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马诗二十三首·其八

先秦 / 沈业富

宝镜休匀八字眉。公主与收珠翠后,君王看戴角冠时。
"天不与人言,祸福能自至。水火虽活人,暂不得即死。
掩扇一言相谢去,如烟非烟不知处。
还当守故扃,怅恨秉幽素。"
长记二林同宿夜,竹斋听雨共忘眠。"
间关才得性,矰缴遽相惊。安知背飞远,拂雾独晨征。"
司空犹不作,那敢作司徒。幸有山翁号,如何不见唿。
筛月牵诗兴,笼烟伴酒杯。南窗睡轻起,萧飒雨声回。"
一鼎雄雌金液火,十年寒暑鹿麑裘。
曾识会稽山处士。寺门左壁图天王,威仪部从来何方。
"朝游沧海东,暮归何太速。只因骑折白龙腰,
芦花飘市雪粘人。莲披净沼群香散,鹭点寒烟玉片新。
偶系扁舟枕绿莎,旋移深处避惊波。
"夏景已难度,怀贤思方续。乔树落疏阴,微风散烦燠。


马诗二十三首·其八拼音解释:

bao jing xiu yun ba zi mei .gong zhu yu shou zhu cui hou .jun wang kan dai jiao guan shi .
.tian bu yu ren yan .huo fu neng zi zhi .shui huo sui huo ren .zan bu de ji si .
yan shan yi yan xiang xie qu .ru yan fei yan bu zhi chu .
huan dang shou gu jiong .chang hen bing you su ..
chang ji er lin tong su ye .zhu zhai ting yu gong wang mian ..
jian guan cai de xing .zeng jiao ju xiang jing .an zhi bei fei yuan .fu wu du chen zheng ..
si kong you bu zuo .na gan zuo si tu .xing you shan weng hao .ru he bu jian hu .
shai yue qian shi xing .long yan ban jiu bei .nan chuang shui qing qi .xiao sa yu sheng hui ..
yi ding xiong ci jin ye huo .shi nian han shu lu ni qiu .
zeng shi hui ji shan chu shi .si men zuo bi tu tian wang .wei yi bu cong lai he fang .
.chao you cang hai dong .mu gui he tai su .zhi yin qi zhe bai long yao .
lu hua piao shi xue zhan ren .lian pi jing zhao qun xiang san .lu dian han yan yu pian xin .
ou xi bian zhou zhen lv sha .xuan yi shen chu bi jing bo .
.xia jing yi nan du .huai xian si fang xu .qiao shu luo shu yin .wei feng san fan yu .

译文及注释

译文
白露降下沾浥百草啊,衰黄的树叶飘离梧桐枝头。
沅水芷草绿啊澧(li)水兰花香,思念湘夫人啊却不敢明讲。
高高的昆仑山有常年不化的积雪,遥远的蓬莱岛有永不消失的清凉。
魂魄归来吧!
梨花飘落满地,无情无绪把门关紧。
江上的燕子都明白我的茅屋过于低小,因此常常飞到这里筑巢。
楼台深处,富(fu)贵人家还在轻歌曼舞,那轻轻的歌声和管乐(le)声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了,挂着秋千的庭院已是一片(pian)寂静(jing)。
被流沙卷进雷渊,糜烂溃散哪能(neng)止住。
帝京当年是多么地繁华热闹,回想起(qi)来,使人无限地伤感;李师师也老了,漂泊流落在湖湘的民间。
回忆我在南阳的时侯,就承蒙你给予我以国士之恩。

注释
(92)嗣人:子孙后代。
⑴银蟾:月亮。潇湘:潇水和湘水合称,均在湖南境内。
④怜:可怜。
51、野里:乡间。
11.“草萤”二句:以萤光并非火,露滴不是珠来比喻人世间的某些假象,并告诫人们不要为假象所蒙蔽。这是从侧面说明要从本质去看问题,或者说要善于透过现象看出本质。
邓尉:山名。在今江苏苏州西南。

