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田上

五代 / 胡粹中

"江上西风一棹归,故人此别会应稀。清朝尽道无遗逸,
少年翻掷新声尽,却向人前侧耳听。"
经过词客空惆怅,落日寒烟赋黍离。"
静觉风微起,寒过雪乍倾。孤高稀此遇,吟赏倍牵情。"
燕客书方诈,尧门信未孚。谤兴金就铄,毁极玉生瘉。
月斜掩扉卧,又在梦魂里。"
"白云修道者,归去春风前。玉简通仙籍,金丹驻母年。
惟余负忧谴,憔悴湓江壖。衰鬓忽霜白,愁肠如火煎。
"错落复崔嵬,苍然玉一堆。峰骈仙掌出,罅坼剑门开。
直到菩提亦拟忘。朝谒久停收剑珮,宴游渐罢废壶觞。
此生无了日,终岁踏离筵。何计因归去,深山恣意眠。"
豹变资陈武,龙飞拥晋元。风流前事尽,文物旧仪存。
"激水自山椒,析波分浅濑。回环疑古篆,诘曲如萦带。


田上拼音解释:

.jiang shang xi feng yi zhao gui .gu ren ci bie hui ying xi .qing chao jin dao wu yi yi .
shao nian fan zhi xin sheng jin .que xiang ren qian ce er ting ..
jing guo ci ke kong chou chang .luo ri han yan fu shu li ..
jing jue feng wei qi .han guo xue zha qing .gu gao xi ci yu .yin shang bei qian qing ..
yan ke shu fang zha .yao men xin wei fu .bang xing jin jiu shuo .hui ji yu sheng yu .
yue xie yan fei wo .you zai meng hun li ..
.bai yun xiu dao zhe .gui qu chun feng qian .yu jian tong xian ji .jin dan zhu mu nian .
wei yu fu you qian .qiao cui pen jiang ruan .shuai bin hu shuang bai .chou chang ru huo jian .
.cuo luo fu cui wei .cang ran yu yi dui .feng pian xian zhang chu .xia che jian men kai .
zhi dao pu ti yi ni wang .chao ye jiu ting shou jian pei .yan you jian ba fei hu shang .
ci sheng wu liao ri .zhong sui ta li yan .he ji yin gui qu .shen shan zi yi mian ..
bao bian zi chen wu .long fei yong jin yuan .feng liu qian shi jin .wen wu jiu yi cun .
.ji shui zi shan jiao .xi bo fen qian lai .hui huan yi gu zhuan .jie qu ru ying dai .

译文及注释

译文
(他说)“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一(yi)片坟墓。”
帝尧派遣夷羿降临,变革夏政祸害夏民。
光阴(yin)荏苒哪里寻觅亲人音信?关塞一片萧条寻找归路艰难。
总会遇到仙人安期生的,一同在泰山炼金丹玉液。清晨饮过泰山瑶池的清泉,夜晚准备在南天门投宿。
谋划的事情没有着落,沦落在旅途的沙尘之中。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我(wo)要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜(lian)。
千里潇湘之上,渡口水色青青,屈原的兰舟曾驶过。明月高(gao)挂中天,清风渐渐停息,玉露清莹,微波不兴,漫天星斗映寒水。
此夜投宿佛寺住在高阁上,星月交辉掩映山间雾朦胧。
兄弟姐妹都因她列土封侯,杨家门楣光耀令人羡慕。
蜜蜂和蝴蝶一群群都飞向同一方向,顺着蜂蝶飞去的方向,调动嗅觉,顿时感到扑鼻的香气隔着宽阔的江面传送过来。
蒙蒙细雨中,即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
我揩着眼泪啊声(sheng)声长叹,可怜人生道路多么艰难。
阳(yang)春三月,暖暖的太阳照耀着长安城,碧空下,杨树的枝条已经抽出嫩芽,在和煦的春风吹拂下,远看轻烟曼舞。

注释
(38)披宫锦——指袁枚于1738年(乾隆三年)考中进士,选授翰林院庶吉士,请假南归省亲的事。宫锦,宫廷作坊特制的丝织品。这里指用这种锦制成的宫袍。因唐代李白曾待诏翰林,着宫锦袍,后世遂用以称翰林的朝服。
(97)夫(fú):发语词,无义。
⑸玉椀(wǎn):玉制的食具,亦泛指精美的碗。一作“玉碗”。残露:残余的露水,此指残余的酒。
37.加其土封:增修他们的坟墓。
落红:落花。花朵以红色者为尊贵,因此落花又称为落红。
同:聚合,言狩猎之前聚合众人。

