与高适薛据同登慈恩寺浮图
"农舍田头鼓，王孙筵上鼓。击鼓兮皆为鼓，
野人本是天台客，石桥南畔有旧宅。
空山容易杖藜归。清猿一一居林叫，白鸟双双避钓飞。
认得此般真妙诀，何忧风雨妒衰残。
是亨贞吉。反此之徒，天鬼必诛。福先祸始，好杀灭纪，
三花落地君犹在，笑抚安期昨日生。"
惟有班龙顶上珠，能补玉堂关下穴。"
休疑粉黛加铤刃，玉女旃檀侍佛前。"
"闲堂昼卧眼初开，强起徐行绕砌苔。鹤氅人从衡岳至，
古人求禄以及亲，及亲如之何？忠孝为朱轮。
金山高作受降碑。时犹草草秋方尽，陈是堂堂孰敢窥。
与高适薛据同登慈恩寺浮图拼音解释:
.nong she tian tou gu .wang sun yan shang gu .ji gu xi jie wei gu .
ye ren ben shi tian tai ke .shi qiao nan pan you jiu zhai .
kong shan rong yi zhang li gui .qing yuan yi yi ju lin jiao .bai niao shuang shuang bi diao fei .
ren de ci ban zhen miao jue .he you feng yu du shuai can .
shi heng zhen ji .fan ci zhi tu .tian gui bi zhu .fu xian huo shi .hao sha mie ji .
san hua luo di jun you zai .xiao fu an qi zuo ri sheng ..
wei you ban long ding shang zhu .neng bu yu tang guan xia xue ..
xiu yi fen dai jia ting ren .yu nv zhan tan shi fo qian ..
.xian tang zhou wo yan chu kai .qiang qi xu xing rao qi tai .he chang ren cong heng yue zhi .
gu ren qiu lu yi ji qin .ji qin ru zhi he .zhong xiao wei zhu lun .
jin shan gao zuo shou jiang bei .shi you cao cao qiu fang jin .chen shi tang tang shu gan kui .
译文及注释
译文
上(shang)阳(yang)宫人啊，上阳宫人，当年的花容月貌已经暗暗消失；如今垂暮之年，白发如银。绿衣监使守着宫门，一下就关闭了上阳人多少个春天。
战斗的气氛弥漫着天空，震天的鼓声，连山坡底下都可清晰听闻。
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们，竞相划动采莲船，湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎(ying)进河口，采完之后(hou)明月把她们送回江边。其二
这几天，他象流云飘哪里？忘了回家，不顾芳春将逝去(qu)。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?
海棠枝间新长出的绿叶层层叠叠的，小花蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。
兴致一来书法自然天成，醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
生离死别人间事，残魂孤影倍伤神；
庸人本来善于投机取巧，背弃规矩而又改变政策。
