醉太平·泥金小简
"尝忆江都大业秋，曾随銮跸戏龙舟。
明年自此登龙后，回首荆门一路尘。"
胡为乎冒进贪名践危途与倾辙，
九登龙门山，三饮太湖水。毕竟不成龙，命负张胡子。
会转胡风急，吹长碛雁连。应伤汉车骑，名未勒燕然。"
驿使今朝过五湖，殷勤为我报狂夫。
入夜声则厉，在昼声则微。神灵斥众恶，与我作风威。
十万精兵尽倒戈。范蠡功成身隐遁，伍胥谏死国消磨。
"张周二夫子，诗好人太癖。更不过岭来，如今头尽白。
"珠露素中书缱绻，青萝帐里寄鸳鸯。
"地变贤人丧，疮痍不可观。一闻消息苦，千种破除难。
醉太平·泥金小简拼音解释:
.chang yi jiang du da ye qiu .zeng sui luan bi xi long zhou .
ming nian zi ci deng long hou .hui shou jing men yi lu chen ..
hu wei hu mao jin tan ming jian wei tu yu qing zhe .
jiu deng long men shan .san yin tai hu shui .bi jing bu cheng long .ming fu zhang hu zi .
hui zhuan hu feng ji .chui chang qi yan lian .ying shang han che qi .ming wei le yan ran ..
yi shi jin chao guo wu hu .yin qin wei wo bao kuang fu .
ru ye sheng ze li .zai zhou sheng ze wei .shen ling chi zhong e .yu wo zuo feng wei .
shi wan jing bing jin dao ge .fan li gong cheng shen yin dun .wu xu jian si guo xiao mo .
.zhang zhou er fu zi .shi hao ren tai pi .geng bu guo ling lai .ru jin tou jin bai .
.zhu lu su zhong shu qian quan .qing luo zhang li ji yuan yang .
.di bian xian ren sang .chuang yi bu ke guan .yi wen xiao xi ku .qian zhong po chu nan .
译文及注释
译文
门外的(de)东风把春雪吹洒在先生您的衣襟上，当您登上太行山头(tou)时一定(ding)会回过头来眺望三吴故乡。既然做了学官，就不应计较被派到了那艰苦的地方。
日月天体如何连属？众星列陈究竟何如？
燕国太子喜欢收养门客，目的是对秦国报仇雪恨。
我很惭愧，你对我情意宽厚，我深知你待我一片情真。
凉风飕飕地从天边刮起，你的心境怎样呢？令我惦念不已。
漫天飘坠，扑地飞舞，白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了，说什么是国家祥瑞？
又碰到裴迪这个接舆酒醉，在恰如陶潜的我面前讴狂。
熏笼(long)玉枕有如容颜憔悴，静卧愁听南宫漏声悠长。秋天高殿内捣(dao)衣声响彻夜阑，夜里霜重还记起君王御衣寒。
红窗内她睡得甜不闻莺声。
古道的那头逶迤连绵通长安，紫色宫阙上浮云顿生，遮蔽了红日。
追忆着往事，感叹如今的自己，春风也不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略，拿去跟东边的人家换换种树的书吧。
尽管现在战乱结束了，但是回到故乡也还会感到悲哀。
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经销声匿迹了，我登上百尺高楼，极目远眺，水天连成一片。
战争的旗帜飘扬在疏勒城头，密布的浓云笼罩(zhao)在祁连山上。
他们的墓被平成耕地了，墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。
注释
9.艨艟（méng chōng）：战船。
⑥荠菜：二年生草本植物,花白色，茎叶嫩时可以吃。
4.西出：路向西伸去。
恭己：语出《论语》，恭谨而律己，是形容君王治理天下的词句。
7.之：代词，指起外号事。
[59]夜郎：今贵州桐梓县一带。滇池：今云南昆明市附近。均为汉代西南方国名。
213、咸池：日浴处。
赏析
曹子建因刚遭受知己亡故之痛，忧闷不乐，已久未出游，夜半时分愁绪又起，遂外出解闷。遥望着天空，见到“白露暧空，素月流天”，心中不胜感慨，低声吟诵起《诗》句来，仍觉不足以消愁解闷，于是要王仲宣为此情此景写一篇文章。原本愁思是闷在曹植的内心里，因为偶然之间见到“月”，那份内在的情绪也就有了一个可供寄托的外在具象——“月”，让无情的“月”和有情的人彼此接触在一起，展开了对“月”的描写。
