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五美吟·虞姬

元代 / 李宗思

"未秋为别已终秋,咫尺娄江路阻修。心上惟君知委曲,
"夷女采山蕉,缉纱浸江水。野花满髻妆色新,
遇觉沧溟浅,恩疑太岳轻。尽搜天地物,无谕此时情。"
逐波云影参差远,背日岚光隐见深。
"重重吴越浙江潮,刺史何门始得消。五字州人唯有此,
"路向姚岩寺,多行洞壑间。鹤声连坞静,溪色带村闲。
落日回鞭相指点,前程从此是青云。"
与君别有相知分,同置身于木雁间。"
如何遂得心中事,每要花时不厌风。"
应缘水府龙神睡,偷得蛟人五色绡。"
三十六峰诗酒思,朝朝闲望与谁同。"
夜久月当承露盘,内人吹笙舞凤鸾。


五美吟·虞姬拼音解释:

.wei qiu wei bie yi zhong qiu .zhi chi lou jiang lu zu xiu .xin shang wei jun zhi wei qu .
.yi nv cai shan jiao .ji sha jin jiang shui .ye hua man ji zhuang se xin .
yu jue cang ming qian .en yi tai yue qing .jin sou tian di wu .wu yu ci shi qing ..
zhu bo yun ying can cha yuan .bei ri lan guang yin jian shen .
.zhong zhong wu yue zhe jiang chao .ci shi he men shi de xiao .wu zi zhou ren wei you ci .
.lu xiang yao yan si .duo xing dong he jian .he sheng lian wu jing .xi se dai cun xian .
luo ri hui bian xiang zhi dian .qian cheng cong ci shi qing yun ..
yu jun bie you xiang zhi fen .tong zhi shen yu mu yan jian ..
ru he sui de xin zhong shi .mei yao hua shi bu yan feng ..
ying yuan shui fu long shen shui .tou de jiao ren wu se xiao ..
san shi liu feng shi jiu si .chao chao xian wang yu shui tong ..
ye jiu yue dang cheng lu pan .nei ren chui sheng wu feng luan .

译文及注释

译文
野草野花蔓延着淹没古道,艳阳下草地尽头是你征程。
人生道路如(ru)此宽广,唯独我(wo)没有出路。
江中也许可以采到碧绿的水玉,可是炼金丹的秘诀何处可寻?
潮水涨满,两岸之间水面宽阔,顺风行船恰好把帆儿高悬。
大家相对无言彼此互不相识,我长啸高歌真想隐居在山冈!
兴尽之后很晚才往回划船,却不小心进入了荷花深处。
她体态轻盈、语声娇软的形象,我分明又从好梦中见到了。我仿佛听到她在对我说:长夜多寂寞呀,你这薄情郎怎么会知道呢?春天才刚开头,却早已(yi)被我的相思情怀染遍了。
  我到这个州任职后,开始建造祠堂来祭奠先生,又免除了先生四家后裔的徭役,让他们负责祭祀的事情。从而又作了一首歌:
清晨,我告别高入云霄的白帝城江陵远在千里,船行只一日时间。
叫一声家乡的爹和娘啊,女儿出嫁的道路又远又长。
而今,人已暮年,两鬓已是白发苍苍,独自一人在僧庐下,听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的,还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮(liang)吧。
黄昏时刻的院落,给人悲凉的感觉,酒醒过后往事浮现出来使愁肠更愁。怎么能忍受这漫漫长夜,明月照在这空床之上。听着远处的捣衣声,蟋蟀发出的长而尖的叫声,还有漫长的漏声,感觉时光过的太慢了。
夜很深了,夫妻相对而坐,仿佛在梦中,不敢相信这都是真的。人到晚年了,还感觉是在苟且偷生,但又迫于无奈,终日郁郁寡欢。
身闲处始觉得去(qu)名为是,心悟了方知道苦行为非。
  本朝皇帝生日、元旦、冬至的大朝会,在奉天殿,便(bian)是古代的正朝呢;平日就在奉天门,便是古代的外朝呢;可是单缺内朝。然而并不是缺少,华盖、谨身、武英等殿,难道不是遗留下来的内朝制度么?洪武年间,象宋濂、刘基,永乐以来,象杨士奇、杨荣等,每天侍奉在皇帝身旁;大臣蹇义、夏元吉等,经常在便殿奏对。在这个时候,哪里有阻隔的忧患呢?现在内朝制度没有恢复,皇上临驾常朝以后,臣子不能再进来朝见;三殿的门高高地关闭着,很少有人能够看见。所以上下的意见阻塞不通;天下的弊病,因此积累起来。孝宗晚年,在之方面深有感慨。他屡次在便殿召见大臣,谈论天下的事情。正要有所作为他便去世了,百姓没有福气,不能看到太平盛世的美事。直到现在,天下的人都认为是一件恨事。

