酒泉子·长忆观潮
南宫郎署握新兰。春归凤沼恩波暖，晓入鸳行瑞气寒。
泪落故山远，病来春草长。知音逢岂易，孤棹负三湘。"
宋玉逢秋正高卧，一篇吟尽奈情何。"
花留身住越，月递梦还秦。"
若遇单于旧牙帐，却应伤叹汉公卿。"
伤心可惜从前事，寥落朱廊堕粉泥。"
花榭留欢夜漏分。孤馆宿时风带雨，远帆归处水连云。
焚香起草宦情疏。楚山重叠当归路，溪月分明到直庐。
不因醉本兰亭在，兼忘当年旧永和。"
"榆关到不可，何况出榆关。春草临岐断，边楼带日闲。
霄汉途程此去长。何处听猿临万壑，几宿因月滞三湘。
酒泉子·长忆观潮拼音解释:
nan gong lang shu wo xin lan .chun gui feng zhao en bo nuan .xiao ru yuan xing rui qi han .
lei luo gu shan yuan .bing lai chun cao chang .zhi yin feng qi yi .gu zhao fu san xiang ..
song yu feng qiu zheng gao wo .yi pian yin jin nai qing he ..
hua liu shen zhu yue .yue di meng huan qin ..
ruo yu dan yu jiu ya zhang .que ying shang tan han gong qing ..
shang xin ke xi cong qian shi .liao luo zhu lang duo fen ni ..
hua xie liu huan ye lou fen .gu guan su shi feng dai yu .yuan fan gui chu shui lian yun .
fen xiang qi cao huan qing shu .chu shan zhong die dang gui lu .xi yue fen ming dao zhi lu .
bu yin zui ben lan ting zai .jian wang dang nian jiu yong he ..
.yu guan dao bu ke .he kuang chu yu guan .chun cao lin qi duan .bian lou dai ri xian .
xiao han tu cheng ci qu chang .he chu ting yuan lin wan he .ji su yin yue zhi san xiang .
译文及注释
译文
您难道不曾看见吗？那辽阔的走马(ma)川紧靠着雪海边缘，茫茫无边的黄沙连接云天。
《州桥》范成大 古诗南北的天街(jie)之上，中原父老伫足南望，他们年年盼望王师返回。
它从建章阙的飞檐上斜斜拉起，把金陵照耀得晶莹剔亮。
我饮酒不需要劝杯，反而担心酒杯空了。分别相离也是可恨的事情，这次的分别是那么的匆忙。酒席上美女贵宾云集，花园外豪富高门坟冢，人世间谁能算是英雄？一笑出门而去，千里外的风吹得花落。
桂林山水本来就十有八九奇绝卓异，而《独秀峰》袁枚 古诗更是首屈一指。
学着历(li)史上的曹彰，来一个骏马换妾的风流之举，笑坐在马上，口唱着《落梅花》。
黄冈地方盛产竹子，大的粗如椽子。竹匠剖开它，削去竹节，用来代替陶瓦。家家房屋都是这样，因(yin)为竹瓦价格便宜而且又省工(gong)。