有两个牧童到山里的狼的巢穴里去，巢穴里有两只小狼。他们计划分(fen)别捉(zhuo)它们，两人各自爬上一棵树，相距数十步。不一会儿，大狼来了，进窝发现小狼不见了，心里非常惊慌。牧童在树上扭小狼的蹄爪、耳朵，故意让它大声嚎叫。大狼听见声音抬头看，愤怒地跑到树下又叫又抓。另一个牧童在另一棵树上让小狼大声嚎叫。大狼听见声音，四处张望，才看见小狼；于是离开这棵树，快速跑到另一棵树下，像刚才那样狂叫撕抓。前一棵树上的牧童又让小狼嚎叫，大狼又转身扑过去。大狼嘴里没有停止过嚎叫，脚下没有停止过奔跑，这样来回数十次，跑得渐渐慢了，声音渐渐小了；然后大狼奄奄一息，僵直地躺在地上，很久都不动弹。牧童于是从树上下来看，它已经断气了。
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。
临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌，都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？
雄虺蛇长着九个脑袋，来来往往飘忽迅捷，为求补心把人类吞食。
高峻的峨眉山前，悬挂着半轮秋月。流动的平羌江上，倒映着月影。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。
注释
47、勤王：指臣下起兵救援王室。
好恶：好钱和恶钱，即官钱和私钱。不合：不应当。是说应当及时禁绝私铸恶钱，不使好钱和恶钱长相欺骗，同时通用。
19. 于：在。
147.鹄：天鹅，此处指鹄羹。饰玉：装饰美玉的鼎。
阑干：栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。
赏析
以杨万里绍兴二十四年进士及第，绍兴二十六年授赣州司户参军，绍兴二十九年调任永州零陵县丞，隆兴元年赴调临安因张浚之荐除为临安府教授，乾道三年赴临安上政论《千虑策》，乾道六年除为隆兴府奉新知县，乾道六年因虞允文之荐除为国子博士，淳熙元年除知漳州，淳熙四年除知常州，皆不在吉水，唯有隆兴二年至乾道二年因其父之病(zhi bing)西归吉水及其父逝世为父丁忧与淳熙元年至三年养病期间，居于吉水，故此诗应作于此二时期其中之一。又《诚斋集（江湖集）卷二》有诗《甲申（隆兴二年）上元前闻家君不伏西归见梅有感二首》于本诗之前，《诚斋集（江湖集）卷三》有诗《丙戍（乾道二年）上元和昌英叔李花》于本诗之后，故此诗断然不可能作于淳熙元年至三年养病期间，而只能作于隆兴二年（一一六四）至乾道二年（一一六六），杨万里因其父之病西归吉水及其父逝世为父丁忧期间。
“物故不可论，途穷能无恸”两句即解释阮籍为何口不臧否人物，对于时事不加评论的原因，因为时事已到了不可评论的地步，然而，他的感愤与不满却在穷途而哭的事实中表现出来，据《三国志·魏志·王粲传》注中引《魏氏春秋》说阮籍“时率意独驾，不由经路，车迹所穷，辄痛哭而反。”这两句将阮籍不论当世人物与穷途而哭这两件典型的事例联系起来，指出了其中的内在的关系，遂揭示了阮氏的真正人格和对现实的态度。
最让作者震惊的是，只要肯掏大价钱，狱吏们连死刑犯也能偷梁换柱。有狱吏对判死罪的贪官说：“给我千金，我让你活！”贪官问：“你用什么办法让我活？狱吏说：这事不难！在判决书封奏之前，我把同案犯中没有亲戚家人的单身汉的名字和你换换位置！”贪官问：“你就不怕事后上级发现？”狱吏说：“发现了肯定要(ding yao)处死我，但也要罢主管领导的官，他们舍不得头上的乌纱帽，只能打掉牙齿肚里吞，暗暗叫苦而不敢声张，我的性命自然就也保住了。”狱吏与狱卒们胡作非为，他们暴虐成性的嚣张气焰，一般人根本无法想象。
次联“云疑上苑叶，雪似御沟花”意为：天山上云层舒展，让人疑心是上林苑中浓密的树叶，那飘扬的雪花恰似长安护城河中随波荡漾的落花。此二句紧扣“想物华”三字，驰骋想象，笔墨跌宕。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
