怀锦水居止二首
疏与香风会，细将泉影移。此中人到少，开尽几人知。"
为问訾家洲畔月，清秋拟许醉狂无。
着处嫌无鸲鹆鸣。百里奚身悲甚似，五羊皮价敢全轻。
弟妹待我醉重阳。风健早鸿高晓景，露清圆碧照秋光。
三更两鬓几枝雪，一念双峰四祖心。"
"海上不同来，关中俱久住。寻思别山日，老尽经行树。
"铜章美少年，小邑在南天。版籍多迁客，封疆接洞田。
鱼飞向北海，可以寄远书。不惜寄远书，故人今在无。
暗剪丛芳发，空传谷鸟鸣。悠扬韶景静，澹荡霁烟横。
物议将调鼎，君恩忽赐弓。开吴相上下，全蜀占西东。
怀锦水居止二首拼音解释:
shu yu xiang feng hui .xi jiang quan ying yi .ci zhong ren dao shao .kai jin ji ren zhi ..
wei wen zi jia zhou pan yue .qing qiu ni xu zui kuang wu .
zhuo chu xian wu qu yu ming .bai li xi shen bei shen si .wu yang pi jia gan quan qing .
di mei dai wo zui zhong yang .feng jian zao hong gao xiao jing .lu qing yuan bi zhao qiu guang .
san geng liang bin ji zhi xue .yi nian shuang feng si zu xin ..
.hai shang bu tong lai .guan zhong ju jiu zhu .xun si bie shan ri .lao jin jing xing shu .
.tong zhang mei shao nian .xiao yi zai nan tian .ban ji duo qian ke .feng jiang jie dong tian .
yu fei xiang bei hai .ke yi ji yuan shu .bu xi ji yuan shu .gu ren jin zai wu .
an jian cong fang fa .kong chuan gu niao ming .you yang shao jing jing .dan dang ji yan heng .
wu yi jiang diao ding .jun en hu ci gong .kai wu xiang shang xia .quan shu zhan xi dong .
译文及注释
译文
小寒时节，勉强(qiang)吃(chi)一点饭，靠着乌几，席地而坐，乌几已经破旧，缝了很多遍了，头上戴着褐色的帽子。春来水涨，江河浩漫，所以在(zai)舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。见蝶鸥往来自由，各得其所。站在潭州向北直看长安，像是(shi)在望天上的白云，有一万多里，蓦然生愁。
乌黑的长发像乌云堆砌在枕上，发间的翠翘也已经歪落。午睡间突然被惊醒，望着满眼却只是春色的温红软绿。轻柔优美的人儿，哪经得起又一春的岁月煎熬。只怕，人老珠黄玉减香消。 柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡(la)烛映红了窗子，多少次误以为(wei)是他打马经过。断肠呀，风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡的样子，却又，十分无聊。
在此以前，太尉在泾州，担任营田官。泾州大将焦令谌夺取民田，占为己有，多达几十顷，租给农夫耕种，说：“谷子将成熟时，一半归我。”这一年大旱，田野草都不长。农民将旱情告诉焦令谌。焦令谌却说：“我只知道收入谷子的数目罢了，不知道旱灾。”催逼得更厉害。农民都将要饿死了，无法偿还，就告到太尉那里。太尉写了判决书，语言很是谦和，派人劝告焦令谌，替农夫求情．焦令谌大怒，将农夫叫了去说：“我难道怕段某吗？为什么竟敢议论我！”拿判决书铺在农夫背上，用大杖打了他二十杖，农夫快死了，将他抬至太尉衙门的庭院，太尉大哭，说：“是我害苦了你。”立即亲自取水洗去农夫身上的污血，撕破自己的衣裳【或撕破农夫的衣裳】，包扎农夫的伤口，亲手敷上良药，早晚亲自先给农夫喂食物，然后自己才吃。将自己的坐骑卖掉，买谷子代农夫偿还地租，不让那农夫知道。
