蜀道后期
"元和岁在卯，六年春二月。月晦寒食天，天阴夜飞雪。
但问尘埃能去否，濯缨何必向沧浪。"
"莫怪相逢无笑语，感今思旧戟门前。
"春来求事百无成，因向愁中识道情。
"岂独西坊来往频，偷闲处处作游人。
倦童颠倒寝，我泪纵横垂。泪垂啼不止，不止啼且声。
"通州到日日平西，江馆无人虎印泥。
"千首诗堆青玉案，十分酒写白金盂。
亦赖微臣诱谕功。德宗省表知如此，笑令中使迎蛮子。
常闻俗间语，有钱在处乐。我虽非富人，亦不苦寂寞。
蜀道后期拼音解释:
.yuan he sui zai mao .liu nian chun er yue .yue hui han shi tian .tian yin ye fei xue .
dan wen chen ai neng qu fou .zhuo ying he bi xiang cang lang ..
.mo guai xiang feng wu xiao yu .gan jin si jiu ji men qian .
.chun lai qiu shi bai wu cheng .yin xiang chou zhong shi dao qing .
.qi du xi fang lai wang pin .tou xian chu chu zuo you ren .
juan tong dian dao qin .wo lei zong heng chui .lei chui ti bu zhi .bu zhi ti qie sheng .
.tong zhou dao ri ri ping xi .jiang guan wu ren hu yin ni .
.qian shou shi dui qing yu an .shi fen jiu xie bai jin yu .
yi lai wei chen you yu gong .de zong sheng biao zhi ru ci .xiao ling zhong shi ying man zi .
chang wen su jian yu .you qian zai chu le .wo sui fei fu ren .yi bu ku ji mo .
译文及注释
译文
浇来(lai)到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
雨中的寒食节更显得寒冷，我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
我深深地畏俱日月如梭而逝，因此才欢歌纵酒，强以为欢。
快速严整修谢邑，召伯苦(ku)心来经营。威武师旅去施工，召伯经心来组成。
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸，见帘外略有春(chun)寒皇上特把锦袍赐给她。
为何亲自为武王谋，奠定周朝后又(you)发叹息？
江河宽阔苦无舟桥，路程虽近为高山隔阻。
（齐宣王）说：“（这是什么道理）可以让我听听吗？”
太阳高升，霜雪融落，山林显得愈加寂静空荡，笨熊正在缓慢地爬着大树，鹿儿正在悠闲地喝着小溪的潺潺流水。
院子里长着一株珍奇的树，种下它已有三十个秋春。
正是射杀天狼(lang)----骚乱的北方少数民族的时候,目睹军情激扬万分
拂晓弯月暂时飞隐到高树里，秋夜的银河远隔在数峰(feng)以西。
那西方驰来了谁家男儿，自说是新近里立功封官，
漩涡飞转瀑布飞泻争相喧闹着；水石相击转动像万壑鸣雷一般。
日月星辰，一齐为胜(sheng)利歌唱。
朱大你要到长安去，我有宝剑可值千金。
我们夜里在梁园饮酒起舞，春季(ji)则在泗水纵情吟唱。
峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；河水青碧，萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美，几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂，使得房屋清洁，纤尘皆无。
注释
江城子：词牌名。
⑸集：栖止。
（10）武氏：指武则天，她十四岁被唐太宗选入宫中为才人。高宗时立为皇后，参预朝政。中宗即位，临朝称制。次年废中宗，立睿宗。689年（载初元年）又废睿宗，自称圣神皇帝，改国号为周。她执政数十年间，屡兴大狱，冤杀许多李唐宗室和朝臣。
⑥《宰予问五帝德》、《帝系姓》：《大戴礼记》和《孔子家语》中均收有这两篇文章。
（81）周七：即柳告，字用益，柳宗元遗腹子。
2. 已：完结,停止
⑷蓦：超越，跨越。
赏析
尾联直接抒情，诵读《离骚》，吐露了诗人生活中的淡淡哀愁。
