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题苏武牧羊图

近现代 / 王钺

百骸是己物,尚不能为主。况彼时命间,倚伏何足数。
泥泞非游日,阴沉好睡天。能来同宿否,听雨对床眠。"
已约终身心,长如今日过。"
而我当是时,独不知苦辛。晨炊廪有米,夕爨厨有薪。
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。
软火深土炉,香醪小瓷榼.中有独宿翁,一灯对一榻。"
本性便山寺,应须旁悟真。"
缣渐好,马渐多。阴山虏,奈尔何。"
露簟有微润,清香时暗焚。夜闲心寂默,洞庭无垢氛。
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。
官职声名俱入手,近来诗客似君稀。"
外熏性易染,内战心难衄。法句与心王,期君日三复。"
画井垂枯朽,穿池救噞喁。蕉非难败坏,槿喻暂丰茸。
"何以销烦暑,端居一院中。眼前无长物,窗下有清风。


题苏武牧羊图拼音解释:

bai hai shi ji wu .shang bu neng wei zhu .kuang bi shi ming jian .yi fu he zu shu .
ni ning fei you ri .yin chen hao shui tian .neng lai tong su fou .ting yu dui chuang mian ..
yi yue zhong shen xin .chang ru jin ri guo ..
er wo dang shi shi .du bu zhi ku xin .chen chui lin you mi .xi cuan chu you xin .
yin zhuo gong dao liang .bao guo yong yin xi .cheng zhi shi lao fei .qi nai xin ai xi .
ruan huo shen tu lu .xiang lao xiao ci ke .zhong you du su weng .yi deng dui yi ta ..
ben xing bian shan si .ying xu pang wu zhen ..
jian jian hao .ma jian duo .yin shan lu .nai er he ..
lu dian you wei run .qing xiang shi an fen .ye xian xin ji mo .dong ting wu gou fen .
hong yan qing qi zhu fen lou .lou xia dang lu cheng zhuo nv .lou tou ban ke ming mo chou .
guan zhi sheng ming ju ru shou .jin lai shi ke si jun xi ..
wai xun xing yi ran .nei zhan xin nan nv .fa ju yu xin wang .qi jun ri san fu ..
hua jing chui ku xiu .chuan chi jiu yan yong .jiao fei nan bai huai .jin yu zan feng rong .
.he yi xiao fan shu .duan ju yi yuan zhong .yan qian wu chang wu .chuang xia you qing feng .

译文及注释

译文
谢灵运先生曾经由此泛舟鄱阳湖,并游览松门山。
运行万里(li)而来的瞿塘峡的月亮,今春以来已经是第六次出现上弦月了。
青莎丛生啊,薠草遍地。
献上吴国蔡国的俗曲,奏着大吕(lv)调配合声腔。
微冷的应和时(shi)节,期盼着太阳早些升起,台阶前的蓂荚已长出六片叶子了,已经是初六了。冬天的太阳刚刚升起,天将破晓,春天不久将来临。就在这时你(指寿星)出生在一(yi)个显赫的家庭,家中视你为掌上明珠。你拥有不俗姿容、贤淑品德、良好教养,嫁给了一个好丈夫。到如今,你生活在的昼锦堂已经是儿孙满堂,而且个个都是有出息的达官贵人了。
说它是花不是花,说它是雾吗不是雾。
想到这邦(bang)小人不讲信义,恐(kong)怕出于嫉妒把它摧毁。
君王将派遣大将出师远征,你作为书记官也奉命随行。
山上有纪念羊枯的堕泪碑,上面的字(zi)己久为青苔所没,看不清楚了。姑且在习家池觅得一醉,不去山上看堕泪碑了。
树下就是她的家,门里露出她翠绿的钗钿。
海棠枝间新长出的绿叶层层叠叠的,小花蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?