病体虚弱消瘦，以致头上的纱帽也显得宽大了，孤单一人客居在万里之外的成都江边。
四角伸展挡住白日，七层紧紧连着苍穹。
远处舒展的树林烟雾漾潆，好像纺织物一般，秋寒的山色宛如衣带，触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼，有人正在楼上独自忧愁。
乌鹊离去穿线月，萤火飞入晒衣楼。
听说金国人要把我长留不放，
葛草长得长又长，漫山遍谷都有它，藤叶茂密又繁盛。割藤蒸煮织麻忙，织细布啊织粗布，做衣穿着不厌弃。
听到楼梯响起想登上去又胆怯，灯光明亮透出窗帘欲去探访又很难。
山的四面环绕着白云，中间的山峰托春天上的太阳。
注释
无使滋蔓（zī màn）：不要让他滋长蔓延，“无”通“毋”（wú）。
31.负：倚仗。
（35）弱冠（贯guàn）——出《礼记·曲礼上》：“二十曰弱，冠。”意思是男子到了他举行冠礼（正式承认他是个成年人）。弱，名词。冠，动词。后因以“弱冠”表示男子进入成年期的年龄。粤（月yuè）行——到广东去。粤，广东省的简称。袁枚二十一岁时经广东到了广西他叔父袁鸿（字健槃）那里。袁鸿是文档巡抚金鉷（红hóng）的幕客。金鉷器重袁枚的才华，举荐他到北京考博学鸿词科。
再逢：再次相遇。
永相望：永远盼望重聚。表示对丈夫的爱情始终不渝。
赏析
屈复的《玉溪生诗意》分析说：“玉溪以绝世香艳之才，终老幕职，晨入暮出，簿书无暇，与嫁贵婿、负香衾何异？其怨也宜。”李商隐一生长期沉沦幕府，落魄江湖，不是他没有才能，或有才能得不到赏识，而是不幸卷入牛李党争的漩涡之中，成了朋党之争的受害者。当他认识到这一点时，已为时太晚，不可自拔。“无端嫁得金龟婿”所表达的正是这样一种悔恨莫及的痛苦心情。
《莺啼序》是最长的词调。篇幅长，追于铺叙，是词中大赋。在填写过程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词，首先凭高所见实景入手，从而引出对三国、六朝的疑问，咏史怀古。
值得一提的是，作品以“秋居”为题目，而写的是醉后的露宿，这就明显带有“以天地为屋宇，万物于我何与哉”的旷达意味，由此亦可见作者以此为豪、以此为快的情趣。
这篇寓言的题目叫“《黔之(qian zhi)驴》柳宗元 古诗”，然而通篇写驴的笔墨却很少，只有“庞然大物”“一鸣”“不胜怒，蹄之”等十多个字；相反，写虎的笔墨却非常之多，从开始的畏驴，到中间的察驴，再到最后的吃驴都写了。既有不断发展的行动的生动描写，更有不断变化的心理的细致刻画。因此，也许有的人要(ren yao)问：这是否有点“文不对题”呢？既然重点写虎，为什么不命题叫“黔之虎”呢？要回答这个问题，必须弄清这篇寓言的主题是什么，作者创作这篇寓言的意图是什么。我们知道，《《黔之驴》柳宗元 古诗》是柳宗元在“永贞革新”失败后，他因参加这一进步改革而被贬作永州司马时写的《三戒》中的一篇。所谓“三戒”，就是应该引起世人警戒的三件事。《《黔之驴》柳宗元 古诗》就是以黔驴的可悲下场，警戒那些“不知推己之本”、毫无自知之明而必将自招祸患的人。联系作者的政治遭遇，讽刺当时无德无能而官高位显、仗势欺人而外强中干的统治集团中的某些上层人物，指出他们必然覆灭的下场，也就不能不是他的写作动机了。这一点，从寓言末尾作者的议论、感叹和《三戒》文前的小序当中都可以得到说明。显然，要想表现这样的主题思想，关键在于充分揭示黔驴的可悲下场；而黔驴覆灭的可信与否，关键又在于是否能够把虎写活。——这，也许就是作者为什么命题为“驴”而着意写虎的原因了。当然，如果把主题理解为对于任何事物，不应被表面现象迷惑，只要弄清其本质，认真对付，就一定能战而胜之，那么寓言自然就“文不对题”而应易之为“虎”了。应该说，这样理解，也未尝不可。但是必须明白，这是对寓言本意的引申和发挥，不是原作的本来意思。
