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过秦论

五代 / 自强

鸣蝉游子意,促织念归期。骄阳何太赫,海水烁龙龟。
杀气横千里,军声动九区。白猿惭剑术,黄石借兵符。
"崖谷喷疾流,地中有雷集。百泉势相荡,巨石皆却立。
无庸客昭世,衰鬓日如蓬。顽疏暗人事,僻陋远天聪。
马上共倾酒,野中聊割鲜。相看未及饮,杂虏寇幽燕。
憔悴逢新岁,茅扉见旧春。朝来明镜里,不忍白头人。
共爱朝来何处雪,蓬莱宫里拂松枝。"
顾予衡茅下,兼致禀物资。脱分趋庭礼,殷勤伐木诗。
"海岳三峰古,春皇二月寒。绿潭渔子钓,红树美人攀。
"一别隔炎凉,君衣忘短长。裁缝无处等,以意忖情量。
虽怀承明恋,忻与物累暌。逍遥观运流,谁复识端倪。
何况鳏孤火绝无晨炊,独妇夜泣官有期。"
斯言徒自玷,白玉岂为滓。希声尽众人,深识唯知己。
"客来舒长簟,开閤延清风。但有无弦琴,共君尽尊中。


过秦论拼音解释:

ming chan you zi yi .cu zhi nian gui qi .jiao yang he tai he .hai shui shuo long gui .
sha qi heng qian li .jun sheng dong jiu qu .bai yuan can jian shu .huang shi jie bing fu .
.ya gu pen ji liu .di zhong you lei ji .bai quan shi xiang dang .ju shi jie que li .
wu yong ke zhao shi .shuai bin ri ru peng .wan shu an ren shi .pi lou yuan tian cong .
ma shang gong qing jiu .ye zhong liao ge xian .xiang kan wei ji yin .za lu kou you yan .
qiao cui feng xin sui .mao fei jian jiu chun .chao lai ming jing li .bu ren bai tou ren .
gong ai chao lai he chu xue .peng lai gong li fu song zhi ..
gu yu heng mao xia .jian zhi bing wu zi .tuo fen qu ting li .yin qin fa mu shi .
.hai yue san feng gu .chun huang er yue han .lv tan yu zi diao .hong shu mei ren pan .
.yi bie ge yan liang .jun yi wang duan chang .cai feng wu chu deng .yi yi cun qing liang .
sui huai cheng ming lian .xin yu wu lei kui .xiao yao guan yun liu .shui fu shi duan ni .
he kuang guan gu huo jue wu chen chui .du fu ye qi guan you qi ..
si yan tu zi dian .bai yu qi wei zi .xi sheng jin zhong ren .shen shi wei zhi ji .
.ke lai shu chang dian .kai ge yan qing feng .dan you wu xian qin .gong jun jin zun zhong .

译文及注释

译文
珍珠串成的(de)(de)门帘悬挂在银色的帘钩上,凌云欲(yu)飞的楼梯升起(qi)在碧绿的树丛中。
蜀道真太难攀登,简直难于上青天。
编织薜荔啊做成帷幕,析开蕙草做的幔帐也已支张。
我不愿意追随长安城中的富家子弟,去(qu)搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
寒食节的夜晚,我没有家人伴在身边,怀念起亲人,热泪如金波一样流出来。
涂抹眉嘴间,更比织布累。
我唱歌明月徘(pai)徊,我起舞身影零乱。
我离家外出去远行,无论到哪里,都会敞开宽阔的胸怀。我们要乐观旷达,心里不要难受悲哀。
今日在此我与你依依作别,何时何地我们能再次相遇?
  车轮转动车辖响,妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心,有德淑女来会合(he)。虽然没有好朋友,宴饮相庆自快乐。
不要嫌贫爱富去夸张炫耀,死后都成了枯骨又如何呢?
客舍前的梅花已经凋残,溪桥旁新生细柳轻垂,春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽,像那迢迢不断的春江之水。
夜已经深了,香炉里的香早已经燃尽,漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
  里湖、外湖与重重叠叠的山(shan)岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香,夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛,夜晚划船采菱唱歌,钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。在微醺中听着箫鼓管弦,吟诗作词,赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致描绘出来,回京升官时向朝中的人们夸耀。
那西方驰来了谁家男儿,自说是新近里立功封官,
有客舟从那里而来,桨声流水间船身抑扬。
少女戴着高高的帽子,拂动着宽广的衣袖,打扮成南方贵族妇女的模样,

