水调歌头·泛湘江
（王氏答李章武白玉指环）
上宫下宫通光明。当时玉汞涓涓生，奔归元海如雷声。
"前得尹佛子，后得王癞獭。判事驴咬瓜，唤人牛嚼沫。
"修景属良会，远飙生烦襟。泄云收净绿，众木积芳阴。
"残腊雪纷纷，林间起送君。苦吟行迥野，投迹向寒云。
视事私终杀，忧民态亦凋。道高无不及，恩甚固难消。
"潇湘多胜异，宗社久裴回。兄弟同游去，幽奇尽采来。
"诸佛留藏经，只为人难化。不唯贤与愚，个个心构架。
"欲曙九衢人更多，千条香烛照星河。
"霜锋擗石鸟雀聚，帆冻阴飙吹不举。芬陀利香释驎虎，
水调歌头·泛湘江拼音解释:
.wang shi da li zhang wu bai yu zhi huan .
shang gong xia gong tong guang ming .dang shi yu gong juan juan sheng .ben gui yuan hai ru lei sheng .
.qian de yin fo zi .hou de wang lai ta .pan shi lv yao gua .huan ren niu jiao mo .
.xiu jing shu liang hui .yuan biao sheng fan jin .xie yun shou jing lv .zhong mu ji fang yin .
.can la xue fen fen .lin jian qi song jun .ku yin xing jiong ye .tou ji xiang han yun .
shi shi si zhong sha .you min tai yi diao .dao gao wu bu ji .en shen gu nan xiao .
.xiao xiang duo sheng yi .zong she jiu pei hui .xiong di tong you qu .you qi jin cai lai .
.zhu fo liu cang jing .zhi wei ren nan hua .bu wei xian yu yu .ge ge xin gou jia .
.yu shu jiu qu ren geng duo .qian tiao xiang zhu zhao xing he .
.shuang feng pi shi niao que ju .fan dong yin biao chui bu ju .fen tuo li xiang shi lin hu .
译文及注释
译文
龙吐出的气形成云，云本来不比龙灵异。但是龙乘着这股云气，可以在茫茫的太空中四处遨游，接近日月，遮蔽它的光芒，震撼起雷电，变化神奇莫测，雨水降落在大地，使得山谷沉沦。这云也是很神奇灵异的呢！
正午时(shi)来到溪边却听不见山寺的钟声。
战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！
桃树结了多少桃子啊，长满了我家所住的三山岛。什么时候才能跨上回归家乡的鸾凤，人世间沧海浮沉就如一粒微尘一般，都随缘起缘灭最终(zhong)了结。
独出长安的盘儿，在荒凉的月色下孤独影渺。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢？（版本一）锅里煮着豆子，是想把豆子的残渣过滤出去，留下豆汁来作羹。
满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲(qiao)打着我的心扉。我听不惯，于是披衣起床。
幽王究竟杀的是谁？哪里得来这个褒姒？
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜！
总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。
山峦与大地浑然一体，佛寺与江波相望。
虽然缺乏敢于谏诤的气魄，总惟恐皇上思虑有所疏失。
腰间插满蓬蒿做成的短箭，再也不怕猛虎来咬牛犊(du)。
二月已经(jing)过去三月来到，渐渐老去的人遇到春天还能有几次？
最是喜爱涧边生长的幽幽野草，还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。
注释
[10]北碕：北边曲岸上
31.云移：指宫扇云彩般地分开。雉尾：指雉尾扇，用雉尾编成，是帝王仪仗的一种。唐玄宗开元年间，萧嵩上疏建议，皇帝每月朔、望日受朝于宣政殿，上座前，用羽扇障合，俯仰升降，不令众人看见，等到坐定之后，方令人撤去羽扇。后来定为朝仪。
⑷万骑：借指孙刘联军。