炎夏已逝，秋凉将至。“暑气微消秋意多”，爽身清凉的感觉，令人惬意称心。对此，历代诗人笔下都有喜气洋洋的吟咏。陈文述的这首诗，对秋凉降临的描绘别出心裁，创造了一个清丽奇趣的意境，令人难忘。“水窗低傍画栏开”，临水敞窗，这是感受秋凉最敏感的典型环境。“枕簟萧疏玉漏催”，簟，竹席。萧疏，凉爽之意。白居易诗云：“夜凉枕簟滑，秋燥衣巾轻。”秋凉爽身的快感，首先来自寝卧的枕席。讲得浅白，人人同感，倍增亲切。“一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来”。这是两句别致精彩的好诗，荷叶上的雨声送来了秋意，一夜雨声把凉爽带入了梦境。凉到梦境，看似无理，实则多情。梦境犹凉，形容凉得温存，凉得亲昵，凉得体贴入微，凉得惬意称心。这两句诗对秋凉的描绘巧思奇妙，已入化境。元代盍西村《莲塘雨声》中有诗句云：“忽闻疏雨打新荷，有梦都惊破。”写的是荷上雨声，惊破好梦；陈文述写的是荷上雨声，为梦送凉，一动一静，悉成妙缔。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒(wu shu)情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的(fang de)矛盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
生活在社会下层的小官吏，形同草芥，绝不会引人注目，多一个少一个也绝不会对官僚机构的运转有丝毫影响。他们的出现、存在、消失，全都悄无声息，上天连眼睛都不会眨一下。
陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚，坚决地辞官归隐，躬耕田园。脱离仕途的那种轻松之感，返回自然的那种欣悦之情，还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验，使得这组诗成为杰出的田园诗章。
“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向：忽然在一夜之中，全世界的《白梅》王冕 古诗齐放，清香四溢，玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大，绝俗而又入世的矛盾统(dun tong)一的感觉，这又正是王冕人格的写照。
此诗为三章叠咏，而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容，用“僮僮”、“祁祁”，言语虽简，而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式，明显地受了原始民歌的影响。
“百年歌自苦，未见有知音。”正是诗人晚年对自己一生思想及悲剧命运的总结。诗人一生抱负远人，“烈士暮年，壮心不已”，然而仕途坎坷，个中甘苦，只有自己一人独享，而纵然有绝世才华，却未见有一个能理解他的知音。在当时社会里，文章上的知音，也就是事业上的援手。这两句感慨很深，很大，自视也很高。不能不使杜甫伤感：对于同时代的人诗人或较有成就的诗人，他本着“乐道人之善”的态度儿乎都评论到，全都给以相应的评价，他成了他们的知音。然而很少有人谈论到他的诗，他自己也没有知音。天宝末，殷璠编的《河岳英灵集》，高适、岑参、薛据等还有一些实在不高明的作家都入了选，独杜甫“名落孙山”。但杜甫并不急于求人知，也并不因此而丧失了自己的自信：他知道将来总会有他的知音的。但这不能不说是杜甫一生的悲剧。三、四两联，正是杜甫晚年生活与思想的自我写照。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
诗忌浅而显。李白在这首诗中，把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想，表达得含蓄、丰富而又不落俗套，体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色，在这首短诗中，读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗，却是寄哀情于景物，借景物以抒哀情，显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净；用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊，不仅是盛唐文坛的佳话，也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