注释
睚眦:怒目相视。
80.恩荫:得到恩惠荫庇。
⑵便做:就算,即使。陈抟(tuán):五代宋初著名道士,字图南,自号扶摇子,宋太宗赐名“希夷先生”,曾修道于华山,常一睡百天不醒。这句是说思人心切,即使做了陈抟也难以入睡。
37.供帐:践行所用之帐幕。
⑵寒蛩(qióng):深秋的蟋蟀。
【盖有讽焉】大概有讽谏的意味在里头。讽,讽喻。宋玉作《风赋》,讽楚襄王之骄奢。焉,兼词 于之,在那里。

赏析

文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强(zeng qiang)文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的(chen de)昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  在《地震》蒲松龄 古诗的当时,不可能了解其他地方情况。震情和缓了,十里八乡的亲戚朋友才互相探访,打听安危,于是外地情况不断传来,才有某处井倾侧,楼易向,栖霞山裂,沂水陷穴的传闻。
  三、四句用的是流水对,上下句文意相续,如流水直泻,一气贯注,进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思,这里实际上是说打扮没有用。宫女说:“既然被皇上看中并不在于容貌的美好,那么,我再打扮又有什么用呢?”言外之意,起决定作用的是别的方面,例如勾心斗角、献媚邀宠等。
  人都归去了,通往江南的万里道上,独独不见“一人”——即“我”的身影!
  “去年别我向何处,有人传道游江东”运用铺叙手法,讲述诗人与久别重逢的友人狄博通的亲切慰问,突显出朋友之间的深厚情谊。“别我向何处”、“传道游江东”为李问狄答,增加了诗人与朋友间的相思离别之苦。诗词新颖别致、平淡无奇,又给人以信增亲切之感,似是客套之话而实为肺腑之言。
  诗的前四句主要是围绕着“春还”二字细腻生动地描写了早春的气息,写春天是怎样悄然回归的,表达了诗人终于迎来了春天的那种喜悦之情。“闻道春还未相识”,是说只听到春天回来了,还没有见到她。一开始就流露出急于看到春还的心情。其实当寒凝大地的时候,春天的气息才刚刚萌动,哪里能亲眼见到她呢!所以“闻到”二字表明春归的消息最先是从人们交谈中听到的。如此生活细节,一经诗人捕入诗句便增加了诗的韵味。既然是闻春未见春,就自然要去寻春、问春,于是引起了下面的诗句。“走傍寒梅访消息”,梅是无生命的,怎么能够拜访、叩问呢?这是运用了拟人化的手法。“走”“访”二字生动地表达了诗人急不可待地走出房舍,到梅树下去探究春天归否的一片诗情。“昨夜东风入武昌”一句是写春归。人们常说:一夜暖风就染绿了柳梢头。这里“东风”之前冠以“昨夜”二字,意在形容久盼不归的春风,一夜之间就迅速而又静悄悄地来了。然而这还仅仅是表现时节骤然暗换的特点,并没有写出春归的气势来,所以“东风”之后再缀一“入”字,表明春风的到来是排挞而入的。这样就把春归的特点表现得维妙维肖了。可见诗人炼字炼句达到了炉火纯青的地步。“陌头杨柳黄金色”一句是写早春的动人景象。全诗至此几经婉转方才暗暗点明诗人终于看到了“春还”这一层意思。“黄金色”是一种嫩嫩的鸭黄之色。春上柳梢,最初并不是绿色,那是因为细嫩的柳尖刚刚钻出,还没有饱受春光的沐浴,因而显得很幼稚,从远处看去便是一种朦胧的悦目的灿然金色。近人刘永济说:“景物之接于人无私也,而慧眼词人独能得其灵妙,……然景物自有精、粗之不同,而感人最深,必其精者(jing zhe)。故当其由目入心之际,殆已加以拣择而遗其粗迹;及乎由心出手之时,不过自写吾心之照耳。”(《词论》)可见诗人写早春之色,不用“嫩绿”“新绿”等字,完全是出于细心观察又融进了自己喜悦之情所得。总观如上四句,诗人先写“闻道”,再写“走”“访”,直至东风荡入之后,方才写所见到的焕然春景,这全是紧扣“春还”二字娓娓写来,细如抽丝地再现了早春姗姗来迟的脚步儿声。
  《《缚鸡行》杜甫 古诗》大约在公元766年(代宗大历元年)夏历岁暮作于夔州西阁。
  诗写得情意动人。三四两句尤为精妙,十字之外含意很深。「孤月」之「孤」,流露了思妇的孤单之感。但是,明月是可以跨越时空的隔绝,人们可以千里相共的。愿随孤月,流照亲人,写她希望从愁怨之中解脱出来,显出思妇的感情十分真挚。
  文章的开篇就充满传奇色彩温情脉脉作者从记述左光斗与年轻书生史可法的偶遇写起:时任京畿学政的左光斗,风雪严寒之日,微服出行进入一座古寺,看见一个书生正在厢房伏案睡觉;左光斗阅读了书生的文章草稿,就脱下自己的貂皮外衣给书生盖上,又给关上门……既形象表现了左光斗的“伯乐”精神:求贤若渴,善于发现人才,赏识人才,爱护人才,又为下文史可法不忘师恩,不违师训作伏笔。
