水龙吟·白莲
爱河竭处生波澜。言公少年真法器，白昼不出夜不睡。
白云朝顶上，甘露洒须弥。自饮长生酒，逍遥谁得知。
千年不惑，万古作程。"
"木子当天下，止戈龙。李代代不移宗，
高座登莲叶，麈尾振霜松。尘飞扬雅梵，风度引疏钟。
见说金被烁，终期玉有瑜。移官万里道，君子情何如。
"影刹西方在，虚空翠色分。人天霁后见，猿鸟定中闻。
闭门私造罪，准拟免灾殃。被他恶部童，抄得报阎王。
烹茶童子休相问，报道门前是衲僧。"
影寒池更澈，露冷树销青。枉值中秋半，长乖宿洞庭。"
水龙吟·白莲拼音解释:
ai he jie chu sheng bo lan .yan gong shao nian zhen fa qi .bai zhou bu chu ye bu shui .
bai yun chao ding shang .gan lu sa xu mi .zi yin chang sheng jiu .xiao yao shui de zhi .
qian nian bu huo .wan gu zuo cheng ..
.mu zi dang tian xia .zhi ge long .li dai dai bu yi zong .
gao zuo deng lian ye .zhu wei zhen shuang song .chen fei yang ya fan .feng du yin shu zhong .
jian shuo jin bei shuo .zhong qi yu you yu .yi guan wan li dao .jun zi qing he ru .
.ying sha xi fang zai .xu kong cui se fen .ren tian ji hou jian .yuan niao ding zhong wen .
bi men si zao zui .zhun ni mian zai yang .bei ta e bu tong .chao de bao yan wang .
peng cha tong zi xiu xiang wen .bao dao men qian shi na seng ..
ying han chi geng che .lu leng shu xiao qing .wang zhi zhong qiu ban .chang guai su dong ting ..
译文及注释
译文
自古以来这里(li)黄尘迷漫，遍地白骨零乱(luan)夹着野草。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂，良莠不齐，对错互见，深浅不一，对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。
那百尺高的红楼(lou)，正临着宽阔的大路。不管黄昏还是清晨，楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人啊，孤独地凭倚着楼畔的阑干，无聊中把路上的行人一个个细数。
薤叶上的露水，是多么容易晒干啊！露水虽然今日被晒干，但明日清晨又会落在薤叶上。而人命奄忽，一旦死去，就再没有醒来的时候。
隐居偏远少应酬，常忘四季何节候。
侍女为你端上盛满(man)杨梅的玉盘(pan)，再为你端上花皎如雪的吴盐。
唉！你们可怜的女儿呀，忧愁的心儿满怀悲痛和哀伤。
惭愧作你的青云客，三次登上黄鹤楼。
虽然被泥(ni)土掩埋不能发挥作用，但其赫赫剑气形成的不凡光焰仍然夜夜照亮了夜空。
据我了解，则天皇后时，同州下邽县有个叫徐元庆的人，父亲徐爽被县尉(wei)赵师韫杀了，他最后能亲手杀掉他父亲的仇人，自己捆绑着身体到官府自首。当时的谏官陈子昂建议处以死罪，同时在他家乡表彰他的行为，并请朝廷将这种处理方式“编入法令，永远作为国家的法律制度”。我个人认为，这样做是不对的。
村庄处处披满夕阳余辉，牛羊沿着深巷纷纷回归。
豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣。
免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。
我拖拖沓沓地穿过田间小路，不见人烟，到处一片萧条。
注释
将：将要。
⑤按，古人极重清明节，有“朝朝清明，夜夜元宵”之说。该诗意境与周密《曲游春》词“沸十里、乱弦丛笛。看画船，尽入西泠，闲却半湖春色”相似。
