玉真仙人词
宛马嘶寒枥，吴钩在锦弢.未能追狡兔，空觉长黄蒿。
亦是万古一瞬中。我欲东召龙伯翁，上天揭取北斗柄。
游丝何所似，应最似春心。一向风前乱，千条不可寻。
"献赋论兵命未通，却乘羸马出关东。
"何事离怀入梦频，贫居寂寞四无邻。诗因韵险难成律，
上保储皇位，深然国老勋。圣朝虽百代，长合问王孙。"
瑶池月胜嵩阳月，人在玉清眠不眠。"
为耽寂乐亲禅侣，莫怪闲行费马蹄。"
下覆参差荇，高辞苒弱苹.自当巢翠甲，非止戏赪鳞。
绿苹散还合，赪鲤跳复沈。新叶有佳色，残莺犹好音。
玉真仙人词拼音解释:
wan ma si han li .wu gou zai jin tao .wei neng zhui jiao tu .kong jue chang huang hao .
yi shi wan gu yi shun zhong .wo yu dong zhao long bo weng .shang tian jie qu bei dou bing .
you si he suo si .ying zui si chun xin .yi xiang feng qian luan .qian tiao bu ke xun .
.xian fu lun bing ming wei tong .que cheng lei ma chu guan dong .
.he shi li huai ru meng pin .pin ju ji mo si wu lin .shi yin yun xian nan cheng lv .
shang bao chu huang wei .shen ran guo lao xun .sheng chao sui bai dai .chang he wen wang sun ..
yao chi yue sheng song yang yue .ren zai yu qing mian bu mian ..
wei dan ji le qin chan lv .mo guai xian xing fei ma ti ..
xia fu can cha xing .gao ci ran ruo ping .zi dang chao cui jia .fei zhi xi cheng lin .
lv ping san huan he .cheng li tiao fu shen .xin ye you jia se .can ying you hao yin .
译文及注释
译文
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水寒,忧愁在投壶的活动(dong)烟消云散
饮一杯浊酒，不由得想起万里之外的家乡，未能像窦宪那样战胜敌人，刻石燕然，不能早作归计。悠扬的羌笛响起来了(liao)，天气(qi)寒冷，霜雪满地。夜深了，将士们都不能安睡：将军为操持军事，须发都变白了；战士们久戍边塞，也流下了伤心的眼泪。
往昔曾经戏言我们身后的安排，如今都按你所说的展现在眼前。
荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。
数年来宦游不止，已倦于打听前行的路程。江陵的风流韵事最难忘，自此后再(zai)没有能够重访歌妓杨琼。她唱着旧日的歌曲声韵凄清，她聚敛着愁眉，谁是知音与听？酒樽前的故友倘若健在，定会想念我，最是关怀动情。何必唱朋友送别的《渭城曲》，她那歌声尚未唱完，我的热泪先自飘零!
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
魏武帝(di)治理的是整个天下，在他眼里，祢衡只是一只蚂蚁。黄祖则是一个斗筲的小人，杀掉祢衡遭到千古的骂名。祢衡曾在吴江即(ji)席写作《鹦鹉赋》，落笔便压倒在座的群雄。字字铿锵如金玉，句句飞动似云龙。不幸这只孤凤竟死在恶鹰的血爪下，这一千古悲剧使我伤情。如同五岳在胸中，心中的起伏怎能平？祢衡才高为什么得不到施展？只因见识短浅(qian)而丧失了性命。就是因为他的孤芳自赏与刚傲，鹦鹉洲上至今不见兰蕙的踪影。
振动锡杖走入荒地，不免以涧水果腹，饥饿难忍。
