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奉送严公入朝十韵

宋代 / 叶小鸾

悲风不动罢瑶轸,忘却洛阳归客心。"
"喜见幽人会,初开野客茶。日成东井叶,露采北山芽。
羊皮赎去士,马革敛还尸。天下方无事,孝廉非哭时。
"不因居佛里,无事得相逢。名重朝端望,身高俗外踪。
堪叹行人不回首,前山应是苎萝山。"
"旦暮馀生在,肌肤十分无。眠寒半榻朽,立月一株枯。
熊耳应初到,牛头始去登。画来偏觉好,将寄柳吴兴。"
"遗迹仍留蔡,幽人出汉朝。门深荒径在,台迥数峰遥。
"送君何处最堪思,孤月停空欲别时。露茗犹芳邀重会,
服药失明神气枯。不知还丹本无质,翻饵金石何太愚。
"白露漙兮西风高,碧波万里兮翻洪涛。
"州西柳家寺,禅舍隐人间。证性轻观水,栖心不买山。
郭尚父休夸塞北,裴中令莫说淮西。(《野客丛谈》)


奉送严公入朝十韵拼音解释:

bei feng bu dong ba yao zhen .wang que luo yang gui ke xin ..
.xi jian you ren hui .chu kai ye ke cha .ri cheng dong jing ye .lu cai bei shan ya .
yang pi shu qu shi .ma ge lian huan shi .tian xia fang wu shi .xiao lian fei ku shi .
.bu yin ju fo li .wu shi de xiang feng .ming zhong chao duan wang .shen gao su wai zong .
kan tan xing ren bu hui shou .qian shan ying shi zhu luo shan ..
.dan mu yu sheng zai .ji fu shi fen wu .mian han ban ta xiu .li yue yi zhu ku .
xiong er ying chu dao .niu tou shi qu deng .hua lai pian jue hao .jiang ji liu wu xing ..
.yi ji reng liu cai .you ren chu han chao .men shen huang jing zai .tai jiong shu feng yao .
.song jun he chu zui kan si .gu yue ting kong yu bie shi .lu ming you fang yao zhong hui .
fu yao shi ming shen qi ku .bu zhi huan dan ben wu zhi .fan er jin shi he tai yu .
.bai lu tuan xi xi feng gao .bi bo wan li xi fan hong tao .
.zhou xi liu jia si .chan she yin ren jian .zheng xing qing guan shui .qi xin bu mai shan .
guo shang fu xiu kua sai bei .pei zhong ling mo shuo huai xi ...ye ke cong tan ..

译文及注释

译文
大水淹(yan)没了所有大路,
魏都邻接燕国赵国,美女个个赛过芙蓉花。
寒冷的(de)冬夜(ye),觉得特别漫长。一个女子久久地坐在北堂沉吟。
寞忧愁颜(yan),面上泪水长流,犹如春天带雨的梨花。
柳(liu)树萌芽,像飘浮着一层嫩绿色的轻烟。梨花似雪,参差地交杂在柳枝中间。柴门外狗儿在叫,茅屋顶上燕了呢喃。一对白发的农家老夫妻正围着老瓦盆饮酒用饭。桑林外,一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时,大概是赞叹我这个行路之人,坐在马上吟哦诗篇。
雨收云散,一切欢乐都成为过去,令人无情无绪。从此朝朝暮暮,我将空(kong)守孤寂。今夜,当我投宿在荒山野店,我深情的灵魂会跟随潮汐回到你那里。
张挂起风帆等候天亮,泊船在浩渺的平湖中。
池中水波平如镜子,映照着夜空中的一轮秋月,月光皎洁如雪。正是采莲的时节,那采莲的少女,红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波,不由感到万分惆怅。她人在采莲,心中却思量着远方的情郎,愁思难解,黯然神伤。
我苦苦地写了一辈子诗歌,可叹至今还没有遇到一个知音。
河边春草青青,连绵不绝伸向远方,令我思念远行在外的丈夫。远在外乡(xiang)的丈夫不能终日思念,但在梦里很快就(jiu)能见到他。
千万的山谷回荡着声响静听夜,看数座山峰在夕阳下默默无语。