贾至的《春思二首》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首（“草色青青柳色黄”）的赏析。
故其清凉雄风，则飘举升降，乘凌高城，入于深宫。邸华叶而振气，徘徊于桂椒之间，翱翔于激水之上，将击芙蓉之精，猎蕙草、离秦蘅、概新夷、被荑扬。回穴冲陵，萧条众芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，跻于罗帷，经于洞房，乃得为大王之风也。故其风中人，状直憯凄惏栗，清凉增欷。清清冷冷，愈病析酲。发明耳目，宁体便人。此所谓大王之雄风也。
王维深谙五言绝句篇幅短小，宜于以小见大、以少总多的艺术特点，将抒情主人公交集的百感一一芟除，只留下一点情怀，将他灵视中所映现出的故乡种种景物意象尽量删减，只留下窗前那一树梅花，正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中，透露出无限情味，引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗：“以微物悬念，传出件件关心，思家之切。”说得颇中肯。
在爱情生活中，有失去情人而悲泣自怜的弱女子，也有泼辣、旷达的奇女子。在以男子为本位的中国古代，虽然二者均避不开命运的摆弄，但后者毕竟表现出了一种独立、自强的意气，足令巾帼神旺。
从诗的体裁看，这是一首古体诗；从表达方式看，这是一首四言写景诗。“东临碣石，以观沧海”这两句话点明“观沧海”的位置：诗人登上碣石山顶，居高临海，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写，概由此拓展而来。“观”字起到统领全篇的作用，体现了这首诗意境开阔，气势雄浑的特点。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
首句破题，兼点时、地。为排解乡思而怀古，但往事如烟，相隔久远，难以追寻。独自踟蹰江边古城，扑入眼帘的只有萧索的秋景。“悠悠”、“独上”、“满目秋”，开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛，并与尾联的“故国凄凉’‘谁与问”形成呼应。
三、四两句即事抒感。诗人早年与弟李渤隐居庐山，后来又曾失意归隐，诗中颇多“转知名宦是悠悠”、“一自无名身事闲”、“一从身世两相遗，往往关门到午时”一类句子，其中不免寓有与世相违的牢骚。但这(dan zhe)里所谓“不用逃名姓”云云，则是对上文“夜知闻”的一种反拨，是诙谐幽默之词，意思是说，我本打算将来隐居避世，逃名于天地间，看来也不必了，因为连你们这些绿林豪客都知道我的姓名，更何况“世上如今半是君”呢？
首章六句，赞美了三位女性，即“周室三母”：文王祖母周姜（太姜）、文王生母大任（太任）和文王妻子大姒（太姒）。但其叙述顺序却并非按世系进行，而是先母亲，再祖母，后妻子。孙鑛对此分析道：“本重在太姒，却从太任发端，又逆推上及太姜，然后以‘嗣徽音’实之，极有波折。若顺下，便味短。”（陈子展《诗经直解》引）说此章“重在太姒”似可商榷，但言其“极有波折”尚可一听。马瑞辰对此亦曰：“按‘《思齐》佚名 古诗’四句平列。首二句言大任，次二句言大姜。末二句‘大姒嗣徽音’，乃言大姒兼嗣大姜大任之德耳。古人行文自有错综，不必以思媚周姜为大任思爱大姜配大王之礼也。”（《毛诗传笺通释》）