注释
哑——表示不以为然的惊叹声。
⑷天阶:露天的石阶。天,一作“瑶”。
察:考察和推举
(1)子产:即公孙侨,郑国大夫。尹何:子皮的年轻家臣。为:治理。邑:封邑,采邑。
⑸卷入:一作“吹入”。小单于:乐曲名。

赏析

  第二个方面,是中间四句,将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句,诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时,那刺骨的寒气,那呼啸不停的北风,与胡笳的悲声融为一片,似乎充塞宇宙,使天地也为之寒栗,这边塞的荒寒之境,使得胡笳之声倍增其悲。
  颈联和尾联伤别离。颈联描写秋月萧瑟的景象。这两句紧紧围绕“秋”字写景,秋风吹得树枝飘摇,惊动了栖息的鸟鹊;秋季霜露很重,覆盖了深草中涕泣的寒虫,到处都能感觉到秋的寒意和肃杀,在渲染气氛的同时也烘托出诗人客居他乡生活的凄清,以及身世漂泊和宦海沉浮之痛;诗人借用曹操的《短歌行》中的诗句:“月明星稀,乌鹊南飞,绕树三匝,何枝可依?”含义深刻,写出自己与故友分别之苦,表现了诗人客居中的辛酸之情。故友的异乡羁旅生活都很凄苦,相逢不易,于是一起欢聚畅饮,长夜叙谈。尾联二句,诗人又以害怕天亮就要分手作结。这二句中的“长”和“畏”二字运用得极为恰到好处,“长”字意谓宁愿长醉不愿醒来,只有这样,才能忘却痛苦,表现了诗人的颠沛流离之苦;“畏”字意谓害怕听到钟声,流露出诗人怕夜短天明,晨钟报晓,表达了诗人与友人依依惜别的心情,这一切充分表现出诗人对同乡聚会的珍惜和同乡深厚的友情。全诗语言精炼,层次分明,对仗工整,情景结合,意蕴凄美。
  揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇,古代有很多,但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇》,多着眼于衣着。郑谷的《偶书》,于濆的《辛苦行》从耕者腹长饥入手。相比之下,梅尧臣此诗写烧窑工人,就显得十分新颖。这两句有的本子作“十指不沾泥,”“十”字虽不如“寸”字尖新,但也写出了富家子的根本不劳动。而以“鳞鳞”形容大厦,形象也非常鲜明。诗人用字简练,含意深刻,读之发人深省。
  “若夫松子古度”以下至“塞落桃林之下”为第三段。此段写了名目繁多的树木,如松子、古度,平仲、君迁,还有在人事上,秦始皇曾封松树为五大夫,后汉冯异有“大树将军”之号;传说中,有白木之庙,枯桑之社;地理图标出了杨叶、梅根的字样;文学领域更有淮南小山丛桂留人的深情、两晋之交刘琨长松系马的豪迈,以及由于战争而著称的细柳营、桃林塞。但它们的最终结局,终不免“苔埋菌压,鸟剥虫穿”,枯萎于霜露与风烟之中。惟有以树命名的庙、社、关、冶、塞、营,却能名存后世。这里隐寓着人的年寿有时而尽,荣华止乎其身,惟有名存青史,才可永垂不朽。在洞悉了嘉树与恶木都必然朽落的命运之后,庾信将眼光(guang)投向更辽远广阔之处,去书写树木的历史与空间。树木荫蔽着人类,所以人类的历史也留下了树的印痕。
  这首咏雪诗,紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘,点明了时间地点与环境状况,形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
  “盈缩之期,不但在天;养怡之福,可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情,给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏,又机理缜密,闪耀出哲理的智慧之光,并发出奋进之情,振响着乐观声调。艺术风格朴实无华,格调高远,慷慨激昂,显示出诗人自强不息的进取精神,热爱生活的乐观精神。
  第一,二句“秋空明月悬,光彩露沾湿”,极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图,此时的明月很是寂静,甘心悬于秋空,也不霸道,只是将光彩照到晶莹的露水上,这不是一种炫耀,而是一种淡如水的关怀,就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
  “穷巷独闭门,寒灯静深屋,北风吹微雪,抱被肯同宿。”此四句写穷巷独居的诗人,荧荧一盏孤灯相伴,北风卷着雪花在屋外肆意飞舞,如此寒凉之景,作者想起将远行的好友王昌龄,漫漫征程孑然独往,好友的凄凉光景当比自己尤甚。情动之下,临别之余,诗人邀好友再抱被同宿,一叙寒暖。
  三、四两句推出人物,工笔细描闺中“画眉”故事,对照着笔,角度则从一方眼中写出,此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”,“道书”不管是致用明道的儒家经籍,或是羽客仙心的方外秘篆,“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态,是一层深曲对比;“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜,又流露无限呵护挚爱深情,是二层深曲对比;风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致,是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折:水晶帘与美人妆,一层;情人眼里看与被看,又一层;好景不长,水月镜花,则更深一层。苏轼《江城子》词云:“夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”,同样表现对亡妻死生不渝的深长思念,同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是,苏词托之以梦,入而即出,“相顾无言,惟有泪千行”;元诗则沉浸一往情深的回忆,仿佛在银幕“定格”,痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往,都能引导读者走向真善美诗境,从而具有普遍的道德价值与美学意义。        其三
  这首诗最突出的特色,就是采用巧比曲喻的手法,淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人,写得曲折委婉,含而不露,意境深远,耐人寻味。
  山有情,水有情,人亦有情。诗人面对着这诱人的山水,留连忘返。因为心情悠闲,坐了很久,以至于仔细地观察着花朵飘落,默数着一朵,二朵(er duo)······坐够了,回途饶有兴趣地寻觅着芳草,滞留了多时,回家已经很晚。这两句,通过数花、寻草两个动作,很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
