步蟾宫·闰六月七夕
"音容一别近三年，往事空思意浩然。匹马东西何处客，
"曲江春半日迟迟，正是王孙怅望时。
柳讶眉双浅，桃猜粉太轻。年华有情状，吾岂怯平生。"
"黄叶分飞砧上下，白云零落马东西。
"落帽台边菊半黄，行人惆怅对重阳。
"相逐一行鸿，何时出碛中。江流翻白浪，木叶落青枫。
养龙于浅水，寄鹤在高枝。得道复无事，相逢尽日棋。"
监宫引出暂开门，随例须朝不是恩。
玉童收夜钥，金狄守更筹。共笑鸳鸯绮，鸳鸯两白头。"
故事曾尊隗，前修有荐雄。终须烦刻画，聊拟更磨砻.
步蟾宫·闰六月七夕拼音解释:
.yin rong yi bie jin san nian .wang shi kong si yi hao ran .pi ma dong xi he chu ke .
.qu jiang chun ban ri chi chi .zheng shi wang sun chang wang shi .
liu ya mei shuang qian .tao cai fen tai qing .nian hua you qing zhuang .wu qi qie ping sheng ..
.huang ye fen fei zhen shang xia .bai yun ling luo ma dong xi .
.luo mao tai bian ju ban huang .xing ren chou chang dui zhong yang .
.xiang zhu yi xing hong .he shi chu qi zhong .jiang liu fan bai lang .mu ye luo qing feng .
yang long yu qian shui .ji he zai gao zhi .de dao fu wu shi .xiang feng jin ri qi ..
jian gong yin chu zan kai men .sui li xu chao bu shi en .
yu tong shou ye yue .jin di shou geng chou .gong xiao yuan yang qi .yuan yang liang bai tou ..
gu shi zeng zun wei .qian xiu you jian xiong .zhong xu fan ke hua .liao ni geng mo long .
译文及注释
译文
汲来清凉井水漱口刷牙，心清了再拂去衣上尘土。
可如今，他们的(de)皇冠都散为烟尘，他们的金玉宝座都变为冷灰。
在苍茫辽阔的长江中孤零零地屹立着金山，金山上有庄严(yan)的寺庙，那是水面上的一处(chu)佛教圣境！站在金鳌峰满满地饮了三杯，那饮下(xia)的似乎不是酒，而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙，惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角，于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西下，游人纷纷划桨而归，让他们离开吧，我依然要在江中流连，补偿我人生阅历的不足。
成群的鸡正在乱叫，客人来时，鸡又争又斗。
想效法贡禹让别人提拔自己，却又难忍受像原宪一样的清贫。
飞鸟消失在故乡的天空上，在晴空下你独自一人东去，家乡的妻子(zi)在催促着你这个游子归家，日暮的时候你会看到家乡的山脉。在流水脉脉中我的诗意大发，落花间梦了无痕，如果你可以给我寄来思念的词句，我因为思念你而不解的眉头一定会舒展的。
假舆（yú）
潮水涨满，两岸之间水面宽阔，顺风行船恰好把帆儿高(gao)悬。
