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陈遗至孝

明代 / 沈友琴

遥望青青河畔草,几多归马与休牛。
拂檐皇姑舍,错落白榆秀。倚砌天竺祠,蛟龙蟠古甃.
曲岛浮觞酌,前山入咏歌。妓堂花映发,书阁柳逶迤。
"掾局劳才子,新诗动洛川。运筹知决胜,聚米似论边。
碧吐红芳旧行处,岂堪回首草萋萋。"
鸡鸣一石留髡醉。蹄轮送客沟水东,月娥挥手崦嵫峰。
"东观婆娑树,曾怜甲坼时。繁英共攀折,芳岁几推移。
业峻灵祇保,功成道路嗟。宁如凿空使,远致石榴花。"
鸟可到,人莫攀,隐来十年不下山。袖中短书谁为达,
渐老将谁托,劳生每自惭。何当重携手,风雨满江南。
早年抱将略,累岁依幕中。昨者从淮西,归来奏边功。
独往虽暂适,多累终见牵。方思结茅地,归息期暮年。"
"君不见巫山神女作行云,霏红沓翠晓氛氲。
"扁舟闲引望,望极更盘桓。山密碍江曲,雨多饶地寒。
唯有搜吟遣怀抱,凉风时复上高台。"
"官舍临江口,滩声人惯闻。水烟晴吐月,山火夜烧云。
更值空山雷雨时,云林薄暮归何处。"


陈遗至孝拼音解释:

yao wang qing qing he pan cao .ji duo gui ma yu xiu niu .
fu yan huang gu she .cuo luo bai yu xiu .yi qi tian zhu ci .jiao long pan gu zhou .
qu dao fu shang zhuo .qian shan ru yong ge .ji tang hua ying fa .shu ge liu wei yi .
.yuan ju lao cai zi .xin shi dong luo chuan .yun chou zhi jue sheng .ju mi si lun bian .
bi tu hong fang jiu xing chu .qi kan hui shou cao qi qi ..
ji ming yi shi liu kun zui .ti lun song ke gou shui dong .yue e hui shou yan zi feng .
.dong guan po suo shu .zeng lian jia che shi .fan ying gong pan zhe .fang sui ji tui yi .
ye jun ling qi bao .gong cheng dao lu jie .ning ru zao kong shi .yuan zhi shi liu hua ..
niao ke dao .ren mo pan .yin lai shi nian bu xia shan .xiu zhong duan shu shui wei da .
jian lao jiang shui tuo .lao sheng mei zi can .he dang zhong xie shou .feng yu man jiang nan .
zao nian bao jiang lue .lei sui yi mu zhong .zuo zhe cong huai xi .gui lai zou bian gong .
du wang sui zan shi .duo lei zhong jian qian .fang si jie mao di .gui xi qi mu nian ..
.jun bu jian wu shan shen nv zuo xing yun .fei hong da cui xiao fen yun .
.bian zhou xian yin wang .wang ji geng pan huan .shan mi ai jiang qu .yu duo rao di han .
wei you sou yin qian huai bao .liang feng shi fu shang gao tai ..
.guan she lin jiang kou .tan sheng ren guan wen .shui yan qing tu yue .shan huo ye shao yun .
geng zhi kong shan lei yu shi .yun lin bao mu gui he chu ..

译文及注释

译文
鼓乐铿锵和谐,祝祷上苍神灵。
八个擎天之柱撑在哪里?大地为何低陷东南?
富贫(pin)与长寿,本(ben)来就造化不同,各有天分。
用宝刀去劈流水,不会有水流中断的(de)时候。
香脂制烛光焰通明,把美人花(hua)容月貌都照亮。
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅(fu)。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
内心闷闷不乐忧愁多,连续不断地思念故乡(xiang)。
李陵打过大漠,北进数千里,所过之处,白刃一指,血海汪洋。只叹是三年征战,终抵不过胡人的八万铁骑。
锦官城里的音乐声轻柔悠扬,一半随着江风飘去,一半飘入了云端。
玉砌的钩兰之下,花丛台阶之畔,醉酒之后,全然不觉夕阳西下,天色近晚。
听说那里的梅花开得早,可是怎么能比得上洛阳的春天更美好呢?
青苍的山峰展列于天际,色彩斑烂如同出自画中。
世人和我一样辛苦地被明天所累,一年年过去马上就会老。

