上邪
须去繁华锉锐分。嗔不除，憨不改，堕入轮回生死海。
"草草穿银峡，崎岖路未谙。傍山为店戍，永日绕溪潭。
瀑泉微溅石楼经。闲行不觉过天井，长啸深能动岳灵。
"乐禅心似荡，吾道不相妨。独悟歌还笑，谁言老更狂。
游人争看不敢近，头觑寒泉万丈碧。"
"东林期隐吏，日月为虚盈。远望浮云隔，空怜定水清。
"渺渺烟波接九疑，几人经此泣江蓠。
五岳烟霞连不断，三山洞穴去应通。石窗欹枕疏疏雨，
"和风装点锦城春，细雨如丝压玉尘。
扈游长乐与祈年，人望青云白日边。谪宦江南岁阴晚，
上邪拼音解释:
xu qu fan hua cuo rui fen .chen bu chu .han bu gai .duo ru lun hui sheng si hai .
.cao cao chuan yin xia .qi qu lu wei an .bang shan wei dian shu .yong ri rao xi tan .
pu quan wei jian shi lou jing .xian xing bu jue guo tian jing .chang xiao shen neng dong yue ling .
.le chan xin si dang .wu dao bu xiang fang .du wu ge huan xiao .shui yan lao geng kuang .
you ren zheng kan bu gan jin .tou qu han quan wan zhang bi ..
.dong lin qi yin li .ri yue wei xu ying .yuan wang fu yun ge .kong lian ding shui qing .
.miao miao yan bo jie jiu yi .ji ren jing ci qi jiang li .
wu yue yan xia lian bu duan .san shan dong xue qu ying tong .shi chuang yi zhen shu shu yu .
.he feng zhuang dian jin cheng chun .xi yu ru si ya yu chen .
hu you chang le yu qi nian .ren wang qing yun bai ri bian .zhe huan jiang nan sui yin wan .
译文及注释
译文
端着酒杯赏花时(shi)又想起了杜陵家几个弟弟，寒食时，杜陵这一带已是野草青青了。
伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果，无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
人(ren)(ren)们常说人多情了他的感情就不会很深，现在真的后悔以前的多情，回到以前伤心离别的地方，泪水禁不住悄悄流下来。
清贫生涯修道苦，孝友情牵别家难。
为何贤子竟伤母命(ming)，使她肢解满地尸骨？
怅然归去经过横塘堤天已拂晓，微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声，伴随着急骤的箫管？在樱花怒放的深巷，在垂杨轻拂的河岸。
魏明帝青龙元年(nian)八月，诏宫官牵车西取汉(han)孝武捧露盘仙人，欲立置前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里埋葬的刘郎，好像秋风过客匆匆而逝。
庭院很深很深，不知有多少层深，云雾缭绕的楼阁门窗经常关闭。骋目四望，只见柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越来越分明了。在古秣陵城的周围，树木渐绿，宣告春已归来，但我却无家可归，看来要老死建康城了。
发布政令进献良策，禁止苛政暴虐百姓。
朱亥是持刀宰杀牲口的屠夫，侯嬴是掌管魏国都城大梁东门锁匙的守门人。
可是他们不念同门携手的情意，把我当作走路时的脚迹一样，不屑一顾 !
