渡河北
渡水傍山寻绝壁，白云飞处洞天开。
强欺自天禀，刚吐信吾徒。乃知不平者，矫世道终孤。
多年疲瘵全苏息，须到讴谣日满秦。
"落落欲往，矫矫不群。缑山之鹤，华顶之云。
须臾便可变荣衰。"
时有慕道者，作彼投龙术。端严持碧简，斋戒挥紫笔。
皆希尉吏旨，尽怕里胥录。低眉事庸奴，开颜纳金玉。
娇歌无遗音，明月留清光。浮云易改色，衰草难重芳。
应是羲和倦晓昏，暂反元元归太素。归太素，
竹溪深处猿同宿，松阁秋来客共登。
"蟾宫虎穴两皆休，来凭危栏送远愁。多事林莺还谩语，
渡河北拼音解释:
du shui bang shan xun jue bi .bai yun fei chu dong tian kai .
qiang qi zi tian bing .gang tu xin wu tu .nai zhi bu ping zhe .jiao shi dao zhong gu .
duo nian pi zhai quan su xi .xu dao ou yao ri man qin .
.luo luo yu wang .jiao jiao bu qun .gou shan zhi he .hua ding zhi yun .
xu yu bian ke bian rong shuai ..
shi you mu dao zhe .zuo bi tou long shu .duan yan chi bi jian .zhai jie hui zi bi .
jie xi wei li zhi .jin pa li xu lu .di mei shi yong nu .kai yan na jin yu .
jiao ge wu yi yin .ming yue liu qing guang .fu yun yi gai se .shuai cao nan zhong fang .
ying shi xi he juan xiao hun .zan fan yuan yuan gui tai su .gui tai su .
zhu xi shen chu yuan tong su .song ge qiu lai ke gong deng .
.chan gong hu xue liang jie xiu .lai ping wei lan song yuan chou .duo shi lin ying huan man yu .
译文及注释
译文
她低着头(tou)随手连续地弹个不停；用琴声把心中(zhong)无限的往事说尽。
下床怕蛇(she)咬(yao)吃饭又怕毒药，潮气与毒气相杂到处腥臊。
漏刻催逼，水流急急通过玉蟾蜍(chu)，侍酒女子头发稀薄已经不好(hao)梳。
参差不齐的荇菜，从左到右去拔它。那美丽贤淑的女子，敲起钟鼓来取悦她。
具有如此盛大的美德，被世俗牵累横加秽名。
座席中吹过萧萧的哀风，水面上漾起淡淡的波纹。
实在是没人能好好驾御。
宿云如落鹏之翼，残月如开于蚌中之珠。
咸平二年八月十五日撰记。
此江之水若能变为一江春酒，就在江边筑上一个舜山和酒糟台。
注释
⑤“幽窗”句：幽窗，幽静的窗户。朱淑真《即景》：“竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。”汤显祖《牡丹亭》：“愁万种，冷雨幽窗灯不红。”此以幽、冷、孤，亟见其凄寂况景。
⑤明主：英明的皇帝。不安席：寝不安席，形容焦急得不能安眠。
107.獠：夜间打猎。
欠伸：欠：打呵欠 ，伸：伸懒腰。
（57）晦：昏暗不明。
元丰元年：即1078年。元丰，宋神宗年号。
④绮：有花纹的丝织品，锦缎。澄江：清澈的江水。练：洁白的绸子。两句意为：澄清的江水平静得如同一匹白练。
⑺杯莫停：一作“君莫停”。
赏析
本诗首联第二句“事事幽”三字，是全诗关紧的话，提挈一篇旨意。中间四句，紧紧贴住“事事幽”，一路叙下。梁间燕子，时来时去(qu)，自由而自在；江上白鸥，忽远忽近，相伴而相随。从诗人眼里看来，燕子也罢，鸥鸟也罢，都有一种忘机不疑、乐群适性的意趣。物情如此幽静，人事的幽趣尤其使诗人惬心快意：老妻画纸为棋局的痴情憨态，望而可亲；稚子敲针做钓钩的天真无邪，弥觉可爱。棋局最宜消夏，清江正好垂钓，村居乐事，件件如意。经历长期离乱之后，重新获得家室儿女之乐，诗人怎么不感到欣喜和满足呢？结句“但有故人供禄米，微躯此外更何求”，虽然表面上是喜幸之词，而骨子里正包藏着不少悲苦之情。曰“但有”，就不能保证必有；曰“更何求”，正说明已有所求。杜甫确实没有忘记，自己眼前优游闲适的生活，是建筑在“故人供禄米”的基础之上的。这是一个十分敏感的压痛点。一旦分禄赐米发生了问题，一切就都谈不到了。所以，我们无妨说，这结末两句，与其说是幸词，倒毋宁说是苦情。艰窭贫困、依人为活的一代诗宗，在暂得栖息，杜甫能安居的同时，便吐露这样悲酸的话语，实在是对封建统治阶级摧残人才的强烈控诉。