  第二段,写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极,扣舷而歌,以抒发其思“美人”而不(er bu)得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》:“望美人兮未来,临风恍兮浩歌”之意,并将上文“诵明月之诗,歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见,已流露了失意和哀伤情绪,加之客吹洞箫,依其歌而和之,箫的音调悲凉、幽怨,“如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕”,竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞,使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫,凄切婉转,其悲咽低回的音调感人至深,致使作者的感情骤然变化,由欢乐转入悲凉,文章也因之波澜起伏,文气一振。
  按照时间顺序依次记述游踪,很容易弄成流水账。诗人手段高明,他象电影摄影师选好外景,人物在前面活动,摄影机在后面推、拉、摇、跟,一个画面接着一个画面,在读者眼前出现。每一画面,都有人有景有情,构成独特的意境。全诗主要记游山寺,一开头,只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句,概括了到寺之前的行程,而险峻的《山石》韩愈 古诗,狭窄的山路,都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人,但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字,就补写了人,那就是来游的诗人。而且,说第一句没写人,那只是说没有明写;实际上,那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微,都是主人公从那里经过时看到的和感到的,正是通过这些主观感受的反映,表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭,黄昏之时,才到了山寺。“黄昏”,是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头,让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋,就立刻把诗中主人公和山寺,统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”,当然先得找寺僧安排食宿,所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的,游兴很浓,“升堂”之后,立刻退出来坐在堂前的台阶上,欣赏那院子里的花木,“芭蕉叶大栀子肥”的画面,也就跟着展开。因为下过一场透雨,芭蕉的叶显得更大更绿,栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”,这是很寻常的字眼,但用在芭蕉叶和栀子花上,特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上,就突出了客观景物的特征,增强了形象的鲜明性,使人情不自禁地要赞美它们。
  前两句:“松叶堪为酒,春来酿几多。”“松叶”清香,可以作为酿酒的作料,引出下文之“山路”。“春来”二字,点明时间。次句采用问句的形式,似问非问,略显诙谐,直接道来,足见诗人与友人的浓浓真情。李商隐《和友人戏赠》之三曾云:“明珠可贵须为佩,白璧堪裁且作环。”酒最能代表人间的真情,饮酒时最容易沟通与别人的感情,作者开篇即选取这种极为平常却又极富深情的事物,随意而问,显得浓情依依,轻快自然。
  清人评曰:“第四句乃此诗精彩佳妙所在,为一篇之主,前三句凑泊成趣,为一篇之客,此诗请客之法也。但主客要照应相配。四句色色俱精,一气呵成,如天造地设,所谓运斤成风,欲求斧凿之痕,了不可得。”
  全诗两章,每章三句,第一章首句“彼茁者葭”,“葭”是初生的芦苇,长势甚好,故用“茁”来形容。用“茁”还有一个好处,一下子就把蓬勃向上的气息散发出来了。此句点明了田猎的背景,当春和日丽之时。风煦润物,花木秀出,母猪藏匿在郁郁葱葱的芦苇之中,极为隐秘,猎人却能够“壹发五豝”,所获不菲。第二章首句“彼茁者蓬”,“蓬”指蓬蒿,草本植物。在这里,芦苇也好,蓬蒿也好,都不是什么主角,只是用来点缀鲜花的绿叶。此句指出行猎是在蓬蒿遍生的原野,天高云淡,草浅兽肥,虽然猎物小猪不易被发觉,但猎人仍然能够“壹发五豵”,轻松从容。打猎的地点、背景在变,但猎人的收获同样丰厚,足见其射技之高超。作者截取了行猎过程中的两个场景,简笔淡墨,勾勒出猎人弯弓搭箭、射中猎物的生动画面,可谓以少少许胜多多许。
  这首绝句,字面上明白如话,但对它的主旨,历来注家颇多异议。有人认为它只是赞美乐曲,并无弦外之音;有人则认为它表面上看是在赞美乐曲,实际上却含讽刺,劝诫的意味。