我已经是一个从追名逐利的官场中退出来的人，而鸥鸟为什么还要猜疑我呢？韵译
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓，试着自己判定今生，更是看了好几次，小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦，相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
注释
[40]变故：灾祸。斯须：须臾之间。百年：指长寿，古诗：“生年不满百。”持：获得。
怡然：愉快、高兴的样子。
25.其言：推究她所说的话。
②五侯：河平二年，汉成帝同日封其舅王谭、王商等五位为侯，世称五侯。
⒀玉门关：汉置边关名，在今甘肃敦煌县西。一作“雁门关”。
22.殷墟：殷都旧址，在今河南安阳市小屯村。麦秀：指麦子秀发而未实。《史记．宋微子世家》云：“其后箕子朝周﹐过故殷虚﹐感宫室毁坏﹐生禾黍﹐箕子伤之﹐欲哭则不可﹐欲泣为其近妇人﹐乃作《麦秀》之诗以歌咏之。其诗曰﹕‘麦秀渐渐兮﹐禾黍油油。彼狡徸兮﹐不与我好兮！’所谓狡童者，纣也。殷民闻之，皆为流涕。”翻译：后来，箕子朝拜周王，经过故都殷墟，感伤于宫室毁坏坍塌、高粱丛生，箕子十分悲痛，想大哭一场又不行；想小声哭泣，又感到近于女人的性格，于是作出《麦秀》一诗，诗中说：“麦芒一点点生长啊，禾苗绿油油。那个混小子啊，不和我友好！”所谓混小子，就是纣王。殷的百姓看到这首诗，都为之泣下。
赏析
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与(mo yu)自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流。
全诗五章，基本上都采用赋的手法。首章为全诗定下了基调，在“王事靡盬”与“岂不怀归”一对矛盾中展现了人物“我心伤悲”的感情世界。以下各章内容都是对“伤悲”情绪的具体补充，全诗渗透着一种伤感色彩，这也是那个纷乱艰难时世氛围在文学作品中的投影吧。“四马騑騑，周道倭迟”，马儿跑得快，跑得累，而道路又是那么曲折悠远，漫无尽头。风尘仆仆的小官吏知道马车跑得越快，离故乡和亲人就越远。他脑子里不是想那神圣的“王事”差使，他只在想一件事：“归”。却又用“岂不怀归”那样吞吐含蓄的反问句式来表达，表现了丰富细腻一言难尽的思想感情，非常耐人寻味。这“周道倭迟”，也正象征着漫长的人生旅途。多少人南辕北辙地行走在人生旅途中而有“怀归”之想，而“王事靡盬”无情地鞭笞着他们无奈地违心地前进着。除了陶渊明式人物能毅然“归去来兮”外，谁也免不了会有“心中伤悲”的阴影掠过。诗的抒情韵味相当悠长。
这是一首表达友谊的作品，是一首送别诗。全篇写出了诗人对朋友的深厚感情，感情表达得十分细致。
不知是春风催发了枳花的生机，还是枳花增浓了春意。久居城市的作者，在访友过程中，意外地欣赏到这种自然脱俗的村野风光，自然会被它所吸引。
颈联五六句，写无论闲还是忙，心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”，“惜”字尤妙，无人可依，唯求月相伴，为月沉而惜，更显人的孤单。
诗歌是缘情而发，以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人，正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情，而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至，造成一种浓厚的悲剧氛围，从而使人民的苦痛，诗人的情感，都通过生活场景的描写自然地流露出来，产生了感人的艺术力量。最后，诗又在形象描写的基础上引发感慨，把读者的视线引向一个更广阔的境界，不但使人看到了一个山中寡妇的苦难，而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露了残酷的剥削，深化了主题，使诗的蕴意更加深厚。
三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
