好时光·宝髻偏宜宫样
"冬暮久无乐，西行至长安。故人处东第，清夜多新欢。
吾宗秉全璞，楚得璆琳最。茅山就一征，柏署起三载。
遥想风流第一人。"
"莫将边地比京都，八月严霜草已枯。
向君发皓齿，顾我莫相违。"
独继先贤传，谁刊有道碑。故园荒岘曲，旅榇寄天涯。
恬淡轻黜陟，优游邈千载。干象变台衡，群贤尽交泰。
予其怀而，勉尔无忘。"
昨来属欢游，于今尽成昔。努力持所趣，空名定何益。"
"翩翩云中使，来问太原卒。百战苦不归，刀头怨明月。
野旷归云尽，天清晓露新。池荷凉已至，窗梧落渐频。
好时光·宝髻偏宜宫样拼音解释:
.dong mu jiu wu le .xi xing zhi chang an .gu ren chu dong di .qing ye duo xin huan .
wu zong bing quan pu .chu de qiu lin zui .mao shan jiu yi zheng .bai shu qi san zai .
yao xiang feng liu di yi ren ..
.mo jiang bian di bi jing du .ba yue yan shuang cao yi ku .
xiang jun fa hao chi .gu wo mo xiang wei ..
du ji xian xian chuan .shui kan you dao bei .gu yuan huang xian qu .lv chen ji tian ya .
tian dan qing chu zhi .you you miao qian zai .gan xiang bian tai heng .qun xian jin jiao tai .
yu qi huai er .mian er wu wang ..
zuo lai shu huan you .yu jin jin cheng xi .nu li chi suo qu .kong ming ding he yi ..
.pian pian yun zhong shi .lai wen tai yuan zu .bai zhan ku bu gui .dao tou yuan ming yue .
ye kuang gui yun jin .tian qing xiao lu xin .chi he liang yi zhi .chuang wu luo jian pin .
译文及注释
译文
秦国(guo)的(de)将军王翦攻破赵国，俘虏赵王，大部分占领了赵国的国土，进军向北侵占土地，到达燕国南部的边界。
岁月太无(wu)情，年纪从来不饶人。
人死去(qu)就像堕入漫漫长夜，沈睡於黄泉之下，千年万年，再也(ye)无法醒来。
梅子味道很酸，吃过之后，余酸还残留在牙齿之间；芭蕉初长，而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观看儿童戏捉空中飘飞的柳絮。
四更天初至时，北风带来一场大雪；这(zhe)上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来，兆示着来年的丰收。
在平台作客依然愁思不断，对酒高歌，即兴来一首《梁园歌》。
趁着明媚春光，和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡，要早些开放。
我只希望天公可怜可怜小百姓，不要生这样的尤物，成为人民的祸害。
猿在洞庭湖畔树上啼叫，人乘木兰舟在湖中泛游。
你骑着白雪花毛的龙马，金鞍闪耀，好一个五陵豪侠
不知是谁在窗前种下的芭蕉树，一片浓阴，遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋，一张张，一面面，遮蔽了庭院。
淡黄色的桂花，并不鲜艳，但体态轻盈。于幽静之处，不惹人注意，只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓，应属最好的。
因为人的寿命短促，虽然临觞作乐，也只能悲歌慷慨，难以忘怀忧愁。人生在人世间，就好像早晨(chen)的露珠一样，转瞬就会(hui)逝去。时间不会重新再来，花也不可能再次开放。苹只在春天绽放光彩，兰只在秋天发出芬芳。剩下的日子苦短难耐，过去的日子让人感到苦闷惆怅。人应当及时享乐，因与友人相会而快乐，以分别而感到悲伤。哪里会没有这样的人生感触，只是因为见到我的朋友而忘却忧愁了。我的酒肴十分美(mei)好，就让自己尽情地品尝享受吧！去吟咏短歌，及时取乐，而不至于荒废岁月。
看到香椒兰草变成这样，何况揭车江离能不变心。
注释
⑴尝：曾经。
（14）取进士第：793年（贞元九年）柳宗元进士及第，年二十一。
9.名籍：记名入册。
兰陵王：词牌名，首见于周邦彦词。一百三十字，分三段。
11、尽全，这里作动词用，是“吃尽”的意思。
[7]六艺：指儒家六经，即《诗》、《书》、《礼》、《乐》、《易》、《春秋》六部儒家经典。百家之编：指儒家经典以外各学派的著作。《汉书·艺文志》把儒家经典列入《六艺略》中，另外在《诸子略》中著录先秦至汉初各学派的著作：“凡诸子百八十九家，四千三百二十四篇。”春秋战国时期，各种学派兴起，著书立说，故有“百家争鸣”之称。
