留春令·咏梅花
枕上觉，窗外晓。怯朝光，惊曙鸟。花坠露，满芳沼。
秋日梁王池阁好，新歌散入管弦声。"
最是不堪回首处，九泉烟冷树苍苍。"
曲水竟日题诗。骏马金鞭无数，良辰美景追随。"
善抚琴瑟有文章。新妍笼裙云母光，朱弦绿水喧洞房。
"草绿春阳动，迟迟泽畔游。恋花同野蝶，爱水剧江鸥。
边地多阴风，草木自凄凉。断绝海云去，出没胡沙长。
小径僧寻去，高峰鹿下来。中年曾屡辟，多病复迟回。"
"瑶华琼蕊种何年，萧史秦嬴向紫烟。
望断青山独立，更知何处相寻。"
留春令·咏梅花拼音解释:
zhen shang jue .chuang wai xiao .qie chao guang .jing shu niao .hua zhui lu .man fang zhao .
qiu ri liang wang chi ge hao .xin ge san ru guan xian sheng ..
zui shi bu kan hui shou chu .jiu quan yan leng shu cang cang ..
qu shui jing ri ti shi .jun ma jin bian wu shu .liang chen mei jing zhui sui ..
shan fu qin se you wen zhang .xin yan long qun yun mu guang .zhu xian lv shui xuan dong fang .
.cao lv chun yang dong .chi chi ze pan you .lian hua tong ye die .ai shui ju jiang ou .
bian di duo yin feng .cao mu zi qi liang .duan jue hai yun qu .chu mei hu sha chang .
xiao jing seng xun qu .gao feng lu xia lai .zhong nian zeng lv bi .duo bing fu chi hui ..
.yao hua qiong rui zhong he nian .xiao shi qin ying xiang zi yan .
wang duan qing shan du li .geng zhi he chu xiang xun ..
译文及注释
译文
玩书爱白绢，读书非所愿。
同您分别以后，更加无聊。上念老母，在垂暮之年还被杀戮；妻子、儿女们是无罪的，也一起惨遭杀害。我自己辜负了国家之恩，被世人所悲(bei)怜。您回国后享受荣誉，我留此地蒙受羞辱。这是命中注定，有什么办法？我出身于讲究礼义的国家，却进入对礼义茫然无知的社会。背弃了国君和双亲的恩德，终身居住在蛮夷的区域，真是伤心极了！让先父的后代，变成了戎狄的族人，自己怎能不感到悲痛。我在与匈奴作战中功大罪小，却没有受到公正的评价，辜负了我微小的诚意，每当想到这里，恍惚之中仿佛失去了对生存的留恋。我不难刺心来表白自己，自刎来显(xian)示志向，但国家对我已经恩断义绝，自杀毫无益处，只(zhi)会增加羞辱。因此常常愤慨地忍受侮辱，就又苟且地活在世上。周围的人，见我这样(yang)，用不中听的话来劝告勉励，可是，异国的快乐，只能令人悲伤，增加忧愁罢了。
宋国有个(ge)富人，因下大雨，墙坍塌下来。他儿子说：“如果不（赶紧）修筑它，一定有盗贼进来。”他们隔壁的老人也这么说。这天晚上果然丢失了大量财物，这家人很赞赏儿子聪明，却怀疑偷盗是隔壁那个老人干的。
柴门多日紧闭不开，
为何众鸟集于树丛，女子仍与王恒幽会淫乱？
我不能随你去，妇女跟着军队，恐怕会影响士气。
它怎能受到攀折赏玩，幸而没有遇到伤害摧毁。
魂魄归来吧！