想到海天之外去寻(xun)找明月，
乌孙来汉朝(chao)朝聘后，取消王号(hao)，对汉称臣。边远地方停息了战争，战争的烟尘消散了，到处充满日月的清辉。
今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。
恍惚中那浩荡青冥(ming)腾空掠起，把长夜映的光芒万丈……
夕阳下那被野草覆盖的行宫，自己的归宿在哪里啊？
回纥怀仁可汗愿意帮助唐朝，回纥的特性是善于驰骋冲击。
直到它高耸入云，人们才说它高。
清冷的月光洒向宁静的小屋，梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。
倚靠着车箱啊长长叹气，泪水涟涟啊沾满车轼。
注释
⑶长亭：旅途中的驿站，为送别之地。
6、谅：料想
⑺氛氲：浓厚茂盛的样子。交河：地名，在今新疆境内。戍：戍楼。
⑸黯销凝：感伤出神之状。黯，精神颓丧貌。
⑵“梦后”两句：眼前实景，“梦后”“酒醒”互文，犹晏殊《踏莎行·小径红稀》所云“一场秋梦酒醒时”；“楼台高锁”，从外面看，“帘幕低垂”，就里面说，也只是一个地方的互文，表示春来意与非常阑珊。许浑《客有卜居不遂薄游汧陇因题》：“楼台深锁无人到，落尽春风第一花。“
絮絮：连续不断地说话。
赏析
像宁武子和颜回，当然都不愚笨。其实何只是不愚笨，应该说他们都是聪明人。“智”，智慧；“睿”，通达。“智”和“睿”，都有聪明的意思。“智而为愚者也”，意思是聪明而装糊涂；“睿而为愚者也”，意思是明白而装傻。因此，宁武子和颜回，都不是真的愚笨。而“我”的愚就完全不同了：“今予遭有道而违于理，悖于事，故凡为愚者，莫我若也。”这才是真正的愚人呢!
人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪，仿佛凭吊历史古迹，眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠，独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
在其他题材中，作者用梅花、兰花等来和水仙比较，这首诗却用人物作比。所谓人物，是传说中的洛神。水仙花，放在盆中与水石同供，白花黄心，有“金盏银台”之称，绿叶亭亭，幽香微吐，是冬天花中清品。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句：“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙，把植立盆中不动的花朵，写成“轻盈”慢步的仙子，化静为动，化物为人，凌空取神，把水仙的姿态写得非常动人。微月，任渊注：“盖言袜如新月之状”，这说得通。但假如把“微月”看成步的补语，即谓缓步于“微月”之下，也是有依据的，《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句，“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”，未写到花，下面两句：“是谁招此断肠魂？种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花，点出洛神是用以比花。上两句写姿态，这两句写心灵，进一步把花人格化，表现作者对花有深情，表现出它有一种“楚楚可怜”之态，像美人心中带有“断肠魂”一样，使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花，但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感，《洛神赋》写她：“抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神，都是很动人的，因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
也有一种说法认为此时表面是《送别诗》佚名 古诗实际表达的是对隋(dui sui)朝灭亡的诅咒,因为隋炀帝姓杨 。
这是一首赞美刺绣精美的诗，写妇女绣品巧夺天工。