  结尾紧承“人间忧患长”意,他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处境,忿忿然说:我真想像冯良一样杀马毁车,从此遁去,至于所谓用行舍藏那一套,不必再去管它,你也用不着再来和我讨论了!《后汉书·周燮传》载:,一个叫冯良的人,三十岁,为县尉,奉命去迎接上官,他“耻在厮役,因毁车马、裂衣冠”遁去,跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了,过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事,也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行,舍之则藏”,这是孔子的教训。在封建社会里,一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前,苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说:“眼前时事力难任,贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法,只是由于贪恋君恩,未能决然引去。在捕蝗事后不久,苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说:“用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。”认为出仕或归(huo gui)隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发,天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾,其实不然。在苏轼的(shi de)思想上,为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时,苏轼自己解释说:“意谓新法青苗、助役等事,烦杂不可办,亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步,但新法本身并没有解决农民的问题;加上新法执行中的某些偏差,给农民带来了不利。因此,不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗,更多地体现了他对人民的同情。
  此诗开头两句,写一道清澈的溪流,穿过桃李花丛;而溪水边荡漾的水草和被水滋润的白芷,安逸而柔静。古代习俗,三月上巳桃花水下时,王公以下,携眷聚于水畔洗濯,驱除不祥。这里表现的就是这个习俗,展现的是春天的力量。
  一、二两句描写水陆风光,再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒,落木萧萧,秋雨纷纷;溪水伸展,秋风浙浙,波摇草动:山程水驿,风雨凄迷,字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状,暗含秋风无情、寒意萧疏,枯黄了行人的口光,遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态,泛起波光,掀动菖蒲,暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉,平添空旷;“一岸”铺展水草,点染秋风。整体而言,诗人善于观察,精于描绘,于细微处传精神,于平淡中显韵致。山路秋雨,风吹草动,叶落江流,这些寻常景物,被诗人用“萧萧”点染,用“浙浙”润饰,立刻营造一种寒凉凄清氛围,烘托奔波劳顿之苦,有声有色之感。当然,诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写,自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格,这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色,增强景物的描绘性。寥寥几笔,就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗,在绝句里宜活脱而不板滞,像“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”(杜甫《绝句四首》),虽然色彩鲜活,却迹近合掌,不是当行的家数。这里却不同,它笔势夭矫,如珠走盘,有自然流转之致。
  北宋初期,薛居正编写《五代史》(《旧五代史》),认为王朝的更迭是由于天命所致,欧阳修对此不以为然。他自己动手撰写成了七十四卷的《五代史记》(《新五代史》),以史为鉴,以期引起宋朝统治者的警惕。《新五代史》问世后,在相当长的一段时间内,薛史不再被世人重视。欧阳修发议论喜欢用“呜呼”。《东皋杂志》的作者说:“神宗问荆公(王安石)‘曾看五代史否?’公对曰‘臣不曾仔细看,但见每篇首必曰呜呼,则事事皆可叹也。’余为公真不曾仔细看;若仔细看,必以呜呼为是。”这正说明了欧阳修编写这部史书的用意。
  首句就直斥玄宗皇帝:作为一国之君,玄宗皇帝耽于享乐,追求淫逸,反把国计民生的大事看得很轻。第二句用“一曲霓裳”一笔带过唐玄宗、杨贵妃二人沉醉于歌舞的享受生活。“四海兵”三字,是唐玄宗、杨贵妃二人耽于享乐、追求淫逸所酿成的苦果:导致安史之乱的爆发,使盛唐走向了衰微。这与杜牧的“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”有异曲同工之妙。君王以“万机”为轻,却以享乐为重,酿成亡国之大祸必在情理之中,正所谓“忧劳可以兴国,逸豫可以亡身”。三、四两句是诗人目睹华清宫的景象:帝妃早已升天作古,只有四季“长生”的树木,见证了华清宫的兴衰。
  颈联“天地日流血,朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况,又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下,人民天天都在流血,在呻吟,国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句,是杜甫对当时那些贪禄恋位、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问,表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不同,他早年就怀有“致君尧舜”的宏愿,当此国家危殆、生民涂炭之际,更激发了他舍身报国的意愿。
桂花桂花