水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，一阵西风(feng)吹过，满溪荷叶随风翻转，似含无限愁情。秋天的声音都会扰乱客子离人的心绪，云梦泽上芦苇苍苍，凄冷的秋雨下得很浓密。
薄雾茫茫，画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物，他大发感慨，写下动人的诗篇。日暮时分，景象令人相思惆怅，记得那时我和她一起私语，多少(shao)幸福？不想她一去便没有消息，望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林，使我的离愁仿佛飞絮，飞舞一片。节气催绕着年光流转，往日楼下的河水，如今不知流向哪里才停？并非日暮斜阳时才令人伤魂，看见宽阔的原野无边无际，同样让人极为伤心。晚来天气初晴，水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息，只有一条小舟，在野外的渡口(kou)处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫，几棵高矮不齐的树木立着。
青春年少时期就应趁早努力，一个人难道能够永远都是“少年”吗？
我在这黄河岸边祭下一樽美酒，将你我那无尽的过往从头细数。你我二人那日相见恍若眼前，但在不知不觉间却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦的泪痕隐约还在，但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到重逢日，我定要和你同游池上，到如雪落花中寻觅春天的痕迹。
注释
6.责：责令。
⑩吴霜：指白发。李贺《还自会吟》：“吴霜点归发。”
畏：害怕。
③不周山：山名，传说在昆仑西北。《山海经·大荒西经》载：“大荒之隅，有山而不合，名曰不周。”
262.厥严：楚国的威严。奉：保持。
(2)在昔：过去，往日。与下句“当年”义同。南亩：指农田。未践：没去亲自耕种过。
赏析
这首诗明里句句都是写花。但实际上句句都是写人。借荷花表明自己的心曲。既说明自己与女方可堪匹配。是天生的一对儿；又表明了两人相配之美满；又表明了自己的心愿与忧虑。委婉含蓄，耐人寻味，在众多的咏物诗中实属上乘之作。
“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。”此一句承上启下，道出了诗人的志趣所在：与其为了荣华富贵奔波劳碌屈己下人，何如在花酒间快活逍遥：“车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫者，一在平地一在天。”“车尘马足”只是富贵者的趣味，而花和酒注定与贫者结缘。如果用金钱和物质来衡量，这两种人两种生活自然有着天壤之别，但换个角度去理解，那些富贵者须得时刻绷紧神经，小心翼翼如履薄冰地过活，而所谓贫者，却能多几分闲情，多几分逸趣，反而活得更加自然、真实，更加轻松和快乐。以上六行全用对比(dui bi)描写，感情在激烈的碰撞中展开，每一句中，因用韵的关系，前紧后舒，充分表现出诗人傲世不俗的个性，和居处生活的的超脱与释然。
可见，虽然没有一个字正面提到裴舍人，但实际上句句都在恭维裴舍人。恭维十足，却又不露痕迹，可见手法高妙。
诗一开始就接触主题。首句用略带夸张的语言揭示矛盾：竹帛化为(hua wei)灰烟消失了，秦始皇的帝业也就跟着灭亡了，好像当初在《焚书坑》章碣 古诗里焚烧的就是他的嬴氏天下。这一句夹叙夹议，明叙暗议，有实有虚。“竹帛烟销”是实写，有形象可见。“竹帛”是古代写书的材料，这里指书。“帝业虚”是虚写。这种虚实相间的表现手法极富韵致。
只要看一看文人稍有出路的建安时代，这种及时行乐的吟(de yin)叹，很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代，就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待，到了苦闷的汉末，也终于被发现只是一场空梦。