注释
⒊自李唐来,世人甚爱牡丹。
7.千里目:眼界宽阔。
③幄:帐。
诸稽郢:越国大人。币:礼品。下执事:供役使的人。天王:对吴王夫差的尊称。得罪:指勾践射伤吴王之父阖闾。亲趋玉趾:亲劳大驾。孤:舍弃。繄:就是。边陲:边境。用:因此。老:老臣。顿颡:叩头直至额触地。属:会集。残伐:杀伐。鞭箠:鞭子。寇令:抵御盗寇的命令。箕帚:畚箕、笤帚。晐姓:贡纳诸姓妇子到天子之宫。槃匜:洗手脸的用具。解:同“懈”。辱:谦词。征诸侯:向诸侯征税。搰:掘出。封殖:培植。这是以草木自比。刈:芟草。实:信实。秉:拿,执。度:衡量。
②争教二句:意谓怎教清泪不长流呢?(泪流而至结成冰,可见泪流之长之多了)最好是把离别之事不放在心上。
199. 以:拿。

赏析

  陶诗一大特点,便是他怎么想就怎么说,基本上是直陈其事的“赋”笔,运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深,虽出之平淡而实有至理,看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈,多言生死。但贤如王羲之,尚不免有“死生亦大矣,岂不痛哉”之叹;而真正能勘破生死关者,在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾处说:“纵浪大化中,不忧亦不惧;应尽便须尽,无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪,沉浮无主,而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死,他竟持一种极坦率的态度,认为“到了该死的时候就任其死去好了,何必再多所顾虑!”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑”,实际是一个意思。
  首句“湖山”二字总冒全篇,勾勒环境,笔力(bi li)开张,一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围,笔意微阖。乡间小路横斜,周围绿荫环绕,有屋于此,确不失为幽居;槐树成荫,又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣,自是典型的初夏景色。然上句“观”字,明写所见;下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻,参差变化,且上句所、言,湖水初平,入眼一片澄碧,视野开阔,是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔,落到湖边觅食,人的视线随鹭飞儿从上至下,视野深远,是从纵的方面来写。而白鹭悠然,安详不惊,又衬出了环境的清幽,使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛,下一“观”字,更显得诗人静观自得,心境闲适。景之清幽,物之安详,人之闲适,三者交融,构成了恬静深远的意境。从下句看,绿草丛中,蛙鸣处处,一片热闹喧腾,表面上似与上句清幽景色相对立,其实是以有声衬无声,还是渲染幽静的侧笔。而且,这蛙鸣声中,透出一派生机,又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”,着意表现,自然界的蓬勃生意,细针密线,又不露痕迹。“箨龙”就是笋,木笔,又名辛夷花,两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”,则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹;“木笔”才开放“第一花”,枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花,唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。
  情致凄婉,绵长不断,诗人怀乡之情已经升发到最高点,然而却收得含吐不露。宋人沈义父说:“以景结情最好”,“含有余不尽之意”。(《乐府指迷》)这一联恰好如此,诗人没有接续上文去写实景,而是拓开一笔,写了想象,虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题,而且情韵醇厚,含悠然不尽之意,令人神驰遐想。
  首联写景,先大处落墨,勾出全景,重在写静态。春云低垂,笼罩宫城,覆压苑墙;斜晖脉脉,江亭寂寂,暮霭沉沉,芳草萋萋:虽是春景,生意盎然,却了无人迹,一派荒凉落寞。一“覆”,一“静”,既凸显眼前之景的冷清郁闷,又透露出时移世易,物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪,飞入宫墙不见人”之慨叹,颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江,安史乱后曾沉寂近八十载,直至唐文宗时,才稍有修整,但亦难挽颓势。此联景中藏情,耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切,年年芳草,而盛况无存,令人嗟叹。
  此诗里用梨花的洁白形容诗人自己清廉的品德,用象征的手法表露了自己希望受到重视的心情。梨花的洁白人们素有所闻,梨花的清香在北方人也不陌生。《左掖梨花》丘为 古诗,皇宫里的梨花,用来形容诗人,非常恰当。
  尾联流露出失望之情。“龙蛇”这里是借喻,代指志士。“龙蛇四海归无所”,指反清志士们因为大业难成而找不到自己的归(de gui)宿。“寒食年年怆客心”,指包抗自己在内的前明遗民志士在年年寒食节的时候都会产生悲怆之感。由此,表达了反清无望的幽愤。