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
我看见月光就像是水一般流淌，流淌的水又像是天空茫茫悠悠。
准备五月即渡泸水，将赴云南征讨南诏。
今天故地重游而头发早已花白，想寻找从前见过的景色不禁令人迷茫。
岁月蹉跎于人间，但烟霞美景却(que)多多地停留在竹林寺附近，没有因为时过境迁而消散。因为爱这番烟霞和竹林寺有了感情，但是就算心中有深情厚意也不知道今后能否再来欣赏这美景了。
注释
（9）轸（zhěn）：车箱底部四围横木。也用为车的代称。
①这组诗共十三首，这是第一首。山海经：一部记载古代神话传说、史地文献、原始风俗的书。
⑽衔烛龙：传说中的神龙，住在天之西北，衔烛而游，能照亮幽冥无日之国。屈原《天问》：“日安不到？烛龙何照？”王逸注：“天之西北有幽冥无日之国，有龙衔烛而照之。”这里借指为太阳驾车之六龙。
⑤纸鸢（yuan）：鹰形风筝。
裨将：副将。
⑶楚国：楚地，指湖北一带，春秋时期属楚国。
蓑：衣服。
④笙（shēng）：簧管乐器，管为竹制，长短不一，有13至19根不等。
赏析
《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后，为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一(de yi)组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
这首诗仍然是写陆机赴洛阳途中所见的景物和自己的心情。但是写法略有不同。
第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗口夕阳斜”，表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡(can dan)情景。本来，鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
这是一首直接表达(biao da)人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉(guo han)江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
第一首诗中，诗人运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说(shuo)：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。
在句法上，全篇每段四句的一二句为散行，三四句是对偶。如此交互为用，经纬成文，既流动，又凝重；四段连结，造成反复回环的旋律。对偶的一联中，不仅字面对仗工整，而且都是一句一意或一句一事，没有意思重复的合掌，显得整饬精炼；更因虚词的承接照应，诗意联贯而下，语势生动自然，成为很好的流水对，读来便觉气势流转，绝无板滞之病。全诗每段一韵，依次为：仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间，抑扬鲜明，随着诗的感情变化，音韵也起落有势，增加了声调的美感。
这首诗描写行旅在《利州南渡》温庭筠 古诗时的所见所感，景物描写江中，岸上交递着墨，层次分明，色彩清丽，静中有动，栩栩如生，特别是颈联，是被人们传诵的写景名句。最后触景兴感，自然真切。全诗八句，无不与“水”相关，但清隽而不堆砌。在章法上，此诗别具一格，不落俗套。按照律诗的一般规律，前后四联，起承转合，各有所归。此诗前三联却递相承接，景物描写得很充分，意境幽远淡雅。尾联由写景转而遐思，但仍从“舟”、“水”絻结，以致转中有合，脉络依然清晰完整。有人说，温庭筠的以山水、行旅为题材的诗多感慨深切，气韵清澈，以这首诗来看，确实如此。
2．写作手法上比较新颖、巧妙。先离开主旨，纵论其他，到了第三段“太尉以才略冠天下”，笔意才收拢来，扣紧题目，读来不但没有离题万里之感，而且仔细体味，前面所述，正是烘托下文。特别是第四段，从另一角度申述非求“斗升之禄”，而以“益治其文”为其志，来进一步说明求见韩琦的原因。这样的文章，在构思上是需要功力的。