注释
④桀桀:借作“揭揭”,高大貌。
164. 乃:副词,于是,表示前后两个分句的衔接。
⑶殊:还。“我行”句意谓自己要去的贬谪之地还远,所以自己还不能停下。
⒀绰:旷达。一说柔和貌。
1、君恩如水:君王的恩泽就像流水般漂移不定。
(62)提:掷击。

赏析

  首联“楚江微雨里,建业暮钟时”,起句点“雨”,次句点“暮”,直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”,即傍晚时分,当时佛寺中早晚都以钟鼓报时,所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”,表明诗人正伫立江边,这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字,既显示了雨丝缠身之状,又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样,后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联,淡淡几笔,便把诗人临江送别的形象勾勒了出来,同时,为二、三联画面的出现,涂上一层灰暗的底色。
  西汉景帝时,梁孝王修建梁园(在今河南商丘县东),到唐代还是著名 的风景区。这里有许多亭台苑囿(yòu),是人烟稠密的地区。一到春天,风 光明媚,游人聚集,十分热闹。可是诗中写的不是这番景色。
  这个令人痛苦的夜晚,偏偏却是一个风清月朗的良宵,良夜美景对心灰意懒的诗人说来,不过形同虚设,根本没有观赏之心。不但今夜如此,从此以后,他再不会对良夜发生任何兴趣了,管他月上东楼,月下西楼。月亮是月亮,自己是自己,从此两不相涉,对失恋的人来说,冷月清光不过徒增悠悠的愁思,勾起痛苦的回忆而已。
  诗中有典故,有想象,有夸张,有拟人,但诗的语言又是十分流畅、生动的,读起来朗朗上口,借助白描手法,天然之中见真谆,发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言,使诗歌易唱、易记,便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗:"国色朝酣洒,天香夜染色。"含蓄、典雅,对仗工整;刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色,花开时节动京城"句,清新流畅,明白如话,都把牡丹推崇到"国花"的地位,但是流传至今,李正封的诗句被后人简化为"国色天香",而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏,这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句,更利于流传和让人接受。
  “片云”二句紧扣首句,对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写,诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云,孤悬明月的永夜,联想到了自己客中情事,仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月,实际是在写自己:虽然远在天外,他的一片忠心却像(que xiang)孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融,不能区别”,是很能说明它的特点的。
  第一部分(科白和【端正好】等三曲),是赴长亭路上的场面,写莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。【端正好】一曲,情景交融,写深秋景象勾起她的离情别绪。【滚绣球】一曲,主要以途中的景物为线索来抒发离别的怨恨。【叨叨令】以丰富的情态描写,补述莺莺动身前已经产生和未来将要产生的愁绪。
  诗中淳朴清新的民歌风格,内在节奏上重叠反复的形式,同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入,“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言,正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正,现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格,表现出东方女性热恋相思的心理特点。
  “龙泉雄剑”此刻就挂在壁间。它如同古帝颛顼的“曳影之剑”一样,当“四方有兵”之际,便震响“龙虎之吟”,意欲腾空飞击。令人伤怀的是,它却至今未有一吐巨芒、断其犀、象之试。这雄剑的命运,正是诗人自身报国无门的写照。国之壮士,岂忍看着它空鸣壁间、“锈涩苔生”一股怫郁之气在诗人胸中盘旋,终于在笔下化为雄剑突发的啸吟:“国耻未雪,何由成名?”笔带愤色,却又格调雄迈,显示的正是李白悲慨豪放的本色。此诗末解,就于宝剑的啸吟声中,突然翻出了“神鹰”击空的雄奇虚境。据《幽明录》记,楚文王得一神鹰,带到云梦泽打猎。此鹰对攻击凶猛的鸱、鸢毫无兴趣,而竟去攻击九天巨鹏并将之击落。此诗结句所展示的,就是这神鹰击天的奇壮一幕。而决心为国雪耻的诗人,在天之东南发出了挟带着无限自信和豪情的声音:“为君一击,鹏搏九天!”这声音应和着挂壁雄剑的“龙吟”之音,响彻了南中国。它预告着诗人飘泊生涯的终止——他将以“鹏搏九天”之志,慨然从军,投入平治“独漉”、驱除叛军的时代风云之中。
  此诗共分六节(乐曲的章节),初读起来似乎“解各一意”、互不相属,其实却是“峰断云连”、浑然一体。从时局的动乱,引出客中飘泊的悲愤;从独伫空堂的期待,写到雄剑挂壁的啸吟;最后壮心难抑、磅礴直上,化出神鹰击天的奇景。其诗情先借助五、七言长句盘旋、摩荡,然后在劲健有力的四言短句中排宕而出。诗虽作于诗人五十六岁的晚年,而奇幻峥嵘之思、雄迈悲慨之气,就是与壮年时代的名作《行路难三首》、《梦游天姥吟留别》相比,亦更见其深沉而一无逊色之憾。
  “犹有渔人数家住,不成村落夕阳边”,诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来,举目远眺,只见此刻已经夕阳西下,虽说景色萧然,但仍有几家渔人的房子,零零落落地散布在远处,只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋,远方的西下夕阳,同样也给人以萧然的感觉,当然,也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
  全诗气势高昂,声调铿锵,充满着浓厚深沉的爱国主义情感和豪迈雄壮的英雄主义气概。
  这首诗写送别朋友时的情景,表达了与朋友间的深情。《横塘》范成大 古诗在江苏省苏州市西南,风景宜人。
  作品从记述离开京城,“背伊阙,越轘辕,经通谷,陵景山”的行程开始,描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾,车殆马烦”,他们税驾蘅皋,秣驷芝田,容与阳林,流眄洛川。在一片静谧的气氛中,作者神思恍惚,极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那,奇迹出现了:一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分,他不自觉地拉住身旁的御者,急切地问道:“尔有觌于彼者乎?彼何人斯,若此之艳也!”在这里,山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情,创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙,他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答,而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻,郑重其事地提出洛神宓妃,这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时,又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃,相传为远古时代宓羲氏的女儿,因溺(yin ni)死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神,屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡,又在赋中对她作了这样的描绘:“若夫青琴宓妃之徒,绝殊离俗,妖冶娴都,靓妆刻饰,便环绰约。