在我国古典文学作品中，从屈原的辞赋开始，就形成了以美人香草比喻贤能之士的传统。曹植这首诗，在构思和写法上明显地学习屈赋。屈原《九歌》中的湘君、湘夫人二神，其游踪大致在沅、湘、长江一带，《湘夫人》篇中有“闻佳人兮召予”句，以佳人指湘夫人。曹植这首诗中的前四句，其构思用语，大约即从《湘君》、《湘夫人》篇生发而来。《离骚》云：“汨余若将不及兮，恐年岁之不吾与。”“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”曹诗末二句又是从它们脱胎而出。这种继承发展关系，可以帮助说明这首诗的主题是抒发怀才不遇的苦闷。元代刘履《文选诗补注》（卷二）释此篇题旨说：“此亦自言才美足以有用，今但游息闲散之地，不见顾重于当世，将恐时移岁改，功业未建，遂湮没而无闻焉。故借佳人为喻以自伤也。”清代张玉谷《古诗赏析》（卷九）也说：“此诗伤己之徒抱奇才，仆仆移藩，无人调护君侧，而年将老也。通体以佳人作比，首二自矜，中四自惜，末二自慨，音促韵长。”刘、张两人的解释都是颇为中肯的。曹植在《求自试表》一文中，强烈地表现了他要求在政治上建功立业的愿望，文中后面部分有云：“臣窃感先帝早崩，威王弃世，臣独何人，以堪长久！常恐先朝露填沟壑，坟土未干，而身名并灭。”这段话的意思与此篇“俯仰岁将暮，荣耀难久恃”二句的内容也是息息相通的。
全诗虽未分段，其叙事自成段落，层次清楚，前二十一句可算是第一部分，后十句算第二部分。第一部分依次叙述以下内容：
此诗全篇皆用对句，笔力雄健，毫不见雕饰痕迹。它既写景，又写情；先写景，后写情，是融景入情、情景并茂的一首杰作。
那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁，诗人既在楼下，当然无从得见；对于读者来说，便始终是一个未揭之谜。不过(bu guo)有一点是清楚的：诗中将其比为“杞梁妻”，自必是一位女子。这女子大约全不知晓，此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着，让不尽的悲哀在琴声倾泻：“清商随风发，中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”，当其随风飘发之际，听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”，便渐渐舒徐迟回，大约正如白居易《琵琶行》所描述的，已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”，琴歌顿歇，只听到声声叹息，从高高的楼窗传出。“一弹再三叹，慷慨有余哀”：在这阵阵的叹息声中，正有几多压抑难伸的慷慨之情，追着消散而逝的琴韵回旋！这四句着力描摹琴声，全从听者耳中写出。但“摹写声音，正摹写其人也”。
诗中所写的景是暮春之景，情是(qing shi)怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
这首诗的主要特点是用诗来议论时弊。与诗人多次向武则天上呈的那些批评朝政得失的奏章大不相同，它所谈的虽然也是政治、社会问题，但不同于一般直陈其事的政论文，它既是政论，但又首先是诗，是诗与政论的结合。
为君别唱吴宫曲，汉水东南日夜流。
全诗五章，基本上都采用赋的手法。首章为全诗定下了基调，在“王事靡盬”与“岂不怀归”一对矛盾中展现了人物“我心伤悲”的感情世界。以下各章内容都是对“伤悲”情绪的具体补充，全诗渗透着一种伤感色彩，这也是那个纷乱艰难时世氛围在文学作品中的投影吧。“四马騑騑，周道倭迟”，马儿跑得快，跑得累，而道路又是那么曲折悠远，漫无尽头。风尘仆仆的小官吏知道马车跑得越快，离故乡和亲人就越远。他脑子里不是想那神圣的“王事”差使，他只在想一件事：“归”。却又用“岂不怀归”那样吞吐含蓄的反问句式来表达，表现了丰富细腻一言难尽的思想感情，非常耐人寻味。这“周道倭迟”，也正象征着漫长的人生旅途。多少人南辕北辙地行走在人生旅途中而有“怀归”之想，而“王事靡盬”无情地鞭笞着他们无奈地违心地前进着。除了陶渊明式人物能毅然“归去来兮”外，谁也免不了会有“心中伤悲”的阴影掠过。诗的抒情韵味相当悠长。
这是一首表达友谊的作品，是一首送别诗。全篇写出了诗人对朋友的深厚感情，感情表达得十分细致。
不知是春风催发了枳花的生机，还是枳花增浓了春意。久居城市的作者，在访友过程中，意外地欣赏到这种自然脱俗的村野风光，自然会被它所吸引。
颈联五六句，写无论闲还是忙，心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”，“惜”字尤妙，无人可依，唯求月相伴，为月沉而惜，更显人的孤单。