蜻蜓的事还是其中的小事啊，黄雀也是这样。向下啄食米粒，向上栖息在树上，展翅奋飞，它自己以为没有灾难，与哪个也不相争了。可是没想到那王孙公子，左手拿着弹弓，右手按上弹丸，拉紧弓弦，要在很高的地方射击它，正把黄雀的颈作为弹射的目标(biao)。白天还在树上游玩，晚上被人加上酸醎的作料做成菜肴了。顷刻间就落到了公子手里。方将调饴胶丝
门额上的横幅粗锦焕发出鲜红的色彩，烈日烤得粗锦褪了色，项羽仍然没有醉。
岩石间的潭水曲曲弯弯，行船到此每每迂回绕转。
注释
（20）阻：险阻。昏：昏暗的统治。
7.干将：代指宝剑
（20）鲸鲵（qíng ní）：鲸鱼雄的叫“鲸”，雌的叫“鲵”。原指凶恶之人，《左传·宣公十二年》：“古者明王伐不敬，取其鲸鲵而封之，以为大戮。”此处借指被牵连诛戮的人。
⒄声：动词，听。谭嗣同《仁学》：“目不得而色，耳不得而声，口鼻不得而臭味。”
⑤朱弦：用熟丝制的琴弦。
⑤危槛：高高的栏杆。
⑵二十年来：柳宗元和刘禹锡二人同时中进士，到作此诗时已度过了二十二个春秋。
②临：靠近。
赏析
以上是第一段，可谓序曲。然后转入第二段，诗人以浓墨重彩，正面描绘庐山和长江的雄奇风光。先写山景鸟瞰：“庐山秀出南斗旁，屏风九叠云锦张，影落明湖青黛光。”古人认为天上星宿指配地上州域，庐山一带正是南斗的分野。屏风九叠，指庐山五老峰东北的九叠云屏。三句意谓：庐山秀丽挺拔，高耸入云；树木青翠，山花烂熳，九叠云屏像锦绣云霞般展开；湖光山影，相互映照，烘托得分外明媚绮丽。以上是粗绘，写出庐山的雄奇瑰丽；下面，则是细描：“金阙前开二峰长，银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望，回崖沓嶂凌苍(cang)苍。”金阙、三石梁、香炉、瀑布，都是庐山绝景。这四句是从仰视的角度来描写：金阙岩前矗立着两座高峰，三石梁瀑布有如银河倒挂，飞泻而下，和香炉峰瀑布遥遥相对，那里峻崖环绕，峰峦重叠，上凌苍天。接着，笔姿忽又宕起，总摄全景：“翠影红霞(hong xia)映朝日，鸟飞不到吴天长。”旭日初升，满天红霞与苍翠山色相辉映；山势峻高，连鸟也飞不到；站在峰顶东望吴天，真是寥廓无际。诗人用笔错综变化，迂回别致，层层写来，把山的瑰玮和秀丽，写得淋漓尽致，引人入胜。
这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起。前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜(shuang)、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照，无声与有声的衬托，使景皆为情中之景，声皆为意中之音，意境疏密错落，浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽，为那里的一桥一水，一寺一城平添了千古风情，吸引着古往今来的寻梦者。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起，妙在不说出。”《碛砂唐诗》：“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字，虚写竟夕光景，辗转反侧之意自见。”《古唐诗合解》：“此诗装句法最妙，似连而断，似断而连。”
《《送梓州李使君》王维 古诗》作为一首送别诗来看，它的(ta de)艺术构思新颖奇特。诗中没有一句涉及送别之时、之地、之情、之事，全篇都是描绘巴蜀的山水、风情和民事。然而读后深思，就会发觉此诗紧紧围绕李氏即将赴任的梓州步步展开，层层深入，全诗融注着诗人对李氏欣羡、期望、劝勉的一腔真情，前后融会贯通，结构谨严缜密。前两联描绘巴蜀雄秀山川风光，景因情生，流露出诗人对梓州风光的热烈向往，对李氏即将前往赴任的无限欣羡。第三联有极强的概括力，既表现了蜀地的物产、民风，也说明蜀地僻远经济落后，人民穷困而且缺乏教化，这就含蓄地提醒李使君，治蜀并非易事，而是任重道远。这一联还为尾联埋下伏笔，使诗人劝勉李使君的话更显得切实而不空洞。尾联则顺势而下，勉励李使君以汉代蜀郡太守文翁为榜样，在梓州重施教化，翻新吏治，大展宏图。诗人以文翁来比李使君，用典贴切，切人，切事，切地，又能借以传达出自己真诚、殷切的期望之意，可谓用典妙笔。