⒁澣（huàn）：浣，洗。衣：上曰衣，下曰裳。此指外衣。
⑷上林：上林苑，故址在今陕西西安市西，建于秦代，汉武帝时加以扩充，为汉宫苑。诗中用来代指唐朝京城长安。锦：五色织成的绸绫。
赏析
此诗为送别王昌龄而作，作者对王昌龄怀才不遇、仕途多舛给予同情，并勉励友人再展鸿图，青云直上。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城，时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺《晚晴》李商隐 古诗的立足点，而清和的初夏又进而点明了《晚晴》李商隐 古诗的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的《晚晴》李商隐 古诗。
这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”，是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创，如李白有“寄情与流水，但有长相思”之喻；李煜则说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；欧阳修有“离愁渐远渐无穷，迢迢(tiao tiao)不断如春水”。四人皆以流水喻情思，李白喻相思之情，李煜喻愁苦之情，欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也(shi ye)有其独到处，就是即景取喻。人在船上，船在江边，临流凝睇，取水为喻，显得十分自然贴切；这水不是虚指，而是眼前的实物，这种即景取喻，最易达到情景交融的境地。
读者不禁感叹：若非亲感身受的真实思想感情，怎能写出如此披肝沥胆，情重意浓的词句！柳永终生落魄，怀才不遇，走马章台，混迹青楼，过着“诗酒风流”的日子，是封建时代的真正的浪子。从其《乐章集》中诸多诗词来看，他与妓女交好，不似那班轻薄子弟以玩弄女性为目的，而是极重感情，怜之，爱之，思之，念之，情深意笃，感人肺腑。这类作品不仅《雪梅香》一词，它如《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）、《忆帝京》（薄衾小枕凉天气）等等，不胜枚举。柳永的真情换来了同样的真情。他因写俚词被统治者排挤出上流社会，下层社会的人们，尤其是妓女们却喜爱他的词。“凡有井水饮处，即能歌柳词”（南宋叶梦得语），就是明证。柳永生前家无余财，死后由几个妓女合资才得以入殓成葬，这当可以看作是对柳永真诚的报答吧！
李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年，是在“开口咏凤凰”的少年时期，正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺，杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心(fu xin)目中，李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起的。几十年之后，他们又在江南重逢。这时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，陷入重重矛盾之中；杜甫辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”，晚境极为凄凉；李龟年也流落江南，“每逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒”（《明皇杂录》）。这种会见，自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
这首诗写于柳州刺史任上。
这是一首五言古诗，全诗八句可分为上下两层，前四句为第一层，先以三句写自身形象。首句“咽咽”是状写悲吟之声。全句写自己“咽咽”地学习效法楚辞，咏吟着忧怨哀愤的诗句；第二句写自己多病的身躯经不住幽冷清寂的侵袭；第三句写自己早生华发，年轻的躯体现出衰飒的“秋姿”。第四句“木叶啼风雨”，转入环境景物，写风雨中纷纷飘落的残枝败叶。这一句环境景物的描写，既是对自身的悲凉境况加以烘托，也具有强化自身形象的比喻象征意味——诗人自身的“病骨”、“秋姿”就像“风雨”中的“木叶”。同时，这句写景又引出以下第二层身边琐屑景物的描绘，使诗歌从第一层向第二层自然地过渡，确乎是“一石三鸟”，言短而意深境阔。
