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拜星月·高平秋思

隋代 / 刘棨

驰誉超先辈,居官下我侬。司仓旧曹署,一见一心忡。"
"草叠到孤顶,身齐高鸟翔。势疑撞翼轸,翠欲滴潇湘。
笼原匝罝紭。羽空颠雉鷃, ——韩愈
"虚豁登宝阁,三休极层构。独立天地间,烟云满襟袖。
"紫燎光销大驾归,御楼初见赭黄衣。
"曾步金莲宠绝伦,岂甘今日委埃尘。
松夹莓苔径,花藏薜荔篱。卧云情自逸,名姓厌人知。"
东风吹绽还吹落,明日谁为今日看。"
直上一枝扫寥廓。白石苍苔拥根脚,月明风撼寒光落。
"负郭有田在,年年长废耕。欲磨秋镜净,恐见白头生。
映水如争立,当轩自着行。北亭尊酒兴,还为此君狂。"
牵情景物潜惆怅,忽似伤春远别离。"
自尔初跳跃,人言多拏躩.常指天外狼,立可口中嚼。
形骸仅盈寸,咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟,多获于锄犁。"


拜星月·高平秋思拼音解释:

chi yu chao xian bei .ju guan xia wo nong .si cang jiu cao shu .yi jian yi xin chong ..
.cao die dao gu ding .shen qi gao niao xiang .shi yi zhuang yi zhen .cui yu di xiao xiang .
long yuan za ju hong .yu kong dian zhi yan . ..han yu
.xu huo deng bao ge .san xiu ji ceng gou .du li tian di jian .yan yun man jin xiu .
.zi liao guang xiao da jia gui .yu lou chu jian zhe huang yi .
.zeng bu jin lian chong jue lun .qi gan jin ri wei ai chen .
song jia mei tai jing .hua cang bi li li .wo yun qing zi yi .ming xing yan ren zhi ..
dong feng chui zhan huan chui luo .ming ri shui wei jin ri kan ..
zhi shang yi zhi sao liao kuo .bai shi cang tai yong gen jiao .yue ming feng han han guang luo .
.fu guo you tian zai .nian nian chang fei geng .yu mo qiu jing jing .kong jian bai tou sheng .
ying shui ru zheng li .dang xuan zi zhuo xing .bei ting zun jiu xing .huan wei ci jun kuang ..
qian qing jing wu qian chou chang .hu si shang chun yuan bie li ..
zi er chu tiao yue .ren yan duo na jue .chang zhi tian wai lang .li ke kou zhong jiao .
xing hai jin ying cun .yi wo ruo zhao ni .wu cun geng yun sou .duo huo yu chu li ..

译文及注释

译文
关闭什么门使得天黑?开启什么门使得天亮?
现在(zai)我就把这宝剑解下来送给你,以表示我今生对你的友情。
梦中走向了烟水迷蒙的江南路,走遍了江南大地,也未能与离别的心上人相遇。梦境里黯然销魂无处诉说(shuo),醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
细细算来,一年春光已过了三分之二。绿荫浓浓,红花重重,依然是往年的情景。庭院中,杨柳依依,帘幕里吹拂着暖风。有个人正在忧心忡忡,满面憔悴。
计“堕三都”孔子逃离鲁国,
在画楼上看(kan)见那江南岸边春草萋萋,女子暗叹心中的那个人竟一去未归,音讯全无,每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵,但她那满腹的心事又有谁知道呢?
如今其箭虽在,可是人却永远回不来了他已战死在边城了啊!
楚国的青山(shan)依然苍翠古老,幽州的太阳发出阵阵凄寒。
我独自在板桥浦对月饮酒,古人中谁可以与我共酌?
弯曲的山路上原来没有下雨,可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙,水气很重,似欲流欲滴(di),才沾湿了行人的衣裳。
你马上就要高飞远走,到那个世外桃源游山玩,你也会看到那场大战留下的残酷遗迹。
相思的情只能在心中郁结,相思的话儿无处去诉说,愁过白天又愁烟云遮明月,愁到此(ci)时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌,把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
枯败的槲叶,落满了荒山的野路;淡白的枳花,鲜艳地开放在驿站的泥墙上。
有感情的人都知道思念家乡,谁的黑头发能不改变?