这是一首士兵们抱怨司马将军的诗歌。全诗三章，皆以质问的语气直抒内心的怨恨，风格上充分体现了武士心直口快、敢怒敢言的性格特征。没有温柔含蓄的比或兴，诗一开头便大呼“《祈父》佚名 古诗！”继而厉声质问道：“胡转予于恤？靡所止居。”意思是说：“为什么使我置身于险忧之境，害得我背井离乡，饱受征战之苦？”第二章与此同调，重复了这种不满情(man qing)绪，但复沓中武士的愤怒情绪似乎在一步步增加，几乎到了一触即发的地步。“且自古兵政，亦无有以禁卫戍边者”（方玉润《诗经原始》）。武士说：“可你这司马，却为何不按规定行事，派我到忧苦危险的前线作战呢？”作为军人，本不该畏惧退缩。在国难当头之际，当饮马边陲，枕戈待旦。“可你这司马太糊涂了，就像耳朵聋了听不到士兵的呼声，不能体察我还有失去奉养的高堂老母。”在第三章里，武士简直要出离愤怒了，其质问变为对司马不能体察下情的斥责，同时也道出了自己怨恨的原因和他不能毅然从征的苦衷。
三位“英雄”中曹操、孙权(sun quan)都是君主，诸葛亮是唯一的例外。但从“更惊起”的“更”字上我们可以发现，诗人是将他作为三雄之最来讴歌的。南阳卧龙的身手不凡，在群雄争鼎的纷乱局面中“惊起”，且一惊起“便成名八阵图中”。这一句源于杜甫《八阵图》“功盖三分国，名成八阵图”的诗联，指代的正是“功盖三分国”的内容，故诗人于末三句即补明了“鼎足三分”的既成事实。一个“更”字，一个“便”字，将诸葛亮的应时而出、一鸣惊人，以及他“运筹帷幄之中，决胜千里之外”的雍容豪迈、游刃有余，都形象地表现了出来。古代作文有所谓“尊题”之法，即以两个或两个以上的人物事迹同时表现，而于结论上有所抑扬。本曲虽未明指，却在事实上实现了尊题的效果。全作气势雄豪，开阖如意，尤以颂尊诸葛亮为天下布衣草泽之士扬眉吐气。这就如同司马迁在《史记》中将项羽、陈胜与历代帝王并肩一样，体现了作者在历史观上的胆识。
“萤远入烟流”，用的也是侧面描写的方法。沈德潜说：“月夜萤光自失，然远入烟丛，则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光，又用萤光之流失衬托月明，可谓运思入妙。有了这两句，一个月明千里的银色世界，异常鲜明地呈现在读者面前。
“屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具，为美观设计，上面一般都绘有图画或写有文字，所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”，实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式，极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象，以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”（洪丕谟《书论选读》）。
在艺术方面，这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗，看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼，而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现，其害民的性质就愈加昭彰，揭露也更显得鞭辟入里。
3、征夫诉苦—逼租 从“长者虽有问”起，诗人又推进一层。“长者”，是征夫对诗人的尊称。“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏，但是压是压不住的，下句就终究引发出诉苦之词。敢怒而不敢言，而后又终于说出来，这样一阖一开，把征夫的苦衷和恐惧心理，表现得极为细腻逼真。