“龙马花雪毛，金鞍五陵豪”，“秋霜切玉剑，落日明珠袍”，描绘豪侠的形象。
这首诗通篇运用借问法，以第一人称叙写。四句都是游子向故乡来人的询问之辞。游子离家日久，不免思家怀内。遇到故乡来人，迫不及待地打听家中情事。他关心的事情一定很多，其中最关心的是他的妻子(qi zi)。但他偏偏不直接问妻子的情况，也不问其他重大的事，却问起窗前的那株寒梅开花了没有，似乎不可思议。细细品味，这一问，确如前人所说，问得“淡绝妙绝”。窗前着一“绮”字，则窗中之人，必是游子魂牵梦绕的佳人爱妻。清黄叔灿《唐诗笺评》说：“‘绮窗前’三字，含情无限。”体味精妙。而这株亭亭玉立于绮窗前的“寒梅”，更耐人寻味。它或许是爱妻亲手栽植，或许倾听过他们夫妻二人的山盟海誓，总之，是他们爱情的见证或象征。因此，游子对它有着深刻的印象和特别的感情。他不直接说思念故乡、亲人，而对寒梅开花没有这一微小的却又牵动着他情怀的事物表示关切，而把对故乡和妻子的思念，对往事的回忆眷恋，表现得格外含蓄、浓烈、深厚。
中间四句正面写早朝。诗人以概括叙述和具体描写，表现场面的宏伟庄严和帝王的尊贵。层层叠叠的宫殿大门如九重天门，迤逦打开，深邃伟丽；万国的使节拜倒丹墀，朝见天子，威武庄严。以九天阊阖喻天子住处，大笔勾勒了“早朝”图的背景，气势非凡。“宫殿”即题中的大明宫，唐代亦称蓬莱宫，因宫后蓬莱池得名，是皇帝接受朝见的地方。“万国衣冠拜冕旒”，标志大唐鼎盛的气象。“冕旒”本是皇帝戴的帽子，此代指皇帝。在“万国衣冠”之后着一“拜”字，利用数量上众与寡、位置上卑与尊的对比，突出了大唐帝国的威仪，在一定程度上反映了真实的历史背景。
后两句则在淡淡致意中透出(tou chu)深深祝福。江南不仅不是一无所有，有的正是诗人的诚挚情怀，而这一切，全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见，诗人的情趣是多么高雅， 想象是多么丰富。 “一枝春”，是借代的手法，以一代全，象征春天的来临，也隐含着对相聚时刻的期待。联想友人睹物思人，一定能明了诗人的慧心。
第六章写双方的战斗形势进一步发展。密人“侵自阮疆，陟我高冈”，已经进入境内了。文王对密人发出了严重的警告，并在“岐之阳”、“渭之将”安扎营寨，严正对敌。写出情况十分严峻，使读者如临其境。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
其三
此诗分六章。第一章是说宣王受天命即位，地位稳固长久。语重心长地鼓励说，“《天保》佚名 古诗定尔，亦孔之固”而且“俾尔单厚”。让宣王消除疑虑，树立起建功立业的信心。第二章又祝愿说王即位后，上天将竭尽所能保佑王室：“俾尔戬谷”“罄无不宜”“降尔遐福”。使王一切顺遂，赐给王众多的福分，还担心不够（“维日不足”）。第三章祝愿说王即位后，天也要保佑国家百业兴旺。此章中作者连用五个“如”字，极申上天对王的佑护与偏爱。诗从第四章起，先写选择吉利的日子，为王举行祭祀祖先的仪式，以期周之先公先王保佑新王（“吉蠲为饎，是用孝享。……于公先王”）；次写祖先受祭而降临，将会带来国泰民安、天下归心的兴国之运（“神之吊矣……日用饮食……徧为尔德”）。末章又以四“如”字祝颂之，说王将长寿，国将强盛。全诗处处都渗透着对年轻君王的热情鼓励和殷殷期望，以及隐藏着的深沉的爱心。
根据以上两个特点，可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神(chuan shen)这种高超境界的好诗。值得特别指出的是，作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代，由于北方连年战乱，而南方则保持(bao chi)了相对安定的局面，故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州（今南京市）和襄阳（今属湖北）就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点：其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心；其二是城邑音乐异军突起，代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌，以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》（襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市），很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外，随着南方经济的发达，在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演，使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实，齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来，陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌，但没有哪一篇能比得上宝月的作品，这也是因为：宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