赏析
本文的写作技巧也是比较高明的。既然本文的重点不在记游，而在写游览中的心得体会，所以在材料的取舍上，行文的组织安排上，是颇费一番切磋琢磨之功的。作者在记游中，处处为写心得体会搭桥铺路，使记游与心得体会十分和谐自然地结合起来。
尾联，诗人感叹当今的百姓难以过上武德至开元时期那样的盛世安定生活了，在对百姓所遭受的苦难作哀伤的同时，又蕴含着一种希望国家兴旺昌盛，百姓生活安定的心系苍生的情怀。
文同主张画竹之前，必须先对于竹子有深入细致的观察了解，再经过反复的酝酿、构思，心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象，然后研墨伸纸作画，手不停挥，一气呵成，一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程，也就是形象思维的过程，是符合艺术创作的规律的。
一首托讽诗，虽是(sui shi)意在彼而言在此，把本事、本意寓藏在对景物的描摹中，但作者总要在字里行间传情示意，或明或暗地点出他的真正意图。这首诗，除了通过诗题表明写作动机外，诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情；“天门”二字则点出遥望之地在京城，望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”，在全诗中是承上启下的关捩。承上，是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家，他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家；启下，是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的，落尽的名花也是属于五侯的。联系唐代历史，自从安史乱后，宦官的权势愈来愈大，后来，连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩翃的《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜，日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”，也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象，其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚愰，双照泪痕干。
诗情经过一层层推演，至此，感情的波澜涌向高潮。“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”“仰天大笑”，可以想见其得意的神态；“岂是蓬蒿人”，显示了无比自负的心理。这两句把诗人踌躇满志的形象表现得淋漓尽致。
此诗以短短四句，刻画了一位无比英勇的将军形象。首句写将军过去的戎马生涯。伴随他出征的铁甲都已碎了，留下了累累的刀瘢箭痕，以见他征战时间之长和所经历的战斗之严酷。这句虽是从铁衣着笔，却等于从总的方面对诗中的主人公作了最简要的交待。有了这一句作垫，紧接着写他面临一场新的严酷考验──“城南已合数重围”。战争在塞外进行，城南是退路。但连城南也被敌人设下了重围，全军已陷入可能彻底覆没的绝境。写被围虽只此一句，但却如千钧一发，使人为之悬心吊胆。“突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。”呼延，是匈奴四姓贵族之一，这里指敌军的一员悍将。我方这位身经百战的英雄，正是选中他作为目标，在突营闯阵的时候，首先将他射杀，使敌军陷于慌乱，乘机杀开重围，独领残兵，夺路而出。
此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘，还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐(qing lai)，在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者，这是作者对右溪美景特有的体悟，它与上文的描写文字相辅相成，突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的，是其自我形象的出现。此景无人赏爱，唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态，与环境气氛相应和，作者形象和客观景色融为一体，构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
最后两句写到达边塞：“萧关逢候骑，都护在燕然”。到了边塞，却没有遇到将官，侦察兵告诉使臣：首将正在燕然前线。