最后的四句“翘思慕远人，愿欲托遗音。形影忽不见，翩翩伤我心”。李善注：“翘，悬也。”“翘思”，等于说“悬念”；“慕”，有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人，并且把希望寄托于雁，问它是否愿为自己捎个信儿去。但雁飞甚速，形影倏忽间便不见了，这就更使作者黯然神伤了。“翩翩”，形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝，说明自己怨怀无托，结语似意犹未尽而已令人不忍卒读，是真正写情的高手。
活在今天的我们，是多么幸福。只要有理想、有目标，就会有人支持和扶助，想想也是，生活在以和平为主题的社会，为什么不怀着感恩的心生活，过着古人无法实现的理想生活。
人亡物在，借物寄慨，在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云：“帏屏无仿佛，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云：“帘屏既毁撤，帷席更施张。游尘掩虚座，孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外，触物生情，最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴，颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语，冷中有艳，意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”，沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关，但商隐不仅写了物，而且由枕联想到王氏的眼神（秋波），由簟写及王氏的体态（柔肤），亡妻的形象具体，历历在目，较潘、沈二诗似有情韵。结构上，“已不见”是其主旨，“泣幽素”定其基调。先空间后时间，空间则先室外后室内；时间则先眼前后往昔，接着又是眼前，最后写未来。全诗十六句，四句一转韵，为一节；每节悼亡的角度不尽相同，但相互关联、补充。如前所述，一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思，或正或反，或得或失，或今或昔，或虚或实，以反写正，以得写失，以昔写今，以虚写实，环环相扣，脉络清晰可按。
最后，诗人奉劝黄裳：“愿君学长松，慎勿作桃李。受屈不改心，然后知君子。”希望他能够学习松树的高贵品质和精神风貌，而千万不要象桃李那样，靠着趋附时势而娇艳一时。作为监察御使，更应坚持真理，即使受到打击和挫折，也决不改变志向。这样，才能成为一个意志坚强、有所作为的人。“受屈不改心”，这是李白在唐玄宗统治集团黑暗统治之下，坚持进步政治(zheng zhi)理想的决心，也是向打击、迫害他的腐朽权奸的勇敢挑(gan tiao)战，对黄裳之流的讽刺与规劝。
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱(de ai)悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
这首诗可以与刘禹锡《酬乐天咏老见示》赠诗对比赏析：
人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪，仿佛凭吊历史古迹，眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠，独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
在其他题材中，作者用梅花、兰花等来和水仙比较，这首诗却用人物作比。所谓人物，是传说中的洛神。水仙花，放在盆中与水石同供，白花黄心，有“金盏银台”之称，绿叶亭亭，幽香微吐，是冬天花中清品。曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句：“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙，把植立盆中不动的花朵，写成“轻盈”慢步的仙子，化静为动，化物为人，凌空取神，把水仙的姿态写得非常动人。微月，任渊注：“盖言袜如新月之状”，这说得通。但假如把“微月”看成步的补语，即谓缓步于“微月”之下，也是有依据的，《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句，“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”，未写到花，下面两句：“是谁招此断肠魂？