赏析

  焦仲卿是诗中另一个重要形象,作者表现出他从软弱逐渐转变为坚强。他开始对母亲抱有幻想,当幻想被残酷的现实摧毁后,他坚决向母亲表明了以死殉情的决心,用“自挂东南枝”表示对爱情的思贞和对封建家长制的反抗。他的变化,深化了对封建社会的控诉。
  三联:“胡来不觉潼关隘,龙起犹闻晋水清。”
  诗中使读者看到了诗人凡俗的一面,对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中,诗人是将自己的精神放飞在大自然中,放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
  接着由纷乱的时局,转写诗人客中飘泊、报国无门的孤愤。当中原深受罹乱时,诗人正孤身一人,飘泊在东南。眼看着“越鸟南来”、“胡雁北渡?”,诗人心中不胜悲哀:那鸟雁飞归的北方,正是河山拱卫的京师所在。而今陷于叛军的铁蹄之下,自己却只能避难客中,这实在是最令诗人痛苦的。“我欲弯弓向天射”一句,就是在这痛苦心境中激发的“射天”奇思。它与“拨剑四顾心茫然”一样,表达了一种无可发泄的苦闷。但弯弓射天,又怕误伤了空中的鸟、雁,徒然使它们中道折翮、失却归路,这真叫人左右为难。眼望月下的树影,偶有落叶在风中飘坠,诗人不禁一声长叹:“客无所托,悲与此同”——他正如这风中落叶一样,飘荡无主。
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
其三
  当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二(qian er)句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如,其一云:“泪痕不学君恩断,拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云:“珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君”,感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯,前二句写宫人慵懒之态:蝉鬓慵梳,蛾眉不扫,故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道,实际上她是每日以泪洗面,这才使她成了 “一面残妆”啊!由于采用欲抑先扬的手法,取得了更佳的艺术效果。
  全诗分三段(duan),每段八句。第一段写《佳人》杜甫 古诗家庭的不幸遭遇(yu)。第二段,《佳人》杜甫 古诗倾诉被丈夫抛弃的大不幸。第三段,赞美《佳人》杜甫 古诗虽遭不幸,尚能洁身自持的高尚情操。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加(zai jia)“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结(dui jie)”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  作品中的鬼是一个呆头呆脑的形象,它是作为宋定伯的陪衬而出现的。它的一切都被神机妙算的宋定伯所控制,这个鬼必然要成为英雄手下的败将。
  然后,诗人登高远眺,以如椽大笔,彩绘长江雄伟气势:“登高壮观天地间,大江茫茫去不还。黄云万里动风色,白波九道流雪山。”九道,古谓长江流至浔阳分为九条支流。雪山,形容白波汹涌,堆叠如山。这几句意谓:登临庐山高峰,放眼纵观,只见长江浩浩荡荡,直泻东海,一去不返;万里黄云飘浮,天色瞬息变幻;茫茫九派,白波汹涌奔流,浪高如雪山。诗人豪情满怀,笔墨酣畅,将长江景色写得境界高远,气象万千。何等雄伟,何等壮美!大自然之美激发了大诗人的无限诗情:“好为庐山谣,兴因庐山发。闲窥石镜清我心,谢公行外苍苔没。”石镜,传说在庐山东面有一圆石悬岩,明净能照人形。谢公,南朝宋谢灵运,尝入彭蠡湖口,登庐山,有“攀崖照石镜”诗句(《谢康乐集​·入彭蠡湖口​》)。李白经过永王璘事件的挫折后,重登庐山,不禁感慨万千。这四句意思是:爱作庐山歌谣,诗兴因庐山而激发。从容自得地照照石镜,心情为之清爽,谢灵运走过的地方,如今已为青苔所覆盖。人生无常,盛事难再。李白不禁油然产生寻仙访道思想,希望超脱现实,以求解决内心的矛盾。
  这首诗首尾行结,浑然一体,意境高远,风格雄健。“山随平野尽,江入大荒流”,写得逼真如画,有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图,成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”,那么,这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大,以一当十,容量丰富,包涵长江中游数万里山势与水流的景色,具有高度集中的艺术概括力。
  一、二句平述史实,为全诗铺垫。三、四句顺势腾骞,波涌云飞,形成高潮。“天涯”上承“归去”,乌孙朝罢西归,马足车轮,邈焉万里,这辽阔无垠的空间,便隐隐从此二字中见出。“静”字下得尤为有力。玉门关外的茫茫大漠,曾经是积骸成阵的兵争要冲,如今却享有和平宁静的生活。这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的两面关锁的写法,于无字处皆有深意,是诗中之眼。诗的结句雄健入神,情绪尤为昂扬。诗人用彩笔绘出一幅辉煌画卷:战争的阴霾消散净尽,日月的光华照彻寰宇。这种理想境界,体现了各族人民热爱和平、反对战争的崇高理想,是高响入云的和平与统一的颂歌。
  颔联“见说风流极,来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人.春风拂过,如同美妙少女般翩然起舞,姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加,又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情,
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  山苍苍,水茫茫,大孤(da gu)小孤江中央。崖崩路绝猿鸟去,惟有乔木搀天长。客舟何处来?棹歌中流声抑扬。
  “金粟堆南木已拱”以下六句,是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨,说玄宗已死了六年,在他那金粟山上的陵墓上,树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣,却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别驾府宅里的盛筵,在又一曲急管繁弦的歌舞之后告终了,这时下弦月已经东出了,一种乐极哀来的情绪支配着诗人,他不禁四顾茫茫,百端交集,行不知所往,止不知所居,长满老茧的双足,拖着一个衰老久病的身躯,寒月荒山,踽踽独行。身世的悲凉,就不言而可知了。“转愁疾”三字,是说自己以茧足走山道本来很慢,但在心情沉重之时,却反而怪自己走得太快了。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第二段,十年前是怎样的呢?“主人爱客锦筵开,水阁风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎,玉箫声出柘枝台。”记得那次来的时候,别墅的主人在家里,正过着豪华的生活,用丰盛的酒席招待我,在临水的台阁上,笑语融融。主人有演戏的队伍,用歌舞来欢迎客人。 “轻靴窄袖娇妆束,脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞鸲鹆。”当时歌舞欢腾,多么欢乐。 “酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲,更出红妆向柳堤。”是说酒喝好后,已经晚了,只看到南湖里都是灯火,欢乐了一天,大家沉醉而回。 我们要说,今天的南湖也没有上述这些现象。所以说,南湖要想搞得好,搞成一个消费、游玩的名胜之地,一定要晚上有游船。明朝、清朝的南湖都是晚上开游船。清初陈其年,也是一个大诗人,他写的《鸳湖烟雨楼感旧》词:“园都在、水边林下。不闭春城因夜宴,望满湖灯火金吾怕。十万盏,红球挂。”这说明,大家看到南湖里满湖都是灯火,连金吾也怕了,热闹得城门也关不了了,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。