在咏梅诗中仅以《早梅》谢燮 古诗为题的就为数不少。这类诗的一个共同特点是突出一个“早”字。这首《《早梅》谢燮 古诗》诗，用极富表现心理状态的手法，写出了梅花的坚强性格。
首句“四郊飞雪暗云端”，侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意，给人一种凛冽感。
三、四两句“相看两不厌，只有敬亭山”用浪漫主义手法，将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去，诗人仍没有回去，也不想回去，他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山，觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说什么话，已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”、“两”二字同义重复，把诗人与敬亭山紧紧地联系在一起，表现出强烈的感情。同时，“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景与“两”字相重，山与人的相依之情油然而生。结句中“只有”两字也是经过锤炼的，更突出诗人对敬亭山的喜爱。“人生得一知己足矣”，鸟飞云去对诗人来说不足挂齿。这两句诗所创造的意境仍然是“静”的，表面看来，是写了诗人与敬亭山相对而视，脉脉含情。实际上，诗人愈是写山的“有情”，愈是表现出人的“无情”；而他那横遭冷遇，寂寞凄凉的处境，也就在这静谧的场面中透露出来了。
前面，是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
第二段从“乞归优诏许”到“诸生原宪贫”，追叙李白于公元744年（天宝三年）春被赐金放还后，南北漫游、潦倒落魄的情景，并回忆自己在与李白相识交往中建立起来的亲如兄弟的深厚感情。“乞归”句，这既是对李白的回护，也是对玄宗的隐讳。李白离京，实际上是遭到张垍、高力士等人的诽谤而被玄宗放逐的。李白离开长安后于这年夏天来到梁宋（今河南开封、商丘一带），与杜甫一见如故，情同手足。“未负幽栖志，兼全宠辱身”是说李白既没有辜负隐幽之志，又能在受宠被重用和遭谗被逐的不同境遇中善自保全自己。这仍是那种回护心情的继续。“剧谈怜野逸，嗜酒见天真”指两人相遇后，李白很能理解自己的“野逸”，即放达不羁，自己也很欣赏李白的“天真”即胸怀坦荡。“醉舞”句指李白的梁宋之游；“行歌”句指李白回到寓家之处山东兖州。这两句在时间上和空间上都是一次跳跃，李白从此(cong ci)开始南北漫游。接着四句，笔锋一转，专写李白怀才不遇。虽才华横溢，但宏图未展；仕途受挫，虽道德高尚却无人理解。虽如东汉文士祢衡一样才智卓群，但却难逃像孔子弟子原宪那样穷愁潦倒的命运。
全诗摄取瞬间快景避开直接描写，用生动形象的“穿林”响声和贴切的比喻，用老者的眼光开掘稚子的情趣。
这其实都是些反话，所谓的“心否而词唯”。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹(liu yu)锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