注释
这首诗取第三句诗中“《风雨》李商隐 古诗”二字为题,实为无题。
⑨上春:即孟春正月。
(40)持千金之资币物:拿着价值千金的礼物。币,礼品。
⑵明代:政治清明的时代。一作“千古”。
⑥金波二句:金波,月光。《汉书·礼乐志》:“月穆穆以金波。”

赏析

  这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句,为题中之义;“犹是”句荡开一笔,另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”,一边(yi bian)是现实,一边是梦境;一边是悲哀凄凉的枯骨,一边是年轻英俊的战士,虚实相对,荣枯迥异,造成强烈的艺术效果。一个“可怜”,一个“犹是”,包含着多么深沉的感慨,凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
  此诗虽题为《《寒食》赵鼎 古诗》,但写的是从《寒食》赵鼎 古诗到清明。前两联写的是当时民间风俗。南宋周密《武林旧事》卷三《祭扫》记其时江南风俗:“清明前三日为《寒食》赵鼎 古诗节,都成人家皆插柳满檐,虽小坊曲幽,亦青青可爱。……从人家上冢者……南北两山之间,车马纷然,而野冢者尤多”从此诗可得知,南宋时潮州民间在《寒食》赵鼎 古诗节也有插柳的习俗,即使偏僻村落也不例外,只是没有禁烟《寒食》赵鼎 古诗,而清明节却像东汉末襄阳隐士庞德公一样携带女儿上山扫墓(即“上冢”)。
实效性  首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效,就是要讲求实用,注重效果,这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样,优游浸渍,潜移默化,以美感人,公文乃是“政事之先务”,它的目的是为了完成特定的公务,它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书,以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果,办理时讲究效率,客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出:“事前体察周详,令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻,谋事惟期其必达”。一篇公文,如果实用性不大,效果不显著,就很难说是上乘之作。因此,实效性显著,应是好公文的重要条件。以此看来《,《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于,该文一上秦王,就达到预期的目的,收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果:“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦,以作注溉渠,已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰:‘诸侯人来事秦者,大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰:“秦王乃除逐客之令,复李斯官,卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下,李斯也在被逐之列,而凭此上书,竟能使秦王收回成命,由逐客变为留客、用客、重客,这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用,公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名(ben ming)郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  此诗首句“无才不敢累明时”,谦词反语出之,王维年纪轻轻就名满天下,不是真的无才。此句笔法微婉,旨趣却很明白。
  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中,但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法,从正反两方面突出(tu chu)反封建暴政的主题思想。相近的句式,相近的韵脚,成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
  最后六句为第三部分,写傍晚送别友人踏上归途。“纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻”,归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕,冻结在空中的鲜艳旗帜,在白雪中显得绚丽。旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形象是将士的象征。这两句一动一静,一白一红,相互映衬,画面(hua mian)生动,色彩鲜明。“轮台东门送君去,去时雪满天山路”,虽然雪越下越大,送行的人千叮万嘱,不肯回去。“山回路转不见君,雪上空留马行处”,用平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情,字字传神,含蓄隽永。这一部分描写了对友人惜别之情,也表现了边塞将士的豪迈精神。
  韩十四终于走了。五、六两句,描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头,目送着韩十四登船解缆,扬帆远去,逐渐消失在水光山影之间了,他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路,宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水(liu shui)声,其中白马江头的景色乃是实景,而黄牛峡则是作者想象之中的虚景,虚实相生,饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝,韩十四坐的船也就越走越远,诗人的离情别绪,也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字,越发突出了滩声汩汩,如在读者目前。这是以静衬动的手法,写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来,才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓,一阵阵寒风吹来,砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃,秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收,正是大家手笔。别绪随船而去,道出绵绵情意;突然收回,景象更觉怅然。此情此景,催人泪下。
  这是一首题画诗,作于清光绪十年(1884),为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”,而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
  “杜陵评书瘦硬”以下四句,诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说:这个观点不公允,我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个,胖的、瘦的,各有各的神态,就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样,各有各的风姿,谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里,诗人明确主张:书法艺术的风格应该多样化,不应强求一律。
  这是杜甫赴好友严武家宴饮时同题之作。严武素与杜甫友善,字季鹰,华州华阴人,虽武夫,亦能诗,全唐诗中录存六首。他性豪爽,读书不甚究其义。八岁时,因其父挺之不答其母,乃手刃父妾英。其父屡禁其习武。后以荫调太原府参军,累迁殿中侍御史。玄宗入蜀,(公元七五六年)擢谏议大夫。至德后,历剑南节度使,再为成都尹。以破吐蕃功,进检校吏部尚书,封郑国公。与杜甫最友善,镇剑南时,甫因避乱往依之。
  全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活,用语平淡无奇,叙事自然流畅,没有渲染的雕琢的痕迹,然而感情真挚,诗意醇厚,有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的美学情趣,从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
  徐惠的《《长门怨》徐惠 古诗》是一首五言律诗,是为班婕妤这位贤妃秋风团扇的悲苦命运鸣不平的作品。作者细致入微的描述了班婕妤被成帝冷落遗弃后的心理状态,抒发了主人公被弃后无法言说的怨愤之情,这也是封建时代后宫女性对自身被动命运的无奈慨叹。
  这是一首叙事诗,描写的是跟随刺史崔敏自郊外回来应邀造访居住在城郊的卢少府一事。诗用白描手法,描写了几个生动场景,形象地描绘了楚南的朴实民风,体现了诗人“民利民自利”的社会观,表达了诗人谪居南荒悲愤而凄凉的心境。
  米芾一生(yi sheng)喜好观览山川之胜,晚年过镇江,因喜爱其江山胜境而定居下来,这首《《望海楼》米芾 古诗》是他定居镇江后的一首作品。
  此诗言简意赅,韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势,则以“痛饮”对“狂歌”,“飞扬”对“跋扈”;且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”,“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围,进一步突现了李白的傲岸与狂放。
  “但令无剪伐,会见拂云长。”尾联作者展开想像,仿佛看到了高高的竹已经伸入云端,轻轻的拂动着。