“寄意寒星荃不察“，“意”，指作者的救国救民的理想。“荃”，指人民。这里，作者用浪漫主义的想象表达自己拯救祖国的希望，希望他的救国救民的理想能为“荃“所理解，即希望祖国人民觉醒起来。作者鲁迅当时对人民群众的力量是有一定认识的，但是另一方面，由于历史的局限，鲁迅对人民群众的革命(ge ming)积极性还估计不足，因此发出了“寄意寒星荃不察”的慨叹。鲁迅慨叹“荃不察”，是迫切希望祖国人民能尽快觉醒，以便担当起拯救祖国的任务。
上一联借用典故，来表示对吕逸人的敬仰，是虚写。“城上青山如屋里，东家流水入西邻”，写吕逸人居所的环境，是实写。“城上”，一作“城外”。“青山如屋里”，生动地点明吕逸人居所出门即见山，暗示与尘市远离；流水经过东家流入西邻，可以想见吕逸人居所附近流水淙淙，环境清幽，真是一个依山傍水的绝妙境地。青山妩媚，流水多情。两句环境描写，一则照应开篇的绝风尘，二则抒写了隐逸生活的情趣。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
这首是承上首“胡来不觉潼关隘”，接写安史乱平后，其余党并未真正归顺朝廷。
在第一部分中，屈原开始露面。文章交待了故事发生的背景、环境以及主人公的特定情况。时间是在“既放”之后，即屈原因坚持爱国的政治主张遭到楚顷襄王的放逐之后；地点是在“江潭”、“泽畔”，从下文“宁赴湘流”四字看来，当是在接近湘江的沅江或沅湘间的某一江边、泽畔；其时屈原的情况是正心事重重，一边走一边口中念念有词。文中以“颜色憔悴，形容枯槁”八字活画出屈原英雄末路、心力交瘁、形销骨立的外在形象。
诗人用不展的芭蕉和固结的(jie de)丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。
尾联，诗人感叹当今的百姓难以过上武德至开元时期那样的盛世安定生活了，在对百姓所遭受的苦难作哀伤的同时，又蕴含着一种希望国家兴旺昌盛，百姓生活安定的心系苍生的情怀。
文同主张画竹之前，必须先对于竹子有深入细致的观察了解，再经过反复的酝酿、构思，心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象，然后研墨伸纸作画，手不停挥，一气呵成，一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程，也就是形象思维的过程，是符合艺术创作的规律的。
一首托讽诗，虽是(sui shi)意在彼而言在此，把本事、本意寓藏在对景物的描摹中，但作者总要在字里行间传情示意，或明或暗地点出他的真正意图。这首诗，除了通过诗题表明写作动机外，诗中透露消息的主要是第二句“天门遥望五侯家”。句中的“遥望”二字显露了西去之客在临行前的依恋、怅惘、愤恨之情；“天门”二字则点出遥望之地在京城，望到的就是禁门外的景色。而句中的“五侯家”，在全诗中是承上启下的关捩。承上，是说上句暗指的西去陇之客此时视线所投向的是五侯之家，他的怅愤不平之气所投向的也是五侯之家；启下，是说在下两句中出现的空锁的楼台是属于五侯的，落尽的名花也是属于五侯的。联系唐代历史，自从安史乱后，宦官的权势愈来愈大，后来，连军队的指挥、皇帝的废立等大权也落到他们的手里。韩翃的《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜，日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家”，也是一首托讽诗。两诗都以“五侯家”三字点明作者所要讽刺的对象，其所揭示的都是成为唐代政治上一大祸患的宦官专权问题。
今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚愰，双照泪痕干。
诗情经过一层层推演，至此，感情的波澜涌向高潮。“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”“仰天大笑”，可以想见其得意的神态；“岂是蓬蒿人”，显示了无比自负的心理。这两句把诗人踌躇满志的形象表现得淋漓尽致。
此诗以短短四句，刻画了一位无比英勇的将军形象。首句写将军过去的戎马生涯。伴随他出征的铁甲都已碎了，留下了累累的刀瘢箭痕，以见他征战时间之长和所经历的战斗之严酷。这句虽是从铁衣着笔，却等于从总的方面对诗中的主人公作了最简要的交待。有了这一句作垫，紧接着写他面临一场新的严酷考验──“城南已合数重围”。战争在塞外进行，城南是退路。但连城南也被敌人设下了重围，全军已陷入可能彻底覆没的绝境。写被围虽只此一句，但却如千钧一发，使人为之悬心吊胆。“突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。”呼延，是匈奴四姓贵族之一，这里指敌军的一员悍将。我方这位身经百战的英雄，正是选中他作为目标，在突营闯阵的时候，首先将他射杀，使敌军陷于慌乱，乘机杀开重围，独领残兵，夺路而出。