种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花，点出洛神是用以比花。上两句写姿态，这两句写心灵，进一步把花人格化，表现作者对花有深情，表现出它有一种“楚楚可怜”之态，像美人心中带有“断肠魂”一样，使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花，但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感，《洛神赋》写她：“抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神，都是很动人的，因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
也有一种说法认为此时表面是《送别诗》佚名 古诗实际表达的是对隋(dui sui)朝灭亡的诅咒,因为隋炀帝姓杨 。
这是一首赞美刺绣精美的诗，写妇女绣品巧夺天工。
最后的四句“翘思慕远人，愿欲托遗音。形影忽不见，翩翩伤我心”。李善注：“翘，悬也。”“翘思”，等于说“悬念”；“慕”，有念念不忘之意。不但见孤雁而思远人，并且把希望寄托于雁，问它是否愿为自己捎个信儿去。但雁飞甚速，形影倏忽间便不见了，这就更使作者黯然神伤了。“翩翩”，形容鸟疾飞之貌。连孤雁都翩然而逝，说明自己怨怀无托，结语似意犹未尽而已令人不忍卒读，是真正写情的高手。
活在今天的我们，是多么幸福。只要有理想、有目标，就会有人支持和扶助，想想也是，生活在以和平为主题的社会，为什么不怀着感恩的心生活，过着古人无法实现的理想生活。
人亡物在，借物寄慨，在悼亡诗中很常见。潘岳《悼亡诗》云：“帏屏无仿佛，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。”沈约《悼亡》云：“帘屏既毁撤，帷席更施张。游尘掩虚座，孤帐覆空床。”李商隐此诗也不例外，触物生情，最为感伤。但此诗和潘、沈二诗也有不同处。潘、沈二诗用笔直朴，颇有古风。此诗“玉簟”、“罗碧”等语，冷中有艳，意象鲜明。此诗的枕、簟与潘诗的“帏屏”、“翰墨”，沈诗的“帘屏”、“帷席”等都与各自的亡妻有关，但商隐不仅写了物，而且由枕联想到王氏的眼神（秋波），由簟写及王氏的体态（柔肤），亡妻的形象具体，历历在目，较潘、沈二诗似有情韵。结构上，“已不见”是其主旨，“泣幽素”定其基调。先空间后时间，空间则先室外后室内；时间则先眼前后往昔，接着又是眼前，最后写未来。全诗十六句，四句一转韵，为一节；每节悼亡的角度不尽相同，但相互关联、补充。如前所述，一节之中又有两层安排得极为巧妙的意思，或正或反，或得或失，或今或昔，或虚或实，以反写正，以得写失，以昔写今，以虚写实，环环相扣，脉络清晰可按。
最后，诗人奉劝黄裳：“愿君学长松，慎勿作桃李。受屈不改心，然后知君子。”希望他能够学习松树的高贵品质和精神风貌，而千万不要象桃李那样，靠着趋附时势而娇艳一时。作为监察御使，更应坚持真理，即使受到打击和挫折，也决不改变志向。这样，才能成为一个意志坚强、有所作为的人。“受屈不改心”，这是李白在唐玄宗统治集团黑暗统治之下，坚持进步政治(zheng zhi)理想的决心，也是向打击、迫害他的腐朽权奸的勇敢挑(gan tiao)战，对黄裳之流的讽刺与规劝。
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱(de ai)悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
这首诗可以与刘禹锡《酬乐天咏老见示》赠诗对比赏析：
创作背景
《惠崇春江晚景二首》是苏轼于神宗元丰八年（1085年）在汴京（今河南开封）为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。
林靖之( 未知 )
收录诗词 (2139) 首
简 介
林靖之 林靖之，字共甫，吴兴（今浙江湖州）人（《浩然斋雅谈》卷中）。宁宗嘉定十四年（一二二一）为江阴军司理参军（明嘉靖《江阴县志》卷一二）。知昆山县（明嘉靖《昆山县志》卷五）。
渡荆门送别
"曾事刘琨雁塞空，十年书剑任飘蓬。东堂旧屈移山志，
景阳宫里钟初动，不语垂鞭上柳堤。"
"山连河水碧氛氲，瑞气东移拥圣君。秦苑有花空笑日，
好是仙家羽衣使，欲教垂涕问何人。"