这首诗也有这个(zhe ge)意思。暗夜中的一盏灯光，在诗人心灵的屏幕上映现出童年生活的片断：“儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音”（张镃《满庭芳·促织儿》）。眼前之景与心中之情相遇合，使诗人陷入了对故乡的深沉思念之中。他以“篱落一灯”隐寓自己的“孤栖天涯”，借景物传达一片乡心，与“江上”句相关联，收束全篇，尤觉秋思洋溢，引人遐想。这首诗先写秋风之声，次写听此声之感慨，末两句点题，写户外所见。全诗语言流畅，层次分明，中间转折，句似断而意脉贯穿。诗人善于通过艺术形象，把不易说出的秋夜旅人况味委婉托出而不落入衰飒的境界。最后以景结情，词淡意远，颇耐人咀嚼。
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
从表面上看，诗人显得很达观。可是，这种对万事不关心的态度，正是一种抑郁不满情绪的表现，字里行间流露出不得已的苦闷，说明了诗人仍然未忘朝政，消沉思想是理想幻灭的产物。“自顾无长策，空知返旧林”两句含义是非常深永的。他没有回天之力，又不愿同流合污，只能洁身隐遁。他又故意用轻松的笔调描写隐居之乐，并对友人说“君问穷能理，渔歌入浦深”，大有深意，似乎只有在山林生活中他才领悟了人生的真谛，表现出诗人不愿与统治者合作的态度，语言含蓄有致，发人深思。诗的末句又淡淡地勾出一幅画面，含蓄而富有韵味，耐人咀嚼，发人深思，正是这样一种妙结。
第二段，从“父母养我时”到“形势反苍黄”。新娘子把话题由自身进一步落到丈夫身上了。她关心丈夫的死活，并且表示了对丈夫的忠贞，要和他一同去作战。“父母养我时，日夜令我藏”，当年父母对她非常疼爱，把她当作宝贝似的。然而女大当嫁，父母也不能藏她一辈子，还是不能不把她嫁人，而且嫁谁就得跟谁。“鸡狗亦得将”，“将”字当“跟随”讲，就是俗话说的“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”。可是新婚之时，“君今往死地，沉痛迫中肠。”丈夫要到那九死一生的战场去，万一有个三长两短，她就不能再依靠谁了。想到这些，这让她沉痛得柔肠寸断。紧接着，新娘子表示：“我本来决心要随你前去，死也死在一起，省得牵肠挂肚。但又怕这样一来，不但没有好处，反而要把事情弄得糟糕，更复杂。军队里是不允许有年轻妇女的，你带着妻子去从军，也有许多不方便，我又是一个刚出门的闺女，没见过世面，更不用说是打仗了。真是叫人左右为难。”这段话，刻画了新娘子那种心痛如割、心乱如麻的矛盾心理，非常曲折、深刻。
王令这首诗力求生硬，想象奇特而不怪谲，在宋人诗中比较少见，诗既有丰富的浪漫主义色彩，又有强烈的现实主义济世拯民的思想。
“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天(yi tian)的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？
这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗（第五、六句）不对偶，但是随着诗人开始描写风景，各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写，落日和淹(he yan)留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力，当杜甫在安禄山叛乱后，回忆唐朝失去的繁盛时，常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
景三：把酒相告别，情殷意切切
这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗，题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说：“意思，犹五谷也。文，则炊而为饭；诗，则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒，读后能令人陶醉。因此，要将散文的内容改用诗歌表现出来，决不仅仅是一个改变语言形式的问题，还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》，正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造，因而具有独立的艺术价值，得以与散文《桃花源记》并世流传。