④茶瓯（ōu）：一种茶具。
⑴“一笑”句：《汉书·外戚传》李延年歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”此处“一笑相倾”之“倾”为倾倒、倾心之意，谓君主一旦为美色所迷，便种下亡国祸根。
⑩孤山先探梅：孤山位于里、外两湖之间的界山，山上种了许多梅花。
67.曳：摇动。明月之珠旗：画有明月装饰有珠子的旗。
2、傅粉：史记：孝惠时，郎侍中皆傅脂粉。
赏析
下面接写《柳》李商隐 古诗色绵延不断。一到春天，路旁堤畔之《柳》李商隐 古诗笼烟罩雾，葱茏翠绿，望之令人心醉。诗人的目光，正是被这迷人的《柳》李商隐 古诗色所牵引，向前移去，直到桥边，眼看《柳》李商隐 古诗色就要被隔断(ge duan)，可是跨过桥去，向旁一弯，却又顺着长堤，向前延伸，最后虽然眼中已望不见《柳》李商隐 古诗，但心中仿佛仍然见到青青的《柳》李商隐 古诗色向远方伸去。“行”作“行踪”、“踪迹”解。“意相随”既指春《柳》李商隐 古诗傍随长堤而去，也指诗人的心为《柳》李商隐 古诗所系，紧随不舍，最后直至青楼酒旗、《柳》李商隐 古诗花似雪之处。“青楼”、“酒旗”是人间繁华之地；飞花似雪是春《柳》李商隐 古诗盛极之时。“忍”即忍心之意，字里透露出诗人的痛惜之情。花飞似雪，固然美极盛极，然而繁华已极，就意味着离凋谢不远。两句把春《柳》李商隐 古诗的繁(de fan)华写到极致，也把人的爱惜之情写到极点。纪昀评此诗云：“五、六句空外传神，极为得髓。结亦情致可思。”（《李义山诗集辑评》）这四句，意境很美，言外之意不尽，很耐人寻味。
其二简析
孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人，诗风虽迥然相异，但互为知己，且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景，又融合了想象中的征途之景，四句诗出现了(xian liao)三个不同的地名，行人的颠沛流离之苦不言而喻，“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常，“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法，知天命之年，悲愁却接踵而来，层层相压。后四句直接叙说两人的友情，分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢？
特点二，词藻华丽而不浮躁，清新之气四逸，令人神爽。讲究排偶，对仗，音律，语言整饬、凝炼、生动、优美。取材构思汉赋中无出其右。此赋起笔便是平中蕴奇的氛围创造。开头平平的叙述，正与陶渊明《桃花源记》叙武陵人的行舟之始一样，奇境的显现在事前一无征兆。但在此刻，作者刹那间目睹了一幕终身难忘的景象：一位俏丽的女子，即洛神现身。接着作者像要与宋玉笔下的巫山神女争辉似的着力描摹洛神的神采姣(cai jiao)容以及痛苦情状。然后写洛神率众离去，与屈原《离骚》抒写主人公悲怆远逝的景象有异曲同工之妙。
荆门，山名。《水经·江水注》卷三十四说：“江水又东历荆门、虎牙之间。荆门在南，上合下开，山南；有门像虎牙在北;此二山，楚之西塞也。”《清统志》说 ：“湖北荆州府：荆门山在宜都县西北五十里，与虎牙山相对。”是诗人出川 ，乘流而下的必经之地 。这一带 ，水势湍急，山势险峻，郭景纯《江赋》说 ：“虎牙桀竖以屹卒，荆门阙竦而盘薄。圆渊九回以悬腾，湓流雷呴而电激 。”由此可见荆门山景观之胜。
而仲卿的情况自然与兰芝不同，诚如上述引文的分析。又如：“吾意久怀忿，汝岂得自由”、“小子无所畏，何敢助妇语”，于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量！先嫁得府吏，后嫁得郎君。否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云？”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话，也各各符合其人的身份、特点。