三国时期，地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在孙权病亡前后，统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派，为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年，孙权去世，内部矛盾很快表面化，宗室和大臣间彼此屠戮，长期进行争权夺势的斗争。孙权之后，由孙亮、孙休先后称帝，为时不长。公元264年，由孙皓执政。这个吴国的末代皇帝凶顽残暴，穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女，还在民间掠夺少女。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册，女孩子一到十五、六岁就要“简阅”一番，供其挑选。暴虐的政治，苛酷的剥削，激起人民不断起义，终于将吴国推进覆灭的深渊。
“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无谓，诗亦荒谬；若不论义理而只取姿态，则可矣。”
这篇文章以竹楼为核心，先记叙黄冈多竹，可以用来代替陶瓦，且价廉工省。继而描写在竹楼上可观山水、听急雨、赏密雪、鼓琴、咏诗、下棋、投壶，极尽人间之享(zhi xiang)乐；亦可手执书卷，焚香默坐，赏景、饮酒、品茶、送日、迎月，尽得谪居的胜概。藉齐云、落星、井干、丽谯各名楼反衬竹楼的诗韵，表明作者甘居清苦、鄙夷声色的高尚情怀。继而写奔走不暇，眷恋竹楼之意。
诗中孩子弄冰的场景，充满了乐趣：心态上，寒天“弄冰”，童心炽热；色泽上，“金”盘“彩”丝串“银”冰；形态上，是用“金盘”脱出的‘‘银铮”，圆形；声音上，有 “玉罄穿林响”的高亢，忽又转 作“玻璃碎地声”的清脆。全诗形色兼具以感目，声意俱美以悦耳赏心，绘声绘色地表现出儿童以冰为钲、自得其乐的盎然意趣。
这首诗仍然是写陆机赴洛阳途中所见的景物和自己的心情。但是写法略有不同。
第二句“《乌衣巷》刘禹锡 古诗口夕阳斜”，表现出《乌衣巷》刘禹锡 古诗不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下，而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“开花”解的“花”字相对应，全用作动词，它们都写出了景物的动态。“夕阳”，这西下的落日，再点上一个“斜”字，便突出了日薄西山的惨淡(can dan)情景。本来，鼎盛时代的《乌衣巷》刘禹锡 古诗口，应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在，作者却用一抹斜晖，使《乌衣巷》刘禹锡 古诗完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
这是一首直接表达(biao da)人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻，控诉了隋炀帝给人民造成的灾难，高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重，情感真切动人。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉(guo han)江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
第一首诗中，诗人运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说(shuo)：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。