注释
滋:更加。
310、吕望:指吕尚。
(18)司空:负责建筑的官员。平易:平整。
9、人主:人君。[3]
⒅系(jì):绑扎。这里是挂的意思。直:通“值”,指价格。
(161)宰辅、九卿、侍从、言官——明朝制度,宰辅是大学士,九卿是各部尚书侍郎等,侍从是翰林官,言官是给事中及御史。这些都是中央官职中的重要成员。
子:对人的尊称,您;你。
⑶柳叶眉:如柳叶之细眉,这里以“眉”借代为“面”,亦是“低面”的意思。

赏析

  诗人(shi ren)捕捉住一个生活场景,用白描手法抒写人们热爱家乡的情感,既含蓄又生动,饶有生活趣味。
  此诗二、四两句写景既雄峻清爽,又纤丽典雅。诗人是完全沉醉在这如画的山景里了吗?还是借大自然的景致来荡涤自己胸中之块垒呢?也许两者都有,不必强解。
  诗人善于(shan yu)挖掘自己的感情,将叙事与抒情紧密地结合在一起。虽为叙事诗,但情系乎辞,情事相称,叙事不板不枯,不碎不乱。它长于细节的描绘,当详之处极力铺写,如俘虏营中的生活和别子的场面,描写细腻,如同电影中的特写镜头;当略之处,一笔带过,如“边荒与华异,人俗少义理”两句,就是高度地艺术概括。叙事抒情,局阵恢张,波澜层叠。它的叙事,以时间先后为序。以自己遭遇为主线,言情以悲愤为旨归。在表现悲愤的感情上,纵横交错,多层次,多侧面。她的伤心事太多了:被掠、杖骂、受侮辱、念父母、别子、悲叹亲人丧尽、重嫁后的怀忧,诗中可数者大约有七八种之多,但是最使她痛心的是别子。作者为突出这一重点,用回环往复的手法,前后有三四次念子的艺术描写。别子之前,从略述边地之苦,引出“感时念父母,已为念子作影。”(《古诗赏析》)正面描写别子的场面,写得声泪俱下。同辈送别的哀痛,又为别子的哀痛作了衬托。赎归上路后,又翻出“念我出腹子,胸臆为摧败”一层。见得难以割舍的情恋,是因别子而发。至“登高远眺望,神魂忽飞逝”,又暗收念子。从这里可以看出别子是诗人最强烈、最集中、最突出的悲痛,从中可以看到一颗伟大的母亲的心在跳动。诗人的情感在这方面挖掘得最深,因此也最为动人,这是令人叹为观止的艺术匠心之所在。
  下片言别。“堪笑”三句嘲笑自己和邓剡身不由己,随秋风流落在秦淮河畔,既点明时间、地点,又写出自己身陷囹圄的悲哀。公元1276年(宋德祐二年),文天祥出使元营,因痛斥敌帅伯颜,被拘押至镇江,伺机脱逃,在淮水之间和敌骑数次相遇,历尽艰难才得南归。这次,又抵(you di)金陵一带,故称“重来淮水”。“镜里”二句以自己矢志不渝、坚贞不屈的决心回答邓剡赠词中坚持操守的勉励。“去去”三句,写他设想此去北国,在沙漠中依依回首中原的情景。收尾两句,更表达了词人的一腔忠愤:即使为国捐躯,也要化作杜鹃归来,生为民族奋斗,死后魂依故国,他把自己的赤子之心和满腔血泪都凝聚在这结句之中。
  全诗一章到底,共二十三句,可分为三层:第一层,从开头到“黍稷茂止”十二句,是追写春耕夏耘的情景;第二层,从“获之挃挃”到“妇子宁止”七句,写眼前秋天大丰收的情景;第三层,最后四句,写秋冬报赛祭祀的情景。
  颔联写村中的原野上的杨柳,“拂”,“醉”,把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长,轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照,烟雾迷蒙,微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字,写活了杨柳的娇姿;写活了杨柳的柔态;写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
  这首诗虽然是咏历史人物的,然也寄寓了作者自身的怀抱,特别是在最后两句中,一种对时事不堪细论的悲愤之情溢于言表。据史载,颜延之也性喜饮酒,行为放达。他虽身经晋宋易代的沧桑而出仕新朝,然好肆意直言,于现实多所不满,故于此诗中他通过对阮籍的怀念而表达了自己郁郁不得意的情怀。
  姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说:“花卉九首(自注:指柳宗元《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗)…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴,自题其后云:‘柳州(柳宗元)怨之愈深,其辞愈缓,得古诗之正,其清新婉丽,六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深,其辞愈缓”是《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》高出其他几首花卉诗之处,而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰,恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气,轻松的笔调,清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象,极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。