赏析

  《悲愁歌》同汉初的《大风歌》、《秋风辞》一祥深受楚辞的影响,读唱诗时句中加上舒缓语气的“兮”,增强诗的节泰感。诗歌采用白描手法,直抒胸臆。加上质朴无华的语言,朗朗上口的押韵,句句合理的推演,使一首虽然短的诗,却将其无比的思念、急切的盼归心情写得淋漓尽致。
  首句开门见山,直言本意,肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句平直,实在没有多少诗味。
  卢照邻在《释疾文》中写道:“是时也天子按剑,方有事于八荒,驾风轮而梁弱水,飞日驭而苑扶桑。戈船万计兮连属,铁骑千群兮启行。文臣鼠窜,猛士鹰扬。故吾甘栖栖以赴蜀,分默默以从梁。可见卢照邻是在一种极复杂、极矛盾的心境中离开长安的。他甘心赴蜀,是出于无奈躲避的考虑的。因此诗的第五、六两句写道:“零雨悲王粲,清尊别孔融。”这实际上是把王粲比作己,把孔融比作友人,赞扬了孟学士刚直的品格。言外之意是说自己西去有王粲避难荆州之悲,而孟学士南游有孔融赋闲之叹。两句诗紧扣题目,抒写自己西使和送别友人的心情,愤世嫉俗、抑郁不平之气流露于字里行间(jian)。
  诗人乘舟来到北固山下,展现在眼前的是山青水碧的壮丽景色。残夜将尽,旭日从水中孕育而出;时令虽在旧年,春意已经闯入江南。“海日生残夜,江春入旧年”一联,描写时序交替中的景物,暗示着时光的流逝,蕴含自然理趣。
  这是一篇长诗。全诗结构严密,层次清晰,前后呼应。通篇运用对比和暗喻,由现实的人间,而虚幻的星空,展开东方人民遭受沉痛压榨的困苦图景和诗人忧愤抗争的激情。思路递进而奇崛,意蕴丰富而深厚。
  尾联“不学燕丹客,徒歌易水寒”,反用荆轲刺秦王的典故。荆轲刺秦王失败的原因,主要是其剑术不过硬。陶渊明在《咏荆轲》中曾写道:“惜哉剑术疏,奇功遂不成。”此写的是“侠客”不学侠客,其含意就新中见奇。严有翼在《艺苑雌黄》中说道,“直用其事人皆能之,反其意而用之者,非学业高人,超越寻常拘孪之见,不规规然蹈袭前人陈迹者,何以臻此。” 闻一多先生眼中“天生一副侠骨”的骆宾王,看来写起“侠客”来的确有独到的过人之处。
  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  征人奔走,为赶行程,凌晨上道。忽见《小星》佚名 古诗,三五在天,睡眼惺忪,初亦不知其星何名也。言在东者,东字与公、同趁韵,不必定指东方。第二章云:“嚖彼《小星》佚名 古诗,维参与昴。”征人睡梦才醒,故初见晨星,不知何名。继而察以时日,然后知其为参星与柳星。第一章只言《小星》佚名 古诗,三五在东,不言星名;第二章既说《小星》佚名 古诗,又说乃参乃柳,这就是诗分章次的道理。诗虽写景,而情亦隐见其中。
  诗一开头就用对比的手法描写,以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢,妍华丽兹晨。欹红醉浓露,窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放,也随着春天的逝去凋零,而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵,露珠滚动,把枝条压得有些倾斜了,极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人,那美丽的姿态,把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人,牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
