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大雅·既醉

元代 / 宋华金

野渡空船荡夕阳。倚道向人多脉脉,为情因酒易伥伥。
梦挂秦云约自回。雨细若为抛钓艇,月明谁复上歌台。
今日偶题题似着,不知题后更谁题。"
炉畔自斟还自醉,打窗深夜雪兼风。"
我来不见修真客,却得真如问远公。"
"坐来簌簌山风急,山雨随风暗原隰。树带繁声出竹闻,
"角簟工夫已到头,夏来全占满床秋。若言保惜归华屋,
"抱疾寒溪卧,因循草木青。相留开夏蜜,辞去见秋萤。
野雾昏朝烛,溪笺惹御香。相招倚蒲壁,论句夜何长。"
"四季多花木,穷冬亦不凋。薄冰行处断,残火睡来消。
此世相逢人自疏。野叶细苞深洞药,岩萝闲束古仙书。
鸣蝉初急说来程。楚天去路过飞雁,灞岸归尘触锁城。
一种灵苗异,天然体性虚。叶如斜界纸,心似倒抽书。
残照明天阙,孤砧隔御沟。谁能思落帽,两鬓已添愁。"
良夜庚申夏足眠。颜氏岂嫌瓢里饮,孟光非取镜中妍。
阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋,镜中惟怕雪生髯。
王道既成何所感,越裳呈瑞凤来仪。"
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静,坐筹重见大河澄。
"击柱狂歌惨别颜,百年人事梦魂间。


大雅·既醉拼音解释:

ye du kong chuan dang xi yang .yi dao xiang ren duo mai mai .wei qing yin jiu yi chang chang .
meng gua qin yun yue zi hui .yu xi ruo wei pao diao ting .yue ming shui fu shang ge tai .
jin ri ou ti ti si zhuo .bu zhi ti hou geng shui ti ..
lu pan zi zhen huan zi zui .da chuang shen ye xue jian feng ..
wo lai bu jian xiu zhen ke .que de zhen ru wen yuan gong ..
.zuo lai su su shan feng ji .shan yu sui feng an yuan xi .shu dai fan sheng chu zhu wen .
.jiao dian gong fu yi dao tou .xia lai quan zhan man chuang qiu .ruo yan bao xi gui hua wu .
.bao ji han xi wo .yin xun cao mu qing .xiang liu kai xia mi .ci qu jian qiu ying .
ye wu hun chao zhu .xi jian re yu xiang .xiang zhao yi pu bi .lun ju ye he chang ..
.si ji duo hua mu .qiong dong yi bu diao .bao bing xing chu duan .can huo shui lai xiao .
ci shi xiang feng ren zi shu .ye ye xi bao shen dong yao .yan luo xian shu gu xian shu .
ming chan chu ji shuo lai cheng .chu tian qu lu guo fei yan .ba an gui chen chu suo cheng .
yi zhong ling miao yi .tian ran ti xing xu .ye ru xie jie zhi .xin si dao chou shu .
can zhao ming tian que .gu zhen ge yu gou .shui neng si luo mao .liang bin yi tian chou ..
liang ye geng shen xia zu mian .yan shi qi xian piao li yin .meng guang fei qu jing zhong yan .
ruan ji qing jin you lei zhan .xi shang que si yun man wu .jing zhong wei pa xue sheng ran .
wang dao ji cheng he suo gan .yue shang cheng rui feng lai yi ..
bao de ci qin dian fo deng .shou yue yi wen zhu guo jing .zuo chou zhong jian da he cheng .
.ji zhu kuang ge can bie yan .bai nian ren shi meng hun jian .