苏轼很谦虚，他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且，苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系，并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化，也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一，心手不相应“，那言外之意，还是在肯定文同的艺术理论的同时，进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“，因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可，曰：‘庖丁，解牛者也，而养生者取之；轮扁，斫轮者也，而读书者与之。今夫子之托于斯竹也，而予以为有道者，则非邪？’“子由，是苏轼的弟弟苏辙的字。
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
唐玄宗时，斗鸡、舞马、歌舞、百戏等，成为宫廷不可或缺的享乐活动。玄宗晚年耽于享乐导致了“安史之乱”，唐王朝几至灭亡。王建七律《《春日五门西望》王建 古诗》，即是一首讽刺玄宗荒淫误国的篇章。
徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直，故惮贵交似傲，与众处不免袒裼tǎnxi)似玩，人多病之。”（身份低贱，个性懒惰而且耿直，所以害怕与贵人交往好像很骄傲，与众人相处不免敞开外衣，露出胳膊，好像玩世不恭。人们多指责我。）他这样的性格豪放(hao fang)不羁，在当时社会不为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
齐侯是个颇为自负的人，他之所以急急忙忙攻打鲁国，正是基于想重温乃父齐桓公霸业的旧梦。展喜一番刚柔相济的言辞，可以说是吃透了齐侯的心理。孙子曰：“知己知彼，百战不殆。”一个心理被对方看透的人，就会被对方的言辞所折服。“齐侯乃还”，正是在这种情形下，瓜熟蒂落、水到渠成的结果。
这首诗在思想上和艺术上，都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴，表现了诗人对(ren dui)庸俗、局促的现实的蔑弃，和对自由、美好的生活理想的追求。
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
首联说自己居处幽僻，俯临夹城，时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺《晚晴》李商隐 古诗的立足点，而清和的初夏又进而点明了《晚晴》李商隐 古诗的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了——初夏凭高览眺所见的《晚晴》李商隐 古诗。
这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”，是以水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创，如李白有“寄情与流水，但有长相思”之喻；李煜则说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；欧阳修有“离愁渐远渐无穷，迢迢(tiao tiao)不断如春水”。四人皆以流水喻情思，李白喻相思之情，李煜喻愁苦之情，欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也(shi ye)有其独到处，就是即景取喻。人在船上，船在江边，临流凝睇，取水为喻，显得十分自然贴切；这水不是虚指，而是眼前的实物，这种即景取喻，最易达到情景交融的境地。
读者不禁感叹：若非亲感身受的真实思想感情，怎能写出如此披肝沥胆，情重意浓的词句！柳永终生落魄，怀才不遇，走马章台，混迹青楼，过着“诗酒风流”的日子，是封建时代的真正的浪子。从其《乐章集》中诸多诗词来看，他与妓女交好，不似那班轻薄子弟以玩弄女性为目的，而是极重感情，怜之，爱之，思之，念之，情深意笃，感人肺腑。这类作品不仅《雪梅香》一词，它如《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）、《忆帝京》（薄衾小枕凉天气）等等，不胜枚举。柳永的真情换来了同样的真情。他因写俚词被统治者排挤出上流社会，下层社会的人们，尤其是妓女们却喜爱他的词。“凡有井水饮处，即能歌柳词”（南宋叶梦得语），就是明证。柳永生前家无余财，死后由几个妓女合资才得以入殓成葬，这当可以看作是对柳永真诚的报答吧！