创作背景

  这首《《春夜闻笛》李益 古诗》是诗人谪迁江淮时的思归之作,具体创作时间不详。从李益今存诗作可知他曾到过扬州,渡过淮河,经过盱眙(今安徽凤阳东)。诗中“寒山”在今江苏徐州市东南,是东晋以来淮泗流域战略要地,屡为战场。诗人自称“迁客”,说明此诗是作者贬谪从军南来时所作。

  

李宗思( 元代 )

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简 介

李宗思 宋建州建安人,字伯谏。孝宗隆兴元年进士。教授蕲州州学。学于朱熹,熹称其教深好修,笃志问学。有《礼范》、《尊幼仪训》。

书边事 / 上官春凤

霓裳烟云尽,梨园风雨隔。露囊与金镜,东逝惊波溺。
谁得似君将雨露,海东万里洒扶桑。"
出处虽无意,升沉亦有媒。拔从水府底,置向相庭隈。
"手札八行诗一篇,无由相见但依然。君匡圣主方行道,
"月好共传唯此夜,境闲皆道是东都。嵩山表里千重雪,
我有爱弟都九江,一条直气今无双。青光好去莫惆怅,
丽色映珠玑。双影相伴,双心莫违。淹留碧沙上,
灯下此心谁共说,傍松幽径已多栽。"


勤学 / 乌雅晶

萼中轻蕊密,枝上素姿繁。拂雨云初起,含风雪欲翻。
采药朅来药苗盛,药生只傍行人径。世人重耳不重目,
天生合去云霄上,一尺松栽已出尘。"
"浦边梅叶看凋落,波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失,
蜡揩粉拭谩官眼。"
"出入门阑久,儿童亦有情。不忘将姓字,常说向公卿。
饮冰持操敢辞寒。夜灯空应渔家火,朝食还依雁宿滩。
"清蝉暂休响,丰露还移色。金飙爽晨华,玉壶增夜刻。


兵车行 / 端木天震

然后能冥至顺而合太和。故吾所以饮太和,扣至顺,
云里泉萦石,窗间鸟下松。唯应采药客,时与此相逢。"
"清貌不识睡,见来尝苦吟。风尘归省日,江海寄家心。
稍断当窗梦,更凄临水意。清香笋蒂风,晓露莲花泪。
家在洞水西,身作兰渚客。天昼无纤云,独坐空江碧。
"城外无尘水间松,秋天木落见山容。
裛汗絺如濯,亲床枕并烧。坠枝伤翠羽,萎叶惜红蕉。
眼昏须白头风眩。但恐此钱用不尽,即先朝露归夜泉。