此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘，还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐(qing lai)，在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者，这是作者对右溪美景特有的体悟，它与上文的描写文字相辅相成，突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的，是其自我形象的出现。此景无人赏爱，唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态，与环境气氛相应和，作者形象和客观景色融为一体，构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
最后两句写到达边塞：“萧关逢候骑，都护在燕然”。到了边塞，却没有遇到将官，侦察兵告诉使臣：首将正在燕然前线。
“寄意寒星荃不察“，“意”，指作者的救国救民的理想。“荃”，指人民。这里，作者用浪漫主义的想象表达自己拯救祖国的希望，希望他的救国救民的理想能为“荃“所理解，即希望祖国人民觉醒起来。作者鲁迅当时对人民群众的力量是有一定认识的，但是另一方面，由于历史的局限，鲁迅对人民群众的革命(ge ming)积极性还估计不足，因此发出了“寄意寒星荃不察”的慨叹。鲁迅慨叹“荃不察”，是迫切希望祖国人民能尽快觉醒，以便担当起拯救祖国的任务。
上一联借用典故，来表示对吕逸人的敬仰，是虚写。“城上青山如屋里，东家流水入西邻”，写吕逸人居所的环境，是实写。“城上”，一作“城外”。“青山如屋里”，生动地点明吕逸人居所出门即见山，暗示与尘市远离；流水经过东家流入西邻，可以想见吕逸人居所附近流水淙淙，环境清幽，真是一个依山傍水的绝妙境地。青山妩媚，流水多情。两句环境描写，一则照应开篇的绝风尘，二则抒写了隐逸生活的情趣。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
这首是承上首“胡来不觉潼关隘”，接写安史乱平后，其余党并未真正归顺朝廷。
在第一部分中，屈原开始露面。文章交待了故事发生的背景、环境以及主人公的特定情况。时间是在“既放”之后，即屈原因坚持爱国的政治主张遭到楚顷襄王的放逐之后；地点是在“江潭”、“泽畔”，从下文“宁赴湘流”四字看来，当是在接近湘江的沅江或沅湘间的某一江边、泽畔；其时屈原的情况是正心事重重，一边走一边口中念念有词。文中以“颜色憔悴，形容枯槁”八字活画出屈原英雄末路、心力交瘁、形销骨立的外在形象。
诗人用不展的芭蕉和固结的(jie de)丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。
创作背景
这首词写于宋神宗熙宁十年（1077年）。是年四月，苏轼离京赴徐州任徐州知州，作者与之偕行。到达后，苏辙在徐州停留了百余日，兄弟二人共同度过了一段美好的时光。中秋节时，二人一起泛舟赏月，终于得过一个团圆的佳节。然中秋过后，苏辙又要转道赴南都（今河南淮阳）留守签判任，于是在临别前写下此词。
张梦龙( 近现代 )
收录诗词 (1846) 首
简 介
张梦龙 张梦龙，字静斋，湘阴人。嘉庆辛未进士学尹女，衡山陈士源室，光绪癸未进士长治知县毓光、同知毓昌、己丑进士翰林院编修漳州知府嘉言母。有《柏心堂遗稿》。
岁暮
暇日从休浣，高车映道傍。迎宾就丞相，选士谒昭王。
"闲门荫堤柳，秋渠含夕清。微风送荷气，坐客散尘缨。
"主第簪裾出，王畿春照华。山亭一以眺，城阙带烟霞。
槐路清梅暑，蘅皋起麦凉。时文仰雄伯，耀武震遐荒。
荡漾孤舟楚水春。湘竹旧斑思帝子，江蓠初绿怨骚人。
孤云伤客心，落日感君深。梦里蒹葭渚，天边橘柚林。
东风吹山花，安可不尽杯。六帝没幽草，深宫冥绿苔。
南岭横爽气，高林绕遥阡。野庐不锄理，翳翳起荒烟。
虞美人·槐阴别院宜清昼
袅袅清夜猿，孤舟坐如此。湘中有来雁，雨雪候音旨。"
"安石东山三十春，傲然携妓出风尘。
李陵不爱死，心存归汉阙。誓欲还国恩，不为匈奴屈。
畿甸举长策，风霜秉直绳。出车遥俗震，登阁满朝称。
西去茫茫问归路，关河渐近泪盈巾。"
阴颖夕房敛，阳条夏花明。悦玩从兹始，日夕绕庭行。
影混鸳鸯色，光含翡翠容。天然斯所寄，地势太无从。
"鹓鸿俱失侣，同为此地游。露浥荷花气，风散柳园秋。
步虚
薄暮空巢上，羁雌独自归。凤凰九雏亦如此，
身老方投刺，途穷始着鞭。犹闻有知己，此去不徒然。"
春来半月度，俗忌一朝闲。不酌他乡酒，无堪对楚山。"
"白日与明月，昼夜尚不闲。况尔悠悠人，安得久世间。
积水浮香象，深山鸣白鸡。虚空陈伎乐，衣服制虹霓。
古树崩沙岸，新苔覆石矶。津途赏无限，征客暂忘归。"
忘机卖药罢，无语杖藜还。旧笋成寒竹，空斋向暮山。
江皋见芳草，孤客心欲绝。岂讶青春来，但伤经时别。
摸鱼儿·观潮上叶丞相
暮来山水登临遍，览古愁吟泪如霰。唯有空城多白云，
自昔秦奢汉穷武，后庭万馀宫百数。旗回五丈殿千门，
"石涧泉声久不闻，独临长路雪纷纷。
"胡马渡洛水，血流征战场。千门闭秋景，万姓危朝霜。
林下器未收，何人适煮茗。"
素发随风扬，远心与云游。逆浪还极浦，信潮下沧洲。
河畔时时闻木落，客中无不泪沾裳。"
冯公尚戢翼，元子仍跼步。拂衣易为高，沦迹难有趣。
拟行路难·其六
洄沿南谿夕，流浪东山春。石壁践丹景，金潭冒绿苹.