创作背景

  该诗选自《全唐诗》卷三百六十五。

  

沈友琴( 明代 )

收录诗词 (1897)
简 介

沈友琴 江苏吴江人,字参荇。周钰妻。工文墨,善填词。词作为时人传诵。有《静闲居词》。

绝句漫兴九首·其二 / 完颜绍博

共美持衡日,皆言折槛时。蜀侯供庙略,汉主缺台司。
早须归天阶,不得安孔席。吾先税归鞅,旧国如咫尺。"
谢公合定寰区在,争遣当时事得成。"
栋宇峥嵘燕雀迁。远岫光中浓淡树,斜阳影里往来船。
渐繁偏好去帘栊。庭莎易集看盈地,池柳难装旋逐风。
僚寀争攀鹢,鱼龙亦避骢。坐听白雪唱,翻入棹歌中。"
玄元告灵符,丹洞获其铭。皇帝受玉册,群臣罗天庭。
漳水还如旧日流。城上望乡应不见,朝来好是懒登楼。"


金字经·胡琴 / 褚家瑜

歌喉若珠累,舞腰如素束。千态与万状,六人欢不足。
行数虽不多,字字有委曲。天末如见之,开缄泪相续。
秋风起汉皋,开户望平芜。即此吝音素,焉知中密疏。
皓曜群玉发,凄清孤景凝。至柔反成坚,造化安可恒。
时来顾我笑,一饭葵与藿。世路如秋风,相逢尽萧索。
高名乡曲重,少事道流稀。定向渔家醉,残阳卧钓矶。"
"首夏辞旧国,穷秋卧滁城。方如昨日别,忽觉徂岁惊。
世淫浊兮不可降,胡不来兮玉斧家。"


浣溪沙·山绕平湖波撼城 / 前己卯

"张绪逞风流,王衍事轻薄。出门逢耕夫,颜色必不乐。
多惭华省贵,不以逐臣疏。复如竹林下,叨陪芳宴初。
月滴蟾心水,龙遗脑骨香。始于毫末后,曾见几兴亡。"
"二桃杀三士,讵假剑如霜。众女妒蛾眉,双花竞春芳。
"江路经庐阜,松门入虎溪。闻君寻寂乐,清夜宿招提。
晚酌东窗下,流莺复在兹。春风与醉客,今日乃相宜。"
"曾持使节驻毗陵,长与州人有旧情。
谁肯相牵攀。君恩既断绝,相见何年月。悔倾连理杯,


送紫岩张先生北伐 / 鲜于胜平

南陌草争茂,西园花乱飞。期君举杯酒,不醉莫言归。"
招招俾作主,泛泛实司命。风乌愧斟酌,画鹢空辉映。
短檐斜湿燕巢寒。闲听不寐诗魂爽,净吃无厌酒肺干。
浔阳物景真难及,练泻澄江最好看。
玉颜眇眇何处寻,世上茫茫人自死。"
悲歌一曲心应醉,万叶千花泪眼中。"
寒暑已推斥,别离生苦辛。非将会面目,书札何由申。"
溧水通吴关,逝川去未央。故人万化尽,闭骨茅山冈。