画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”：阴森森的树林里，隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地，所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫，远远望去，这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中，想象奇妙。眼中是画，诗笔下也是画。画境寂静幽深，正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角，但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田，犹如那棋盘上割下来的方格子。枰，棋盘。以棋盘方格譬架田，比喻贴切。其时夕阳西下，夜幕将临，农失们都已荷锄归家了，因此画面上空无一人，分外宁静。
这首诗可能作于诗人赴慧州途中，题为《《寄内》孔平仲 古诗》，是寄给妻子的诗。他的别后心情，所谓“黯然消魂”者，在这首小诗里有充分而含蓄的表现。
这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与(zai yu)京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风(qiu feng)，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
“转战渡黄河，休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后，胡汉人民处处平安无事，突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比，抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
如果说，颔联主要是颂扬刘备的功业，那么，颈联进一步指出刘备功业之不能卒成，为之叹惜。“得相能开国”，是说刘备三顾茅庐，得诸葛亮辅佐，建立了蜀国；“生儿不象贤”，则说后主刘禅不能效法先人贤德，狎近小人，愚昧昏聩，致使蜀国的基业被他葬送。创业难，守成更难，刘禹锡认为这是一个深刻的历史教训，所以特意加以指出。这一联用刘备的长于任贤择相，与他的短于教子、致使嗣子不肖相对比，正反相形，具有词意颉颃、声情顿挫之妙。五律的颈联最忌与颔联措意雷同。此诗颔联咏功业，颈联说人事，转接之间，富于变化；且颔联承上，颈联启下，脉络相当清晰。
颈联“大漠无兵阻，穷边有客游”，“大漠”和“穷边”，极言边塞地区的广漠；而“无兵阻”和“有客游”，在“无”和“有”、“兵”和“客”的对比中，写明边关地区，因无蕃兵阻挠，所以才有游客到来。这两句对于前面的景物描写起到了点化作用。
其二简析
孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人，诗风虽迥然相异，但互为知己，且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景，又融合了想象中的征途之景，四句诗出现了(xian liao)三个不同的地名，行人的颠沛流离之苦不言而喻，“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常，“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法，知天命之年，悲愁却接踵而来，层层相压。后四句直接叙说两人的友情，分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢？
特点二，词藻华丽而不浮躁，清新之气四逸，令人神爽。讲究排偶，对仗，音律，语言整饬、凝炼、生动、优美。取材构思汉赋中无出其右。此赋起笔便是平中蕴奇的氛围创造。开头平平的叙述，正与陶渊明《桃花源记》叙武陵人的行舟之始一样，奇境的显现在事前一无征兆。但在此刻，作者刹那间目睹了一幕终身难忘的景象：一位俏丽的女子，即洛神现身。接着作者像要与宋玉笔下的巫山神女争辉似的着力描摹洛神的神采姣(cai jiao)容以及痛苦情状。然后写洛神率众离去，与屈原《离骚》抒写主人公悲怆远逝的景象有异曲同工之妙。
荆门，山名。《水经·江水注》卷三十四说：“江水又东历荆门、虎牙之间。荆门在南，上合下开，山南；有门像虎牙在北;此二山，楚之西塞也。”《清统志》说 ：“湖北荆州府：荆门山在宜都县西北五十里，与虎牙山相对。”是诗人出川 ，乘流而下的必经之地 。这一带 ，水势湍急，山势险峻，郭景纯《江赋》说 ：“虎牙桀竖以屹卒，荆门阙竦而盘薄。圆渊九回以悬腾，湓流雷呴而电激 。”由此可见荆门山景观之胜。