《莺啼序》是最长的词调。篇幅长，追于铺叙，是词中大赋。在填写过程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词，首先凭高所见实景入手，从而引出对三国、六朝的疑问，咏史怀古。
值得一提的是，作品以“秋居”为题目，而写的是醉后的露宿，这就明显带有“以天地为屋宇，万物于我何与哉”的旷达意味，由此亦可见作者以此为豪、以此为快的情趣。
这篇寓言的题目叫“《黔之(qian zhi)驴》柳宗元 古诗”，然而通篇写驴的笔墨却很少，只有“庞然大物”“一鸣”“不胜怒，蹄之”等十多个字；相反，写虎的笔墨却非常之多，从开始的畏驴，到中间的察驴，再到最后的吃驴都写了。既有不断发展的行动的生动描写，更有不断变化的心理的细致刻画。因此，也许有的人要(ren yao)问：这是否有点“文不对题”呢？既然重点写虎，为什么不命题叫“黔之虎”呢？要回答这个问题，必须弄清这篇寓言的主题是什么，作者创作这篇寓言的意图是什么。我们知道，《《黔之驴》柳宗元 古诗》是柳宗元在“永贞革新”失败后，他因参加这一进步改革而被贬作永州司马时写的《三戒》中的一篇。所谓“三戒”，就是应该引起世人警戒的三件事。《《黔之驴》柳宗元 古诗》就是以黔驴的可悲下场，警戒那些“不知推己之本”、毫无自知之明而必将自招祸患的人。联系作者的政治遭遇，讽刺当时无德无能而官高位显、仗势欺人而外强中干的统治集团中的某些上层人物，指出他们必然覆灭的下场，也就不能不是他的写作动机了。这一点，从寓言末尾作者的议论、感叹和《三戒》文前的小序当中都可以得到说明。显然，要想表现这样的主题思想，关键在于充分揭示黔驴的可悲下场；而黔驴覆灭的可信与否，关键又在于是否能够把虎写活。——这，也许就是作者为什么命题为“驴”而着意写虎的原因了。当然，如果把主题理解为对于任何事物，不应被表面现象迷惑，只要弄清其本质，认真对付，就一定能战而胜之，那么寓言自然就“文不对题”而应易之为“虎”了。应该说，这样理解，也未尝不可。但是必须明白，这是对寓言本意的引申和发挥，不是原作的本来意思。
贾至的《春思二首》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首（“草色青青柳色黄”）的赏析。
故其清凉雄风，则飘举升降，乘凌高城，入于深宫。邸华叶而振气，徘徊于桂椒之间，翱翔于激水之上，将击芙蓉之精，猎蕙草、离秦蘅、概新夷、被荑扬。回穴冲陵，萧条众芳。然后徜徉中庭，北上玉堂，跻于罗帷，经于洞房，乃得为大王之风也。故其风中人，状直憯凄惏栗，清凉增欷。清清冷冷，愈病析酲。发明耳目，宁体便人。此所谓大王之雄风也。
王维深谙五言绝句篇幅短小，宜于以小见大、以少总多的艺术特点，将抒情主人公交集的百感一一芟除，只留下一点情怀，将他灵视中所映现出的故乡种种景物意象尽量删减，只留下窗前那一树梅花，正是在这净化得无法再净化的情思和景物的描写中，透露出无限情味，引人生出无穷遐想。清人宋顾乐《唐人万首绝句选》评此诗：“以微物悬念，传出件件关心，思家之切。”说得颇中肯。
在爱情生活中，有失去情人而悲泣自怜的弱女子，也有泼辣、旷达的奇女子。在以男子为本位的中国古代，虽然二者均避不开命运的摆弄，但后者毕竟表现出了一种独立、自强的意气，足令巾帼神旺。