“清川永路何极？落日孤舟解携。”这两句是作者回忆了数年前因友人梁耿被贬谪远离时，在苕溪为之饯行的情景，他以送别时眼前的“清川”落笔。清川长长，与梁耿的去路一样，不知到那里才是终点？落日时分，孤舟在川，两人只得分手。“落日”预示暮色的将临，给人的联想是前途黑暗；“孤舟”所呈现的是凄凉无助，它标志着人生境遇的险恶；这两句将这凄凉的环境气氛和人的悲苦心情极好的衬托出来了。
开头二句：“扣舷(kou xian)不能寐，浩露清衣襟”。这里，出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重，满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷，只是机械地用手敲着船舷。夜深了，繁露打湿了他的衣襟，他感到了深深的凉意，但却依然痛苦地伫立在船头。上一句，“扣舷”二字，不仅点出题中的“江行”，而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句，“浩露”，即繁露。它暗示出时间已至深夜，而旅人待在船头的时间也已很久，因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况，映衬出心境的凄凉，这是以内在的感受来写内心痛苦的。
紧接着十二句，以“缅怀”（即遥想）二字将人们引向京城，把自己西游长安所见的“当途者”（指权贵）们花天酒地的生活一一展示出来，进一步反衬“我辈”的仓惶失路：权贵们人数众多，名声显赫，如在“云霄”，是不肯变“更”困顿之士（即“沦踬”）的悲惨处境的。他们以“燕乐”高奏，“车骑”如云，交游何其贵盛；“美人”如荷，幽房飘香，生活何其淫逸，兽形火炭(huo tan)陈于“金炉”，眉飞色舞“谈笑”得意，姿态何其骄矜！这一幅幅生活图景的生动刻画，使对权贵们的腐败生活揭露程度更为深广，愈益猛烈。笔势至此突转，以“岂论草泽中，有此枯槁士”的鲜明对比，以义愤之情揭露社会的黑暗污浊。
诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里，突出老兵出门张望（“出门东向看”）与老泪纵横（“泪落沾我衣”）这一细节，将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生，将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想，他“《十五从军征》佚名 古诗，八十始得归”，家中已了无亲人，而只有荒(you huang)凉的景象，怎能不悲从中来？以后的生活，又当如何呢？他又怎能不感到茫然呢？他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？不是的。其悲惨的遭遇是谁造成的，尽管诗中未明言直说，但我们只要联系到此诗产生的时代背景，则不难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法，此诗晋时已谱入乐府，当可视之为汉魏战乱之际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争，造成了该老兵的悲惨遭遇。反映该老兵的悲惨遭遇，也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇，深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留待读者自己去想象，去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
“龙马花雪毛，金鞍五陵豪”，“秋霜切玉剑，落日明珠袍”，描绘豪侠的形象。