  诗分三章。第一章悼惜奄息,分为三层来写。首二句用“交交《黄鸟》佚名 古诗,止于棘”起兴,以《黄鸟》佚名 古诗的悲鸣兴起子车奄息被殉之事。据马瑞辰《毛诗传笺通释》的解释,“棘”之言“急”,是语音相谐的双关语,给此诗渲染出一种紧迫、悲哀、凄苦的氛围,为全诗的主旨定下了哀伤的基调。中间四句,点明要以子车奄息殉葬穆公之事,并指出当权者所殉的是一位才智超群的“百夫之特”,从而表现秦人对奄息遭殉的无比悼惜。
  这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时,抒写久客伤老之情。在第一、二句中,诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中,一路迤逦行来,心情颇不平静:当年离家,风华正茂;今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
  颔联是最为世人称道的,它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把人们带到一个“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。
  诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”,代指女子的家,盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过,或者在她家里和她见过面。曲径回廊,本来都是当年旧游或定情的地方。因此,诗人在进入梦境以后,就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉:院子里四面走廊,那是两人曾经谈过心的地方;曲折的阑干,也像往常一样,似乎还留着自己抚摸过的手迹,可是,眼前廊阑依旧,独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊,倚尽阑干,他失望地徘徊着,追忆着,直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗:“人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词:“当时相候赤阑桥,今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情,写得同样动人。然而,“别梦”两句却以梦境出之,则前此旧游,往日欢情,别后相思,都在不言之中,而在梦里也难寻觅所爱之人,那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
  虞羲作品今存不多,但其诗作在南齐时就以其独特的“清拔”风格受到永明代表诗人谢朓的嗟赏称颂。后人评此诗曰:“高壮开唐人之先,巳稍洗尔时纤卑习气矣”(《采菽堂古诗选》卷二十八);“不为纤靡之习所困,居然杰作”(《古诗源》卷十三),都较准确地指出它与齐梁之际众作不同的特色在于不纤弱,在于高壮有气势。的确,齐梁间诗坛上能结合时事,寄寓作者高怀壮志,昂奋激发人心的诗作并不多见。此诗《文选》归入“咏史”类,篇幅还是较长的,何焯云:“妙在起伏,非徒铺叙为工”(《义门读书记》卷四十六),由于诗人善于驾驭,避免咏史诗较常见的平铺直叙,写得起伏跌宕。诗中描写边塞的一些语词、典故,多可回味,有的甚至为后代边塞诗所习用。此诗上承鲍照描写边塞的诗作(如《代出自蓟北门行》),下开唐人边塞诗之先,虽然情调尚不及唐人的俊快刚健,但如何焯所指出,实为杜甫《前后出塞》所祖,在边塞诗的发展过程中有积极的意义。
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓(gu mu)”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。