六么令·夷则宫七夕 / 潘之双

"何年种芝白云里,人传先生老莱子。
夷门得隐沦,而与侯生亲。仍要鼓刀者,乃是袖槌人。
塞草迎军幕,边云拂使轩。至今闻陇外,戎虏尚亡魂。
"归去新战胜,盛名人共闻。乡连渭川树,家近条山云。
百尺松当户,千年鹤在巢。知君于此景,未欲等闲抛。"
"本自清江石上生,移栽此处称闲情。青云士尽识珍木,
"神仙吏姓梅,人吏待君来。渭北草新出,江南花已开。
恭闻庙堂略,欲断匈奴臂。刬释自宸衷,平戍在连帅。


小雅·北山 / 谷梁文明

遥见明星是妾家,风飘雪散不知处。故人家在西长安,
古今虽共守,成败良可识。藩屏无俊贤,金汤独何力。
结金冠子学梳蝉,碾玉蜻蜓缀鬓偏。
相思江楼夕,愁见月澄霁。"
茂林予偃息,乔木尔飞翻。无使谷风诮,须令友道存。"
一声寒食夜,数朵野僧家。谢豹出不出,日迟迟又斜。"
正好饮酒时,怀贤在心目。挂席拾海月,乘风下长川。
等陶辞小秩,效朱方负樵。闲游忽无累,心迹随景超。


虞美人·赋虞美人草 / 闻人红卫

自言历天台,搏壁蹑翠屏。凌兢石桥去,恍惚入青冥。
"尺素隐清辉,一毫分险阻。(《题画山水图》)
晨期简牍罢,驰慰子忡然。"
珍禽在罗网,微命若游丝。愿托周周羽,相衔汉水湄。"
云阴自南楚,河润及东周。廨宇宜新霁,田家贺有秋。
"昔别若梦中,天涯忽相逢。洞庭破秋月,纵酒开愁容。
草玄良见诮,杜门无请托。非君好事者,谁来顾寂寞。"
展转城乌啼紫天,曈曚千骑衙楼前。"


国风·郑风·遵大路 / 张简培

掩霭愚公谷,萧寥羽客家。俗人知处所,应为有桃花。
"亭晚人将别,池凉酒未酣。关门劳夕梦,仙掌引归骖。
大禹未生门未凿,可能天下总无龙。"
邂逅得相逢,欢言至夕阳。开襟自公馀,载酒登琴堂。
"远岫当轩列翠光,高僧一衲万缘忘。碧松影里地长润,
碾后香弥远,烹来色更鲜。名随土地贵,味逐水泉迁。
宋弘青鸟又空回。月穿净牖霜成隙,风卷残花锦作堆。
时菊乃盈泛,浊醪自为美。良游虽可娱,殷念在之子。


三闾庙 / 南宫冬烟

到家拜亲时,入门有光荣。乡人尽来贺,置酒相邀迎。
手舞石上月,膝横花间琴。过此一壶外,悠悠非我心。"
讲席邀谈柄,泉堂施浴衣。愿承功德水,从此濯尘机。"
积霭生泉洞,归云锁石龛。丹霞披翠巘,白鸟带晴岚。
"读书与磨剑,旦夕但忘疲。傥若功名立,那愁变化迟。
金盘谁雕镌,玉窟难冥搜。重轮运时节,三五不自由。
碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆,锦帐香消画烛幽。
"时辈似君稀,青春战胜归。名登郄诜第,身着老莱衣。


闻鹊喜·吴山观涛 / 梁丘熙然

野老朝入田,山僧暮归寺。松泉多逸响,苔壁饶古意。
百辟虔心齐稽首,卷帘遥见御衣红。
掇英出兰皋,玩月步川坻。轩冕诚可慕,所忧在絷维。"
西望乡关肠欲断,对君衫袖泪痕斑。"
"苍苍五老雾中坛,杳杳三山洞里官。手护昆仑象牙简,
"何处怀君切,令人欲白头。偶寻花外寺,独立水边楼。
游鱼自成族,野鸟亦有群。家园杜陵下,千岁心氛氲。
万姓焚香惟顶礼,瑞云随伞入宫闱。