这首七绝，是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起。前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜(shuang)、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照，无声与有声的衬托，使景皆为情中之景，声皆为意中之音，意境疏密错落，浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中摇曳飘忽，为那里的一桥一水，一寺一城平添了千古风情，吸引着古往今来的寻梦者。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起，妙在不说出。”《碛砂唐诗》：“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字，虚写竟夕光景，辗转反侧之意自见。”《古唐诗合解》：“此诗装句法最妙，似连而断，似断而连。”
《《送梓州李使君》王维 古诗》作为一首送别诗来看，它的(ta de)艺术构思新颖奇特。诗中没有一句涉及送别之时、之地、之情、之事，全篇都是描绘巴蜀的山水、风情和民事。然而读后深思，就会发觉此诗紧紧围绕李氏即将赴任的梓州步步展开，层层深入，全诗融注着诗人对李氏欣羡、期望、劝勉的一腔真情，前后融会贯通，结构谨严缜密。前两联描绘巴蜀雄秀山川风光，景因情生，流露出诗人对梓州风光的热烈向往，对李氏即将前往赴任的无限欣羡。第三联有极强的概括力，既表现了蜀地的物产、民风，也说明蜀地僻远经济落后，人民穷困而且缺乏教化，这就含蓄地提醒李使君，治蜀并非易事，而是任重道远。这一联还为尾联埋下伏笔，使诗人劝勉李使君的话更显得切实而不空洞。尾联则顺势而下，勉励李使君以汉代蜀郡太守文翁为榜样，在梓州重施教化，翻新吏治，大展宏图。诗人以文翁来比李使君，用典贴切，切人，切事，切地，又能借以传达出自己真诚、殷切的期望之意，可谓用典妙笔。
在咏梅诗中仅以《早梅》谢燮 古诗为题的就为数不少。这类诗的一个共同特点是突出一个“早”字。这首《《早梅》谢燮 古诗》诗，用极富表现心理状态的手法，写出了梅花的坚强性格。
首句“四郊飞雪暗云端”，侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意，给人一种凛冽感。
三、四两句“相看两不厌，只有敬亭山”用浪漫主义手法，将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去，诗人仍没有回去，也不想回去，他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山，觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说什么话，已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”、“两”二字同义重复，把诗人与敬亭山紧紧地联系在一起，表现出强烈的感情。同时，“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景与“两”字相重，山与人的相依之情油然而生。结句中“只有”两字也是经过锤炼的，更突出诗人对敬亭山的喜爱。“人生得一知己足矣”，鸟飞云去对诗人来说不足挂齿。这两句诗所创造的意境仍然是“静”的，表面看来，是写了诗人与敬亭山相对而视，脉脉含情。实际上，诗人愈是写山的“有情”，愈是表现出人的“无情”；而他那横遭冷遇，寂寞凄凉的处境，也就在这静谧的场面中透露出来了。
前面，是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