创作背景

  唐代是一个思想开放、自由的时代,除了占统治地位的儒家思想,释、道二家在社会上的影响和势力也相当大。在开、天盛世成长起来的李白,接受了十分庞杂的思想影响,但儒家思想仍旧在李白思想中占据着主导地位,他所嘲讽的“鲁儒”,只是儒生中的一种人。自汉代以来,山东的儒学就有齐学与鲁学之分。大体说来,鲁学好古而齐学趋时,鲁学重章句而齐学重世用。汉高祖时的儒生叔孙通,就是属于齐学一派。他在天下初定之际,为了树立朝廷的权威,领命去鲁地征召儒生以共起朝仪。当时有两个儒生不肯前往,说:“今天下初定,死者未葬,伤者未起,又欲起礼乐,公所为不合古,吾不行。公往矣,无污我。”叔孙通笑道:“若真鄙儒也,不知时变。”叔孙通带着三十个应征的儒生进京,为朝廷制订了成套的礼仪。汉高祖七年,长乐宫落成,高祖感叹说:“吾乃今日知为皇帝之贵也。”遂拜叔孙通为太常,赐金五百斤。(见《史记·刘敬叔孙通列传》)李白所嘲讽的“鲁儒”,正是叔孙通所讥笑的那一类“不知时变”的“鄙儒”。

  

刘棨( 隋代 )

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简 介

刘棨 (1657—1718)清山东诸城人,字韬子。康熙二十四年进士,历任长沙知县、宁羌知州,至四川布政使。在长沙禁弃女之俗。在宁羌用仓粟赈饥,教民利用槲树养蚕织绸。又建义学,宁羌自此始有中举人者。

浣溪沙·细雨斜风作晓寒 / 刘跂

阳德符君惠,嘉名表圣年。若承恩渥厚,常属栋梁贤。
真龙不圣土龙圣,凤凰哑舌鸱枭鸣。何殊此琴哀怨苦,
"祝融峰下逢嘉节,相对那能不怆神。烟里共寻幽涧菊,
唿吸缺吾防,咀嚼欠吾助。年龠惜不返,日驭走为蠹。
"巫峡云深湘水遥,更无消息梦空劳。
冷烛无烟绿蜡干,芳心犹卷怯春寒。 一缄书札藏何事,会被东风暗拆看。
"素律初回枕簟凉,松风飘泊入华堂。谭鸡寂默纱窗静,
贪怜璧马迷香饵,肯信之奇谕齿寒。"


关山月 / 张绰

天边为要留名姓,拂石殷勤身自题。"
"七千七百七十丈,丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅,
"锦城东北黄金地,故迹何人兴此寺。白眉长老重名公,
"仙乡会应远,王事知何极。征传莫辞劳,玉峰聊一息。
交情别绪论多少,好向仁人赠一枝。"
素瓷传静夜,芳气清闲轩。 ——陆士修"
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白,衰容宁藉酒杯红。
对面雷瞋树,当街雨趁人。(《夏雨》)


吴宫怀古 / 释大通

"高楼闲上对晴空,豁目开襟半日中。千里吴山清不断,
"谁言吾党命多奇,荣美如君历数稀。衣锦还乡翻是客,
"嘉辰复遇登高台,良朋笑语倾金罍。烟摊秋色正堪玩,
彩笺蛮榼旬休日,欲召亲宾看一场。
相看未得东归去,满壁寒涛泻白鸥。"
"二月正绵绵,离情被尔牵。四郊初过雨,万里正铺烟。
戛鼓侑牢牲。飞膳自北下, ——孟郊
浑奔肆狂勷,捷窜脱趫黠。岩钩踔狙猿,水漉杂鳣螖。 ——韩愈


悲愤诗 / 郑渥

赤精符谶诚非妄,枉杀无辜夏贺良。"
蹙鬐怒dE鬤.跃犬疾翥鸟, ——韩愈
如今不重文章士,莫把文章夸向人。
河光流晓日,树影散朝风。圣德今无外,何处是关中。"
"子怜温润欲归仁,吾贵坚廉是宝身。
介先生有神仙术,钓得鲈鱼在玉盘。"
霓裳曲罢君王笑,宜近前来与改名。
"朝露洒时如濯锦,晚风飘处似遗钿。