颔联上承首句，扣住诗题，写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它们也最先出来活动，所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字，不仅因为鸟雀常常成对而飞，还因为两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳，竹枝的摇曳多姿，如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意，写出鸟雀的欢喜得意神情，如改“占”为“站”，那就写成死鸟，索然无味了。深秋时节，蝶影已稀，故只写一蝶。因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，四处寻觅。文同是宋代大画家，尤其擅长画竹，苏轼曾多次为其所画之竹题赞，《图画见闻志》也说：“文同墨竹富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成。”此联鸟声蝶影，高下相映，竹摇翠影，花含水珠，再衬着蓝天碧草，画面美丽，是大画家的手笔。“占”字、“寻”字，尤其传神，近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”，（见《宋诗精华录》），点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净，雨后的空气一尘不染，一切都显得那么清新，正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景，可是这景中还有一个人，就是站在庭中欣赏这美景的作者，因而又同次句紧紧关合。
这首诗也有这个(zhe ge)意思。暗夜中的一盏灯光，在诗人心灵的屏幕上映现出童年生活的片断：“儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音”（张镃《满庭芳·促织儿》）。眼前之景与心中之情相遇合，使诗人陷入了对故乡的深沉思念之中。他以“篱落一灯”隐寓自己的“孤栖天涯”，借景物传达一片乡心，与“江上”句相关联，收束全篇，尤觉秋思洋溢，引人遐想。这首诗先写秋风之声，次写听此声之感慨，末两句点题，写户外所见。全诗语言流畅，层次分明，中间转折，句似断而意脉贯穿。诗人善于通过艺术形象，把不易说出的秋夜旅人况味委婉托出而不落入衰飒的境界。最后以景结情，词淡意远，颇耐人咀嚼。
这是作者在屡遭挫折，仕途无望的情况卜，表现出对目己禾采雨途的迷惘与困惑，想要归隐，而又不甘心终老江边，这种客观现实与主观愿望的矛盾，正是作者“悲”的缘由。
从表面上看，诗人显得很达观。可是，这种对万事不关心的态度，正是一种抑郁不满情绪的表现，字里行间流露出不得已的苦闷，说明了诗人仍然未忘朝政，消沉思想是理想幻灭的产物。“自顾无长策，空知返旧林”两句含义是非常深永的。他没有回天之力，又不愿同流合污，只能洁身隐遁。他又故意用轻松的笔调描写隐居之乐，并对友人说“君问穷能理，渔歌入浦深”，大有深意，似乎只有在山林生活中他才领悟了人生的真谛，表现出诗人不愿与统治者合作的态度，语言含蓄有致，发人深思。诗的末句又淡淡地勾出一幅画面，含蓄而富有韵味，耐人咀嚼，发人深思，正是这样一种妙结。
第二段，从“父母养我时”到“形势反苍黄”。新娘子把话题由自身进一步落到丈夫身上了。她关心丈夫的死活，并且表示了对丈夫的忠贞，要和他一同去作战。“父母养我时，日夜令我藏”，当年父母对她非常疼爱，把她当作宝贝似的。然而女大当嫁，父母也不能藏她一辈子，还是不能不把她嫁人，而且嫁谁就得跟谁。“鸡狗亦得将”，“将”字当“跟随”讲，就是俗话说的“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”。可是新婚之时，“君今往死地，沉痛迫中肠。”丈夫要到那九死一生的战场去，万一有个三长两短，她就不能再依靠谁了。想到这些，这让她沉痛得柔肠寸断。紧接着，新娘子表示：“我本来决心要随你前去，死也死在一起，省得牵肠挂肚。但又怕这样一来，不但没有好处，反而要把事情弄得糟糕，更复杂。军队里是不允许有年轻妇女的，你带着妻子去从军，也有许多不方便，我又是一个刚出门的闺女，没见过世面，更不用说是打仗了。真是叫人左右为难。”这段话，刻画了新娘子那种心痛如割、心乱如麻的矛盾心理，非常曲折、深刻。