译文及注释

译文
小男孩准备鱼饵,妻子(zi)搓(cuo)丝准备做钓鱼线,
有位客人从远方来到,送给我装有绢帛书信的鲤鱼形状的木盒。呼唤童仆打开木盒,其中有尺把长的用素帛写的信。
华山峥嵘而崔嵬,是何等的壮伟高峻呀!
春(chun)天的景象还没装点到城郊,    
春风对树木倒没有偏爱,它在温暖的吹拂下成长,从不停止。
可惜在江边的码头上望(wang),却看不见来自洛阳灞(ba)桥的离人。
临死还要搀着手,生的伟大死荣光!
虽然我俩结为夫妻,欢乐太少使人凄楚。
如此规模巨大的工程,是谁开始把它建造?
靡靡之音《玉(yu)树后庭花》,和陈王朝的国运一同告终;景阳宫中隋兵聚会,边塞的瞭望楼已然空空。
在开国初年,有个乔山人善于弹琴。他弹琴的指法很精湛,曾经得到过高人传授。他常常在荒山野岭,多次地弹奏,使飞鸟凄凉,使鹘鸟寒冷,一起应和着悲哀地鸣叫。后来(他)游历到楚国,在旅店独自弹奏洞庭曲。隔壁的一位老妇人听了琴音,非常感(gan)动(dong),不禁感叹惋惜。(曲子)已经弹奏完了,(乔山人)叹息道:“我弹琴大半辈子,没想到在这里遇见了知音!”(乔山人)敲门问她,老妇人说道:“我的丈夫活着的时候,是把弹棉花当作职业的。现在听见你在这里弹的琴声,极像我老伴弹棉花的声音罢了!"乔山人一句话都没说地走开了。
我又回答:“天下没有不归附他的。大王您知道禾苗生长的情(qing)况吗?当七八月间一发生干旱,禾苗就要枯槁了。一旦天上乌云密布,下起大雨,那么禾苗就长得茂盛了。像这样的话,谁能阻止它呢?而现在天下国君,没有一个不嗜好杀人。如果有一个不喜欢杀人的(国君),那么普天下的老百姓都会伸长脖子仰望着他了。如果像这样,老百姓就归附他,就像水往低处流一样,这哗啦啦的汹涌势头,谁又能够阻挡得了呢?”
那凄切的猿声,叫得将我满头的白发郡成了纷乱的素丝。秋涌河畔的树丛中多产白猿,其跳跃飞腾如一团白雪。
孤云陪伴着野鹤,怎么能在人间居住。不要买下沃洲山,现在已经有人知道那儿了。韵译

注释
⑹ 坐:因而
(18)盗之;窃取百姓钱财,盗:指贪污和敲诈勒索。之:指代人民。
⑧归:回。休放:《词综》、《词谱》、《历代诗余》、《全唐诗》等本中同此。萧本二主词、吕本二主词、吴本二主词、《词林纪事》、《类编草堂诗余》等本中均作“休照”。烛光:晨本二主词中同此;吕本二主词、吴本二主词、萧本二主词、《花草粹编》、《词综》、《词谱》、《全唐诗》等本中均作“烛花”。烛光红,指明亮的烛光。
罢:通“疲”。驽:劣马。疲弩:比喻才能低下。
8、陋:简陋,破旧