第二段从“乞归优诏许”到“诸生原宪贫”，追叙李白于公元744年（天宝三年）春被赐金放还后，南北漫游、潦倒落魄的情景，并回忆自己在与李白相识交往中建立起来的亲如兄弟的深厚感情。“乞归”句，这既是对李白的回护，也是对玄宗的隐讳。李白离京，实际上是遭到张垍、高力士等人的诽谤而被玄宗放逐的。李白离开长安后于这年夏天来到梁宋（今河南开封、商丘一带），与杜甫一见如故，情同手足。“未负幽栖志，兼全宠辱身”是说李白既没有辜负隐幽之志，又能在受宠被重用和遭谗被逐的不同境遇中善自保全自己。这仍是那种回护心情的继续。“剧谈怜野逸，嗜酒见天真”指两人相遇后，李白很能理解自己的“野逸”，即放达不羁，自己也很欣赏李白的“天真”即胸怀坦荡。“醉舞”句指李白的梁宋之游；“行歌”句指李白回到寓家之处山东兖州。这两句在时间上和空间上都是一次跳跃，李白从此(cong ci)开始南北漫游。接着四句，笔锋一转，专写李白怀才不遇。虽才华横溢，但宏图未展；仕途受挫，虽道德高尚却无人理解。虽如东汉文士祢衡一样才智卓群，但却难逃像孔子弟子原宪那样穷愁潦倒的命运。
全诗摄取瞬间快景避开直接描写，用生动形象的“穿林”响声和贴切的比喻，用老者的眼光开掘稚子的情趣。
这其实都是些反话，所谓的“心否而词唯”。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
前两句用的是抑彼扬此的手法，为牡丹的出现作铺垫，而第三句笔锋一转，从正面赞颂牡丹。“唯有”一词，突出强调了只有牡丹才配称“真国色”，表明了诗人对牡丹的偏爱。“国色天香”则成了当时对牡丹的定评，也为后人所乐于接受和沿用。牡丹是花中之王，“百般颜色百般香”（邵雍《牡丹吟》）。但此诗却只字未提牡丹的色香，仅说“花开时节动京城”。这句表现了人们倾城而出观《赏牡丹》刘禹(liu yu)锡 古诗的热闹景象，以此赞颂牡丹为人赏爱的倾国之色。牡丹在诗人眼里，她姿色超群，是国中最佳“美人”。由于牡丹具有无与伦比的姿色，竞使得花开时节京城轰动，人们竞相品赏，生动地描述了当时的时尚，说出了多数人的心声。这里“动”字用得极妙，仿佛使人看到了当时人们为了观《赏牡丹》刘禹锡 古诗而万人空巷、人头攒动的生动场面。
创作背景
《满江红》蕴含的典故，清楚地表明其诞生地就在庐山东林寺。 多少年来，人们研究《满江红》，为寻找岳飞的精神支柱和力量源泉，费尽周折而不得。对《满江红》的上述破解，终于使人看到了岳飞真实的内心世界。
陈枋( 魏晋 )
收录诗词 (9275) 首
简 介
陈枋 陈枋，字次山，宜兴人，诸生。诗、古文词工绝一世，与陈维崧齐名。以诸生入国学，年未三十，卒于京师。着有《水榭诗稿》、《香草亭词》、《醉草堂集》。
紫薇花
"尘愁老来颜，久与江山隔。逍遥澄湖上，洗眼见秋色。
秦川如画渭如丝，去国还家一望时。公子王孙莫来好，岭花多是断肠枝。
"含苹不语坐持颐，天远楼高宋玉悲。湖上残棋人散后，
愁是独寻归路去，人间步步是尘埃。"
远寻红树宿，深向白云啼。好觅来时路，烟萝莫共迷。"
"兰无香气鹤无声，哭尽秋天月不明。
狂风烈焰虽千尺，豁得平生俊气无。
唱尽阳关无限叠，半杯松叶冻颇黎。"
清平乐·博山道中即事
蔷薇泣幽素，翠带花钱小。娇郎痴若云，抱日西帘晓。枕是龙宫石，割得秋波色。玉簟失柔肤，但见蒙罗碧。忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。今日涧底松，明日山头檗。愁到天池翻，相看不相识。
"雨过琉璃宫，佳兴浩清绝。松风冷晴滩，竹路踏碎月。
"零雨沾山百草香，树梢高顶尽斜阳。
老身犹是六尚书。时丁厚讟终无咎，道致中兴尚有馀。
思君一见如琼树，空把新诗尽日吟。"
天子自犹豫，侍臣宜乐康。轧然阊阖开，赤日生扶桑。
疮疽几十载，不敢扶其根。国蹙赋更重，人稀役弥繁。