创作背景

  这首宦游思乡的作品,是唐武宗会昌四年(844年)杜牧在黄州城楼上思念远方家乡时所作。唐时每州都有一个郡名(因高祖武德元年改隋郡为州,玄宗天宝元年又改州为郡,肃宗时复改为州,所以有这种情况),“齐安”是黄州的郡名。杜牧于会昌(唐武宗年号,841—846年)初出守黄州。

  

胡粹中( 五代 )

收录诗词 (1877)
简 介

胡粹中 明浙江山阴人,名由,以字行。通经史。洪武中为儒学训导,永乐中官楚府长史。有《元史续编》、《读史笔记》。

满朝欢·花隔铜壶 / 瞿镛

"孤舟越客吟,万里旷离襟。夜月江流阔,春云岭路深。
"桑叶初黄梨叶红,伊川落日尽无风。
"九衢难会宿,况复是寒天。朝客清贫老,林僧默悟禅。
"宫楼一曲琵琶声,满眼云山是去程。
愿得春风吹更远,直教愁杀满城人。"
翠幄晴相接,芳洲夜暂空。何人赏秋景,兴与此时同。"
路狭横柯度,山深坠叶闻。明朝宿何处,未忍醉中分。"
"笑辞聘礼深坊住,门馆长闲似退居。太学官资清品秩,


别董大二首 / 陶宗仪

从朝至暮闷时多。鹭临池立窥鱼笱,隼傍林飞拂雀罗。
"每因斋戒断荤腥,渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色,
"赤墀奉命使殊方,官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪,
感羡料应知我意,今生此事不如君。"
犹疑翡翠宿,想待鹓雏食。宁止暂淹留,终当更封植。"
"春景照林峦,玲珑雪影残。井泉添碧甃,药圃洗朱栏。
踟蹰立马缘何事,认得张家歌吹声。"
隋家不合栽杨柳,长遣行人春恨多。"


国风·周南·桃夭 / 黄淳

"山路难行日易斜,烟村霜树欲栖鸦。
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼,荆夫楚语飞蛮桨。
吴山为我高,霅水为我深。万景徒有象,孤云本无心。
夕计今日程,息车在苕川。霜中水南寺,金磬泠泠然。
"吟诗掷酒船,仙掌白楼前。从事关中贵,主人天下贤。
"前年鬓生雪,今年须带霜。时节序鳞次,古今同雁行。
落日美楼台,轻烟饰阡陌。潋绿古津远,积润苔基释。
"故城门前春日斜,故城门里无人家。