怀素的草(de cao)书到了韩所在的晚唐、五代，愈来愈为世所珍爱。韩偓不仅精于诗歌，对书法也有一定造诣。据宋代《宣和书谱》卷十载：“考其（指韩偓）字画，虽无誉于当世，然而行书亦复可喜。尝读其《题怀素草书诗》（按即《《草书屏风》韩偓 古诗》）云云，非潜心字学，其作语不能迨此。后人有得其《石本诗》以赠，谓字体遒丽，辞句清逸。”由于韩偓对书法有爱好和研究，因而他对怀素遗留在屏风上的草书墨迹表示了极大的爱好。
执子之手，与子成说；死生契阔，与子偕老。
接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后，连连说：“此天之亡我，非战之罪也。”“令诸君知天亡我，非战之罪也。”与后面的“天之亡我，我何渡为”互相呼应，三复斯言；明知必死，意犹未平。钱钟书说：“认输而不服气，故言之不足，再三言之。”(《管锥编》)“不服气”，正显示了他的平生意气，说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前，司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路，看似偶然，其实必然。这是他过去“所过无不残灭”，丧失人心的结果。“田父绐之曰：‘向左。’乃陷大泽中，以故汉追及之。”人家骗他，指向左边，他便不假思索地驰向左边，表现了他从来不惯骗人，也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句，节奏短促，纸上犹闻其声，显示出当时形势严峻紧张，仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至，迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
这首歌行运笔极为自然，而自然中又包含匠心。首句称地，不直言秦、楚，而称“楚山”、“秦山”，不仅与归山相应，气氛谐调，增强隐逸色调；而且古人以为云触山石而生，自然地引出了白云。择字之妙，一笔双关。当诗笔触及湘水时，随事生情，点染上“女萝衣”一句。屈原《九歌·山鬼》云：“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。”“女萝衣”即代指山鬼。山鬼爱慕有善行好姿的人，“被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。”汉代王逸注云：“所思，谓清洁之士若屈原者也。”这里借用这一故实，意谓湘水对洁身修德之人将以盛情相待，进一步渲染了隐逸地的可爱和归者之当归。而隐以屈原喻归者，又自在言外。末句一个“堪”字包含无限感慨。白云堪卧，也就是市朝不可居。有了这个“堪”字，“君早归”三字虽极平实，也含有无限坚定的意味了。表现得含蓄深厚，平淡中有锋芒。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇(xin qi)别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
全诗四句二十八字，廖廖数句就刻画出诗人与久别重逢友人狄博通的深厚友情，深深地印在了读者的心上，足见李白清新脱俗的诗风。此诗语言通俗易懂、言简意赅、信口成章，借用“挂席”、“度”、“沧海”、“长风”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势，生动诙谐地描写了友人狄博通“挂席度沧海”、“游江东”的形象，亦似是喻已，侧面衬托出诗人不满足于“孤臣孽子”的现状，向往着“直挂云帆济沧海”的凌云壮志、冲天豪情，表达了诗人刚正不阿的高尚品格，想再次摆脱了歧路彷徨的苦闷，唱出了充满信心与展望的强音。