这是古老的歌谣，它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方。它的天然之妙，在后世已是难以重复的了。
全诗六章，各章重点突出，但前后钩连，结成一体；内容相对集中，而前后照应，首尾呼应，无割裂枝蔓之累，其结构亦可资借鉴。
“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。”此一句承上启下，道出了诗人的志趣所在：与其为了荣华富贵奔波劳碌屈己下人，何如在花酒间快活逍遥：“车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫者，一在平地一在天。”“车尘马足”只是富贵者的趣味，而花和酒注定与贫者结缘。如果用金钱和物质来衡量，这两种人两种生活自然有着天壤之别，但换个角度去理解，那些富贵者须得时刻绷紧神经，小心翼翼如履薄冰地过活，而所谓贫者，却能多几分闲情，多几分逸趣，反而活得更加自然、真实，更加轻松和快乐。以上六行全用对比(dui bi)描写，感情在激烈的碰撞中展开，每一句中，因用韵的关系，前紧后舒，充分表现出诗人傲世不俗的个性，和居处生活的的超脱与释然。
可见，虽然没有一个字正面提到裴舍人，但实际上句句都在恭维裴舍人。恭维十足，却又不露痕迹，可见手法高妙。
诗一开始就接触主题。首句用略带夸张的语言揭示矛盾：竹帛化为(hua wei)灰烟消失了，秦始皇的帝业也就跟着灭亡了，好像当初在《焚书坑》章碣 古诗里焚烧的就是他的嬴氏天下。这一句夹叙夹议，明叙暗议，有实有虚。“竹帛烟销”是实写，有形象可见。“竹帛”是古代写书的材料，这里指书。“帝业虚”是虚写。这种虚实相间的表现手法极富韵致。
只要看一看文人稍有出路的建安时代，这种及时行乐的吟(de yin)叹，很快又为悯伤民生疾苦、及时建功立业的慷慨之音所取代，就可以明白这一点。其实是对仰慕成仙者的嘲讽。但这种得遇神仙的期待，到了苦闷的汉末，也终于被发现只是一场空梦。
这是一首士兵们抱怨司马将军的诗歌。全诗三章，皆以质问的语气直抒内心的怨恨，风格上充分体现了武士心直口快、敢怒敢言的性格特征。没有温柔含蓄的比或兴，诗一开头便大呼“《祈父》佚名 古诗！”继而厉声质问道：“胡转予于恤？靡所止居。”意思是说：“为什么使我置身于险忧之境，害得我背井离乡，饱受征战之苦？”第二章与此同调，重复了这种不满情(man qing)绪，但复沓中武士的愤怒情绪似乎在一步步增加，几乎到了一触即发的地步。“且自古兵政，亦无有以禁卫戍边者”（方玉润《诗经原始》）。武士说：“可你这司马，却为何不按规定行事，派我到忧苦危险的前线作战呢？”作为军人，本不该畏惧退缩。在国难当头之际，当饮马边陲，枕戈待旦。“可你这司马太糊涂了，就像耳朵聋了听不到士兵的呼声，不能体察我还有失去奉养的高堂老母。”在第三章里，武士简直要出离愤怒了，其质问变为对司马不能体察下情的斥责，同时也道出了自己怨恨的原因和他不能毅然从征的苦衷。
三位“英雄”中曹操、孙权(sun quan)都是君主，诸葛亮是唯一的例外。但从“更惊起”的“更”字上我们可以发现，诗人是将他作为三雄之最来讴歌的。南阳卧龙的身手不凡，在群雄争鼎的纷乱局面中“惊起”，且一惊起“便成名八阵图中”。这一句源于杜甫《八阵图》“功盖三分国，名成八阵图”的诗联，指代的正是“功盖三分国”的内容，故诗人于末三句即补明了“鼎足三分”的既成事实。一个“更”字，一个“便”字，将诸葛亮的应时而出、一鸣惊人，以及他“运筹帷幄之中，决胜千里之外”的雍容豪迈、游刃有余，都形象地表现了出来。古代作文有所谓“尊题”之法，即以两个或两个以上的人物事迹同时表现，而于结论上有所抑扬。本曲虽未明指，却在事实上实现了尊题的效果。全作气势雄豪，开阖如意，尤以颂尊诸葛亮为天下布衣草泽之士扬眉吐气。这就如同司马迁在《史记》中将项羽、陈胜与历代帝王并肩一样，体现了作者在历史观上的胆识。