凤辇不来春欲尽，空留莺语到黄昏。
瓶汲池东古井泉。趁静野禽曾后到，休吟邻叟始安眠。
"玄发辞家事远游，春风归雁一声愁。花开忽忆故山树，
鹧鸪声向旧山闻。孤猿夜叫三湘月，匹马时侵五岭云。
读山海经·其十
偶泛因沉砚，闲飘欲乱棋。绕山生玉垒，和郡遍坤维。
蓬根既无定，蓬子焉用生。但见请防胡，不闻言罢兵。
萧萧青枫岸，去掩江山宅。离觞有黄花，节物助凄戚。
海畔岂无家，终难成故山。得失虽由命，世途多险艰。
且将仁政到稽峰。林间立马罗千骑，池上开筵醉一钟。
荷叠平桥暗，萍稀败舫沉。城头五通鼓，窗外万家砧。
人生岂得长无谓，怀古思乡共白头。"
"云度龙山暗倚城，先飞淅沥引轻盈。素娥冉冉拜瑶阙，
周颂·良耜
"四月桑半枝，吴蚕初弄丝。江行好风日，燕舞轻波时。
今夜南原赏佳景，月高风定苦吟生。"
"彩服鲜华觐渚宫，鲈鱼新熟别江东。刘郎浦夜侵船月，
大朝会万方，天子正临轩。采旂转初旭，玉座当祥烟。
"越客南来夸桂麖，良工用意巧缝成。看时共说茱萸皱，
池塘鼎沸林欲燃。合家恸哭出门送，独驱匹马陵山巅。
犹惜残春发故乡。蚊蚋已生团扇急，衣裳未了剪刀忙。
那应更结庐山社，见说心闲胜远公。"
采桑子·塞上咏雪花
"日日闲车马，谁来访此身。一门兼鹤静，四院与僧邻。
"轻毛叠雪翅开霜，红觜能深练尾长。名应玉符朝北阙，
"采药陶贞白，寻山许远游。刀圭藏妙用，岩洞契冥搜。
圣人奏云韶，祥凤一来仪。文章耀白日，众鸟莫敢窥。
照胆常悬镜，窥天自戴盆。周钟既窕槬，黥阵亦瘢痕。
独还三径掩书堂。前山雨过池塘满，小院秋归枕簟凉。
"清时无事奏明光，不遣当关报早霜。中禁词臣寻引领，
寺中来后谁身化，起塔栽松向野田。"
读山海经十三首·其十二
"梁山兖水约从公，两地参差一旦空。
即随凤诏归清列，几忆风花梦小溪。"
行岐逢塞雨，嘶马上津船。树影高堂下，回时应有蝉。"
算成功在彀，运去事终亏。命屈天方厌，人亡国自随。
茫然九州内，譬如一锥立。欺暗少此怀，自明曾沥泣。
六合茫茫皆汉土，此身无处哭田横。"
"来从城上峰，京寺暮相逢。往往语复默，微微雨洒松。
尚拥笙歌归未得，笑娥扶着醉尚书。"
为徐敬业讨武曌檄 / 代李敬业讨武曌檄
遥望戍楼天欲晓，满城冬鼓白云飞。"
啼莺莫惜蹉跎恨，闲事听吟一两篇。"
君当未贵日，岂不常屯蹇。如何见布衣，忽若尘入眼。
中夜恨火来，焚烧九回肠。平明梁山泪，缘枕沾匡床。
南国空看雁去多。中夜永怀听叠漏，先秋归梦涉层波。
井凿山含月，风吹磬出林。祖师携只履，去路杳难寻。"
明神司过岂令冤，暗室由来有祸门。莫为无人欺一物，他时须虑石能言。
谁料羽毛方出谷，许教齐和九皋呜。"
司马季主论卜
小儒谬迹云霄路，心仰莲峰望太清。"
酣战仍挥日，降妖亦斗霆。将军功不伐，叔舅德惟馨。
"一桃复一李，井上占年芳。笑处如临镜，窥时不隐墙。
"沦谪千年别帝宸，至今犹谢蕊珠人。但惊茅许同仙籍，
客鬓行如此，沧波坐渺然。此中真得地，漂荡钓鱼船。"
"东吴与上国，万里路迢迢。为别晨昏久，全轻水陆遥。
林密闻风远，池平见月匀。藤龛红婀娜，苔磴绿嶙峋。
旧文去岁曾将献，蒙与人来说始知。"
八阵图
耀若花前境，清如物外身。细飞斑户牖，干洒乱松筠。
"晓觉笼烟重，春深染雪轻。静应留得蝶，繁欲不胜莺。
疏越舍朱弦，哇淫鄙秦筝。淡薄贵无味，羊斟惭大羹。
肠断秦台吹管客，日西春尽到来迟。"
鹤从栖处挂猕猴。山钟夜渡空江水，汀月寒生古石楼。
天子手擎新钺斧，谏官请赠李文通。"
"凝愁对孤烛，昨日饮离杯。叶下故人去，天中新雁来。
岂无登陆计，宜弃济川材。愿寄浮天外，高风万里回。"
题春晚
"渺渺浸天色，一边生晚光。阔浮萍思远，寒入雁愁长。
"百年身世似飘蓬，泽国移家叠嶂中。万里绿波鱼恋钓，
都门此日是寒食，人去看多身独来。"
晓睡朦胧百啭莺。旧侣不归成独酌，故园虽在有谁耕。
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。"
"一身从宦留京邑，五马遥闻到旧山。
嵌空寒更极，寂寞夜尤思。阴谷冰埋术，仙田雪覆芝。
慢撼桃株舞碎红。也从吹幌惊残梦，何处飘香别故丛。
超然台记
我本南山凤，岂同凡鸟群。（见《封川志》）
便着清江明月夜，轻凉与挂一身风。"
相劝一杯寒食酒，几多辛苦到春风。"
水乡春足雨，山郭夜多云。何以参禅理，荣枯尽不闻。"
去国鸣驺缓，经云住旆频。千峰与万木，清听雨情新。"
江风飏帆急，山月下楼迟。还就西斋宿，烟波劳梦思。"
偃须求五鼎，陶只爱吾庐。趣向人皆异，贤豪莫笑渠。"
历厅请我相所难。我时憔悴在书阁，卧枕芸香春夜阑。