而仲卿的情况自然与兰芝不同，诚如上述引文的分析。又如：“吾意久怀忿，汝岂得自由”、“小子无所畏，何敢助妇语”，于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量！先嫁得府吏，后嫁得郎君。否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云？”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话，也各各符合其人的身份、特点。
画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”：阴森森的树林里，隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地，所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫，远远望去，这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中，想象奇妙。眼中是画，诗笔下也是画。画境寂静幽深，正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角，但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田，犹如那棋盘上割下来的方格子。枰，棋盘。以棋盘方格譬架田，比喻贴切。其时夕阳西下，夜幕将临，农失们都已荷锄归家了，因此画面上空无一人，分外宁静。
这首诗可能作于诗人赴慧州途中，题为《《寄内》孔平仲 古诗》，是寄给妻子的诗。他的别后心情，所谓“黯然消魂”者，在这首小诗里有充分而含蓄的表现。
这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。作者以亲切省净的语言，如话家常的形式，写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静，写朋友情谊真挚深厚，写田家生活简朴亲切。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与(zai yu)京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风(qiu feng)，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
“转战渡黄河，休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后，胡汉人民处处平安无事，突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比，抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
如果说，颔联主要是颂扬刘备的功业，那么，颈联进一步指出刘备功业之不能卒成，为之叹惜。“得相能开国”，是说刘备三顾茅庐，得诸葛亮辅佐，建立了蜀国；“生儿不象贤”，则说后主刘禅不能效法先人贤德，狎近小人，愚昧昏聩，致使蜀国的基业被他葬送。创业难，守成更难，刘禹锡认为这是一个深刻的历史教训，所以特意加以指出。这一联用刘备的长于任贤择相，与他的短于教子、致使嗣子不肖相对比，正反相形，具有词意颉颃、声情顿挫之妙。五律的颈联最忌与颔联措意雷同。此诗颔联咏功业，颈联说人事，转接之间，富于变化；且颔联承上，颈联启下，脉络相当清晰。
颈联“大漠无兵阻，穷边有客游”，“大漠”和“穷边”，极言边塞地区的广漠；而“无兵阻”和“有客游”，在“无”和“有”、“兵”和“客”的对比中，写明边关地区，因无蕃兵阻挠，所以才有游客到来。这两句对于前面的景物描写起到了点化作用。
创作背景
这是中唐时的一首流行歌词。据说元和时镇海节度使李锜酷爱此词，常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱（见杜牧《杜秋娘诗》及自注）。歌词的作者已不可考。有的唐诗选本径题为杜秋娘作或李锜作，是不确切的。
精卫填海
"修成金骨炼归真，洞锁遗踪不计春。野草谩随青岭秀，
巨海鸿崖乱夜津。入万死，求一生。投针偶穴非同喻，
"西笑道何光，新朝旧桂堂。春官如白傅，内试似文皇。