……芬芳沤郁,酷烈淑郁;皓齿灿烂,宜笑的皪;长眉连娟,微睇绵藐”(《上林赋》);“载太华之玉女兮,召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮,增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮,扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮,颜的以遗光……”(《思玄赋》)。与前人的这种直接描写不同,作品首先以一连串生动奇逸的比喻,对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容:“其形也,翩若惊鸿,婉若游龙,荣曜秋菊,华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月,飘颻兮若流风之回雪。远而望之,皎若太阳升朝霞;迫而察之,灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明,色彩之艳丽,令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿,婉若游龙”,尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”,都从姿态方面,给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感;而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”,则从容貌方面,给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫,织成了一幅流光溢彩的神奇景象,它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上,作者进一步使用传统手法,对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中,垂肩束腰,丽质天生,不假粉饰;她云髻修眉,唇齿鲜润,明眸隐靥,容光焕发;加之罗衣灿烂,佩玉凝碧,明珠闪烁,轻裾拂动,更显得“瓌姿艳逸,仪静体闲”。作者的这些描绘,使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美:“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首娥眉,巧笑倩兮,美目盼兮”(《卫风·硕人》);也使人联想起宋玉对东邻女的称道:“增之一分则太长,减之一分则太短,著粉则太白,施朱则太赤”(《登徒子好色赋》)。作者显然受了他们的影响,但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面,他着重描写了洛神天真活泼的举止:“践远游之文履,曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮,步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体,以遨以嬉。左倚采旄,右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮,采湍濑之玄芝。”至此,洛神的形象已神态兼备,呼之欲出了。“余情悦其淑美兮,心振荡而不怡”,作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷,继而“愿诚素之先达”,“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和,“执眷眷之款实”之后,他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事,对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化,形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应,洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样,直接写她的心理变化,而是通过对她一系列行动的精细刻画,表现出激荡在她内心的炽热的爱,以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合,乍阴乍阳”,一会儿耸身轻举,似鹤立欲飞而未起;一会儿从椒涂蘅薄中经过,引来阵阵浓郁的芳香;一会儿又怅然长啸,声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神,她们无忧无虑地“或戏清流,或翔神渚,或采明珠,或拾翠羽”时,她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴,但仍不免“叹匏瓜之无匹兮,咏牵牛之独处”,站在那里出神。刹那间,她又如迅飞的水鸟,在烟波浩渺的水上徘徊飘忽,行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光,以及欲言还止的唇吻,似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨,或而长吟,或而延竚,或而飘忽的这种描写,就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步,展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫,飘忽若神。凌波微步,罗袜生尘。动无常则,若危若安。进止难期,若往若还”一段,更将这幕舞剧推向(tui xiang)了高潮,人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时,离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面:屏翳收风,川后静波,在冯夷、女娲的鼓乐声中,由六龙驾驭的云车载着宓妃,在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下,开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上,还不断地回过头来,向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮,哀一逝而异乡”,深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后,洛神还信誓旦旦地表示:“虽潜处于太阴,长寄心于君王。”最后,洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中,而作者却依然站在水边,怅怅地望着洛神逝去的方向,恍然若失。他驾着轻舟,溯川而上,希望能再次看到神女的倩影。然而,烟波渺渺,长夜漫漫,更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后,作者不得不“归乎东路”了,但仍“揽騑辔以抗策,怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛,具有一种勾魂摄魄的力量,它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。