赏析

  李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀,因而临别赠言,便意味深长地告诫:个人的官爵地位,进退升沉都早有定局,何必再去询问善卜的君平呢!西汉严遵,字君平,隐居不仕(bu shi),曾在成都卖卜为生。李白借用君平的典故,婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中,可谓谆谆善诱,凝聚着深挚的情谊,而其中又不乏自身的身世感慨。尾联(wei lian)写得含蓄蕴藉,语短情长。
  贾岛是唐代的著名的苦吟诗人,长于五言律诗,集中五言律诗也最多。他的律诗,字斟句酌,排比工整,常有佳句,耐人寻味。如“秋风吹渭水,落叶满长安”、“长江人钓月,旷野火烧风”、“鸟宿池边树,僧敲月下门”等,或气象雄浑,或情景幽独,颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外,他写得好的律诗并不多,这是由于他过于醉心词句的琢磨,往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗,虽然对仗工整,却有雕琢的痕迹,不够自然,缺乏动人的情怀,使人读后,留不下完整的印象。倒是他的一些绝句,无意求工,写得自然、朴素,别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。
  诗的前两句偏于写实,后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水,更阑则漏尽,漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”,则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中,当然绝无以海水添宫漏的事,但这种夸张,仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事,长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情,主客观的统一,就造成了“似将海水添宫漏,共滴长门一夜长”的意境。虚实相成,离形得神,这里写的虽决不能有其事,但实为情至之语。
  前两句写“游子春衫”,游子长年在外,对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”,这个视觉形象反映出气候的温煦,又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态,寓有因气温不稳定而尝试之意,也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放,但此时已“飞尽”;梅花于初春开放,夏初结梅子,此时则“野梅酸”,二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花,仍从视觉角度,不仅“桃花”二字有色彩感,“尽”前冠以“飞”,又显示了动态美。写梅则从(ze cong)味觉角度,一个“酸”字,足使口舌生津。这两句写气侯乍暖,点出春夏之交的季节。
  前两句为送别之景。南浦,泛指送别友人的河边。一川;是为一片,遍地。朱塔;红色的宝塔。这两句可以这样理解;春天来了,南浦平披上了绿装,大地焕然一新。只有石桥、朱塔,不管春夏秋冬,还是老样子。两依然,朋友乘春光而去,以后只有石桥、朱塔与诗人为伴。想到这诗人黯然神伤。
  诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖,并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”,再从味觉角度写“野梅酸”,预示春去夏来,天气转暖;接着从听觉与触觉的角度,以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷(zhuan leng)。
  接下去诗句一转,说道:我虽知君不守礼法,然而又为你情意所感,忍不住亲自把君所赠之明珠系在红罗襦上。表面看,是感师道的知己;如果深一层看,话中有文章。
  在这首诗中,诗人先用“鸣骹直上一千尺,天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”,也叫“鸣镝”,一种发出响声的箭,古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》:“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器,“直上”,表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”,形容箭的射程之远。“天静无风”,不单写出了草原上空的清明宁谧,也写出了“天似穹庐,笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地,响彻云霄,传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩,回音必滞,器物浸润,发音必沉;于是诗人以表现燥性的“干”,来形容箭声的轻脆、尖厉,可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”(《后村大全集》卷五),联系落叶的飘然而下的形态,“干”字就用得不是地方,倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”(《二薇亭集》),以“干”状风竹之飒飒作响,亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里,诗人扣着“鸣骹”绘影绘声:上句“直上一千尺”,属于视觉感受,侧重写高,箭身一点,箭影如线;下句“无风声更干”,属于听觉感受,侧重写远,箭声震荡于旷野之上,而这旷野之上的天幕,又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景,点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
  这场大雨产生的欢快气氛是可观的:“官吏相与庆于庭,商贾相与歌于市,农夫相与忭于野,忧者以喜,病者以愈……”。这是一幅万民同乐官民同欢的喜庆图,较之欧阳修的太守和民的欢乐,真不可同日而语,因为欧阳修的乐并没有落到实处,架空,浮廓,是在造文、造情,而苏轼这里却是在如实地写作了。我们仿佛也同苏轼一起融入了喜雨的场景之中。唯其如此,苏轼为新落成的亭子命名“喜雨”才是顺理成章之事,才真正具有意义。
  关于路六侍御的生平,详不可考,从诗(cong shi)的开头一句看,是杜甫儿时旧友。作此诗时,杜甫五十一岁,四十年前,他们都在十岁左右,正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”,在这里不仅点明分别的时间,更主要的是表明童年时代的友情,并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此,下句说,“中间消息两茫然”。在兵戈满地,流离转徙的动乱年代里,朋友间失去联系,想知道他的消息而又无从问讯,故有“茫然”之感。而这种心情,彼此间是相同的,所以说“两茫然”。一别四十年,时间是这样的久,没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知,本来是值得高兴的事;然而同样没有想到,久别重逢,乍逢又别;当故交叙旧之日,即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”,在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字,使会合的欢娱,立即转化为别离的愁思。笔力千钧,直透纸背。
  全诗洋溢着少年的热情,青春的气息,满腹情思始终未曾直接表白,句句话儿不离红豆,而又“超以象外,得其圜中”,把《相思》王维 古诗之情表达得入木三分。它“一气呵成,亦须一气读下”,极为明快,却又委婉含蓄。在生活中,最情深的话往往朴素无华,自然入妙。王维很善于提炼这种素朴而典型的语言来表达深厚的思想感情。所以此诗语浅情深,当时就成为流行名歌是毫不奇怪的。
  李白这时候正遇赦,心情轻快,眼前景物也显得有情有意,和诗人分享着欢乐和喜悦:“雁引愁心去,山衔好月来。”诗人笔下的自然万物好像被赋予生命,雁儿高飞,带走了诗人忧愁苦闷之心;月出山口,仿佛是君山衔来了团圆美好之月。“雁引愁心去”,《文苑英华》作“雁别秋江去”。后者只是写雁儿冷漠地离别秋江飞去,缺乏感情色彩,远不如前者用拟人化手法写雁儿懂得人情,带走愁心,并与下句君山有意“衔好月来”互相对仗、映衬,从而使形象显得生动活泼,情趣盎然。“山衔好月来”一句,想象新颖,有独创性,着一“衔”字而境界全出,写得诡谲纵逸,诙谐风趣。
  对于这首诗的主旨,《毛诗序》以为是赞美“文王之化行乎《汝坟》佚名 古诗之国,妇人能闵其君子犹勉之以正也”;汉刘向《列女传》更附会其说,指实此乃“周南大夫”之妻所作,恐其丈夫“懈于王事”,故“言国家多难,惟勉强之,无有谴怒遗父母忧”也。《韩诗章句》则以为,此乃妇人“以父母迫近饥寒之忧”,而劝夫“为此禄仕”之作,显然并无赞美“文王之化”的“匡夫”之义。近人大多不取毛、韩之说,而解为妻子挽留久役归来的征夫之作,笔者以为似更切近诗意。
  1935年,闻一多先生曾写过一篇《高唐神女传说之分析》,他认为巫山神女是楚民族的第一位母亲,就和北方中原地区的女娲等人相同。巫山神女掌管着行云布雨,也是一位造福于农业社会的精灵。同时巫山神女也掌管着男女之事,就如同《牡丹·惊梦》一场中牵合杜丽娘与柳梦梅并助其欢会的花神一样。这在原始社会本来是一位神圣、高洁而又极其富有人情味的形象。但流传到封建社会,尤其是到了受封建礼教束缚的文人士大夫笔下,原有的巫山神女的形象也就渐渐地起了变化。即以此文中的神女而论,她竟然也讲究起“怀贞亮之洁清”来了,她最后竟然完全违背个人意愿扼制了内心的冲动,吞下了人生的苦果,而符合了“发乎情,止乎礼义”的“先王”的教导。这纯粹是宋玉意识的自我表现。果然这点受到后人的称赞了,清代何焯说:“‘不可犯干’,守礼之正,所以抑流荡之邪心也。”男女爱情本来是一种极其自然的事,但在封建社会里被人看成是一种“邪恶”,因此巫山神女以及描写巫山神女的作品也就连带着被诋为“诲淫”了。
  在艺术特色上,《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密,虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象,突现窘迫的物质生活;以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象,渲染凄怆悲凉的基调,风格(feng ge)沉郁,显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是,作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中,仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟,潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟,更不会无病呻吟,还时不时展现几分幽默感,如“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”、小屋如渔舟,潆潆水云里”,几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。