西阁曝日 / 杨良臣

"折向离亭畔,春光满手生。群花岂无艳,柔质自多情。
蜺旌失手远于天,三岛空云对秋月。人间磊磊浮沤客,
任有风流兼蕴藉,天生不似郑都知。"
如何蓬阆不归去,落尽蟠桃几度花。"
"寒松肌骨鹤心情,混俗陶陶隐姓名。白发只闻悲短景,
只恐却随云雨去,隔年还是动相思。"
"东堂第一领春风,时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤,
何处一声金磬发,古松南畔有僧家。"


喜春来·七夕 / 赵昱

"到此溪亭上,浮生始觉非。野僧还惜别,游客亦忘归。
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪,作诗三叹君知否。
留得和羹滋味在,任他风雪苦相欺。"
白浪吹亡国,秋霜洗大虚。门前是京口,身外不营储。"
帐前宫女低声道,主上还应梦傅岩。
"早朝开紫殿,佳气逐清晨。北阙华旌在,东方曙景新。
伊皋争负鼎,舜禹让垂旒。堕珥闲应拾,遗钗醉不收。
"郡城楼阁绕江滨,风物清秋入望频。铜鼓祭龙云塞庙,


偶然作 / 彭日隆

文场苦叨窃,钓渚甘漂泊。弱质幸见容,菲才诚重诺。 ——潘述"
今日还轻墨绶,知君意在沧洲。 ——皎然
"筑台非谓贤,独聚乘轩鹤。六马不能驭,九皋欲何托。
"先王设位,以正邦国。建立大官,封植有德。 ——潘述
为是因缘生此地,从他长养譬如无。"
华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。(《升庵外集》)"
鱼丽三鼓微曹刿,肉食安能暇远谟。"
郢客相寻夜,荒庭雪洒篙。虚堂看向曙,吟坐共忘劳。


哀江头 / 朱乙午

今日重怜鹡鸰羽,不堪波上又分飞。"
"清省宜寒夜,仙才称独吟。钟来宫转漏,月过阁移阴。
"贤为邻用国忧危,庙算无非委艳奇。
"七夕雨初霁,行人正忆家。江天望河汉,水馆折莲花。
独倚郡楼无限意,夕阳西去水东还。"
"诗中日月酒中仙,平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外,
白波争起倒,青屿或沈浮。是际船中望,东南仞仞秋。"
"琼瑶一簇带花来,便劚苍苔手自栽。


金字经·胡琴 / 周启

"托植经多稔,顷筐向盛时。枝条虽已故,情分不曾移。
物静知声远,寒轻觉夜长。听馀残月落,曙色满东方。"
天涯时有北来尘,因话它人及故人。
《诗话总龟》)
"莎草放茵深护砌,海榴喷火巧横墙。
"日月出又没,台城空白云。虽宽百姓土,渐缺六朝坟。
"酒醒江亭客,缠绵恨别离。笙歌筵散后,风月夜长时。
白首从军有诏征。博簿集成时辈骂,谗书编就薄徒憎。


秦楼月·浮云集 / 张通典

马娇如练缨如火,瑟瑟阴中步步嘶。"
"一自梁园失意回,无人知有掞天才。
"灵溪古观坛西角,千尺鳞皴栋梁朴。横出一枝戛楼阁,
向晚小乘游,朝来新上头。从来许长袖,未有客难留。
"古画思匡岭,上方疑傅岩。蝶闲移忍草,蝉晓揭高杉。 ——段成式
花寒未聚蝶,色艳已惊人。悬知陌上柳,应妒手中春。
不有小园新竹色,君来那肯暂淹留。"
是事精皆易,唯诗会却难。(《赠贯休》)