创作背景

  此诗当作于诗人晚年任抚州(今属江西)刺史时期。这时他正寄寓石头驿,可能要取道长江东归故乡金坛(今属江苏)。

  

王钺( 近现代 )

收录诗词 (1775)
简 介

王钺 (1623—1703)明末清初山东诸城人,字仲威,初号左庵,后改任庵。顺治十六年成进士,以母老不仕。康熙间任广东西宁知县,常与诸生论文。三藩乱起,钺团练土兵,枕戈以待。旋以地方难保,引疾归。家居二十余年而卒。有《水西纪略》、《世德堂集》等。

如梦令·紫黯红愁无绪 / 百里龙

碧嵩看雪助高情。谩夸河北操旄钺,莫羡江西拥旆旌。
始信淡交宜久远,与君转老转相亲。"
"露坠萎花槿,风吹败叶荷。老心欢乐少,秋眼感伤多。
堂上长年客,鬓间新有丝。一看竹马戏,每忆童騃时。
驿路使憧憧,关防兵草草。及兹多事日,尤觉闲人好。
旧游疑是梦,往事思如昨。相忆春又深,故山花正落。"
林迸穿篱笋,藤飘落水花。雨埋钓舟小,风飏酒旗斜。
可怜玉树连桃李,从古无如此会荣。"


红窗月·燕归花谢 / 匡菀菀

行看鸿欲翥,敢惮酒相催。拍逐飞觥绝,香随舞袖来。
"晚来篮舆雪中回,喜遇君家门正开。
"清晨承诏命,丰岁阅田闾。膏雨抽苗足,凉风吐穗初。
养勇期除恶,输忠在灭私。下鞲惊燕雀,当道慑狐狸。
人生百岁内,天地暂寓形。太仓一稊米,大海一浮萍。
再喜登乌府,多惭侍赤墀。官班分内外,游处遂参差。
我亦斯人徒,未能出嚣尘。七年三往复,何得笑他人。"
往绪心千结,新丝鬓百茎。暗窗风报晓,秋幌雨闻更。


马嵬·其二 / 虞碧竹

"本怕酒醒浑不饮,因君相劝觉情来。
云是右丞相,当国握枢务。禄厚食万钱,恩深日三顾。
严子垂钓日,苏门长啸时。悠然意自得,意外何人知。"
石叠青棱玉,波翻白片鸥。喷时千点雨,澄处一泓油。
眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁,却着青袍侍玉除。
花前挥手迢遥去,目断霓旌不可陪。"
"常爱西亭面北林,公私尘事不能侵。共闲作伴无如鹤,
云门未得蒙亲定。我藏古磬藏在心,有时激作南风咏。


芙蓉亭 / 司徒郭云

既无神仙术,何除老死籍。只有解脱门,能度衰苦厄。
既备献酬礼,亦具水陆珍。萍醅箬溪醑,水鲙松江鳞。
犬啮桃树根,李树反见伤。老龟烹不烂,延祸及枯桑。
使君一朝去,断肠如剉檗。无复见冰壶,唯应镂金石。
闲吟声未已,幽玩心难足。管领好风烟,轻欺凡草木。
"信意闲弹秋思时,调清声直韵疏迟。
家人不惯见,悯默为我悲。我云何足怪,此意尔不知。
储胥大庭之君耶。恍耶,忽耶,有耶,传而信耻,