  颈联:“彩树转灯珠错落,绣檀回枕玉雕锼。”续写其室内陈设的华侈。“彩树”指华丽的灯柱,“绣檀”指精美的檀枕。锼,是刻镂的意思。两句意谓:华丽的灯柱上环绕着层层灯烛,像明珠交相辉耀;檀木的枕头回环镂空,就象精美的玉雕。上一联在“不收”、“却惜”之中还可以感到作者的讽刺揶揄之意,这一联则纯用客观描写,讽刺之意全寓言外。“灯”、“枕”暗渡到尾联,针线细密,不着痕迹。
  最后两句是思妇的内心独白:眼下已是木叶纷飞的深秋,等到裁就寒衣,寄到远在千里之外的陇首塞北,那里已是春回大地,应当穿上春装了,哪里能及时见到我寄去的御寒的冬衣呢?这一设想,不仅显示了南北两地的遥隔,而且透露出思妇对远人的体贴与关切,将捣衣的行动所包含的深情蜜意进一步表现出来了。
  诗歌是缘情而发,以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人,正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情,而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至,造成一种浓厚的悲剧氛围,从而使人民的苦痛,诗人的情感,都通过生活场景的描写自然地流露出来,产生了感人的艺术力量。最后,诗又在形象描写的基础上引发感慨,把读者的视线引向一个更广阔的境界,不但使人看到了一个山中寡妇的苦难,而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围、更深的程度上揭露了残酷的剥削,深化了主题,使诗的蕴意更加深厚。
  当然,人们也不是终日饮酒游乐,平时各自忙于农务,有闲时聚在一起才觉得兴味无穷:“农务各自归,闲暇辄相思。相思辄披衣,言笑无厌时。”有酒便互相招饮(zhao yin),有事则各自归去,在这个小小的南村,人与人的关系非常实在,非常真诚。“各自归”本来指农忙时各自在家耕作,但又与上句饮酒之事字面相连,句意相属,给人以酒后散去、自忙农务的印象。这就像前四句一样,利用句子之间若有若无的连贯,从时间的先后承续以及诗意的内在联系两方面,轻巧自如地将日常生活中常见的琐事融成了整体。这句既顶住上句招饮之事,又引出下句相思之情。忙时归去,闲时相思,相思复又聚首,似与过门相呼意义重复,造成一个回环,“相思则披衣”又有意用民歌常见的顶针格,强调了这一重复,使笔意由于音节的复沓而更加流畅自如。这种往复不已的章法在汉诗中较常见,如《苏武诗》、《古诗十九首·西北有高楼》、《古诗十九首·行行重行行》等,多因重叠回环、曲尽其情而具有一唱三叹的韵味。陶渊明不用章法的复叠,而仅凭意思的回环形成往复不已的情韵,正是其取法汉人而又富有独创之处。何况此处还不是简单的重复,而是诗意的深化。过门招饮,仅见其情意的真率,闲时相思,才见其友情的深挚。披衣而起,可见即使已经睡下,也无碍于随时相招,相见之后,谈笑起来没完没了,又使诗意更进一层。如果说过门辄呼是从地邻关系表明诗人与村人的来往无须受虚礼的限制,那么披衣而起、言笑无厌则表明他们的相聚在时间上也不受俗态的拘束。所以,将诗人与邻人之间纯朴的情谊写到极至,也就将摒绝虚伪和矫饰的自然之乐倾泻无余。此际诗情已达高潮,再引出“此理将不胜,无为忽去兹”的感叹,便极其自然了。这两句扣住移居的题目,写出(xie chu)在此久居的愿望,也是对上文所述过从之乐的总结。不言“此乐”,而说“此理”,是因为乐中有理,由任情适意的乐趣中悟出了任自然的生活哲理比一切都高。从表面上看,这种快然自足的乐趣所体现的自然之理与东晋一般贵族士大夫的玄学自然观没有什么两样。王羲之在《兰亭集序》中说:“夫人之相与,俯仰一世,或取诸怀抱,晤言一室之内;或因寄所托,放浪形骸之外。