创作背景

  韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代。他一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安,他逃往南方,到处流浪。直到59岁,才结束了这漂泊流离的生活。

  

自强( 五代 )

收录诗词 (8412)
简 介

自强 自强,号南墅野隐(影印《诗渊》册三页一六三八)。

北门 / 赵廷玉

款言忘景夕,清兴属凉初。回也一瓢饮,贤哉常晏如。"
曹伯任公孙,国亡身不存。社宫久芜没,白雁犹飞翻。
望阙应怀恋,遭时贵立功。万方如已静,何处欲输忠。"
羽觞交饯席,旄节对归舟。莺识春深恨,猿知日去愁。
忧欢容发变,寒暑人事易。中心君讵知,冰玉徒贞白。
介胄辞前殿,壶觞宿左营。赏延颁赐重,宸赠出车荣。
美人竭肝胆,思照冰玉色。自非磨莹工,日日空叹息。
东阁邀才子,南昌老腐儒。梁园旧相识,谁忆卧江湖。"


红林擒近·寿词·满路花 / 李亨

"岁中始再觏,方来又解携。才留野艇语,已忆故山栖。
静言思兮永绝,复惊叫兮沾衣。客有吊之者曰:
卧风霄兮坐霞旦。粤有宾兮时戾止,樵苏不爨兮清谈已,
"风静杨柳垂,看花又别离。几年同在此,今日各驱驰。
清言屡往复,华樽始献酬。终忆秦川赏,端坐起离忧。"
携手本同心,复叹忽分襟。相忆今如此,相思深不深。"
岁星入汉年,方朔见明主。调笑当时人,中天谢云雨。一去麒麟阁,遂将朝市乖。故交不过门,秋草日上阶。当时何特达,独与我心谐。置酒凌歊台,欢娱未曾歇。歌动白纻山,舞回天门月。问我心中事,为君前致辞。君看我才能,何似鲁仲尼。大圣犹不遇,小儒安足悲。云南五月中,频丧渡泸师。毒草杀汉马,张兵夺云旗。至今西洱河,流血拥僵尸。将无七擒略,鲁女惜园葵。咸阳天下枢,累岁人不足。虽有数斗玉,不如一盘粟。赖得契宰衡,持钧慰风俗。自顾无所用,辞家方来归。霜惊壮士发,泪满逐臣衣。以此不安席,蹉跎身世违。终当灭卫谤,不受鲁人讥。
宝镜休匀八字眉。公主与收珠翠后,君王看戴角冠时。


春晴 / 高元矩

稍见沙上月,归人争渡河。"
高标尚可仰,精爽今何之。一忤中常侍,衔冤谁见知。
于时忽命驾,秋野正萧疏。积逋诚待责,寻山亦有馀。
"宜阳出守新恩至,京口因家始愿违。五柳闭门高士去,
"融融白玉辉,映我青蛾眉。宝镜似空水,落花如风吹。
西道苦转毂,北堤疲行舟。清泠水木阴,才可适我忧。"
公府适烦倦,开缄莹新篇。非将握中宝,何以比其妍。
不见支公与玄度,相思拥膝坐长吟。"


小雅·鹤鸣 / 李清照

"公门世绪昌,才子冠裴王。出自平津邸,还为吏部郎。
"醉骑白花马,西走邯郸城。扬鞭动柳色,写鞚春风生。
见尔复几朝,俄然告将离。中流漾彩鹢,列岸丛金羁。
适喜鸿私降,旋惊羽檄攒。国怜朝市易,人怨虎狼残。
云阴自南楚,河润及东周。廨宇宜新霁,田家贺有秋。
"十年多难与君同,几处移家逐转蓬。白首相逢征战后,
暗涧泉声小,荒冈树影闲。高窗不可望,星月满空山。"
挂帆秋江上,不为云罗制。山海向东倾,百川无尽势。