王令这首诗力求生硬，想象奇特而不怪谲，在宋人诗中比较少见，诗既有丰富的浪漫主义色彩，又有强烈的现实主义济世拯民的思想。
“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天(yi tian)的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？
这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗（第五、六句）不对偶，但是随着诗人开始描写风景，各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写，落日和淹(he yan)留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力，当杜甫在安禄山叛乱后，回忆唐朝失去的繁盛时，常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
景三：把酒相告别，情殷意切切
这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗，题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说：“意思，犹五谷也。文，则炊而为饭；诗，则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒，读后能令人陶醉。因此，要将散文的内容改用诗歌表现出来，决不仅仅是一个改变语言形式的问题，还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》，正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造，因而具有独立的艺术价值，得以与散文《桃花源记》并世流传。
颔联上承首句，扣住诗题，写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它们也最先出来活动，所以作者最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字，不仅因为鸟雀常常成对而飞，还因为两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳，竹枝的摇曳多姿，如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意，写出鸟雀的欢喜得意神情，如改“占”为“站”，那就写成死鸟，索然无味了。深秋时节，蝶影已稀，故只写一蝶。因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，四处寻觅。文同是宋代大画家，尤其擅长画竹，苏轼曾多次为其所画之竹题赞，《图画见闻志》也说：“文同墨竹富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成。”此联鸟声蝶影，高下相映，竹摇翠影，花含水珠，再衬着蓝天碧草，画面美丽，是大画家的手笔。“占”字、“寻”字，尤其传神，近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”，（见《宋诗精华录》），点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净，雨后的空气一尘不染，一切都显得那么清新，正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景，可是这景中还有一个人，就是站在庭中欣赏这美景的作者，因而又同次句紧紧关合。
创作背景
李白看见征战的场景，因此他感叹唐朝国力强盛，但边尘未曾肃清过。此诗就是在叹息征战之士的苦辛和后方思妇的愁苦时所作。
单锡( 近现代 )
收录诗词 (9781) 首
简 介
单锡 宋常州宜兴人，字君赐，一作君贶。仁宗嘉祐二年进士。博贯群书，通阴阳图纬星历之学。累官知德兴县。苏轼爱其贤，以姊之女妻之，每至宜兴，即寓其家。