韶景浮寒水，疏杨映绿堤。沿洄看竹色，来往听莺啼。
"碧池漾漾春水绿，中有佳禽暮栖宿。
"已闻人舍地，结构旧基平。一面湖光白，邻家竹影清。
惆怅斯人又如此，一声蛮笛满江风。"
捧日三车子，恭思八彩眉。愿将七万岁，匍匐拜瑶墀。"
夹竹桃花·咏题
白日徒昭昭，不照长夜台。虽知生者乐，魂魄安能回。
"秋景萧条叶乱飞，庭松影里坐移时。
家有寒山诗，胜汝看经卷。书放屏风上，时时看一遍。"
但似前朝萧与蒋，老僧风雪亦相寻。"
时人莫把和泥看，一片飞从天上来。"
"多才与命违，末路忆柴扉。白发何人问，青山一剑归。
春生万物妾不生，更恨香魂不相遇。"
且从分风当此留。湖之山兮楼上见，山冥冥兮水悠悠。
玉蝴蝶·秋风凄切伤离
伊昔柳太守，曾赏汀洲苹.如何五百年，重见江南春。
庭芳自摇落，永念结中肠。"
除此二门无别妙，水边松下独寻思。"
万里望皇邑，九重当曙空。天开芙蓉阙，日上蒲桃宫。
"赤棕榈笠眉毫垂，拄楖栗杖行迟迟。
修生长遣百神灵。朝朝炼液归琼垄，夜夜朝元养玉英。
"澹荡春光物象饶，一枝琼艳不胜娇。
"雁雁叶纷纷，行人岂易闻。千山与万水，何处更逢君。
桂州腊夜
"世业西山墅，移家长我身。萧疏遗树老，寂寞废田春。
骨炼体弥清，鉴明尘已绝。恬夷宇宙泰，焕朗天光彻。
庭前梧桐枝，飒飒南风生。还希师旷怀，见我心不轻。"
闲来屈指从头数，得见清平有几人。"
"南去谒诸侯，名山亦得游。便应寻瀑布，乘兴上岣嵝。
"沙场征戍客，寒苦若为眠。战袍经手作，知落阿谁边。
"四海无波八表臣，恭闻今岁礼真身。七重锁未开金钥，
"孤舸凭幽窗，清波逼面凉。举头还有碍，低眼即无妨。
屈原列传
后期杳无约，前恨已相寻。别路无行信，何因得寄心。
（《经方干旧居》甚为齐己所称）"
处鸱夷之大困，入渊泉之九重。上帝愍余之非辜兮，
闻君折得东堂桂，折罢那能不暂归。
"燕雀语相和，风池满芰荷。可惊成事晚，殊喜得闲多。
日日草重生，悠悠傍素城。诸侯逐兔白，夏满镜湖平。
"寺楼闲纵望，不觉到斜晖。故国在何处，多年未得归。
"清晨有高会，宾从出东方。楚俗风烟古，汀洲草木凉。
任所寄乡关故旧
同途听我吟，与道相亲益。未晓真黄芽，徒劳游紫陌。
凫惊隼击疾若飞，左顾右盻生光辉。家本联姻汉戚里，
片石留题字，孤潭照浣衣。邻僧喜相接，扫径与开扉。"
"幽人创奇境，游客驻行程。粉壁空留字，莲宫未有名。
乱云开鸟道，群木发秋声。曾约诸徒弟，香灯尽此生。"
修真道士如知此，定跨赤龙归玉清。
铁盂汤雪早，石炭煮茶迟。谩有参寻意，因循到乱时。
吾复丽气，还形之初。在帝左右，道济忽诸。（狐书二）"
骤雨打新荷·绿叶阴浓
"周行独力出群伦，默默昏昏亘古存。无象无形潜造化，
马嵬不是无情地，自遇蓬莱睡觉时。"
"六七年来到豫章，旧游知己半凋伤。春风还有花千树，
衣必编仙草，僧应共栗林。秋风溪上路，应得一相寻。
何异王内史，来招道林师。欲携山侣出，难与白云辞。"
"造化拾无遗，唯应杜甫诗。岂非玄域橐，夺得古人旗。
"江皋正月雨，平陆亦波澜。半是峨嵋雪，重为泽国寒。
"取金之精，合石之液。列为夫妇，结为魂魄。一体混沌，
小雅·十月之交
曾梦青莲映玉沙。境陟名山烹锦水，睡忘东白洞平茶。
丹诚空有梦，肠断不禁春。愿作梁间燕，无由变此身。"
白水穿芜疾，新霞出雾低。不堪回首望，家在赤松西。"
"春花秋月入诗篇，白日清宵是散仙。
社莲惭与幕莲同，岳寺萧条俭府雄。冷淡独开香火里，
"一听玄音下竹亭，却思窗雪与囊萤。只将清净酬恩德，
"何峰触石湿苔钱，便逐高风离瀑泉。深处卧来真隐逸，
咫尺昆仑山上玉，几人知是药中王。"
唐多令·芦叶满汀洲
樵人歌垄上，谷鸟戏岩前。乐矣不知老，都忘甲子年。"
"入道曾经离乱前，长干古寺住多年。爱贫唯制莲花足，
琴书不为务，禄位不可荣。逃迹终灌园，谁能达世情。"
"春风吹蓑衣，暮雨滴箬笠。夫妇耕共劳，儿孙饥对泣。
启户面白水，凭轩对苍岑。但歌考槃诗，不学梁父吟。
直道登朝晚，分忧及物多。至今新定郡，犹咏袴襦歌。"
时人格不同，至今罕知名。昔贤敦师友，此道君独行。
汀蝉含老韵，岸荻簇枯声。莫泥关河险，多游自远行。"
咏瓢
绛侯成大绩，赏厚位仍尊。一朝对狱吏，荣辱安可论。
渐凌孤烛白，偏激苦心清。堪笑同文友，忘眠坐到明。"
孩儿喘而不死，腹空虚兮长斋。酬名利兮狂歌醉舞，
砌香残果落，汀草宿烟浮。唯有知音者，相思歌白头。"
何时达遥夜，伫见初日明。"
蠹兮蠹兮，何全其生。无托尔形，霜松雪柽。"
举世言多媚，无人师此师。因知吾道后，冷淡亦如斯。"
君子既执迷，无由达情素。明月海山上，秋风独归去。