“譬如云中鸟，一去无踪迹”运用比喻手法，烘托出商人行踪如云中之鸟，飘忽不定，一去不复返的感伤叹息。
“物故不可论，途穷能无恸”两句即解释阮籍为何口不臧否人物，对于时事不加评论的原因，因为时事已到了不可评论的地步，然而，他的感愤与不满却在穷途而哭的事实中表现出来，据《三国志·魏志·王粲传》注中引《魏氏春秋》说阮籍“时率意独驾，不由经路，车迹所穷，辄痛哭而反。”这两句将阮籍不论当世人物与穷途而哭这两件典型的事例联系起来，指出了其中的内在的关系，遂揭示了阮氏的真正人格和对现实的态度。
最让作者震惊的是，只要肯掏大价钱，狱吏们连死刑犯也能偷梁换柱。有狱吏对判死罪的贪官说：“给我千金，我让你活！”贪官问：“你用什么办法让我活？狱吏说：这事不难！在判决书封奏之前，我把同案犯中没有亲戚家人的单身汉的名字和你换换位置！”贪官问：“你就不怕事后上级发现？”狱吏说：“发现了肯定要(ding yao)处死我，但也要罢主管领导的官，他们舍不得头上的乌纱帽，只能打掉牙齿肚里吞，暗暗叫苦而不敢声张，我的性命自然就也保住了。”狱吏与狱卒们胡作非为，他们暴虐成性的嚣张气焰，一般人根本无法想象。
次联“云疑上苑叶，雪似御沟花”意为：天山上云层舒展，让人疑心是上林苑中浓密的树叶，那飘扬的雪花恰似长安护城河中随波荡漾的落花。此二句紧扣“想物华”三字，驰骋想象，笔墨跌宕。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
怀素的草(de cao)书到了韩所在的晚唐、五代，愈来愈为世所珍爱。韩偓不仅精于诗歌，对书法也有一定造诣。据宋代《宣和书谱》卷十载：“考其（指韩偓）字画，虽无誉于当世，然而行书亦复可喜。尝读其《题怀素草书诗》（按即《《草书屏风》韩偓 古诗》）云云，非潜心字学，其作语不能迨此。后人有得其《石本诗》以赠，谓字体遒丽，辞句清逸。”由于韩偓对书法有爱好和研究，因而他对怀素遗留在屏风上的草书墨迹表示了极大的爱好。
执子之手，与子成说；死生契阔，与子偕老。
接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后，连连说：“此天之亡我，非战之罪也。”“令诸君知天亡我，非战之罪也。”与后面的“天之亡我，我何渡为”互相呼应，三复斯言；明知必死，意犹未平。钱钟书说：“认输而不服气，故言之不足，再三言之。”(《管锥编》)“不服气”，正显示了他的平生意气，说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前，司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路，看似偶然，其实必然。这是他过去“所过无不残灭”，丧失人心的结果。“田父绐之曰：‘向左。’乃陷大泽中，以故汉追及之。”人家骗他，指向左边，他便不假思索地驰向左边，表现了他从来不惯骗人，也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句，节奏短促，纸上犹闻其声，显示出当时形势严峻紧张，仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至，迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