虽趣舍万殊,静躁不同,当其欣于所遇,暂得于己,快然自足,曾不知老之将至。”似乎也可以用来解释陶渊明《《移居二首》陶渊明 古诗》其二中的真趣所在。但同是“人之相与”、“欣于所遇”之乐,其实质内容和表现方式大不相同。东晋士族自恃阀阅高贵,社会地位优越,每日服食养生,清谈玄理,宴集聚会所相与之人,都是贵族世家,一时名流;游山玩水所暂得之乐,亦不过是无所事事,自命风雅;他们所寄托的玄理,虽似高深莫测,其实只是空虚放浪的寄生哲学而已。陶渊明的自然观虽然仍以玄学为外壳,但他的自然之趣是脱离虚伪污浊的尘网,将田园当作返朴归真的乐土;他所相与之人是淳朴勤劳的农夫和志趣相投的邻里;他所寄托的玄理,朴实明快,是他在亲自参加农业劳动之后悟出的人生真谛。所以,此诗末二句“忽跟农务,以衣食当勤力耕收住,盖第耽相乐,本易务荒,乐何能久,以此自警,意始周匝无弊,而用笔则矫变异常”(张玉谷《古诗赏析》)。结尾点明自然之乐的根源在于勤力躬耕,这是陶渊明自然观的核心。“人生归有道,衣食固其端。孰是都不营,而以求自安?”(《庚戌岁九月中于西田获早稻》)诗人认为人生只有以生产劳动、自营衣食为根本,才能欣赏(xin shang)恬静的自然风光,享受纯真的人间情谊,并从中领悟最高的玄理——自然之道。这种主张力耕的“自然有为论”与东晋士族好逸恶劳的“自然无为论”是针锋相对的,它是陶渊明用小生产者朴素唯物的世(de shi)界观批判改造士族玄学的产物。此诗以乐发端,以勤收尾,中间又穿插以农务,虽是以写乐为主,而终以勘为根本,章法与诗意相得益彰,但见笔力矫变而不见运斧之迹。全篇罗列日常交往的散漫情事,以任情适意的自然之乐贯串一气,言情切事,若离若合,起落无迹,断续无端,文气畅达自如而用意宛转深厚,所以看似平淡散缓而实极天然浑成。
  其曲折之处表现为层次递进的分明。全诗四句可分为三层,首二句写愁怨,第二句比第一句所表达的感情更深一层。因为,「雁尽书难寄」,信使难托,固然令人遗恨,而求之于梦幻聊以自慰亦复不可得,就不免反令人可悲了!三四句则在感情上又进了一层,进一步由「愁」而转为写「解愁」,当然,这种幻想,显然是不能成为事实的。这三十层次的安排,就把思妇的内心活动表现得十分细腻、真实。
  诗人巧妙地利用了读者的这种模糊的感觉,为最后的急转直下,凭空出奇作好了铺垫。
  也正是由于诗人陷入了不可排解的苦闷之中,才使他“永怀愁不寐”,写出了思绪萦绕,焦虑难堪之情态。“松月夜窗虚”,更是匠心独运,它把前面的意思放开,却正衬出了怨愤的难解。看似写景,实是抒情:一则补充了上句中的“不寐”,再则情景浑一,余味无穷,那迷蒙空寂的夜景,与内心落寞惆怅的心绪是十分相似的。“虚”字更是语涉双关,把院落的空虚,静夜的空虚,仕途的空虚,心绪的空虚,包容无余。
  “晓晴寒未起,霜叶满阶红”,与首句遥相呼应,写气候对花木和老翁的影响。风雨过后,深秋的气候更加寒冷,“寒”字交代了老翁“未起”的原因。“霜叶满阶红”,夜来风雨加深了“寒”意,不久前还红似二月花的树叶,一夜之间就被秋风秋雨无情地扫得飘零满阶,这是运用了反衬的手法,表现了大自然的冷酷无情。从树木移情到人,从自然想到社会,令诗人深有感触。然而“老翁”却“晓晴寒未起”,对它漫不经心,突出了老翁的心境清静淡泊。全诗紧紧把握老翁秋雨之夜安眠的特征,写得生动逼真,亲切感人,富有生活气息。
  “草木”二句点出远行的时间和征途的感受。“草木”零落,时入岁暮。“霜雪”飘洒,关河冷清。这是辞别亲友后途中景致。此联“岁月”二字本当用平,诗人出于内容上的考虑,突破声律常格,上句全用仄,下句四字用平。用拗峭的语言,描绘寒冬的旅程,成为杜甫五律中以入代平的一个诗例,有其值得借鉴之处。