诗歌是缘情而发，以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人，正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情，而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至，造成一种浓厚的悲剧氛围，从而使人民的苦痛，诗人的情感，都通过生活场景的描写自然地流露出来，产生了感人的艺术力量。最后，诗又在形象描写的基础上引发感慨，把读者的视线引向一个更广阔的境界，不但使人看到了一个山中寡妇的苦难，而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露了残酷的剥削，深化了主题，使诗的蕴意更加深厚。
三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
在我国古典文学作品中，从屈原的辞赋开始，就形成了以美人香草比喻贤能之士的传统。曹植这首诗，在构思和写法上明显地学习屈赋。屈原《九歌》中的湘君、湘夫人二神，其游踪大致在沅、湘、长江一带，《湘夫人》篇中有“闻佳人兮召予”句，以佳人指湘夫人。曹植这首诗中的前四句，其构思用语，大约即从《湘君》、《湘夫人》篇生发而来。《离骚》云：“汨余若将不及兮，恐年岁之不吾与。”“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”曹诗末二句又是从它们脱胎而出。这种继承发展关系，可以帮助说明这首诗的主题是抒发怀才不遇的苦闷。元代刘履《文选诗补注》（卷二）释此篇题旨说：“此亦自言才美足以有用，今但游息闲散之地，不见顾重于当世，将恐时移岁改，功业未建，遂湮没而无闻焉。故借佳人为喻以自伤也。”清代张玉谷《古诗赏析》（卷九）也说：“此诗伤己之徒抱奇才，仆仆移藩，无人调护君侧，而年将老也。通体以佳人作比，首二自矜，中四自惜，末二自慨，音促韵长。”刘、张两人的解释都是颇为中肯的。曹植在《求自试表》一文中，强烈地表现了他要求在政治上建功立业的愿望，文中后面部分有云：“臣窃感先帝早崩，威王弃世，臣独何人，以堪长久！常恐先朝露填沟壑，坟土未干，而身名并灭。”这段话的意思与此篇“俯仰岁将暮，荣耀难久恃”二句的内容也是息息相通的。
全诗虽未分段，其叙事自成段落，层次清楚，前二十一句可算是第一部分，后十句算第二部分。第一部分依次叙述以下内容：
此诗全篇皆用对句，笔力雄健，毫不见雕饰痕迹。它既写景，又写情；先写景，后写情，是融景入情、情景并茂的一首杰作。
那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁，诗人既在楼下，当然无从得见；对于读者来说，便始终是一个未揭之谜。不过(bu guo)有一点是清楚的：诗中将其比为“杞梁妻”，自必是一位女子。这女子大约全不知晓，此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着，让不尽的悲哀在琴声倾泻：“清商随风发，中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”，当其随风飘发之际，听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”，便渐渐舒徐迟回，大约正如白居易《琵琶行》所描述的，已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”，琴歌顿歇，只听到声声叹息，从高高的楼窗传出。“一弹再三叹，慷慨有余哀”：在这阵阵的叹息声中，正有几多压抑难伸的慷慨之情，追着消散而逝的琴韵回旋！这四句着力描摹琴声，全从听者耳中写出。但“摹写声音，正摹写其人也”。
诗中所写的景是暮春之景，情是(qing shi)怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
这首诗的主要特点是用诗来议论时弊。与诗人多次向武则天上呈的那些批评朝政得失的奏章大不相同，它所谈的虽然也是政治、社会问题，但不同于一般直陈其事的政论文，它既是政论，但又首先是诗，是诗与政论的结合。
创作背景
《采莲曲》王昌龄 古诗，古曲名。王琦注：“《《采莲曲》王昌龄 古诗》起梁武帝父子，后人多拟之。”这首诗是王昌龄被贬龙标时所做。
刘方平( 魏晋 )
收录诗词 (5223) 首
简 介
刘方平 刘方平(758年前后在世)，唐朝河南洛阳人。匈奴族。天宝前期曾应进士试，又欲从军 ，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖士赏识。工诗，善画山水。其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。