这首歌行运笔极为自然，而自然中又包含匠心。首句称地，不直言秦、楚，而称“楚山”、“秦山”，不仅与归山相应，气氛谐调，增强隐逸色调；而且古人以为云触山石而生，自然地引出了白云。择字之妙，一笔双关。当诗笔触及湘水时，随事生情，点染上“女萝衣”一句。屈原《九歌·山鬼》云：“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。”“女萝衣”即代指山鬼。山鬼爱慕有善行好姿的人，“被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。”汉代王逸注云：“所思，谓清洁之士若屈原者也。”这里借用这一故实，意谓湘水对洁身修德之人将以盛情相待，进一步渲染了隐逸地的可爱和归者之当归。而隐以屈原喻归者，又自在言外。末句一个“堪”字包含无限感慨。白云堪卧，也就是市朝不可居。有了这个“堪”字，“君早归”三字虽极平实，也含有无限坚定的意味了。表现得含蓄深厚，平淡中有锋芒。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇(xin qi)别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染了。
全诗四句二十八字，廖廖数句就刻画出诗人与久别重逢友人狄博通的深厚友情，深深地印在了读者的心上，足见李白清新脱俗的诗风。此诗语言通俗易懂、言简意赅、信口成章，借用“挂席”、“度”、“沧海”、“长风”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势，生动诙谐地描写了友人狄博通“挂席度沧海”、“游江东”的形象，亦似是喻已，侧面衬托出诗人不满足于“孤臣孽子”的现状，向往着“直挂云帆济沧海”的凌云壮志、冲天豪情，表达了诗人刚正不阿的高尚品格，想再次摆脱了歧路彷徨的苦闷，唱出了充满信心与展望的强音。
“譬如云中鸟，一去无踪迹”运用比喻手法，烘托出商人行踪如云中之鸟，飘忽不定，一去不复返的感伤叹息。
创作背景
《何考》（何格恩著《张曲江诗文事迹编年考》，简称何《考》）开元十八年：《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》、《自豫章南还江上作》：“以上二诗疑为由洪州赴桂州任途中作。”按：《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》诗《刘注》（刘斯翰校注《曲江集》中的注释和简谱）：“此当是开元十五年洪州任上所作。”何、刘二人系年似均与诗意不符。诗云：“我来飒衰鬓，孰云飘华缨……物生贵得性，身累由近名。内顾觉今是，追叹何时平。”诗用陶潜《归去来词》：“觉今是而昨非。”陶潜是在辞彭泽令时所写，张九龄唯一与陶潜相似之时就是辞左拾遗。言“枥马苦蜷跼”，与九龄此时处境相当，且“秋晚”也与其年南归时间相符。“我来飒衰鬓”，本年九龄年近四十，叹老伤年，不必较真。
艾性夫( 魏晋 )
收录诗词 (8636) 首
简 介
艾性夫 艾性夫（《四库全书》据《江西通志》作艾性，并谓疑传刻脱一夫字）字天谓。江西东乡（今属江西抚州）人。元朝讲学家、诗人。与其叔艾可叔、艾可翁齐名，人称“临川三艾先生”。 生卒年均不详，约元世祖至元中前后在世。艾性夫诗，以影印文渊合《四库全书》本为底本，酌校《诗渊》所录诗。新辑集外诗编为第三卷。
梧桐影·落日斜
"王，计尔应姓田。为你面拨獭，抽却你两边。 ——甘洽
"闻说花源堪避秦，幽寻数月不逢人。烟霞洞里无鸡犬，
猎蕙微风远，飘弦唳一声。林梢鸣淅沥，松径夜凄清。
唯有岘亭清夜月，与君长啸学苏门。"
捻指环，相思见环重相忆。愿君永持玩，循环无终极。
道化随感迁，此理谁能测。
苞含物象列，搜照鱼龙吼。寄谢天地间，毫端皆我有。"
鸳鸯有伴谁能羡，鹦鹉无言我自惭。 ——威
清溪行 / 宣州清溪
风霜何处宿龙湫。寻僧石磴临天井，劚药秋崖倒瀑流。
"早晚辞纶綍，观农下杜西。草新池似镜，麦暖土如泥。
东道思才子，西人望客卿。从来金谷集，相继有诗名。"
桃李子，鸿鹄绕阳山，宛转花林里。莫浪语，谁道许。
濛濛雨草瑶阶湿，钟晓愁吟独倚屏。"
"衡岳去都忘，清吟恋省郎。淹留才半月，酬唱颇盈箱。
千年何旦暮，一室动人神。乔木如在望，通衢良易遵。