诗的前两句写的是白昼，后两句则是写夜晚：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”“日暮”就是傍晚。“汉宫”是借古讽(gu feng)今，实指唐朝的皇宫。“五侯”一般指东汉时，同日封侯的五个宦官。这里借汉(jie han)喻唐，暗指中唐以来受皇帝宠幸、专权跋扈的宦官。这两句是说寒食节这天家家都不能生火点灯，但皇宫却例外，天还没黑，宫里就忙着分送蜡烛，除了皇宫，贵近宠臣也可得到这份恩典。诗中用“传”与“散”生动地画出了一幅夜晚走马传烛图，使人如见蜡烛之光，如闻轻烟之味。寒食禁火，是我国沿袭已久的习俗，但权贵大臣们却可以破例地点蜡烛。诗人对这种腐败的政治现象做出委婉的讽刺。
（上四暮春之景，下四春日感怀。吴论：肃肃，落声。菲菲，落貌。【黄注】红素乃地下花絮。【顾注】惟鸟雀，见过客之稀。独柴扉，见村居之僻。关中数乱，谓吐蕃、党项入寇。剑外未清，谓吐蕃近在西山。故乡尚有军营，则欲归不得矣。）
炎夏已逝，秋凉将至。“暑气微消秋意多”，爽身清凉的感觉，令人惬意称心。对此，历代诗人笔下都有喜气洋洋的吟咏。陈文述的这首诗，对秋凉降临的描绘别出心裁，创造了一个清丽奇趣的意境，令人难忘。“水窗低傍画栏开”，临水敞窗，这是感受秋凉最敏感的典型环境。“枕簟萧疏玉漏催”，簟，竹席。萧疏，凉爽之意。白居易诗云：“夜凉枕簟滑，秋燥衣巾轻。”秋凉爽身的快感，首先来自寝卧的枕席。讲得浅白，人人同感，倍增亲切。“一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来”。这是两句别致精彩的好诗，荷叶上的雨声送来了秋意，一夜雨声把凉爽带入了梦境。凉到梦境，看似无理，实则多情。梦境犹凉，形容凉得温存，凉得亲昵，凉得体贴入微，凉得惬意称心。这两句诗对秋凉的描绘巧思奇妙，已入化境。元代盍西村《莲塘雨声》中有诗句云：“忽闻疏雨打新荷，有梦都惊破。”写的是荷上雨声，惊破好梦；陈文述写的是荷上雨声，为梦送凉，一动一静，悉成妙缔。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒(wu shu)情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的(fang de)矛盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
生活在社会下层的小官吏，形同草芥，绝不会引人注目，多一个少一个也绝不会对官僚机构的运转有丝毫影响。他们的出现、存在、消失，全都悄无声息，上天连眼睛都不会眨一下。
陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚，坚决地辞官归隐，躬耕田园。脱离仕途的那种轻松之感，返回自然的那种欣悦之情，还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验，使得这组诗成为杰出的田园诗章。
“忽然一夜清香发，散作乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向：忽然在一夜之中，全世界的《白梅》王冕 古诗齐放，清香四溢，玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大，绝俗而又入世的矛盾统(dun tong)一的感觉，这又正是王冕人格的写照。
此诗为三章叠咏，而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容，用“僮僮”、“祁祁”，言语虽简，而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式，明显地受了原始民歌的影响。
“百年歌自苦，未见有知音。”正是诗人晚年对自己一生思想及悲剧命运的总结。诗人一生抱负远人，“烈士暮年，壮心不已”，然而仕途坎坷，个中甘苦，只有自己一人独享，而纵然有绝世才华，却未见有一个能理解他的知音。在当时社会里，文章上的知音，也就是事业上的援手。这两句感慨很深，很大，自视也很高。不能不使杜甫伤感：对于同时代的人诗人或较有成就的诗人，他本着“乐道人之善”的态度儿乎都评论到，全都给以相应的评价，他成了他们的知音。然而很少有人谈论到他的诗，他自己也没有知音。天宝末，殷璠编的《河岳英灵集》，高适、岑参、薛据等还有一些实在不高明的作家都入了选，独杜甫“名落孙山”。但杜甫并不急于求人知，也并不因此而丧失了自己的自信：他知道将来总会有他的知音的。但这不能不说是杜甫一生的悲剧。三、四两联，正是杜甫晚年生活与思想的自我写照。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