李龟年是开元时期“特承顾遇”的著名歌唱家。杜甫初逢李龟年，是在“开口咏凤凰”的少年时期，正值所谓“开元全盛日”。当时王公贵族普遍爱好文艺，杜甫即因才华早著而受到岐王李隆范和中书监崔涤的延接，得以在他们的府邸欣赏李龟年的歌唱。而一位杰出的艺术家，既是特定时代的产物，也往往是特定时代的标志和象征。在杜甫心(fu xin)目中，李龟年正是和鼎盛的开元时代、也和他自己充满浪漫情调的青少年时期的生活，紧紧联结在一起的。几十年之后，他们又在江南重逢。这时，遭受了八年动乱的唐王朝业已从繁荣昌盛的顶峰跌落下来，陷入重重矛盾之中；杜甫辗转漂泊到潭州，“疏布缠枯骨，奔走苦不暖”，晚境极为凄凉；李龟年也流落江南，“每逢良辰胜景，为人歌数阕，座中闻之，莫不掩泣罢酒”（《明皇杂录》）。这种会见，自然很容易触发杜甫胸中原本就郁积着的无限沧桑之感。
这首诗写于柳州刺史任上。
这是一首五言古诗，全诗八句可分为上下两层，前四句为第一层，先以三句写自身形象。首句“咽咽”是状写悲吟之声。全句写自己“咽咽”地学习效法楚辞，咏吟着忧怨哀愤的诗句；第二句写自己多病的身躯经不住幽冷清寂的侵袭；第三句写自己早生华发，年轻的躯体现出衰飒的“秋姿”。第四句“木叶啼风雨”，转入环境景物，写风雨中纷纷飘落的残枝败叶。这一句环境景物的描写，既是对自身的悲凉境况加以烘托，也具有强化自身形象的比喻象征意味——诗人自身的“病骨”、“秋姿”就像“风雨”中的“木叶”。同时，这句写景又引出以下第二层身边琐屑景物的描绘，使诗歌从第一层向第二层自然地过渡，确乎是“一石三鸟”，言短而意深境阔。
苏轼很谦虚，他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且，苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系，并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化，也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一，心手不相应“，那言外之意，还是在肯定文同的艺术理论的同时，进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“，因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可，曰：‘庖丁，解牛者也，而养生者取之；轮扁，斫轮者也，而读书者与之。今夫子之托于斯竹也，而予以为有道者，则非邪？’“子由，是苏轼的弟弟苏辙的字。
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
唐玄宗时，斗鸡、舞马、歌舞、百戏等，成为宫廷不可或缺的享乐活动。玄宗晚年耽于享乐导致了“安史之乱”，唐王朝几至灭亡。王建七律《《春日五门西望》王建 古诗》，即是一首讽刺玄宗荒淫误国的篇章。
徐渭在《自为墓志铭》中说自己“贱而懒且直，故惮贵交似傲，与众处不免袒裼tǎnxi)似玩，人多病之。”（身份低贱，个性懒惰而且耿直，所以害怕与贵人交往好像很骄傲，与众人相处不免敞开外衣，露出胳膊，好像玩世不恭。人们多指责我。）他这样的性格豪放(hao fang)不羁，在当时社会不为世俗所容也就不奇怪了。他的这首题画诗也是他发泄对世俗社会不满的表现。
齐侯是个颇为自负的人，他之所以急急忙忙攻打鲁国，正是基于想重温乃父齐桓公霸业的旧梦。展喜一番刚柔相济的言辞，可以说是吃透了齐侯的心理。孙子曰：“知己知彼，百战不殆。”一个心理被对方看透的人，就会被对方的言辞所折服。“齐侯乃还”，正是在这种情形下，瓜熟蒂落、水到渠成的结果。
这首诗在思想上和艺术上，都是很能代表李白特色的篇章之一。诗以江上的遨游起兴，表现了诗人对(ren dui)庸俗、局促的现实的蔑弃，和对自由、美好的生活理想的追求。
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
创作背景
钟傅原本是一个书生，因李宪推荐做了兰州推官，但是仕途不顺，多次被降职。钟傅在镇守平凉（今甘肃省平凉县）的时候，曾经与一位道士闲游，看见一个牧童牵着一头大黄牛来到院子里。道人说此牧童会作诗，钟傅不信。牧童应道人之请，即兴作下此诗。
徐兰( 魏晋 )
收录诗词 (5656) 首
简 介