从诗的体裁看，这是一首古体诗；从表达方式看，这是一首四言写景诗。“东临碣石，以观沧海”这两句话点明“观沧海”的位置：诗人登上碣石山顶，居高临海，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写，概由此拓展而来。“观”字起到统领全篇的作用，体现了这首诗意境开阔，气势雄浑的特点。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
首句破题，兼点时、地。为排解乡思而怀古，但往事如烟，相隔久远，难以追寻。独自踟蹰江边古城，扑入眼帘的只有萧索的秋景。“悠悠”、“独上”、“满目秋”，开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛，并与尾联的“故国凄凉’‘谁与问”形成呼应。
三、四两句即事抒感。诗人早年与弟李渤隐居庐山，后来又曾失意归隐，诗中颇多“转知名宦是悠悠”、“一自无名身事闲”、“一从身世两相遗，往往关门到午时”一类句子，其中不免寓有与世相违的牢骚。但这(dan zhe)里所谓“不用逃名姓”云云，则是对上文“夜知闻”的一种反拨，是诙谐幽默之词，意思是说，我本打算将来隐居避世，逃名于天地间，看来也不必了，因为连你们这些绿林豪客都知道我的姓名，更何况“世上如今半是君”呢？
首章六句，赞美了三位女性，即“周室三母”：文王祖母周姜（太姜）、文王生母大任（太任）和文王妻子大姒（太姒）。但其叙述顺序却并非按世系进行，而是先母亲，再祖母，后妻子。孙鑛对此分析道：“本重在太姒，却从太任发端，又逆推上及太姜，然后以‘嗣徽音’实之，极有波折。若顺下，便味短。”（陈子展《诗经直解》引）说此章“重在太姒”似可商榷，但言其“极有波折”尚可一听。马瑞辰对此亦曰：“按‘《思齐》佚名 古诗’四句平列。首二句言大任，次二句言大姜。末二句‘大姒嗣徽音’，乃言大姒兼嗣大姜大任之德耳。古人行文自有错综，不必以思媚周姜为大任思爱大姜配大王之礼也。”（《毛诗传笺通释》）
创作背景
景祐三年（1036年）至康定元年（1040年）间；
浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥
宫掖方为蛊，边隅忽遘迍。献书秦逐客，间谍汉名臣。
"古道自迢迢，咸阳离别桥。越人闻水处，秦树带霜朝。
赊取松醪一斗酒，与君相伴洒烦襟。"
斋钟不散槛前云。阴移竹柏浓还淡，歌杂渔樵断更闻。
尚平多累自归难，一日身闲一日安。山径晓云收猎网，
"魏都城里曾游熟，才子斋中止泊多。去日绿杨垂紫陌，
沧江孤棹迥，落日一钟深。君子久忘我，此诚甘自沈。"
"长爱沙洲水竹居，暮江春树绿阴初。浪翻新月金波浅，
和韦承庆过义阳公主山池五首
秘殿三年学老郎。天外鸳鸾愁不见，山中云鹤喜相忘。
不是烧金手，徒抛钓月船。多惭兄弟意，不敢问林泉。"
忝受恩光同上客，惟将报德是经营。"
金玉重四句，秕糠轻九流。炉烟上乔木，钟磬下危楼。
荒郊白鳞断，别浦晴霞委。长彴压河心，白道连地尾。
一顷含秋绿，森风十万竿。气吹朱夏转，声扫碧霄寒。
"桐履如飞不可寻，一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急，
只知解道春来瘦，不道春来独自多。"
县令挽纤
"九服归元化，三灵叶睿图。如何本初辈，自取屈牦诛。