  《《卿云歌》佚名 古诗》,相传是舜禅位于禹时,同群臣互贺的唱和之作。始见旧题西汉伏生的《尚书大传》。据《大传》记载:舜在位第十四年,行祭礼,钟石笙筦变声。乐未罢,疾风发屋,天大雷雨。帝沉首而笑曰:“明哉,非一人天下也,乃见于钟石!”即荐禹使行天子事,并与俊乂百工相和而歌《卿云》,云云。钟石变声,暗示虞舜逊让;卿云呈祥,明兆夏禹受禅。这一传说故事,充满了奇异神话色彩,《《卿云歌》佚名 古诗》的主题,则反映了先民向往的政治理想。 全诗三章,由舜帝首唱、八伯相和、舜帝续歌三部分构成。君臣互唱,情绪热烈,气象高浑,文采风流,辉映千古。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式(ju shi)也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  秦惠王伐蜀不识道路,于是造五只石牛,置金牛尾下,扬言牛能屙金。蜀王负力信以为真,派五壮士拉牛回国,为秦开出通蜀的道路。
  辞官是一种令人无奈和回味的经历。诗人此时写的诗,其名称中有“秋”、“晚”等凄凉的词语,诗的前两句也有积水和霜降等寒凉的意象。这些为诗定下了忧伤的调子。
  联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》,但每人各作一句;晋代贾充夫妻联句,则人各二句;自陶渊明与愔之、循之联句,才发展为人各四句。南北朝时,联句之风(zhi feng)盛行,鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对,凡无人续作或续而未成,则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现,何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙,且词句精炼、风格清新,短短四句中,既有对过去的回味,对现在的描写,又有对未来的忧虑,包孕丰厚,已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵,而平仄尚未完全规范,则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
  《《赠柳》李商隐 古诗》,其实就是咏柳。咏而赠之,故题曰“赠”。前人认为此诗有本事,冯浩并认为系为洛阳歌妓柳枝作。由于年代久远,别无旁证,真实情况,已难考知。
  李白的性格本来是很高傲的,他不肯“摧眉折腰事权贵”,常常“一醉累月轻王侯”,在王公大人面前是那样地桀骜不驯。可是,对一个普通的山村妇女却是如此谦恭,如此诚挚,充分显示了李白的可贵品质。
  这一节主要写虎对驴认识的深入。“然往来视之,觉无异能者。”然而通过来回观察,觉得驴并没有什么特殊的本领。这是虎对驴“神”的形象怀疑的开始。这里的一个“然”字,非常有力,具有特殊的作用,不仅是语气的转折,而且也是虎由怕驴到逐渐认清驴的本质并最后把驴吃掉的整个情节的转折。“往来”,说明老虎的观察是多么细心和频繁。因而“觉无异能者”,并进而“益习其声”,对驴的吼叫声也逐渐习惯了。心理上的这一变化,必然导致行动上的更加大胆,于是,“又近出前后”,进一步到驴子的身前身后转来转去。注意,这里的“近”,比“稍出近之”的“近”,又进了一步,是逼近的意思,充分反映了老虎“觉无异能者”的心理。那么,既然认为驴子没有什么了不起,又为什么“终不敢搏”,始终不敢扑上去抓取它呢?这是因为老虎对驴的底细尚未彻底摸清的缘故。——虽然“觉无异能者”,但驴子的“无异能”,只不过是自己的主观感觉罢了,实际情况如何,谁又知道!一个“终”字,把老虎慎重对敌、不敢贸然行事的思想揭示得淋漓尽致;而一个“搏”字,又把老虎围绕驴子煞费苦心的全部目的披露无遗,从而为后面的吃驴情节作了伏笔。
  第三段描摹两军厮杀的激烈、悲惨的情状,是全篇的主体。作者以“吾想夫”驰骋其宏伟的想象,用铺排扬厉、踵事增华的笔法,描绘了两次两军交锋的战争场面,且一次比一次激烈,一次比一次残酷。如是在北风掀动沙漠的地方,胡兵凭借地利进犯,中原主将骄慢轻敌,仓促应战,兵卒畏于严酷的军法,不得不拼命死战。两军相搏,厮杀声震撼山川,崩裂江河,攻势迅猛,如雷鸣闪电。如是在“穷阴凝闭,凛冽海隅”的“苦寒”季节,胡兵又凭借天时“径截辎重,横攻士卒”,中原将士被杀得“尸填巨港之岸,血满长城之窟。无贵无贱,同为枯骨”,惨不可言。行文至此,作者又以骚体句式抒写凄恻悲愤之情,深沉凭吊之意。两军交锋激战,鼓衰力尽,矢竭弦绝,白刃相交,宝刀断折,士卒浴血拼杀,场面悲壮而激烈。在此生死关头,士卒心情极为矛盾:“降矣哉?终身夷狄!战矣哉?骨暴沙砾。”真是字字悲痛,声声哀怨。这发自士卒肺腑的心声,是对扩边战争的血泪控诉。作者满怀沉痛心情,以凝重的笔墨,描写了全军覆没后战场上的沉寂、阴森、凄怆的景象,与前文两军厮杀时那种“势崩雷电”的声势形成了强烈的对照,也是对前文“往往鬼哭,天阴则闻”的呼应。面对这种惨相,作者那“伤心哉”的感情发展到了高潮,发出了“伤心惨目,有如是耶”的深沉浩叹,它撞击着历代读者的心扉!
  从艺术上看,全诗用了很大篇幅表现绫袄的温暖舒适,这与下文贫民的饥冻形成强烈的反差,前者愈舒适,愈显出后者的艰辛,“耳里如闻饥冻声”才更显真实感人。
  第三联:“凉月照窗攲枕倦,澄泉绕石泛觞迟”。前一句写月夜独处。一个“凉”字,一个“倦”字,极写诗人的冷寂凄清,孤独无聊。后一句变换场景,写饮宴泛觞的场面。泛觞是一种游戏,古时候,园林中常引水流入石砌的曲沟中,宴会时,把酒杯放置水面,任其漂浮,飘到谁的面前,就该谁饮酒。饮宴游戏,高朋满座。诗人置身于这热烈气氛之中,却神游于此情此景之外,他对着那在水池中慢慢流动的酒杯呆呆地出神,显出一幅寡言少欢的神态。“泛觞迟”的“迟”字,既写景,又出情。