徐兰 江苏常熟人，字芬若，一字芝仙，号芸轩。流寓北通州。诗得王士禛指授。画工花卉，尤长白描人物。交游甚广，曾与王翚、王原祁等二十九人合作《芝仙书屋图》，题跋者六十人。卒年七十余。有《出塞诗》、《芝仙书屋集》。
小雅·甫田
遥想孤舟清渭上，飘然帆影起离愁。"
"一百八十首，清泠韵可敲。任从人不爱，终是我难抛。
"水蹴危梁翠拥沙，钟声微径入深花。嘴红涧鸟啼芳草，
百年为市后为池。
"北望烟铺骠骑营，虏烽无火楚天晴。
此去非馀事，还归内道场。凭师将老倒，一向说荥阳。"
"忆山归未得，画出亦堪怜。崩岸全隳路，荒村半有烟。
"白云飘飘星汉斜，独行窈窕浮云车。
双双燕·小桃谢后
几年春色并将来。势扶九万风初极，名到三山花正开。
"火云阳焰欲烧空，小槛幽窗想旧峰。白汗此时流枕簟，
"竹锡铜瓶配衲衣，殷公楼畔偶然离。白莲几看从开日，
应须蚤勒南山石，黄霸清风满内庭。
金丹不是小金丹，阴鼎阳炉里面安。尽道东山寻汞易，
白云常护坐禅扉。六环金锡飞来后，一派银河泻落时。
尽愿回清镜，重希在此条。应怜千万户，祷祝向唐尧。"
汲水和烟酌，栽松带雪移。好听玄旨处，猿啸岭南枝。
春日即事 / 次韵春日即事
东阁移尊绮席陈，貂簪龙节更宜春。
"五首新裁翦，搜罗尽指归。谁曾师古律，君自负天机。
从他人说从他笑，地覆天翻也只宁。
欲知我家在何处，北邙松柏正为邻。
与郎酣梦浑忘晓，鸡亦留连不肯啼。"
"剡茗情来亦好斟，空门一别肯沾襟。
三千客外许疏慵。迎凉蟋蟀喧闲思，积雨莓苔没屐踪。
"千峰路盘尽，林寺昔何名。步步入山影，房房闻水声。
天马二首·其二
"归客指吴国，风帆几日程。新诗陶雪字，玄发有霜茎。
便思父母泪双垂。戈收甲束投仁境，汗浃魂飘拜虎旗。
鞭驰造化绕笔转，灿烂不为酸苦吟。梦乘明月清沈沈，
"囊空心亦空，城郭去腾腾。眼作么是眼，僧谁识此僧。
庭松无韵冷撼骨，搔窗擦檐数枝雪。迩来流浪于吴越，
秦陇逼氐羌，征人去未央。如何幽咽水，并欲断君肠。
清吟得冷句，远念失佳期。寂寞谁相问，迢迢天一涯。"
焉能一挂于齿牙。去来去来归去来，红泉正洒芙蓉霞。
雁门太守行
诸境教人认，荒榛引烧烧。吾皇礼金骨，谁□美南朝。
行住四仪皆道意。不学小乘一曲士，唯将此物安座隅，
"千万僧中宝，三朝帝宠身。还源未化火，举国葬全真。
萧洒去物累，此谋诚足敦。
"妾闭闲房君路岐，妾心君恨两依依。
达此理，道方成，三万神龙护水晶。守时定日明符刻，
戟立嗔髭鬓，星流忿眼睛。晓来湘市说，拂曙别辽城。"
昨夜楚钟鸣，飞霜下楚城。定知迁客鬓，先向鉴中生。
次韵陆佥宪元日春晴
"宫花野药半相和，藤蔓参差惜不科。纤草连门留径细，
司马迁文亚圣人，三头九陌碾香尘。尽传棣萼麟兼凤，
见说面前峰，寻常醉亦登。雨馀多菌出，烧甚古崖崩。
不是绮罗儿女言。"
不寄音书慰老夫。药鼎近闻传秘诀，诗门曾说拥寒炉。
静依青藓片，闲缀绿莎枝。繁艳根枝在，明年向此期。"
无端措大刚饶舌，却入白云深处行。"
终作金笼养雪雏。栖宿必多清濑梦，品流还次白猿徒。
锦帐春·席上和叔高韵
踏沙夜马细，吹雨晓笳清。正报胡尘灭，桃花汾水生。"
修真道士如知此，定跨赤龙归玉清。
"峨嵋山下水如油，怜我心同不系舟。
靳尚那可论，屈原亦可叹。至今黄泉下，名及青云端。
东风花柳折枝枝。药成酒熟有时节，寒食恐失松间期。
"至览如日月，今时即古时。发如边草白，谁念射声□。
曾寄邻房挂瓶锡，雨闻岩熘解春冰。"
静堕王孙酒，繁黏客子裘。咏吟何洁白，根本属风流。
秋夜将晓出篱门迎凉有感二首
"竹锡铜瓶配衲衣，殷公楼畔偶然离。白莲几看从开日，
寺披云峤雪，路入晓天霞。自说游诸国，回应岁月赊。"
不堪回首沧江上，万仞庐峰在杳冥。"
轩车未有辙，蒿兰且同径。庄生诫近名，夫子罕言命。
"碧水色堪染，白莲香正浓。分飞俱有恨，此别几时逢。
"暮角含风雨气曛，寂寥莓翠上衣巾。道情不向莺花薄，
百年心事向谁说。但看洗雪出圜扉，始信白圭无玷缺。"
"然知心去速，其奈雪飞频。莫喜无危道，虽平更陷人。
过钦上人院
古今此着无人会，王积新输更不疑。"
荒乱抛深隐，飘零远寓居。片云无定所，得力是逢渠。
九鼎烹煎九转砂，区分时节更无差。精神气血归三要，
长守静，处深幽，服气餐霞饱即休。"
"灵松灵松，是何根株。盘擗枝干，与群木殊。
"车马东门别，扬帆过楚津。花繁期到幕，雪在已离秦。
石沈辽海阔，剑别楚天长。会合知无日，离心满夕阳。
借问大心能济物，龙门风雹卷天池。"
金菊对芙蓉·上元
古石生寒仞，春松脱老鳞。高僧眼根静，应见客吟神。"
群经通讲解，八十尚轻安。今日江南寺，相逢话世难。"
奈何北风至，搅我窗中弦。游子动归思，江蓠亦绵绵。
昨日设个斋，今朝宰六畜。都缘业使牵，非干情所欲。
"雾是山巾子，船为水靸鞋。
通隐嘉黄绮，高儒重荀孟。世污我未起，道蹇吾犹病。
"见说洞庭无上路，春游乱踏五灵芝。
扶上西园当月楼。废田暍死非吾属，库有黄金仓有粟。"