在句法上，全篇每段四句的一二句为散行，三四句是对偶。如此交互为用，经纬成文，既流动，又凝重；四段连结，造成反复回环的旋律。对偶的一联中，不仅字面对仗工整，而且都是一句一意或一句一事，没有意思重复的合掌，显得整饬精炼；更因虚词的承接照应，诗意联贯而下，语势生动自然，成为很好的流水对，读来便觉气势流转，绝无板滞之病。全诗每段一韵，依次为：仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间，抑扬鲜明，随着诗的感情变化，音韵也起落有势，增加了声调的美感。
这首诗描写行旅在《利州南渡》温庭筠 古诗时的所见所感，景物描写江中，岸上交递着墨，层次分明，色彩清丽，静中有动，栩栩如生，特别是颈联，是被人们传诵的写景名句。最后触景兴感，自然真切。全诗八句，无不与“水”相关，但清隽而不堆砌。在章法上，此诗别具一格，不落俗套。按照律诗的一般规律，前后四联，起承转合，各有所归。此诗前三联却递相承接，景物描写得很充分，意境幽远淡雅。尾联由写景转而遐思，但仍从“舟”、“水”絻结，以致转中有合，脉络依然清晰完整。有人说，温庭筠的以山水、行旅为题材的诗多感慨深切，气韵清澈，以这首诗来看，确实如此。
2．写作手法上比较新颖、巧妙。先离开主旨，纵论其他，到了第三段“太尉以才略冠天下”，笔意才收拢来，扣紧题目，读来不但没有离题万里之感，而且仔细体味，前面所述，正是烘托下文。特别是第四段，从另一角度申述非求“斗升之禄”，而以“益治其文”为其志，来进一步说明求见韩琦的原因。这样的文章，在构思上是需要功力的。
三国时期，地处东南的吴国是立国时间最长的国家。但在孙权病亡前后，统治集团内部在继承权问题上就乱开了。朝官分成拥嫡、拥庶两派，为废、立太子斗争非常尖锐。公元252年，孙权去世，内部矛盾很快表面化，宗室和大臣间彼此屠戮，长期进行争权夺势的斗争。孙权之后，由孙亮、孙休先后称帝，为时不长。公元264年，由孙皓执政。这个吴国的末代皇帝凶顽残暴，穷奢极侈。他用剥面皮、凿眼睛、灭三族等酷刑杀人。后宫已有数以千计的宫女，还在民间掠夺少女。甚至明令年年上报“将吏家女”的名册，女孩子一到十五、六岁就要“简阅”一番，供其挑选。暴虐的政治，苛酷的剥削，激起人民不断起义，终于将吴国推进覆灭的深渊。
“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无谓，诗亦荒谬；若不论义理而只取姿态，则可矣。”
这篇文章以竹楼为核心，先记叙黄冈多竹，可以用来代替陶瓦，且价廉工省。继而描写在竹楼上可观山水、听急雨、赏密雪、鼓琴、咏诗、下棋、投壶，极尽人间之享(zhi xiang)乐；亦可手执书卷，焚香默坐，赏景、饮酒、品茶、送日、迎月，尽得谪居的胜概。藉齐云、落星、井干、丽谯各名楼反衬竹楼的诗韵，表明作者甘居清苦、鄙夷声色的高尚情怀。继而写奔走不暇，眷恋竹楼之意。
诗中孩子弄冰的场景，充满了乐趣：心态上，寒天“弄冰”，童心炽热；色泽上，“金”盘“彩”丝串“银”冰；形态上，是用“金盘”脱出的‘‘银铮”，圆形；声音上，有 “玉罄穿林响”的高亢，忽又转 作“玻璃碎地声”的清脆。全诗形色兼具以感目，声意俱美以悦耳赏心，绘声绘色地表现出儿童以冰为钲、自得其乐的盎然意趣。
创作背景
秦始皇消灭齐、楚、燕、赵、韩、魏六国以后，为了巩固他的统治地位，采取丞相李斯的建议，于公元前213年（始皇三十四年）烧毁图书（医药、卜筮、农作书籍除外），前212年（始皇三十五年）活埋儒生，力图使他的帝业延续下去。作者可能到过烧毁图书的地方，耳闻目睹，有感而作。
沈宜修( 唐代 )
收录诗词 (5612) 首
简 介
沈宜修 （1590—1635）苏州府吴江人，字宛君。山东副使沈珫之女，工部郎中叶绍袁之妻。工诗词，生三女皆能诗，母女相与题花赋草。因女死神伤而卒。绍袁集妻女之作，编为《午梦堂十集》。
田园乐七首·其四
绵蛮黄鸟窥朱萼。横汉碧云歌处断，满地花钿舞时落。
更宜明月含芳露，凭杖萧郎夜赏春。
泉流通井脉，虫响出墙阴。夜静溪声彻，寒灯尚独吟。"
银台级级连清汉，桂子香浓月杵低。"
"秋月沿霄汉，亭亭委素辉。山明桂花发，池满夜珠归。
"寺前新笋已成竿，策马重来独自看。
小山浸石棱，撑舟入幽处。孤歌倚桂岩，晚酒眠松坞。
"月好共传唯此夜，境闲皆道是东都。嵩山表里千重雪，
喜春来·春盘宜剪三生菜
窗牖月色多，坐卧禅心静。青鬼来试人，夜深弄灯影。
汉卒马上老，繁缨空丝绳。诚知天所骄，欲罢又不能。"