创作背景

  学者认为此诗为鲁僖公时奚斯所作,当作于僖公四年(公元前656年),其所写祭祀仪式即为僖公会八国之师伐楚凯旋后所举行之祭礼。

  

叶小鸾( 宋代 )

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简 介

叶小鸾 叶小鸾(1616~1632) 明末才女。字琼章,一字瑶期,吴江(今属江苏苏州)人,文学家叶绍袁、沈宜修幼女。貌姣好,工诗,善围棋及琴,又能画,绘山水及落花飞碟,皆有韵致,将嫁而卒,有集名《返生香》。

高唐赋 / 许受衡

清高慕玄度,宴默攀道一。残磬隔风林,微阳解冰笔。
凌晨吸丹景,入夜饮黄月。百关弥调畅,方寸益清越。
"诗家为政别,清苦日闻新。乱后无荒地,归来尽远人。
何意山中人,误报山花发。"
"两上东堂不见春,文明重去有谁亲。曾逢少海尊前客,
河遥红蓼簇,野阔白烟平。试折秋莲叶,题诗寄竺卿。"
彭伉心相似,承祯趣一般。琴弹溪月侧,棋次砌云残。
不欲散大朴,焉能为尧师。炼真自轻举,浮世何足遗。"


四时 / 张汤

"年年屈复屈,惆怅曲江湄。自古身荣者,多非年少时。
傥若玉京朝会去,愿随鸾鹤入青冥。"
故人千里同明月,尽夕无言空倚楼。"
画舸春眠朝未足,梦为蝴蝶也寻花。
濯濯佳蔬非用天。丈夫不解此中意,抱瓮当时徒自贤。"
爰资股肱力,以静淮海民。魏后欲济师,临流遽旋军。
路穿新烧入山泉。已寻岚壁临空尽,却看星辰向地悬。
"圣人贵素朴,礼义非玄同。师金告颜生,可谓达化宗。


听旧宫中乐人穆氏唱歌 / 高其倬

"海雨洗烟埃,月从空碧来。水光笼草树,练影挂楼台。
"春来引步暂寻游,愁见风光倚寺楼。
他日为霖亦如此,诸生无不沐经营。"
冢穴应藏虎,荒碑只见苔。伊余亦惆怅,昨日郢城回。"
轻盈妙质归何处,惆怅碧楼红玉钿。"
"寂寂凝神太极初,无心应物等空虚。
何时凝厚地,几处映孤城。归客秋风里,回看伤别情。"
"词客携文访病夫,因吟送别忆湘湖。寒消浦溆催鸿雁,