"客有衡岳隐，遗余石廪茶。自云凌烟露，采掇春山芽。
田子方教育子击
"翱翔曾在玉京天，堕落江南路几千。
"檐柳初黄燕新乳，晓碧芊绵过微雨。树色深含台榭情，
年来断定知休处，一树繁花一亩宫。"
一合相思泪，临江洒素秋。碧波如会意，却与向西流。
忆昔龙图盛，方今鹤羽全。桂枝香可袭，杨叶旧频穿。
目对云山演阵图。赤伏运衰功莫就，皇纲力振命先徂。
"夹径尽黄英，不通人并行。几曾相对绽，元自两行生。
得失天难问，称扬鬼亦闻。此恩销镂骨，吟坐叶纷纷。"
思帝乡·春日游
"十里寻幽寺，寒流数派分。僧同雪夜坐，雁向草堂闻。
宫树落花空夕阴。蝴蝶翅翻残露滴，子规声尽野烟深。
郁抑不自言，凡鸟何由知。当看九千仞，飞出太平时。"
"孤驿在重阻，云根掩柴扉。数声暮禽切，万壑秋意归。
玉籍标人瑞，金丹化地仙。赋成攒笔写，歌出满城传。
远道书难达，长亭酒莫持。当凭蜀江水，万里寄相思。"
"鳞鳞别浦起微波，泛泛轻舟桃叶歌。
"春物岂相干，人生只强欢。花犹曾敛夕，酒竟不知寒。
酒泉子·谢却荼蘼
固是符真宰，徒劳让化工。凤池春潋艳，鸡树晓曈昽。
"仙翁无定数，时入一壶藏。夜夜桂露湿，村村桃水香。
风月犹含白社情。泗水旧亭春草遍，千门遗瓦古苔生。
叫帝青天阔，辞家白日晡。流亡诚不吊，神理若为诬。
弄玉已归萧史去，碧楼红树倚斜阳。"
旅雁初来忆弟兄。自为林泉牵晓梦，不关砧杵报秋声。
虽向东堂先折桂，不如宾席此时同。"
市井日已午，幽窗梦南山。乔木覆北斋，有鸟鸣其间。
朝中措·先生筇杖是生涯
旷然多慊登楼意，永日重门深掩关。"
共贺万家逢此节，可怜风物似荆州。"
鱼跃海风起，鼍鸣江雨来。佳人竟何处，日夕上楼台。"
马嵬此去无多地，只合杨妃墓上生。"
一雁背飞天正寒。别夜酒馀红烛短，映山帆满碧霞残。
"儒道苦不胜，迩来惟慕禅。触途非巧者，于世分沉然。
一声歌动寺云秋。林光静带高城晚，湖色寒分半槛流。
沈生才俊秀，心肠无邪欺。君子忌苟合，择交如求师。
书戴嵩画牛 / 杜处士好书画
雪风吹面立船中。家园枣熟归圭窦，会府槐疏试射弓。
"因思上党三年战，闲咏周公七月诗。竹帛未闻书死节，
"路长春欲尽，歌怨酒初酣。白社莲宫北，青袍桂水南。
阳陵郭门外，陂阤丈五坟。九泉如结友，兹地好埋君。
对窗寒竹雨潇潇。怜君别路随秋雁，尽我离觞任晚潮。
南宫郎署握新兰。春归凤沼恩波暖，晓入鸳行瑞气寒。
有路当重振，无门即不知。何当见尧日，相与啜浇漓。"
夜灯江北见，寒磬水西闻。鹤岭烟霞在，归期不羡君。"
董娇饶
"扰扰换时节，旧山琪树阴。犹乖清汉志，空负白云心。
帐开红旆照高秋。香连日彩浮绡幕，溪逐歌声绕画楼。
缚鸡方角逐，射雉岂开颜。乱翠移林色，狂红照座殷。
秋泊雁初宿，夜吟猿乍啼。归时慎行李，莫到石城西。"
"摇落伤年日，羁留念远心。水亭吟断续，月幌梦飞沉。
小儒谬迹云霄路，心仰莲峰望太清。"
星宿森文雅，风雷起退藏。缧囚为学切，掌故受经忙。
南苑往来三百年。棋局不收花满洞，霓旌欲别浪翻天。
虞美人·碧桃天上栽和露
"红映高台绿绕城，城边春草傍墙生。
盐车犹驾瘦何惊。难逢王济知音癖，欲就燕昭买骏名。
不然直道高空外，白水青山属腊师。"
共喜甘棠有新咏，独惭霜鬓又攀龙。"
若归新历数，谁复顾衰危。报德兼明道，长留识者知。"
海郡楼台接，江船剑戟分。明时自鶱翥，无复叹离群。"
"玉山高与阆风齐，玉水清流不贮泥。何处更求回日驭，
"寂寞幽斋暝烟起，满径西风落松子。
长亭送别
"寺废竹色死，宦家宁尔留。霜根渐随斧，风玉尚敲秋。
去时只作旦暮期，别后生死俱不知。风惊粉色入蝉鬓，
幽阴月里细，冷树雪中高。谁见干霄后，枝飘白鹤毛。"
水如巴字绕城流。人间物象分千里，天上笙歌醉五侯。
"野人留得五湖船，丞相兴歌郡国年。醉笔倚风飘涧雪，
只征大易言，物否不可终。庶期白雪调，一奏惊凡聋。
枣枝秋赤近高天。山泉饮犊流多变，村酒经蚕味可怜。
门掩荒山夜雪深。贫笑白驹无去意，病惭黄鹄有归心。