创作背景

  北宋皇帝宋钦宗靖康年间(公元1126~1127年),金军攻破东京(今河南开封),俘虏了词人与其子,这首词即是词人为了表达亡国之痛而写下的。

  

宋华金( 元代 )

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简 介

宋华金 宋华金,字西羾,商丘人。康熙辛丑进士,授吏部主事,历官襄阳知府。有《青立轩诗集》。

招隐士 / 寸己未

问寒僧接杖,辨语犬衔衣。又是安禅去,唿童闭竹扉。"
赋就长安振大名,斩蛇功与乐天争。
因君照我丹心事,减得愁人一夕愁。"
昨日红儿花下见,大都相似更娉婷。
燎暗倾时斗,春通绽处芬。明朝遥捧酒,先合祝尧君。"
夹道夭桃满,连沟御柳新。苏舒同舜泽,煦妪并尧仁。
名纸毛生五门下,家僮骨立六街中。(《旅舍言怀》)
"兰陵市上忽相逢,叙别殷勤兴倍浓。良会若同鸡黍约,


致酒行 / 油哲思

"莫悲建业荆榛满,昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好,
"翠竹高梧夹后溪,劲风危露雨凄凄。那知北牖残灯暗,
不似投荒憔悴客,沧浪无际问渔翁。"
更怜童子唿猿去,飒飒萧萧下树行。"
他时忆着堪图画,一朵云山二水中。"
"巧者多为拙者资,良筹第一在乘时。市门逐利终身饱,
因知往岁楼中月,占得风流是偶然。"
"朝见亦光彩,暮见亦光彩。一旦风雨飘,十分无一在。


雁儿落过得胜令·忆别 / 平谛

属兴同吟咏,成功更琢磨。爱予风雪句,幽绝写渔蓑。"
英雄孰不惯戎衣。风波险似金机骇,日月忙如雪羽飞。
印床寒鹭宿,壁记醉僧书。堂下诸昆在,无妨候起居。"
不似前时李丞相,枉抛才力为莺莺。
独吟霜岛月,谁寄雪天衣。此别三千里,关西信更稀。"
"不得商于又失齐,楚怀方寸一何迷。
"韦杜八九月,亭台高下风。独来新霁后,闲步澹烟中。
鱼丽三鼓微曹刿,肉食安能暇远谟。"