诗忌浅而显。李白在这首诗中，把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想，表达得含蓄、丰富而又不落俗套，体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色，在这首短诗中，读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗，却是寄哀情于景物，借景物以抒哀情，显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净；用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊，不仅是盛唐文坛的佳话，也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
诗的前两句写的是白昼，后两句则是写夜晚：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”“日暮”就是傍晚。“汉宫”是借古讽(gu feng)今，实指唐朝的皇宫。“五侯”一般指东汉时，同日封侯的五个宦官。这里借汉(jie han)喻唐，暗指中唐以来受皇帝宠幸、专权跋扈的宦官。这两句是说寒食节这天家家都不能生火点灯，但皇宫却例外，天还没黑，宫里就忙着分送蜡烛，除了皇宫，贵近宠臣也可得到这份恩典。诗中用“传”与“散”生动地画出了一幅夜晚走马传烛图，使人如见蜡烛之光，如闻轻烟之味。寒食禁火，是我国沿袭已久的习俗，但权贵大臣们却可以破例地点蜡烛。诗人对这种腐败的政治现象做出委婉的讽刺。
（上四暮春之景，下四春日感怀。吴论：肃肃，落声。菲菲，落貌。【黄注】红素乃地下花絮。【顾注】惟鸟雀，见过客之稀。独柴扉，见村居之僻。关中数乱，谓吐蕃、党项入寇。剑外未清，谓吐蕃近在西山。故乡尚有军营，则欲归不得矣。）
创作背景
关于此诗的创作时间，主要有两种说法。根据裴斐《李白年谱简编》，此诗作于唐玄宗天宝十四载（755年）春，时李白在宣城郡。
曹文埴( 魏晋 )
收录诗词 (7971) 首
简 介
曹文埴 （?—1798）清安徽歙县人，字近薇，号竹虚。干隆二十五年进士，授编修。历刑、兵、工、户各部侍郎，兼管顺天府尹。鞫狱秉公。官至户部尚书。卒谥文敏。有《石鼓研斋文钞》。
萚兮
至人忘祸福，感变靡定期。太冲杳无朕，元化谁能知。"
望夷既结衅，宗社亦贻羞。温室兵始合，宫闱血已流。
"吾有玄中极玄语，周游八极无处吐。云輧飘泛到凝阳，
"夷门诗客至，楚寺闭萧骚。老病语言涩，少年风韵高。
入圣超凡由汝做。三清路上少人行，畜类门前争入去。
悯哉吹箫子，悲啼下凤楼。霜刃徒见逼，玉笄不可求。
束马悬车岂等程。不徇今身乐，无祈后代荣。
赐衣三铢让不着。唯思红泉白石阁，因随裴楷离京索。
点绛唇·高柳蝉嘶
能令音信通千里，解致龙蛇运八行。
只缘一点玷相秽，不得终宵在掌中。"
迢迢山径峻，万仞险隘危。石桥莓苔绿，时见白云飞。
"便便书腹德无邻，健笔从知又入闽。鹦鹉才须归紫禁，
尘世短，更思量，洞里干坤日月长。坚志苦心三二载，
束马悬车岂等程。不徇今身乐，无祈后代荣。
林明枫尽落，野黑烧初经。有兴寻僧否，湘西寺最灵。"
如今妾面羞君面，君若来时近夜来。"
白石郎曲
"落日车遥遥，客心在归路。细草暗回塘，春泉萦古渡。
苍林有灵境，杳映遥可羡。春日倚东峰，华泉落西甸。
冥心同藁木，扫雪带微阳。终必相寻去，斯人不可忘。"
蓬莱信道无多路，只在谭生拄杖前。"
始觉无物为拳拲。师诵此经经一字，字字烂嚼醍醐味。
导我升绛府，长驱出天杪。阳灵赫重晖，四达何皎皎。
未到桃源时，长忆出家景。及到桃源了，还似鉴中影。
旷达机何有，深沈器莫量。时应登古寺，佳趣在春冈。
人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制
满袖满头兼手把，教人识是看花归。"
"乍临毛发竖，双壁夹湍流。白日鸟影过，青苔龙气浮。
浅才迂且拙，虚誉喜还疑。犹倚披沙鉴，长歌向子期。"
黄叶蟾声渐渐无。口淡莫分餐气味，身羸但觉病肌肤。
鄱阳黎庶还堪羡，头有重天足有牦。
朵朵似君心地白。又恐天风吹天花，缤纷如雨飘袈裟。
八威清游气，十绝舞祥风。使我跻阳源，其来自阴功。
今日堪将贝叶书。一振微言冠千古，何人执卷问吾庐。"
子路、曾皙、冉有、公西华侍坐
击剑夜深归甚处，披星带月折麒麟。
囊非扑满器，门更绝人过。土井连冈冷，风帘迸叶多。
"结驷何翩翩，落叶暗寒渚。梦里春谷泉，愁中洞庭雨。
"三十篇多十九章，□声风力撼疏篁。
群生莫相轻，已是蓬莱客。"
便被人间称冠绝。黄杨文局龟螭蟠，琢成骰子双琅玕.