老将行 / 公西国娟

一弹一唱再三叹,曲澹节稀声不多。融融曳曳召元气,
而我两不遂,三十鬓添霜。日暮江上立,蝉鸣枫树黄。
苟知此道者,身穷心不穷。"
相去六千里,地绝天邈然。十书九不达,何以开忧颜。
"相忆采君诗作障,自书自勘不辞劳。
愿一见神兮何可得。女巫索我何所有,神之开闭予之手。
景象春加丽,威容晓助严。枪森赤豹尾,纛咤黑龙髯。
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。


送春 / 春晚 / 宰父银银

米价贱如土,酒味浓于饧。此时不尽醉,但恐负平生。
池中水依旧,城上山如故。独我鬓间毛,昔黑今垂素。
无远无近同欣欣。吴兴山中罢榷茗,鄱阳坑里休封银。
攀萝蹋危石,手足劳俯仰。同游三四人,两人不敢上。
最笑近来黄叔度,自投名刺占陂湖。"
劝君虽老大,逢酒莫回避。不然即学禅,两途同一致。"
风翻一树火,电转五云车。绛帐迎宵日,芙蕖绽早牙。
夙怀慕箕颍,晚节期松筱。何当阙下来,同拜陈情表。"


一落索·眉共春山争秀 / 星壬辰

彩缋鸾凰颈,权奇骥騄髦。神枢千里应,华衮一言褒。
早晚相从归醉乡,醉乡去此无多地。"
"君写我诗盈寺壁,我题君句满屏风。
"吾雏字阿罗,阿罗才七龄。嗟吾不才子,怜尔无弟兄。
山川函谷路,尘土游子颜。萧条去国意,秋风生故关。
"春来日日到西林,飞锡经行不可寻。
既不劳洗沐,又不烦梳掠。最宜湿暑天,头轻无髻缚。
几许平生欢,无限骨肉恩。结为肠间痛,聚作鼻头辛。


玉楼春·春景 / 第五明宇

"门庭有水巷无尘,好称闲官作主人。冷似雀罗虽少客,
与老相宜只有琴。莫遣是非分作界,须教吏隐合为心。
"石渠金谷中间路,轩骑翩翩十日程。清洛饮冰添苦节,
"因君知非问,诠较天下事。第一莫若禅,第二无如醉。
秋冷先知是瘦人。幸有琴书堪作伴,苦无田宅可为邻。
"脉脉复脉脉,东楼无宿客。城暗云雾多,峡深田地窄。
忽忆咸阳原,荒田万馀顷。土厚圹亦深,埋魂在深埂。
我可奈何兮一杯又进兮包大荒。


水调歌头·赋魏方泉望湖楼 / 颛孙乙卯

羊角轻风旋细尘。山茗粉含鹰觜嫩,海榴红绽锦窠匀。
禅能泯人我,醉可忘荣悴。与君次第言,为我少留意。
"留司老宾客,春尽兴如何。官寺行香少,僧房寄宿多。
"泪眼凌寒冻不流,每经高处即回头。
伯夔曾抚野兽驯,仲尼暂叩春雷盛。何时得向笋簴悬,
"宦情本淡薄,年貌又老丑。紫绶与金章,于予亦何有。
谁能抛得人间事,来共腾腾过此生。"
提笼复携榼,遇胜时停泊。泉憩茶数瓯,岚行酒一酌。


金字经·樵隐 / 诸戊

观身理国国可济,君如心兮民如体。体生疾苦心憯凄,
"琴中古曲是幽兰,为我殷勤更弄看。
慵慢疏人事,幽栖逐野情。回看芸阁笑,不似有浮名。"
供奉班中作老臣。清净久辞香火伴,尘劳难索幻泡身。
遂使中人心,汲汲求富贵。又令下人力,各竞锥刀利。
唯恐往还相厌贱,南家饮酒北家眠。"
努力南行少惆怅,江州犹似胜通州。"
出游爱何处,嵩碧伊瑟瑟。况有清和天,正当疏散日。