送张舍人之江东 / 释樟不

寄言之子心,可以归无形。"
轮王千个子,巷伯勿孙儿。 ——讲师"
玉户星宫降上玄。举世尽皆寻此道,谁人空里得玄关。
拥烛明山翠,交麾动水容。如何股肱守,尘外得相逢。"
"山翁亦好禅,借我风溪树。采药多近峰,汲泉有春渡。
夏狂冲雨戏,春醉戴花眠。绝顶登云望,东都一点烟。
东道宿程投故栅,依依渔父解相迎。"
竹篱疏见浦,茅屋漏通星。(题松山)


雨霖铃·寒蝉凄切 / 张俞

"含桃花谢杏花开,杜宇新啼燕子来。好事可能无分得,
"萧郎不顾凤楼人,云涩回车泪脸新。
贵如许郝,富若田彭。
薝卜林中礼万回。视事蛮奴磨玉砚,邀宾海月射金杯。
"孤峰含紫烟,师住此安禅。不下便不下,如斯太可怜。
"众仙仰灵范,肃驾朝神宗。金景相照曜,逶迤升太空。
"粉魄霜华为尔枯,鸳鸯相伴更堪图。爱来沙岛遗银屋,
天子幸汉中,轘辕阻氛烟。玺书召幕牧,名在列岳仙。


颍亭留别 / 戴移孝

自从遗却先生后,南北东西少丈夫。"
每到更深人静后,定来头上咬杨鸾。"
寥寥大漠上,所遇皆清真。澄莹含元和,气同自相亲。
"落雪临风不厌看,更多还恐蔽林峦。
海上昨闻鹏羽翼,人间初见鹤仪形。"
鼻孔高于华岳山。舞态固难居掌上,歌声应不绕梁间。
本在沧江阔,移来碧沼圆。却思香社里,叶叶漏声连。"
莫道幽人一事无,闲中尽有静工夫。


读书要三到 / 曾镒

"两上东堂不见春,文明重去有谁亲。曾逢少海尊前客,
有时问却秦宫事,笑捻山花望太虚。"
"心中身外更何猜,坐石看云养圣胎。名在好诗谁逐去,
"落絮满衣裳,携琴问酒乡。挂帆南入楚,到县半浮湘。
鞭驰造化绕笔转,灿烂不为酸苦吟。梦乘明月清沈沈,
卖却猫儿相报赏。"
从此三山山上月,琼花开处照春风。"
"云鬟消尽转蓬稀,埋骨穷荒失所依。


点绛唇·伤感 / 达宣

变作珍珠飞玉京。须臾六年肠不馁,血化白膏体难毁。
后来人不知,焉能会此义。未设一庸僧,早拟望富贵。
"三峰居接近,数里蹑云行。深去通仙境,思归厌宦名。
"敢望重缘饰,微茫洞壑春。坐看终未是,归卧始应真。
一自与郎江上别,霜天更自觉宵长。
"去岁来寻我,留题在藓痕。又因风雪夜,重宿古松门。
秦皇谩作驱山计,沧海茫茫转更深。"
犹得残红向春暮,牡丹相继发池台。"


司马季主论卜 / 周鼎

争似楚王文物国,金镳紫绶让前途。"
岁寒成咏歌,日暮栖林朴。不惮行险道,空悲年运促。"
"妾自吴宫还越国,素衣千载无人识。
吾将寻河源,上天问天何不平?吾将诘仙老,
男巫女觋更走魂,焚香祝天天不闻。天若闻,
"尘中名利热,鸟外水云闲。吾子多高趣,秋风独自还。
卷帘花动月,冥目砌生云。终共谢时去,西山鸾鹤群。"
"花堑接沧洲,阴云闲楚丘。雨声虽到夜,吟味不如秋。


莺啼序·春晚感怀 / 应宗祥

自休自已自安排,常愿居山事偶谐。僧采树衣临绝壑,
"艳阳灼灼河洛神,珠帘绣户青楼春。能弹箜篌弄纤指,
苦心唯到醉中闲。香凝锦帐抄书后,月转棠阴送客还。
窗虚花木气,衲挂水云乡。时说秋归梦,峰头雪满床。"
不知谁为收灰骨,垒石栽松傍寺桥。"
(《题李尊师堂》)
"空门寂寂淡吾身,溪雨微微洗客尘。
行至鄱阳郡,又见谢安石。留我遇残冬,身心苦恬寂。