创作背景

  《《别云间》夏完淳 古诗》是作者被清廷逮捕后,在解往南京前临别松江时所作。上海松江县,古称云间,即作者的家乡。作者在此诗中一方面抱着此去誓死不屈的决心,一方面又对行将永别的故乡,流露出无限的依恋和深切的感叹。

  

沈业富( 先秦 )

收录诗词 (8119)
简 介

沈业富 (1732—1807)江苏高邮人,字方谷,号既堂。干隆十九年进士,授编修。曾任江西、山西乡试副考官。三十年,出知安徽太平府,在任十六年,救荒恤灾,去后民犹思之。官至河东盐运使。工行书,风韵天然,有《味镫斋诗文集》。

归园田居·其三 / 张禀

少帝长安开紫极,双悬日月照干坤。"
"郡守虚陈榻,林间召楚材。山川祈雨毕,云物喜晴开。
迎四仪夫人》)
谿逼春衫冷,林交宴席寒。西南如喷酒,遥向雨中看。"
自古隐沦客,无非王者师。"
"霜露悴百草,时菊独妍华。物性有如此,寒暑其奈何。
"神仙吏姓梅,人吏待君来。渭北草新出,江南花已开。
云澹水容夕,雨微荷气凉。一写悁勤意,宁用诉华觞。"


登襄阳城 / 江藻

"平吞六国更何求,童女童男问十洲。
但睹年运驶,安知后会因。唯当存令德,可以解悁勤。"
九月霜天水正寒,故人西去度征鞍。水底鲤鱼幸无数,
乡里梦渐远,交亲书未通。今宵见圆月,难坐冷光中。"
"紫茄白苋以为珍,守任清真转更贫。
金玉埋皋壤,芝兰哭弟兄。龙头孤后进,鹏翅失前程。
"清明时节好烟光,英杰高吟兴味长。捧日即应还禁卫,
迥砌滋苍藓,幽窗伴素琴。公馀时引步,一径静中深。"


陟岵 / 钟顺

胡尘暗河洛,二陕震鼓鼙。故人佐戎轩,逸翮凌云霓。
几阁文墨暇,园林春景深。杂花芳意散,绿池暮色沉。
枝逐清风动,香因白雪知。陶钧敷左悌,更赋邵公诗。"
春风金袅万年枝,簇白团红烂熳时。
空谷千年长不改。寂寞无人空旧山,圣朝无外不须关。
长爱龙池二月时,毵毵金线弄春姿。
曲岛浮觞酌,前山入咏歌。妓堂花映发,书阁柳逶迤。
"秋光虽即好,客思转悠哉。去国身将老,流年雁又来。


踏莎行·郴州旅舍 / 华音垂

唯有美人多意绪,解依芳态画双眉。"
郊原北连燕,剽劫风未休。鱼盐隘里巷,桑柘盈田畴。
新文聊感旧,想子意无穷。"
美人骋金错,纤手脍红鲜。因谢陆内史,莼羹何足传。"
欲问当年事,耕人都不知。空馀堤上柳,依旧自垂丝。"
胡骑乘冰夜渡河。河塞东西万馀里,地与京华不相似。
不须面上浑妆却,留着双眉待画人。"
"普宁都护军威重,九驿梯航压要津。十二铜鱼尊画戟,