渭阳 / 银语青

随风逐浪年年别,却笑如期八月槎。"
"搏击路终迷,南园且灌畦。敢言逃俗态,自是乐幽栖。
吹罢玉箫春似海,一双彩凤忽飞来。
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水,黄菊开时独是花。
未省愁雨暗,就中伤月明。须知越吟客,欹枕不胜情。"
阮籍贫来好客稀。犹喜故人天外至,许将孤剑日边归。
鸳鸯稳睡翘暖沙。阙下新居成别业,江南旧隐是谁家。
"戚戚彼何人,明眸利于月。啼妆晓不干,素面凝香雪。


御带花·青春何处风光好 / 嬴锐进

底事亦疑惩未了,更应书罪在泉扃。
"封章才达冕旒前,黜诏俄离玉座端。二乱岂由明主用,
长怪鲁儒头枉白,不亲弓剑觅丹梯。"
多为过防成后悔,偶因翻语得深猜。已嫌刻蜡春宵短,
若使重生太平日,也应回首哭途穷。"
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴,狼藉衣裳瀑布缄。
"闭户开窗寝又兴,三更时节也如冰。长闲便是忘机者,
书密偷看数,情通破体新。明言终未实,暗祝始应真。


口号吴王美人半醉 / 宣庚戌

西阁归何晚,东吴兴未穷。茶香紫笋露,洲回白苹风。
"县前水色细鳞鳞,一为夫君吊水滨。漫把文章矜后代,
七载岂堪囚羑里,一夫为报亦何疑。"
未省愁雨暗,就中伤月明。须知越吟客,欹枕不胜情。"
"别离终日心忉忉,五湖烟波归梦劳。凄凉身事夏课毕,
九天飞锡应相诮,三到行朝二十年。"
"系马松间不忍归,数巡香茗一枰棋。
澄滤颓波到底清。才大始知寰宇窄,吟高何止鬼神惊。


小雅·四牡 / 孟大渊献

大半笙歌占麦畦。落絮却笼他树白,娇莺更学别禽啼。
输他江上垂纶者,只在船中老便休。"
我愿造化手,莫放狐兔走。恣海产珍奇,纵地生花柳。
"误入杏花尘,晴江一看春。菰蒲虽似越,骨肉且非秦。
幽咽疏通处,清泠迸入辰。渐平连杏岸,旋阔映楼津。
"素节轻盈珠影匀,何人巧思间成文。闲垂别殿风应度,
未识重溟远,先愁一叶飞。衔泥在他日,两两占春晖。"
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠,龙起东溟认夜光。


人月圆·春日湖上 / 后良军

"九华山色真堪爱,留得高僧尔许年。
门外寒光利如剑,莫推红袖诉金船。"
"甚感殷勤意,其如阻碍何。隔帘窥绿齿,映柱送横波。
琴筝箫管和琵琶,兴满金尊酒量赊。 歌舞留春春似海,美人颜色正如花。
定知不及红儿貌,枉却工夫溉玉田。
风递鸾声认啸台。桐井晓寒千乳敛,茗园春嫩一旗开。
山夹黄河护帝居。隋炀远游宜不反,奉春长策竟何如。
两国相持兵不解,会应俱碎似连环。"


七哀诗三首·其三 / 东方红波

后来邦国论心义,谁是君王出热人。"
"上将风戈赏罚明,矛鋋严闭亚夫营。
受降城外虏尘空。旗缝雁翅和竿袅,箭捻雕翎逐隼雄。
贫病却惭墙上土,年来犹自换新衣。"
"江村入夏多雷雨,晓作狂霖晚又晴。
空馀赤枫叶,堕落钓鱼舟。疑是冲虚去,不为天地囚。"
"万古清淮照远天,黄河浊浪不相关。县留东道三千客,
息机应免致鸥猜。岳僧互乞新诗去,酒保频征旧债来。


行香子·过七里濑 / 张简佳妮

"家林沧海东,未晓日先红。作贡诸蕃别,登科几国同。
"天上瑶池覆五云,玉麟金凤好为群。
不独满池塘,梦中佳句香。春风有馀力,引上古城墙。
渼陂水色澄于镜,何必沧浪始濯缨。"
"沧溟分故国,渺渺泛杯归。天尽终期到,人生此别稀。
百辟敛容开路看,片时辉赫胜图形。"
执衡空欲慕公平。机云笔舌临文健,沈宋章篇发咏清。
"剑蜀金汤孰敢争,子阳才业匪雄英。