这首诗通篇运用借问法，以第一人称叙写。四句都是游子向故乡来人的询问之辞。游子离家日久，不免思家怀内。遇到故乡来人，迫不及待地打听家中情事。他关心的事情一定很多，其中最关心的是他的妻子(qi zi)。但他偏偏不直接问妻子的情况，也不问其他重大的事，却问起窗前的那株寒梅开花了没有，似乎不可思议。细细品味，这一问，确如前人所说，问得“淡绝妙绝”。窗前着一“绮”字，则窗中之人，必是游子魂牵梦绕的佳人爱妻。清黄叔灿《唐诗笺评》说：“‘绮窗前’三字，含情无限。”体味精妙。而这株亭亭玉立于绮窗前的“寒梅”，更耐人寻味。它或许是爱妻亲手栽植，或许倾听过他们夫妻二人的山盟海誓，总之，是他们爱情的见证或象征。因此，游子对它有着深刻的印象和特别的感情。他不直接说思念故乡、亲人，而对寒梅开花没有这一微小的却又牵动着他情怀的事物表示关切，而把对故乡和妻子的思念，对往事的回忆眷恋，表现得格外含蓄、浓烈、深厚。
中间四句正面写早朝。诗人以概括叙述和具体描写，表现场面的宏伟庄严和帝王的尊贵。层层叠叠的宫殿大门如九重天门，迤逦打开，深邃伟丽；万国的使节拜倒丹墀，朝见天子，威武庄严。以九天阊阖喻天子住处，大笔勾勒了“早朝”图的背景，气势非凡。“宫殿”即题中的大明宫，唐代亦称蓬莱宫，因宫后蓬莱池得名，是皇帝接受朝见的地方。“万国衣冠拜冕旒”，标志大唐鼎盛的气象。“冕旒”本是皇帝戴的帽子，此代指皇帝。在“万国衣冠”之后着一“拜”字，利用数量上众与寡、位置上卑与尊的对比，突出了大唐帝国的威仪，在一定程度上反映了真实的历史背景。
后两句则在淡淡致意中透出(tou chu)深深祝福。江南不仅不是一无所有，有的正是诗人的诚挚情怀，而这一切，全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见，诗人的情趣是多么高雅， 想象是多么丰富。 “一枝春”，是借代的手法，以一代全，象征春天的来临，也隐含着对相聚时刻的期待。联想友人睹物思人，一定能明了诗人的慧心。
第六章写双方的战斗形势进一步发展。密人“侵自阮疆，陟我高冈”，已经进入境内了。文王对密人发出了严重的警告，并在“岐之阳”、“渭之将”安扎营寨，严正对敌。写出情况十分严峻，使读者如临其境。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
其三
此诗分六章。第一章是说宣王受天命即位，地位稳固长久。语重心长地鼓励说，“《天保》佚名 古诗定尔，亦孔之固”而且“俾尔单厚”。让宣王消除疑虑，树立起建功立业的信心。第二章又祝愿说王即位后，上天将竭尽所能保佑王室：“俾尔戬谷”“罄无不宜”“降尔遐福”。使王一切顺遂，赐给王众多的福分，还担心不够（“维日不足”）。第三章祝愿说王即位后，天也要保佑国家百业兴旺。此章中作者连用五个“如”字，极申上天对王的佑护与偏爱。诗从第四章起，先写选择吉利的日子，为王举行祭祀祖先的仪式，以期周之先公先王保佑新王（“吉蠲为饎，是用孝享。……于公先王”）；次写祖先受祭而降临，将会带来国泰民安、天下归心的兴国之运（“神之吊矣……日用饮食……徧为尔德”）。末章又以四“如”字祝颂之，说王将长寿，国将强盛。全诗处处都渗透着对年轻君王的热情鼓励和殷殷期望，以及隐藏着的深沉的爱心。
根据以上两个特点，可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神(chuan shen)这种高超境界的好诗。值得特别指出的是，作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代，由于北方连年战乱，而南方则保持(bao chi)了相对安定的局面，故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州（今南京市）和襄阳（今属湖北）就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点：其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心；其二是城邑音乐异军突起，代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌，以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》（襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市），很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外，随着南方经济的发达，在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演，使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实，齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来，陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌，但没有哪一篇能比得上宝月的作品，这也是因为：宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