遣悲怀三首·其二
时人若要还如此，名利浮华即便休。
谁论传法偈，自补坐禅衣。未谢侯门去，寻常即掩扉。"
"蚕市初开处处春，九衢明艳起香尘。
人世不思灵卉异，竞将红缬染轻沙。"
一时辰内金丹就，上朝金阙紫云生。仙桃熟。摘取饵，
"长弓短度箭，蜀马临阶骗。去贼七百里，隈墙独自战。
要主君臣义，须存子母心。九重神室内，虎啸与龙吟。
不是傲他名利世，吾师本在雪山巅。"
渔家傲·千古龙蟠并虎踞
莫笑今来同腐草，曾经终日扫朱门。"
"君寄长安久，耻不还故乡。我别长安去，切在慰高堂。
只恐西追王母宴，却忧难得到人间。"
旅坟孤fb岳，羸仆泣如儿。多少求名者，闻之泪尽垂。"
圣人垂大训，奥义不苟设。天道殃顽凶，神明祐懿哲。
江国晴愁对，池塘晚见浮。虚窗萦笔雅，深院藉苔幽。
欲结茅庵共师住，肯饶多少薜萝烟。"
"却忆西峰顶，经行绝爱憎。别来心念念，归去雪层层。
鹦鹉洲送王九之江左
迈五方云大，超三始见奇。锦霞连紫极，仙鸟下峨眉。
"珠光龙耀火燑燑，夜接朝云宴渚宫。凤管清吹凄极浦，
遗踪叹芜没，远道悲去住。寂寞荻花空，行人别无数。"
将以表唐尧虞舜之明君。"
唯陪北楚三千客，多话东林十八贤。
风帆天际吼，金鹗月中飞。五府如交辟，鱼书莫便稀。"
吟之向禅薮，反愧幽松声。"
一命任从刀下死，千金岂受暗中欺。我心匪石情难转，
南池杂咏五首。溪云
金笼玉钩伤羽毛。三江七泽去不得，风烟日暮生波涛。
离乱乱离应打折。"
人传禹力不到处，河声流向西。又到处即闭户，
荒窗秋见岳，赤地夜生云。莫叹谋身晚，中兴正用文。"
"文始通道源，含光隐关吏。遥欣紫气浮，果验真人至。
"前林夏雨歇，为我生凉风。一室烦暑外，众山清景中。
必有南游山水兴，汉江平稳好浮杯。"
魔王轮幢自摧折，何况更如理行如理说。"
夜半乐·冻云黯淡天气
"暮角含风雨气曛，寂寥莓翠上衣巾。道情不向莺花薄，
陈宫因此成野田，耕人犁破宫人镜。"
须去繁华锉锐分。嗔不除，憨不改，堕入轮回生死海。
当知此界非凡界，一道幽奇各自分。
"根本似玫瑰，繁英刺外开。香高丛有架，红落地多苔。
月落三株树，日映九重天。良夜欢宴罢，暂别庚申年。
"热烟疏竹古原西，日日乘凉此杖藜。闲处雨声随霹雳，
片大更深屋作声。飘掩烟霞何处去，欹斜杉竹向帘倾。
梦江南·千万恨
炭火邕湖滢，山晴紫竹凉。怡然无一事，流水自汤汤。"
吾见尹仙翁，伯牙今复存。众人乘其流，夫子达其源。
昨日设个斋，今朝宰六畜。都缘业使牵，非干情所欲。
"潇湘浦暖全迷鹤，逻逤川寒只有雕。
"野性歌三乐，皇恩出九重。那烦紫宸命，远下白云峰。
"借寇借不得，清声彻帝聪。坐来千里泰，归去一囊空。
密勿须清甲，朝归绕碧潭。丹心空拱北，新作继周南。
"相如曾作凤兮吟，昔被文君会此音。
满庭芳·山抹微云
"渺渺三湘万里程，泪篁幽石助芳贞。
自恨红颜留不住，莫怨春风道薄情。"
松声畅幽情，山意导遐迹。举目无世人，题诗足奇石。
要果逡巡种，思茶逐旋煎。岂知来混世，不久却回天。"
手把新诗说山梦，石桥天柱雪霏霏。
"一雨火云尽，闭门心冥冥。兰花与芙蓉，满院同芳馨。
留此片言，用表其意。他日相逢，必与汝决。莫退初心，
破落西窗向残月，露声如雨滴蓬蒿。"
殢人娇·或云赠朝云
一尉惭梅福，三年愧孟光。此情何所喻，川上有鸳鸯。
"清晨有高会，宾从出东方。楚俗风烟古，汀洲草木凉。
鹤见丹成去，僧闻栗熟来。荒斋松竹老，鸾鹤自裴回。"
浴就微微白，烧成渐渐红。一丸延万纪，物外去冲冲。
境静消锋镝，田香熟稻r1.梦中逢傅说，殿上见辛毗。
□□莲花山头饭，黄精仙人掌上经。
"下营依遁甲，分帅把河隍。地使人心恶，风吹旗焰荒。
鞞鼓喧行选，旌旗拂座隅。（《陷贼寄故人》）
长相思令·烟霏霏
"且听吟赠远，君此去蒙州。瘴国频闻说，边鸿亦不游。
日觉恩深不易铭。心苦只应消鬓黑，梦游频入倚天青。
"昨日雪山记尔名，吾今坐石已三生。
未会汉家青史上，韩彭何处有功劳。"
安能追逐人间事，万里身同不系舟。"
露涤清音远，风吹数叶齐。声声似相接，各在一枝栖。
濩落垂杨户，荒凉种杏封。塔留红舍利，池吐白芙蓉。
功遂侔昔人，保退无智力。既涉太行险，兹路信难陟。
贵公子夜阑曲
清浅白沙滩，绿蒲尚堪把。家住水东西，浣纱明月下。
皎皎寻阳隐，千年可为偶。一从汉道平，世事无纷纠。
"渭水秦山照眼明，希仁何事寡诗情。
"长弓短度箭，蜀马临阶骗。去贼七百里，隈墙独自战。
禅刹云深一来否。"
锦江新冢树，婺女旧山秋。欲去焚香礼，啼猿峡阻修。"
露香菰米熟，烟暖荇丝肥。潇洒尘埃外，扁舟一草衣。"
"季主超常伦，沉迹寄卜筮。宋贾二大夫，停车试观艺。