暗香疏影 / 安绍芳

"高高琅琊台,台下生菌簵。照车十二乘,光彩不足谕。
既怜沧浪水,复爱沧浪曲。不见眼中人,相思心断续。"
"旧国无家访,临歧亦羡归。途经百战后,客过二陵稀。
"图书应明主,策府宴嘉宾。台曜临东壁,干光自北辰。
"横笛怨江月,扁舟何处寻。声长楚山外,曲绕胡关深。
直言荣华未休歇,不觉山崩海将竭。兵戈乱入建康城,
"东旭早光芒,渚禽已惊聒。卧闻渔浦口,桡声暗相拨。
一水不相见,千峰随客船。寒塘起孤雁,夜色分盐田。


北禽 / 刘三戒

"长沙耆旧拜旌麾,喜见江潭积雪时。柳絮三冬先北地,
倘见主人论谪宦,尔来空有白头吟。"
摇曳君初起,联翩予复来。兹年不得意,相命游灵台。
顾谓侍女董双成,酒阑可奏云和笙。红霞白日俨不动,
吟时白云合,钓处玄潭清。琼树方杳霭,凤兮保其贞。"
忽思鲈鱼鲙,复有沧洲心。天寒蒹葭渚,日落云梦林。
玉指调筝柱,金泥饰舞罗。宁知书剑者,岁月独蹉跎。"
跂石复临水,弄波情未极。日下川上寒,浮云澹无色。


东门行 / 钱允

祖席依寒草,行车起暮尘。山川何寂寞,长望泪沾巾。"
"何事一花残,闲庭百草阑。绿滋经雨发,红艳隔林看。
布德言皆应,无为物自成。花添罗绮色,莺乱管弦声。
结交二十载,不得一日展。贫病子既深,契阔余不浅。
父母愍我曾富贵,嫁与西舍金王孙。念此翻覆复何道,
攻伐若振藁,孰云非神明。嘉谋即天意,骤胜由师贞。
何时复来此,再得洗嚣烦。"
暮禽先去马,新月待开扉。霄汉时回首,知音青琐闱。"


公输 / 周存

良时无还景,促节为我讴。忽闻艳阳曲,四坐亦已柔。
"妾本洛阳人,狂夫幽燕客。渴饮易水波,由来多感激。
"新宫骊山阴,龙衮时出豫。朝阳照羽仪,清吹肃逵路。
鸾翮我先铩,龙性君莫驯。朴散不尚古,时讹皆失真。
家本传清白,官移重挂床。上京无薄产,故里绝穷庄。
风霜臣节苦,岁月主恩深。为语西河使,知余报国心。"
"走马上东冈,朝日照野田。野田双雉起,翻射斗回鞭。
几枝正发东窗前。觉来欲往心悠然,魂随越鸟飞南天。


菩萨蛮(回文) / 韦鼎

三川谋远日,八水宅连冈。无复秦楼上,吹箫下凤凰。"
东风吹山花,安可不尽杯。六帝没幽草,深宫冥绿苔。
白首辞同舍,青山背故乡。离心与潮信,每日到浔阳。"
长笑天地宽,仙风吹佩玉。"
一风鼓群有,万籁各自鸣。启闭八窗牖,托宿掣电霆。
收此还我家,将还复愁惕。永绝携手欢,空存旧行迹。
"翠岭香台出半天,万家烟树满晴川。
跂石复临水,弄波情未极。日下川上寒,浮云澹无色。


送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业 / 何长瑜

地气秋仍湿,江风晚渐凉。山梅犹作雨,谿橘未知霜。
直节岂感激,荒淫乃凄其。颍水有许由,西山有伯夷。
日月居东西,朝昏互出没。我来游其间,寄傲巾半幅。
"洛京十载别,东林访旧扉。山河不可望,存没意多违。
无弃捐,服之与君俱神仙。"
"五色怜凤雏,南飞适鹧鸪。楚人不相识,何处求椅梧。
云物凝孤屿,江山辨四维。晚来风稍急,冬至日行迟。
长报丰年贵有馀。"