春日忆李白
"昆仑凝想最高峰，王母来乘五色龙。歌听紫鸾犹缥缈，
悬崖倚冻瀑，飞狖过孤枝。出定更何事，相逢必有诗。"
如何风叶西归路，吹断寒云见故山。"
珊瑚树碎满盘枝。斜汀藻动鱼应觉，极浦波生雁未知。
瘴云沉去雁，江雨促新梅。满纸殊乡泪，非冤不可哀。"
帆冒新秋雨，鼓传微浪风。闰牵寒气早，何浦值宾鸿。"
想取烝黎泰，无过赋敛均。不知成政后，谁是得为邻。
古今悉不知天意，偏把云霞媚一方。"
国风·召南·甘棠
欲学仲宣知是否，臂弓腰剑逐时流。"
颜子命未达，亦遇时人轻。"
"杖擿春烟暖向阳，烦君为我致盈筐。深挑乍见牛唇液，
枉费毕星无限力。鹿门人作州从事，周章似鼠唯知醉。
故园花自发，新冢月初明。寂寞重泉里，岂知春物荣。"
"海风叶叶驾霓旌，天路悠悠接上清。锦诰凄凉遗去恨，
远岸没兮光烂烂。潮之德兮无际，既充其大兮又充其细。
直是银河分派落，兼闻碎滴溅天台。"
梦微之
"豫让酬恩岁已深，高名不朽到如今。
"不必嫌漂露，何妨养羽毛。汉妃金屋远，卢女杏梁高。
缓颊称无利，低眉号不能。世情都太薄，俗意就中憎。
"草堂前有山，一见一相宽。处世贵僧静，青松因岁寒。
家在楚乡身在蜀，一年春色负归期。"
从听歌尘扑翠蝉。秋霁卷帘凝锦席，夜阑吹笛称江天。
呀空雪牙利，嗽水石齿冷。香母未垂婴，芝田不论顷。
不觉空门是寂寥。沧海附船浮浪久，碧山寻塔上云遥。
拟行路难十八首
黄蜡纸裹红瓠房。玉刻冰壶含露湿，斓斑似带湘娥泣。
露繁山草湿，洲暖水花开。去尽同行客，一帆犹未回。"
"帝青石作绿冰姿，曾得金人手自持。拘律树边斋散后，
翠壁内有室，叩之虚eGcP.古穴下彻海，视之寒鸿濛。
"高低竹杂松，积翠复留风。路极阴溪里，寒生暑气中。
管色凄凉似到秋。但务欢娱思晓角，独耽云水上高楼。
甘穷卧牛衣，受辱对狗窦。思变如易爻，才通似玄首。
如钩得贵非吾事，合向烟波为五鱼。"
蝶恋花·春江暖涨桃花水
明年秩满难将去，何似先教画取归。"
左文右武怜君荣，白铜鞮上惭清明。"
但愁今日知，莫作他时疑。郎本不住此，无人泣望归。
佳妓如鸿一一惊。毫健几多飞藻客，羽寒寥落映花莺，
"黄菊离家十四年。
"独乘骢马去，不并旅人还。中外名卿贵，田园高步闲。
长卿之门久寂寞，五言七字夸规模。我吟杜诗清入骨，
至今呜咽东流水，似向清平怨昔时。"
夜雨寄北
少年仙子说闲事，遥隔彩云闻笑声。
片月影从窗外行。驯鹿不知谁结侣，野禽都是自唿名。
尽日枕书慵起得，被君犹自笑从公。"
"家吴闻入蜀，道路颇乖离。一第何多难，都城可少知。
"潮槛烟波别钓津，西京同□荻□贫。不知守道归何日，
蕲簟蜀琴相对好，裁诗乞与涤烦襟。"
过尽少年日，尚如长转蓬。犹为布衣客，羞入故关中。"
可怜四海车书共，重见萧曹佐汉材。"
贵公子夜阑曲
漂荡秦吴十馀载，因循犹恨识师迟。"
莫问盐车骏，谁看酱瓿玄。黄金如可化，相近买云泉。
夜涧青林发，秋江渌水来。临邛行乐处，莫到白头回。"
"渥洼龙种雪霜同，毛骨天生胆气雄。金埒乍调光照地，
回笔挑灯烬，悬图见海涛。因论三国志，空载几英豪。"
不觉杨家是李家。背日古阴从北朽，逐波疏影向南斜。
牡丹枉用三春力，开得方知不是花。"
莫恨乡程千里远，眼中从此故乡春。
长相思·惜梅
双眼慵开玉箸斜。堕月兔毛干觳觫，失云龙骨瘦牙槎。
空庭好待中宵月，独礼星辰学步罡。
"前代高门今宰邑，怀才重义古来无。笙歌厌听吟清句，
绛树彤云户半开，守花童子怪人来。
残日沉雕外，惊蓬到马前。空怀钓鱼所，未定卜归年。"
"华阳门外五芝生，餐罢愁君入杳冥。遥夜独栖还有梦，
"事关休戚已成空，万里相思一夜中。
不知玉女无期信，道与留门却闭门。
水调歌头·寿赵漕介庵
"蜀路何迢递，怜君独去游。风烟连北虏，山水似东瓯。
少年无向易中轻。也知贵贱皆前定，未见疏慵遂有成。
"烟霞接杳冥，旅泊寄回汀。夜雨雷电歇，春江蛟蜃腥。
"近来唯乐静，移傍故城居。闲打修琴料，时封谢药书。
芝蕙芸花烂漫春，瑞香烟露湿衣巾。
"中间声迹早薰然，阻避钧衡过十年。碧海浪高终济物，
黄蜡纸裹红瓠房。玉刻冰壶含露湿，斓斑似带湘娥泣。
昔年埏埴生灵地，今日生人为叹嗟。"
秋宿湘江遇雨
妖物雰死，天文光发。惟我之有颂兮，奚斯跃而董狐蹶。"
高山闲巍峨，流水声呜咽。一卷冰雪言，清泠冷心骨。
橘斋风露已清馀，东郭先生病未除。孤枕易为蛩破梦，
"高阙碍飞鸟，人言是君家。经年不归去，爱妾面上花。
常思近圃看栽杏，拟借邻峰伴采苓。掩树半扉晴霭霭，
他日若修耆旧传，为予添取此书堂。"
若使火云烧得动，始应农器满人间。"
"若到当时上升处，长生何事后无人。