“清川永路何极？落日孤舟解携。”这两句是作者回忆了数年前因友人梁耿被贬谪远离时，在苕溪为之饯行的情景，他以送别时眼前的“清川”落笔。清川长长，与梁耿的去路一样，不知到那里才是终点？落日时分，孤舟在川，两人只得分手。“落日”预示暮色的将临，给人的联想是前途黑暗；“孤舟”所呈现的是凄凉无助，它标志着人生境遇的险恶；这两句将这凄凉的环境气氛和人的悲苦心情极好的衬托出来了。
开头二句：“扣舷(kou xian)不能寐，浩露清衣襟”。这里，出现在读者面前的是一位悲伤满面、夜不能寐的行旅者。他忧思重重，满腹愁肠。却又不知如何排遣内心的苦闷，只是机械地用手敲着船舷。夜深了，繁露打湿了他的衣襟，他感到了深深的凉意，但却依然痛苦地伫立在船头。上一句，“扣舷”二字，不仅点出题中的“江行”，而且是以外在的动作显露内心的痛苦。下一句，“浩露”，即繁露。它暗示出时间已至深夜，而旅人待在船头的时间也已很久，因此衣襟都清凉起来。诗人以饱尝旅途风霜雨露的境况，映衬出心境的凄凉，这是以内在的感受来写内心痛苦的。
紧接着十二句，以“缅怀”（即遥想）二字将人们引向京城，把自己西游长安所见的“当途者”（指权贵）们花天酒地的生活一一展示出来，进一步反衬“我辈”的仓惶失路：权贵们人数众多，名声显赫，如在“云霄”，是不肯变“更”困顿之士（即“沦踬”）的悲惨处境的。他们以“燕乐”高奏，“车骑”如云，交游何其贵盛；“美人”如荷，幽房飘香，生活何其淫逸，兽形火炭(huo tan)陈于“金炉”，眉飞色舞“谈笑”得意，姿态何其骄矜！这一幅幅生活图景的生动刻画，使对权贵们的腐败生活揭露程度更为深广，愈益猛烈。笔势至此突转，以“岂论草泽中，有此枯槁士”的鲜明对比，以义愤之情揭露社会的黑暗污浊。
诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里，突出老兵出门张望（“出门东向看”）与老泪纵横（“泪落沾我衣”）这一细节，将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生，将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想，他“《十五从军征》佚名 古诗，八十始得归”，家中已了无亲人，而只有荒(you huang)凉的景象，怎能不悲从中来？以后的生活，又当如何呢？他又怎能不感到茫然呢？他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？不是的。其悲惨的遭遇是谁造成的，尽管诗中未明言直说，但我们只要联系到此诗产生的时代背景，则不难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法，此诗晋时已谱入乐府，当可视之为汉魏战乱之际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争，造成了该老兵的悲惨遭遇。反映该老兵的悲惨遭遇，也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇，深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。
一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留待读者自己去想象，去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
创作背景
这首词是宋徽宗建中靖国元年（1101年）作者从北方回到苏州时悼念亡妻所作。
元兢( 先秦 )
收录诗词 (8714) 首
简 介
元兢 字思敬。生卒年、籍贯皆不详。高宗龙朔时为周王府参军，总章中为协律郎，与上官仪等预修《芳林要览》。善文，与孟利贞、董思恭等并以文藻知名当时。事迹见《旧唐书·元思敬传》。《新唐书·艺文志四》重复着录元兢《古今诗人秀句》2卷、元思敬《诗人秀句》2卷。又撰有《沈约诗格》1卷、《诗髓脑》1卷。皆已佚。《全唐诗逸》存诗1首。
浪淘沙·探春
"独酌花前醉忆君，与君春别又逢春。
不觅他人爱，唯将自性便。等闲栽树木，随分占风烟。
异日玄黄队，今宵黑白棋。斫营看迥点，对垒重相持。
烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟，得水难留久卧龙。
百王治乱悬心中。乃知天子别有镜，不是扬州百炼铜。"
纵有旧游君莫忆，尘心起即堕人间。"
官闲离忧责，身泰无羁束。中人百户税，宾客一年禄。
唯公两弟闲相访，往往潸然一望公。"
解语花·梅花
呜呜暗熘咽冰泉，杀杀霜刀涩寒鞘。促节频催渐繁拨，
衮服相天下，倘来非我通。布衣委草莽，偶去非吾穷。
我可奈何兮杯再倾。
"决决涌岩穴，溅溅出洞门。向东应入海，从此不归源。
"溪岚漠漠树重重，水槛山窗次第逢。晚叶尚开红踯躅，
人烟树色无隙罅，十里一片青茫茫。自问有何才与政，
"萧疏秋竹篱，清浅秋风池。一只短舫艇，一张斑鹿皮。
主今为妾思量取。班姬收泪抱妾身，我曾排摈无限人。"
孤山寺端上人房写望
"金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。
"文略也从牵吏役，质夫何故恋嚣尘。
时向歌中闻一句，未容倾耳已伤心。"
"南方饶竹树，唯有青槐稀。十种七八死，纵活亦支离。
文章虚被配为邻。湖翻白浪常看雪，火照红妆不待春。
朝蹋玉峰下，暮寻蓝水滨。拟求幽僻地，安置疏慵身。
顾我筋骸官束缚。缚遣推囚名御史，狼藉囚徒满田地。
"前途何在转茫茫，渐老那能不自伤。病为怕风多睡月，
外戚世家序
续教啼鸟说来由。展张草色长河畔，点缀花房小树头。
"小水低亭自可亲，大池高馆不关身。
气填暮不食，早早掩窦圭。阴寒筋骨病，夜久灯火低。
唯有沅犀屈未伸，握中自谓骇鸡珍。三年不鸣鸣必大，
背灯隔帐不得语，安用暂来还见违。伤心不独汉武帝，
十年分手今同醉，醉未如泥莫道归。"
老于我者多穷贱，设使身存寒且饥。少于我者半为土，
客来伤寂寞，我念遗烦鄙。心迹两相忘，谁能验行止。"
烛影摇红·芳脸匀红
岂是因巫假神祜。尔巫，尔巫，尔独不闻乎。与其媚于奥，
"梨花结成实，燕卵化为雏。时物又若此，道情复何如。
"津桥东北斗亭西，到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦，
不蹋长安十二衢。药铫夜倾残酒暖，竹床寒取旧毡铺。
归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦，尚叹簪裾未离身。
"既悟莲花藏，须遗贝叶书。菩提无处所，文字本空虚。
翩翩帘外燕，戢戢巢内雏。啖食筋力尽，毛衣成紫襦。
补养在积功，如裘集众毛。将欲致千里，可得差一毫。
忆旧游寄谯郡元参军
"秋思太白峰头雪，晴忆仙游洞口云。
"淡红花帔浅檀蛾，睡脸初开似剪波。
但爱芙蓉香，又种芙蓉子。不念阊门外，千里稻苗死。
初见韦尚书，金紫何辉辉。中遇李侍郎，笑言甚怡怡。
一物苟可适，万缘都若遗。设如宅门外，有事吾不知。"
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色，湓草宁殊渭北春。
配向东南卑湿地，定无存恤空防备。念此吞声仰诉天，
"汲泉洒小台，台上无纤埃。解带面西坐，轻襟随风开。
青玉案·征鸿过尽秋容谢
惭非达者怀，未免俗情怜。从此累身外，徒云慰目前。
"商州馆里停三日，待得妻孥相逐行。
遑遑名利客，白首千百辈。惟有高仆射，七十悬车盖。
赐衣赐食移时对。移时对，不可得，大臣相看有羡色。
叶怯穿杨箭，囊藏透颖锥。超遥望云雨，摆落占泉坻。
"为爱小塘招散客，不嫌老监与新诗。山公倒载无妨学，
只应添得清宵梦，时见满江流月明。"
我能进若神之前，神不自言寄予口。尔欲见神安尔身，
大德歌·冬景
爱惜尔爷唯有我，我今憔悴望何人。
蹉跎二十年，颔下生白须。何言左迁去，尚获专城居。
"黄鹂巷口莺欲语，乌鹊河头冰欲销。
朝来各飞去，雄雌梁上唿。养子将备老，恶儿那胜无。
南人耗悴西人恐。"
久别闲游伴，频劳问疾书。不知湖与越，吏隐兴何如。"
自量气力与心情，三五年间犹得在。"
"窃见胡三问牡丹，为言依旧满西栏。
咏二疏
晚松寒竹新昌第，职居密近门多闭。日暮银台下直回，
炉橐一以动，瑞气红辉辉。斋心独叹拜，中夜偷一窥。
典午犹为幸，分忧固是荣。簈星州乘送，艛艓驿船迎。
终夜清景前，笑歌不知疲。长安名利地，此兴几人知。"
赏自初开直至落，欢因小饮便成狂。薛刘相次埋新垄，
劲健孤茎直，疏圆六节匀。火山生处远，泸水洗来新。
惭非甘棠咏，岂有思人不。
瓮头一醆几时同。倾如竹叶盈樽绿，饮作桃花上面红。
江神子·恨别
山空月午夜无人，何处知我颜如玉。"
万虑消停百神泰，唯应寂寞杀三尸。"
不如种在天池上，犹胜生于野水中。"
作之军旅传糟粕。明皇度曲多新态，宛转侵淫易沉着。
试滴盘心露，疑添案上萤。满尊凝止水，祝地落繁星。
自兹唯委命，名利心双息。近日转安闲，乡园亦休忆。
昔征从典午，今出自承明。凤诏休挥翰，渔歌欲濯缨。
小人与君子，用置各有宜。奈何西汉末，忠邪并信之。