采桑子·花前失却游春侣 / 陈封怀

点滴无时雨,荒凉满地苔。闲阶一杯酒,惟待故人来。"
地理荆州分,天涯楚塞宽。百城今刺史,华省旧郎官。
清风未许重携手,几度高吟寄水流。"
幽鸟唤人穿竹去,野猿寻果出云来。"
一行新雁入贫居。攘羊告罪言何直,舐犊牵情理岂虚。
峭壁枯槎人见嫌。孙位画水多汹涌,惊湍怒涛人见恐。
"灵溪古观坛西角,千尺鳞皴栋梁朴。横出一枝戛楼阁,
召化多遗爱,胡清已畏知。怀恩偏感别,堕泪向旌麾。"


赠内 / 邱庭树

昨夜细看云色里,进贤星座甚分明。"
兴引登山屐,情催泛海船。石桥如可度,携手弄云烟。"
有色同寒冰,无物隔纤尘。象筵看不见,堪将对玉人。
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼,未忘龙阙致波涛。
"一声初应候,万木已西风。偏感异乡客,先于离塞鸿。
望极九霄迥,赏幽万壑通。目皓沙上月,心清松下风。
昔贤播高风,得守愧无施。岂待干戈戢,且愿抚惸嫠。"
身同云虚无,心与谿清澄。诵戒龙每听,赋诗人则称。


小雅·四牡 / 吴信辰

何时过东洛,早晚度盟津。朝歌城边柳亸地,
"休粮知几载,脸色似桃红。半醉离城去,单衣行雪中。
"南陵直上路盘盘,平地凌云势万端。
一感平生言,松枝树秋月。"
杂贡来山峙,群夷入雁行。紫泥搜海岱,鸿笔富岩廊。
"鸾乃凤之族,翱翔紫云霓。文章辉五色,双在琼树栖。
仍闻万乘尊犹屈,装束千娇嫁郅支。
荷叶藏鱼艇,藤花罥客簪。残云收夏暑,新雨带秋岚。


病梅馆记 / 李观

冯唐半世只为郎。风飘玉笛梅初落,酒泛金樽月未央。
馀风靡靡朝廷变。嗣世衰微谁肯忧,
桃李犹堪别作期。晴后日高偏照灼,晚来风急渐离披。
云僧不见城中事,问是今年第几人。
邑中雨雪偏着时,隔河东郡人遥羡。邺都唯见古时丘,
"之子有雄文,风标秀不群。低飞从墨绶,逸志在青云。
不是襄王倾国人。"
惜哉千童子,葬骨于眇茫。恭闻槎客言,东池接天潢。


大雅·文王 / 赵必范

杜牧旧居凭买取,他年藜杖愿同归。"
裁诏催添烛,将朝欲更衣。玉堂宜岁久,且莫厌彤闱。"
"后主忘家不悔,江南异代长春。
问我将何事,湍波历几重。貂裘非季子,鹤氅似王恭。
"漂泊日复日,洞庭今更秋。青桃亦何意,此夜催人愁。
牛头偏得赐,象笏更容持。(虏以道有重名,欲留之,
一个孩儿拼不得,让皇百口合何如。"
"塞北狂胡旅,城南敌汉围。巉岩一鼓气,拔利五兵威。


庐江主人妇 / 厍狄履温

霜鹯野鹞得残肉,同啄膻腥不肯逐。可怜百鸟纷纵横,
牛头偏得赐,象笏更容持。(虏以道有重名,欲留之,
"丹墀朝退后,静院即冥搜。尽日卷帘坐,前峰当槛秋。
扰扰悲时世,悠悠役梦途。向公期尽节,多病怕倾壶。
月过疏帘夜正凉。菱镜也知移艳态,锦书其奈隔年光。
短韵三篇皆丽绝,小梅寄意情偏切。金兰投分一何坚,
君心亦如此,包纳无小大。摇笔起风霜,推诚结仁爱。
见《纪事》)