“萤远入烟流”，用的也是侧面描写的方法。沈德潜说：“月夜萤光自失，然远入烟丛，则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光，又用萤光之流失衬托月明，可谓运思入妙。有了这两句，一个月明千里的银色世界，异常鲜明地呈现在读者面前。
“屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具，为美观设计，上面一般都绘有图画或写有文字，所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”，实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式，极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象，以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”（洪丕谟《书论选读》）。
在艺术方面，这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗，看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼，而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现，其害民的性质就愈加昭彰，揭露也更显得鞭辟入里。
3、征夫诉苦—逼租 从“长者虽有问”起，诗人又推进一层。“长者”，是征夫对诗人的尊称。“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏，但是压是压不住的，下句就终究引发出诉苦之词。敢怒而不敢言，而后又终于说出来，这样一阖一开，把征夫的苦衷和恐惧心理，表现得极为细腻逼真。
这是古老的歌谣，它以不加修饰的语言直接地触动了人心中最易感的地方。它的天然之妙，在后世已是难以重复的了。
全诗六章，各章重点突出，但前后钩连，结成一体；内容相对集中，而前后照应，首尾呼应，无割裂枝蔓之累，其结构亦可资借鉴。
创作背景
光绪二十四年（1898）是农历的戊戌年，是年六月，光绪皇帝实行变法，八月，谭嗣同奉诏进京，参预新政。九月中旬，慈禧太后发动政变，囚禁光绪帝，并开始大肆捕杀维新党人。康有为、梁启超避往海外。许多人劝谭尽快离开，但他却说，“不有行者，无以图将来；不有死者，无以召后来”，决心留下来营救光绪帝。几位日本友人力请他东渡日本，他说：“各国变法，无不以流血而成，今日中国未闻有因变法而流血者，此国之所以不昌也。有乏，请自嗣同始。”9月21日，他与杨深秀、刘光第、康广仁、杨锐、林旭等五人同时被捕。这首诗即是他在狱中所作。
都人士
交情剧断金，文律每招寻。始知蓬山下，如见古人心。"
沅水连湘水，千波万浪中。知郎未得去，惭愧石尤风。
"可怜孔雀初得时，美人为尔别开池。池边凤凰作伴侣，
予悲方为老，君责一何空。曾看乐官录，向是悲翁曲。
"柴桑官舍近东林，儿稚初髫即道心。侧寄绳床嫌凭几，
阶雪凌春积，钟烟向夕深。依然旧童子，相送出花阴。"
随僧入古寺，便是云外客。月出天气凉，夜钟山寂寂。"
远山当碛路，茂草向营门。生死酬恩宠，功名岂敢论。"
沉醉东风·山对面蓝堆翠岫
纵觉新人好，宁忘旧主疑。终惭太丘道，不为小生私。"
人渴敲冰饮流水。燕山仿佛辨烽戍，鼙鼓如闻汉家垒。
"五湖秋叶满行船，八月灵槎欲上天。
知称玉人临水见，可怜光彩有馀清。"
云构中央起，烟波四面通。乍疑游汗漫，稍似入崆峒。
窗中有个长松树，半夜子规来上啼。"
"任性常多出，人来得见稀。市楼逢酒住，野寺送僧归。