停舻一以眺，太息兴亡理。秋苑故池田，宫门新柳杞。
举麾指极浦，欲极更盘纡。缭绕各殊致，夜尽情有馀。
"篆笔飞章暇，园亭染翰游。地奇人境别，事远俗尘收。
"微雨洒高林，尘埃自萧散。耿耿心未平，沉沉夜方半。
"下客候旌麾，元戎复在斯。门开都护府，兵动羽林儿。
河汉低在户，蟏蛸垂向牖。雁声远天末，凉气生霁后。
寻远迹已穷，遗荣事多昧。一身犹未理，安得济时代。
多歧亡羊
手披荒草看孤坟。擒生绝漠经胡雪，怀旧长沙哭楚云。
"汉家萧相国，功盖五诸侯。勋业河山重，丹青锡命优。
"传闻圣主幸新丰，清跸鸣銮出禁中。细草终朝随步辇，
忽与去人远，俄逢归者便。想像玉泉宫，依稀明月殿。
火云从中出，仰视飞鸟落。汗马卧高原，危旌倚长薄。
"山居秋更鲜，秋江相映碧。独临沧洲路，如待挂帆客。
"匹马风尘色，千峰旦暮时。遥看落日尽，独向远山迟。
仙境若在梦，朝云如可亲。何由睹颜色，挥手谢风尘。"
上元夜六首·其一
"秋草行将暮，登楼客思惊。千家同霁色，一雁报寒声。
岁暮期再寻，幽哉羡门子。"
驿路清霜下，关门黄叶稀。还家应信宿，看子速如飞。"
长康传里好丹青。鹖冠葛屦无名位，博弈赋诗聊遣意。
再礼浑除犯轻垢。"
俗繁节又暄，雨顺物亦康。禽鱼各翔泳，草木遍芬芳。
晴云淡初夜，春塘深慢流。温颜风霜霁，喜气烟尘收。
小舟若凫雁，大舟若鲸鲵。开帆散长风，舒卷与云齐。
登江中孤屿
雪崖滑去马，萝径迷归人。相思若烟草，历乱无冬春。"
"所思劳日夕，惆怅去西东。禅客知何在，春山到处同。
鲍叔幸相知，田苏颇同游。英资挺孤秀，清论含古流。
柴门嘶马少，藜杖拜人稀。惟有陶潜柳，萧条对掩扉。"
长年愿奉西王宴，近侍惭无东朔才。"
欲问吴江别来意，青山明月梦中看。"
奈何偶昌运，独见遗草泽。既笑接舆狂，仍怜孔丘厄。
潮水定可信，天风难与期。清晨西北转，薄暮东南吹。以此难挂席，佳期益相思。海月破圆景，菰蒋生绿池。昨日北湖梅，初开未满枝。今朝白门柳，夹道垂青丝。岁物忽如此，我来定几时。纷纷江上雪，草草客中悲。明发新林浦，空吟谢脁诗。
清平调·其二
忆昨趋金节，临时废玉徽。俗流应不厌，静者或相讥。
厚眷纾天藻，深慈解御衣。兴酣歌舞出，朝野叹光辉。"
"负薪老翁往北州，北望乡关生客愁。自言老翁有三子，
希君一翦拂，犹可骋中衢。"
文炳高天曜，恩垂湛露融。建牙之塞表，鸣鼓接云中。
"朝别朱雀门，暮栖白鹭洲。波光摇海月，星影入城楼。
柳花如雪若为看。心怜稚齿鸣环去，身愧衰颜对玉难。
群迁失莺羽，后凋惜长松。衰旅难重别，凄凄满心胸。
侍宴咏石榴
江山万里馀，淮海阻且深。独保贞素质，不为寒暑侵。
喜气流云物，欢声浃里闾。圣恩将报厚，请述记言书。"
舜华徂北渚，宸思结南阳。盭绶哀荣备，游轩宠悼彰。
"偶然弃官去，投迹在田中。日出照茅屋，园林养愚蒙。
章台收杞梓，太液满鹓鹭。丰泽耀纯仁，八方晏黔庶。
旋沫翻成碧玉池，添酥散出琉璃眼。（《赋茶》）"
岁贡随重译，年芳遍四时。番禺静无事，空咏饮泉诗。"
薄宦惭尸素，终身拟尚玄。谁知草庵客，曾和柏梁篇。"