疏凿谁穷本，澄鲜自有源。对兹伤九曲，含浊出昆仑。"
渡湘江
青霄雁行律，红露荆花滴。偶然成远别，别后长相忆。
愿持此意永相贻，只虑君情中反覆。"
"谁向兹来不恨生，声声都是断肠声。七千里外一家住，
形生虚无忽可亲。降魔大戟缩在手，倚天长剑横诸绅。
湖头望入桃花去，一片春帆带雨飞。"
不达目前今正是。大矣哉，甚奇特，空王要使群生得。
"干木布衣者，守道杜衡门。德光义且富，肯易王侯尊。
宁饮三斗尘，无逢权怀恩。
管仲论
门前数枝路，路路车马鸣。名埃与利尘，千里万里行。
"武陵城里崔家酒，地上应无天上有。
"所畜惟骚雅，兼之得固穷。望乡连北斗，听雨带西风。
斗曾生挟左贤王。寻班超传空垂泪，读李陵书更断肠。
琼台劫万仞，孤映大罗表。常有三素云，凝光自飞绕。
既食丈人粟，又饱丈人刍。今日相偿了，永离三恶途。
将肉遣狼守，置骨向狗头。自非阿罗汉，焉能免得偷。
锋铓管束本宣毫。知君倒箧情何厚，借我临池价斗高。
和端午
心同宇宙广，体合云霞轻。翔风吹羽盖，庆霄拂霓旌。
"燕燕知何事，年年应候来。却缘华屋在，长得好时催。
燕和江鸟语，墙夺暮花阴。大府多才子，闲过在竹林。"
獬豸机关日月东。三尺剑横双水岸，五丁冠顶百神宫。
忍惜文章便闲得，看他趋竞取时名。"
红锦帐中歌白雪，乌皮几畔抚青英。
明窗弄玉指，指甲如水晶。剪之特寄郎，聊当携手行。
连天烽火阵云秋。砍毛淬剑虽无数，歃血为盟不到头。
更漏子·烛消红
终朝游俗舍，礼念作威仪。博钱沽酒吃，翻成客作儿。
"鬓髯秋景两苍苍，静对茅斋一炷香。病后身心俱澹泊，
瞥过沙禽翠，斜分夕照光。何时到山寺，上阁看江乡。"
居人今已尽，栖鸽暝还来。不到无生理，应堪赋七哀。"
家有寒山诗，胜汝看经卷。书放屏风上，时时看一遍。"
"浸野淫空澹荡和，十年邻住听渔歌。城临远棹浮烟泊，
支遁怜多不惜钱。巨石尽含金玉气，乱峰深锁栋梁烟。
"终日河声咽暮空，烟愁此地昼濛濛。锦帆东去沙侵苑，
次韵陆佥宪元日春晴
"空水潮色净，澹然湖上心。舳舻轻且进，汀洲如可寻。
"浇风久成俗，真隐不可求。何悟非所冀，得君在扁舟。
"行殿秋未晚，水宫风初凉。谁言此中夜，得接朝宗行。
近泉鸣砌畔，远浪涨江湄。乡思悲秋客，愁吟五字诗。"
三界如转轮，浮生若流水。蠢蠢诸品类，贪生不觉死。
琅函芙蓉书，开之向阶日。好鸟常解来，孤云偶相失。
影浸无风树，光含有月天。林僧晓来此，满汲洒金田。"
"经天纬地物，动必计仙才。几处觅不得，有时还自来。
除夜 / 巴山道中除夜书怀
"西峰残照东，瀑布洒冥鸿。闲忆高窗外，秋晴万里空。
"王家山水画图中，意思都卢粉墨容。
来年定赴蓬莱会，骑个生狞九色龙。
愁见唱阳春，令人离肠结。郎去未归家，柳自飘香雪。
"郡楼名甚远，几换见楼人。庾亮魂应在，清风到白苹.
丞相瘗之刻玄玉，仙路何长死何促。"
浸浸三楚白，渺渺九江寒。（《雪》，见《吟窗杂录》）
此叹因感物，谁能识其端。写怀寄同心，词极意未殚。"
清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰
坐看将军上一道。有时彩王非所希，笑击单于出重围。
"行僧去湘水，归雁度荆门。彼此亡家国，东西役梦魂。
思量此道真长远，学者多迷溺爱河。
何因请住嘉祥寺，内史新修湖上亭。"
"一听玄音下竹亭，却思窗雪与囊萤。只将清净酬恩德，
"何处云根采得来，黑龙狂欲作风雷。
金木交而土归位，铅汞分而丹露胎。赤血换而白乳流，
"得道年来八百秋，不曾飞剑取人头。
中秋夜洞庭湖对月歌
"白石峰之半，先生好在么。卷帘当大瀑，常恨不如他。
"乌乌在虚飞，玄驹遂野依。名今编户籍，翠过叶生稀。
闲思宋杜题诗板，一日凭栏到夜休。"
变俗真无事，分题是不闲。寻思章岸见，全未有年颜。"
常爱西林寺，池中月出时。芭蕉一片叶，书取寄吾师。
烟花已入鸬鹚港，画舸犹沿鹦鹉洲。
好竹数竿凉有馀。近看老经加澹泊，欲归少室复何如。
"澄心坐清境，虚白生林端。夜静笑声出，月明松影寒。