真州绝句 / 沈佩

寒日行深山,路由谷中村。田翁樵采熟,男女讴吟喧。
从军丞相府,谈笑酒杯前。"
黑风白雨东西屯。山河欲拆人烟分,壮士鼓勇君王存。
"本为独立难,寄彼高树枝。蔓衍数条远,溟濛千朵垂。
蜃楼朝泊晓霞深。风高一叶飞鱼背,潮净三山出海心。
醉上黄金堤上去,马鞭捎断绿杨丝。"
雄如马武皆弹剑,少似终军亦请缨。屈指庙堂无失策,
一啼艳阳节,春色亦可替。再啼孟夏林,密叶堪委翳。


早发焉耆怀终南别业 / 游少游

常恐虚受恩,不惯把刀枪。又无远筹略,坐使虏灭亡。
时见街中骑瘦马,低头只是为诗篇。"
运极数残,德至时否。楚国浸广,秦封益侈。
"江上烹鱼采野樵,鸾枝摧折半曾烧。未经良匠材虽散,
"风吹榆钱落如雨,绕林绕屋来不住。
卷缦看天色,移斋近日阳。甘鲜新饼果,稳暖旧衣裳。
因思稚子更茫然。中郎馀庆钟羊祜,子幼能文似马迁。
义交外不亲,利交内相违。勉子慎其道,急若食与衣。


小重山·几点疏雅誊柳条 / 毕慧

白屋悬尘榻,清樽忆故人。近来疏懒甚,诗债后吟身。
"崖壁盘空天路回,白云行尽见琼台。
骁将自惊今日无。青史文章争点笔,朱门歌舞笑捐躯。
飘然曳杖出门去,无数好山江上横。"
艳娥红袖渡江船。晓惊白鹭联翩雪,浪蹙青茭潋滟烟。
"落日驰车道,秋郊思不胜。水云遥断绪,山日半衔棱。
"文字饥难煮,为农策最良。兴来鉏晓月,倦后卧斜阳。
自喜寻幽夜,新当及第年。还将天上桂,来访月中仙。


咏燕 / 归燕诗 / 释善悟

"林居向晚饶清景,惜去非关恋酒杯。石净每因杉露滴,
"文翰走天下,琴尊卧洛阳。贞元朝士尽,新岁一悲凉。
一年无似如今夜,十二峰前看不眠。"
"朝问此心何所思,暮问此心何所为。不入公门慵敛手,
"伤见路边杨柳春,一重折尽一重新。
仙经拣客问,药债煮金还。何计能相访,终身得在山。"
积尸川没岸,流血野无尘。今日当场舞,应知是战人。
"斑竹林边有古祠,鸟啼花发尽堪悲。


草书屏风 / 王亚南

行行复何赠,长剑报恩字。"
"新诗盈道路,清韵似敲金。调格江山峻,功夫日月深。
泽国三千里,羁孤万感心。自嗟文废久,此曲为卢谌。"
珠繁杨氏果,翠耀孔家禽。无复天南梦,相思空树林。"
才与不才争料得,东床空后且娇怜。"
隔帘多爱语声娇。不同蜀魄啼残月,唯逐天鸡转诘朝。
"文翰走天下,琴尊卧洛阳。贞元朝士尽,新岁一悲凉。
"逐暖来南国,迎寒背朔云。下时波势出,起处阵形分。


洞仙歌·荷花 / 刘秉恕

"只去都门十里强,竹阴流水绕回廊。
"胚浑何时结,嵌空此日成。掀蹲龙虎斗,挟怪鬼神惊。
终年不语看如意,似证禅心入大乘。"
"谢家双植本图荣,树老人因地变更。朱顶鹤知深盖偃,
"虎迹新逢雨后泥,无人家处洞边溪。
度月光无隔,倾河影不分。如逢作霖处,当为起氤氲。"
又无虺隤.即骆之力,尚可以代主一步;素之歌,
"匡山一亩宫,尚有桂兰丛。凿壁年虽异,穿杨志幸同。


七夕曲 / 章傪

与君别有相知分,同置身于木雁间。"
渡壑缘槎险,持灯入洞穷。夹天开壁峭,透石蹙波雄。
牛羊平野外,桑柘夕烟间。不及乡园叟,悠悠尽日闲。"
云开上界近,泉落下方迟。为爱青桐叶,因题满树诗。"
玉步重重上旧梯。鹏到碧天排雾去,凤游琼树拣枝栖。
从此不同诸客礼,故乡西与郡城邻。"
"何处春辉好,偏宜在雍州。花明夹城道,柳暗曲江头。
知尔结根香实在,凤凰终拟下云端。"