"旧俗采菱处，津亭风景和。沅江收暮霭，楚女发清歌。
石州慢·寒水依痕
东家半落西家。愿得春风相伴去，一攀一折向天涯。"
"湖上烟景好，鸟飞云自还。幸因居止近，日觉性情闲。
"暂辞长老去随缘，候晓轻装寄客船。佳句已齐康宝月，
"前船后船未相及，五两头平北风急。
开门空对楚人家。陈琳草奏才还在，王粲登楼兴不赊。
漉酒迎宾急，看花署字迟。杨梅今熟未，与我两三枝。"
礼命公台重，烟霜陇树繁。天高不可问，空使辅星昏。"
"积水深源，白鸥翻翻。倒影光素，于潭之间。
奉和鲁望四明山九题。青棂子
别离非一处，此处最伤情。白发将春草，相随日日生。
浦里人家收市喧。重阴大点过欲尽，碎浪柔文相与翻。
过客不须频太息，咸阳宫殿亦凄凉。"
"素旆低寒水，清笳出晓风。鸟来伤贾傅，马立葬滕公。
满处侵苔色，澄来见柳阴。微风月明夜，知有五湖心。"
夫君非岁时，已负青冥姿。龙虎一门盛，渊云四海推。
极目不分天水色，南山南是岳阳城。"
兴比乘舟访，恩怀倒屣亲。想君登旧榭，重喜扫芳尘。"
自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁
"淮汴初丧乱，蒋山烽火起。与君随亲族，奔迸辞故里。
"汉将新从虏地来，旌旗半上拂云堆。
"古剑诚难屈，精明有所从。沉埋方出狱，合会却成龙。
"日暮秋风吹野花，上清归客意无涯。桃源寂寂烟霞闭，
浮草经行遍，空花义趣圆。我来虽为法，暂借一床眠。"
"雨中溪破无干地，浸着床头湿着书。
星翻寥落银河水。劝君学道此时来，结茅独宿何辽哉。
石竹闲开碧，蔷薇暗吐黄。倚琴看鹤舞，摇扇引桐香。
忆秦娥·箫声咽
"常嗟外族弟兄稀，转觉心孤是送归。醉掩壶觞人有泪，
公卿无不相钦羡。只缘汲黯好直言，遂使安仁却为掾。
因求种瓜利，自喜归耕捷。井臼赖依邻，儿童亦胜汲。
解佩临清池，抚琴看修竹。此怀谁与同，此乐君所独。"
知称玉人临水见，可怜光彩有馀清。"
几处花下人，看予笑头白。"
矢橐弧室岂领军，儋爵食禄由从宦。注意奏凯赴都畿，
"秋满空山悲客心，山楼晴望散幽襟。一川红树迎霜老，
新柳
"一日辞秦镜，千秋别汉宫。岂唯泉路掩，长使月轮空。
旭旦出国门，轻装若秋蓬。家依白云峤，手植丹桂丛。
"一德承昌运，三公翊至尊。云龙谐理代，鱼水见深恩。
"黄须康兄酒泉客，平生出入王侯宅。今朝醉卧又明朝，
高松先草晚，平石助泉凉。馀橘期相及，门生有陆郎。"
"良人朝早半夜起，樱桃如珠露如水。
夜静溪声近，庭寒月色深。宁知尘外意，定后便成吟。"
"石座双峰古，云泉九曲深。寂寥疏凿意，芜没岁时侵。
回车驾言迈
倚马才宁有，登龙意岂无。唯于方寸内，暗贮报恩珠。"
今日主人还共醉，应怜世故一儒生。"
"春迟不省似今年，二月无花雪满天。
邑人多秉笔，州吏亦负笈。村女解收鱼，津童能用楫。
春藻下中天，湛恩阐文明。小臣谅何以，亦此摽华缨。"
静守化条无一事，春风独上望京楼。"
明灵达精意，仿佛如不隔。岩雨神降时，回飙入松柏。
强题缣素无颜色，鸿雁南飞早晚回。"
惠州一绝 / 食荔枝
"头白禅师何处还，独开兰若树林间。鬼因巫祝传移社，
洛下仍传箭，关西欲进兵。谁知五湖外，诸将但争名。"
柳寺春堤远，津桥曙月微。渔翁随去处，禅客共因依。
只有今宵同此宴，翠娥佯醉欲先归。"
"青冥南山口，君与缁锡邻。深路入古寺，乱花随暮春。
今日鸣驺到嶓峡，还胜博望至河源。"
"独掩衡门秋景闲，洛阳才子访柴关。莫嫌浊酒君须醉，
"一宿西峰寺，尘烦暂觉清。远林生夕籁，高阁起钟声。
西湖杂咏·夏
何处哭故人，青门水如箭。当时水头别，从此不相见。
参卿滞孙楚，隐市同梅福。吏散时泛弦，宾来闲覆局。
"上客夜相过，小童能酤酒。即为临水处，正值归雁后。
"墨翟突不黔，范丹甑生尘。君今复劳歌，鹤发吹湿薪。
禅斋深树夏阴清，零落空馀三两声。金谷筝中传不似，
雅言书一札，宾海雁东隅。岁月奔波尽，音徽雾雨濡。
可怜春尽未归家。（见《野客从谈》）
荒郊春草遍，故垒野花开。欲为将军哭，东流水不回。"