直厅印锁黄昏愁。平明赤帖使修表，上贺嫖姚收贼州。
"出家初隶何方寺，上国西明御水东。
"俱为落第年，相识落花前。酒泻两三盏，诗吟十数篇。
昔蒙大雅匠，勉我工五言。业成时不重，辛苦只自怜。
槛摧新竹少，池浅故莲疏。但有子孙在，带经还荷锄。"
雨侵寒牖梦，梅引冻醪倾。共祝中兴主，高歌唱太平。"
"拣得林中最细枝，结根石上长身迟。
渔家傲·平岸小桥千嶂抱
"闲对楸枰倾一壶，黄华坪上几成卢。
别后寂寥无限意，野花门路草虫吟。"
云烧天中赤，山当日落秋。近郊经战后，处处骨成丘。"
茫茫归路在何处，砧杵一声心已摧。"
独自下楼骑瘦马，摇鞭重入乱蝉声。"
无人解把无尘袖，盛取残香尽日怜。（《莲花》）
尊前为问神仙伴，肯向三清慰荐无。
嘉宾能啸咏，宫妓巧妆梳。逐日愁皆碎，随时醉有馀。
相逢行二首
"本来银汉是红墙，隔得卢家白玉堂。
火燎湘桃坞，波光碧绣畦。日痕縆翠巘，陂影堕晴霓。
"碌碌复碌碌，百年双转毂。志士终夜心，良马白日足。
岂同王谢山阴会，空叙流杯醉暮春。"
会须携手乘鸾去，箫史楼台在玉京。"
人间离别尽堪哭，何况不知何日归。"
机杼非桑女，林园异木奴。横竿窥赤鲤，持翳望青鸬。
寿已将椿并，棋难见局终。何当与高鹤，飞去海光中。"
碧城三首
一枝青竹榜，泛泛绿萍里。不见钓鱼人，渐入秋塘水。
谢公台尚在，陶令柳潜衰。尘外难相许，人间贵迹遗。
粉署闱全隔，霜台路正赊。此时倾贺酒，相望在京华。"
官满知君有归处，姑苏台上旧烟霞。"
羽觞飞处笑言同。金英耀彩晴云外，玉树凝霜暮雨中。
"莫居暗室中，开目闭目同。莫趋碧霄路，容飞不容步。
早晚飞黄引同皂，碧云天上作鸾鸣。"
"床头枕是溪中石，井底泉通竹下池。
咏煤炭
金镊洗霜鬓，银觥敌露桃。醉头扶不起，三丈日还高。
李杜操持事略齐，三才万象共端倪。
养蒙方浩浩，出险每徐徐。若灌情田里，常流尽不如。"
"燕雁水乡飞，京华信自稀。簟瓢贫守道，书剑病忘机。
"幸因辞旧谷，从此及芳晨。欲语如调舌，初飞似畏人。
高楼登夜半，已见南山多。恩深势自然，不是爱骄奢。"
"沅水罗文海燕回，柳条牵恨到荆台。
"忆奉莲花座，兼闻贝叶经。岩光分蜡屐，涧响入铜瓶。
忆秦娥·与君别
寻幽殊未极，得句总堪夸。强下西楼去，西楼倚暮霞。"
"跃蹄归鲁日，带漏别秦星。易折芳条桂，难穷邃义经。
"三十六旬盈复缺，百年堪喜又堪伤。
飞急奔行雁，啼酸忆子猿。江山无限思，君拟共谁论。"
"郡斋秋尽一江横，频命郎官地更清。星月去随新诏动，
晴气熏樱蕊，丰蒙雪满林。请君三斗酒，醉卧白罗岑。
"皓月方离海，坚冰正满池。金波双激射，璧彩两参差。
青云回翅北归雁，白首哭途何处人。"
秋柳四首·其二
台倚乌龙岭，楼侵白雁潭。沈公如借问，心在浙河南。"
可惜秋眸一脔光，汉陵走马黄尘起。南浦老鱼腥古涎，
画时应是顾将军。长廊夜静声疑雨，古殿秋深影胜云。
一双纤手语香弦。桂形浅拂梁家黛，瓜字初分碧玉年。
清磬月高林下禅。台殿虚窗山翠入，梧桐疏叶露光悬。
分宵露气静天台。算棋默向孤云坐，随鹤闲穷片水回。
"何年去此地，南浦满凫雏。云汉知心远，林塘觉思孤。
"竹屋清江上，风烟四五家。水园分芰叶，邻界认芦花。
朝天子·秋夜吟
何事轻桡句溪客，绿萍方好不归家。"
"中分岂是无遗策，百战空劳不逝骓。
"后閤罢朝眠，前墀思黯然。梅应未假雪，柳自不胜烟。
知君爱宿层峰顶，坐到三更见日华。"
尽握兵权犹不得，更将心计托何人。"
曾向教坊听国乐，为君重唱盛丛歌。"
宣宗览之不悦。以上见《优古堂诗话》）
"三年何处泪汍澜，白帝城边晓角残。非是无心恋巫峡，