琴弹碧玉调，药炼白朱砂。解酝顷刻酒，能开非时花。
"四象分明八卦周，干坤男女论绸缪。
踏莎行·闲游
进退穷三候，相吞用八纮。冲天功行满，寒暑不能争。
"迢遥山意外，清风又对君。若为于此地，翻作路岐分。
口如暴死人，铁尺拗不开。稂莠蚀田髓，积阴成冬雷。
山河形向静中分。歌扬郢路谁同听，声洒梁园客共闻。
（来家歌人诗）
何时再控青丝辔，又掉金鞭入紫微。
"平高选处创莲宫，一水萦流处处通。画阁昼开迟日畔，
此心终待相逢说，时复登楼看暮山。"
减字木兰花·斜红叠翠
"山风与霜气，浩浩满松枝。永日烧杉子，无人共此时。
几回赤气掩桃腮。微微笑处机关转，拂拂行时户牖开。
可怜潇洒鸱夷子，散发扁舟去不回。"
"截竹为筒作笛吹，凤凰池上凤凰飞。
吟斋春长蕨，钓渚夜鸣鸿。惆怅秋江月，曾招我看同。"
楚庙繁蝉断，淮田细雨生。赏心知有处，蒋宅古津平。"
若言尽是仙桃力，看取神仙簿上名。
乡人谋尸祝，不欲闻俎豆。尚贤非至理，尧舜固为陋。"
蜀葵花歌
春至偏无兴，秋来只是眠。（《闲居》）
见说仙中亦有僧。云敛石泉飞险窦，月明山鼠下枯藤。
干坤许大无名姓，疏散人中一丈夫。
扰弱新蒲叶又齐，春深花落塞前溪。
惆怅江生不相赏，应缘自负好文章。"
"玉帛征贤楚客稀，猿啼相送武陵归。
圣两归丹禁，承干动四夷。因知纳谏诤，始是太平基。"
通隐嘉黄绮，高儒重荀孟。世污我未起，道蹇吾犹病。
有南篇
"猿猱休啼月皎皎，蟋蟀不吟山悄悄。
漫把诗情访奇景，艳花浓酒属闲人。"
"南方山水地，念子为贫游。纵是逢佳景，那能缓旅愁。
南州无百战，北地有长征。闲杀何从事，伤哉苏子卿。
津能充渴气充粮，家住三清玉帝乡。金鼎炼来多外白，
"周行独力出群伦，默默昏昏亘古存。无象无形潜造化，
"猿猱休啼月皎皎，蟋蟀不吟山悄悄。
涧尽闲飞五色鱼。天柱一峰凝碧玉，神灯千点散红蕖。
答庞参军·其四
又见鹓鸾天上来。剑阁霞粘残雪在，锦江香甚百花开。
酒色之中无拘束。只因花酒误长生，饮酒带花神鬼哭。
寂寂寻乳窦，兢兢行石桥。通泉漱云母，藉草萦香苕。
琼台劫万仞，孤映大罗表。常有三素云，凝光自飞绕。
牛渚何时到，渔船几处停。遥知咏史夜，谢守月中听。"
龙飞踊，虎狌狞，吐个神珠各战争。"
古墓石棱棱，寒云晚景凝。空悲虎溪月，不见雁门僧。
长安冠盖皆涂地，仍喜先生葬碧岑。"