晚春二首·其二 / 宰雪晴

雪覆寒溪竹,风卷野田蓬。四望无行迹,谁怜孤老翁。
农夫馈鸡黍,渔子荐霜鳞。惆怅怀杨仆,惭为关外人。"
五里裴回竟何补。"
汉有冯唐唐有我,老为郎吏更何人。"
松盖低春雪,藤轮倚暮山。永怀桑梓邑,衰老若为还。"
钓筑乘时用,芝兰在处芳。北扉闲木索,南面富循良。
且虑萦纡僻,将求坦荡情。讵同流俗好,方保立身贞。
"积水綦文动,因知玉产幽。如天涵素色,侔地引方流。


光武帝临淄劳耿弇 / 东方志远

"金榜荣名俱失尽,病身为庶更投魑。
"君在镜湖西畔住,四明山下莫经春。
留情清景宴,朝罢有馀闲。蝶散红兰外,萤飞白露间。
回头忽向寻阳使,太守如今是惠持。"
霜仗迎秋色,星缸满夜辉。从兹磐石固,应为得贤妃。"
任生非常才,临事胆不摇。必当展长画,逆波斩鲸鳌。
新乐堂前旧池上,相过亦不要他人。"
君到扬州见桃叶,为传风水渡江难。"


登徒子好色赋 / 闾丘宝玲

龙虎山河御气通,遥瞻帝阙五云红。英雄尽入江东籍,
分能知止足,迹贵出尘嚣。松竹心长固,池台兴自饶。
"功高自弃汉元臣,遗庙阴森楚水滨。英主任贤增虎翼,
"江北重峦积翠浓,绮霞遥映碧芙蓉。
春惜芳华好,秋怜颜色衰。取来歌里唱,胜向笛中吹。
吏民莫见参军面,水宿风餐鬓发焦。"
烟鸿愿与弋人疏。自来江上眠方稳,旧在城中病悉除。
流霞浅酌谁同醉,今夜笙歌第几重。"


马诗二十三首·其四 / 秋蒙雨

暂因车马倦,一逐云先后。碧霞气争寒,黄鸟语相诱。
"纱笼灯下道场前,白日持斋夜坐禅。无复更思身外事,
连收榻索马,引满射雕儿。莫道功勋细,将军昔戍师。"
古意叹通近,如上青天际。荼蓼久已甘,空劳堇葵惠。
"天台南洞一灵仙,骨耸冰棱貌莹然。曾对浦云长昧齿,
"嵩阳听罢讲经钟,远访庭闱锡度空。蒲履谩从归后织,
争遣江州白司马,五年风景忆长安。"
黠吏先潜去,疲人相次迎。宴馀和酒拜,魂梦共东行。"


寄全椒山中道士 / 淳于林涛

雪毛零落小池头。蓬瀛路断君何在,云水情深我尚留。
"唯求买药价,此外更无机。扶病看红叶,辞官着白衣。
寥寥夜含风,荡荡意如泉。寂寞物无象,依稀语空烟。
山泉共鹿饮,林果让僧尝。时复收新药,随云过石梁。"
"洛下三分红叶秋,二分翻作上阳愁。
迸泉清胜雨,深洞暖如春。更看题诗处,前轩粉壁新。"
徵斯济川力,若鼓凌风翰。易狎当悔游,临深罔知难。"
野田春尽少遗谷,寻食不得饥飞来。黄雀亦引数青雀,


戏题阶前芍药 / 张廖永贺

西林静夜重来宿,暗记人家犬吠声。"
"乘春方启闭,羞献有常程。洁朗寒光彻,辉华素彩明。
"胚浑何时结,嵌空此日成。掀蹲龙虎斗,挟怪鬼神惊。
斜日照溪云影断,水葓花穗倒空潭。"
冬儿指向贞贞说,一曲干鸣两杖轻。"
碧海同宸眷,鸿毛比贱躯。辨疑分黑白,举直牴朋徒。
破虏行千里,三军意气粗。展旗遮日黑,驱马饮河枯。
深藏数片将归去,红缕金针绣取看。"


李延年歌 / 马佳迎天

春山暂上着诗魔。亦知官罢贫还甚,且喜闲来睡得多。
周鼎列瓶罂,荆璧横抛摋。力尽不可取,忽忽狂歌发。
结实皆留凤,垂阴似庇人。顾唯竿在手,深水挂赪鳞。"
分能知止足,迹贵出尘嚣。松竹心长固,池台兴自饶。
"游春未足春将度,访紫寻红少在家。
"宪府触邪峨豸角,琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客,
"不吃胡麻饭,杯中自得仙。隔篱招好客,扫室置芳筵。
"原中多阴雨,惟留一室明。自宜居静者,谁得问先生。