"雪作须眉云作衣，辽东华表鹤双归。
往来几叶渡头船。青山远隔红尘路，碧殿深笼绿树烟。
踏碎羊山黄叶堆，天飞细雨隐轻雷。
"领得溪风不放回，傍窗缘砌遍庭栽。须招野客为邻住，
应与幽人事有违。"
"行路少年知不知，襄阳全欠旧来时。
拟古九首
仍闻老叟垂黄发，犹说龙髯缥缈情。"
封来赠君子，愿言慰穷泉。使者回复命，迟迟蓄悲酸。
怀兹长在梦，归去且无缘。幽谷人未至，兰苕应更鲜。"
"龙门有开士，爱我春潭碧。清景出东山，闲来玩松石。
登山犹自健，纵酒可多愁。好是能骑马，相逢见鄂州。"
因忆古丈夫，一言重山河。临风弹楚剑，为子奏燕歌。"
"朝下有闲思，南沟边水行。因来见寥落，转自叹平生。
唯愁吹作别离声，回首驾骖舞阵速。"
送孟东野序
"年年到此日，沥酒拜街中。万户千门看，无人不送穷。
"单于都护再分疆，西引双旌出帝乡。
春色来年谁是主，不堪憔悴更无成。"
"源上拂桃烧水发，江边吹杏暗园开。
傍人不知梦中事，唯见玉钗时坠枕。"
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见，百二山河表里观。
微霜风稍静，圆月雾初开。此思谁能遣，应须执酒杯。"
东邻起楼高百尺，璇题照日光相射。珠翠无非二八人，
赠李白
"牧野功成后，周王战马闲。驱驰休伏皂，饮龁任依山。
同荣朱户际，永日白云隈。密叶闻风度，高枝见鹤来。
欲结岁寒盟不去，忘机相对画图中。"
访师师不遇，礼佛佛无言。依旧将烦恼，黄昏入宅门。
远山标宿雪，末席本寒灰。陪赏今为忝，临欢敢诉杯。"
惟有数苞红萼在，含芳只待舍人来。"
岂知莲帐好，自爱草堂开。愿答相思意，援毫愧不才。"
"未谢留侯疾，常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲，归梦赤松村。
闲居初夏午睡起·其一
"晓漏启严城，宫臣缟素行。灵仪先卤簿，新谥在铭旌。
稍揖皇英颒浓泪，试与屈贾招清魂。荒唐大树悉楠桂，
"玳瑁床头刺战袍，碧纱窗外叶骚骚。
话旧堪垂泪，思乡数断肠。愁云接巫峡，泪竹近潇湘。
倦迹方依竹洞深。暂过偶然应系分，有期终去但劳心。
九门佳气已西去，千里花开一夜风。"
"远谪南荒一病身，停舟暂吊汨罗人。都缘靳尚图专国，
"地里光图谶，樵人共说深。悠然想高躅，坐使变荒岑。
五帝本纪赞
半面为君申一恸，不知何处是家乡。"
罢吏方无病，因僧得解空。新诗劳见问，吟对竹林风。"
"坊静居新深且幽，忽疑缩地到沧洲。宅东篱缺嵩峰出，
杨柳未黄莺结舌，委素飘香照新月。桥边一树伤离别，
绠汲岂无井，颠崖贵非浚。愿洒尘垢馀，一雨根茎润。
浙波只有灵涛在，拜奠青山人不休。"
"苍生应怪君起迟，蒲轮重辗嵩阳道。
彼造物者，云何不为？此与化者，云何不随？或喣或吹，
蝶恋花·庭院深深人悄悄
"篮舁出即忘归舍，柴户昏犹未掩关。闻客病时惭体健，
疏凿因殊旧，亭台亦自今。静容猿暂下，闲与鹤同寻。
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观，浪溢鳌头蟾魄满。
鹿门才子不再生，怪景幽奇无管属。"
瓶识先罗汉，衣存旧福田。幻身观火宅，昏眼照青莲。
"七千里别宁无恨，且贵从军乐事多。不驻节旄先候发，
病夫心益躁，静者室应凉。几欲相寻去，红尘满路旁。"
进退是非俱是梦，丘中阙下亦何殊。"
秦女卷衣
五陵年少轻薄客，蛮锦花多春袖窄。
若许随师去尘网，愿陪鸾鹤向三山。"
我有中心乐，君无外事忙。经过莫慵懒，相去两三坊。"
"满座诗人吟送酒，离城此会亦应稀。春风下第时称屈，
"枕低被暖身安稳，日照房门帐未开。
何事宦涂犹寂寞，都缘清苦道难通。"
"斋宫前日满三旬，酒榼今朝一拂尘。乘兴还同访戴客，
愿尔出门去，取官如驱羊。吾兄苦好古，学问不可量。
减字木兰花·莎衫筠笠
"茕独不为苦，求名始辛酸。上国无交亲，请谒多少难。
"一声卢女十三弦，早嫁城西好少年。
北风吹尽向何处，高入塞云燕雁稀。"
晨思小山桂，暝忆深潭月。醉忆剖红梨，饭思食紫蕨。
白首青衫犹未换，又骑羸马出函关。"
宛转歌声一索珠。坐久欲醒还酩酊，夜深初散又踟蹰。
群卑勤之恭洁兮，鉴贞盟乎山竹。（右一阕为祈神）。
"碧落桂含姿，清秋是素期。一年逢好夜，万里见明时。