苏武
"吾道成微哂，时情付绝言。凤兮衰已尽，犬也吠何繁。
已见饱时雨，应丰蔬与药。"
专城年少岂蹉跎。应怜旅梦千重思，共怆离心一曲歌。
独携一榼郡斋酒，吟对青山忆谢公。"
夜吟明雪牖，春梦闭云房。尽室更何有，一琴兼一觞。"
"帝乡群侣杳难寻，独立沧洲岁暮心。
心期仙诀意无穷，采画云车起寿宫。
"野寺入时春雪后，崎岖得到此房前。
一片白云千万峰。"
醉惜松声枕月眠。出树圭峰寒压坐，入篱沙濑碧流天。
日暮松烟空漠漠，秋风吹破妙莲华。"
苏武拼音解释:
.wu dao cheng wei shen .shi qing fu jue yan .feng xi shuai yi jin .quan ye fei he fan .
yi jian bao shi yu .ying feng shu yu yao ..
zhuan cheng nian shao qi cuo tuo .ying lian lv meng qian zhong si .gong chuang li xin yi qu ge .
du xie yi ke jun zhai jiu .yin dui qing shan yi xie gong ..
ye yin ming xue you .chun meng bi yun fang .jin shi geng he you .yi qin jian yi shang ..
.di xiang qun lv yao nan xun .du li cang zhou sui mu xin .
xin qi xian jue yi wu qiong .cai hua yun che qi shou gong .
.ye si ru shi chun xue hou .qi qu de dao ci fang qian .
yi pian bai yun qian wan feng ..
zui xi song sheng zhen yue mian .chu shu gui feng han ya zuo .ru li sha lai bi liu tian .
ri mu song yan kong mo mo .qiu feng chui po miao lian hua ..
译文及注释
译文
离别跟这样的情景最为相同，二(er)水分流，一个向西，一个朝东，但最终还能再度相逢。即使情感浅薄，好象是飘飘不定，白云行空，但仍可相逢在梦中。
这两年离家在外跟随骠骑，艰辛劳苦岁暮还滞(zhi)留天涯。
用(yong)粪土塞满自己的香袋，反(fan)说佩的申椒(jiao)没有香气。”
登上台阶弯腰奉献上酒肉，想借菲薄祭品表示心虔衷。
天地尚未(wei)成形前，又从哪里得以产生(sheng)？
天下起义军归附了有道的大唐，迷楼倾覆王朝末日恰似景阳楼。
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住，只留下一丛斑竹在风中摇曳。
岂能卑躬屈膝去侍奉权贵，使我不能有舒心畅意的笑颜！
晚上我从南峰归来，女萝间的明月落下水壁。
上天将一年四季平分啊，我悄然独自悲叹寒秋。
一片经霜的红(hong)叶离开树枝，飞近身来让我题诗。
注释
④因缘：佛教指产生结果的直接原因和辅助促成结果的条件或力量。
12.屋：帽顶。
（9）败绩：大败。
计：计谋,办法
⑾采造家：指专管采伐、建筑的官府派出的人员。采造，指专管采伐、建筑的官府。
⑹千岩老人：南宋诗人萧德藻，字东夫，自号千岩老人。姜夔曾跟他学诗，又是他的侄女婿。黍离：《诗经·王风》篇名。据说周平王东迁后，周大夫经过西周故都，看见宗庙毁坏，尽为禾黍，彷徨不忍离去，就做了此诗。后以“黍离”表示故国之思。
何厌（厌）之有：有何厌。有什么满足。宾语前置 何：疑问代词作宾语定语。之：代词，复指前置宾语。
（10）令闻：美好的名声。不已：无尽。
赏析
充满浪漫主义色彩，笔调轻灵，无一笔粘着，是这首诗在艺术上的主要特色。诗人着意于真情实感的(gan de)表现而并不拘守于形貌之似，因而写来不拘一格，超尘拔俗。无论写景叙梦，都有虚有实，惝恍迷离，诗境之缥缈奇幻，构思之新颖独特，为前人诗作所少见。
全诗处处扣住山村景象，从景写到人，从人写到境；农事的繁忙，山村的神韵，皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”，着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见情景，富有诗情画意，又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
读这首诗，容不得人情感上有所酝酿，劈头便为一派浓重的忧愁所笼盖——一个苍莽悲凉的秋日，一场郁郁无欢的怅饮，本已令人愁闷难耐。何况还有那吹不尽的秋风，老是在帐外“萧萧”地响，更教人愁杀。“秋风萧萧愁杀人”，这一句突发的啸叹，正将主人公心头的万缕愁绪，化作烈烈秋风，“苍茫而来”，立时令人生出一种“不可遏抑”的困扰(kun rao)之感。“出亦愁，入亦愁”，则以细节刻画，抒写愁苦中人的坐立不安。不禁使人感到，那困扰着主人公的忧愁，竟怎样难以趋避、无可摆脱。受这困扰的，不止主人公一人：“座中何人谁不怀忧？”既称“何人”，又加“谁不”，这双重反问告诉人们：那忧愁正如病魔一样，已侵袭到所有在座者的心腑。使主人公所对无非忧者、所闻无非愁叹——这样的日子，真能耗蚀人的青春，加速衰老之期的到来。难怪主人公要发出“令我白头”的幽幽哀叹了。
王维的《《少年行四首》王维 古诗》，以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神，表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象，和盛唐其他诗人创造的形象一样，实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇，各有侧重，但又蝉联而下，互相补充和照应(ying)。用笔或实或虚，或显或隐，舒卷自如，不拘一格，成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景，骨子里却是讽刺当时权贵的。从表面上看，前两句是写看花的盛况，人物众多，来往繁忙，而为了要突出这些现象，就先从描绘京城的道路着笔。一路上草木葱茏，尘土飞扬，衬托出了大道上人马喧阗、川流不息的盛况。写看花，又不写去而只写回，并以“无人不道”四字来形容人们看花以后归途中的满足心情和愉快神态，则桃花之繁荣美好，不用直接赞以一词了。
本文的篇幅不长，结构也比较简单，先介绍黎、安二生的由来，再说明写作本文的用意，然后有针对性地指出如何认识迂阔。迂阔，从古到今都有人在用这一形容个性的词。如果抛开它那略带贬义的内容，我们可以这样理解：所谓迂阔，是指一个人在待人接物方面坚持自己的观点，不迎合世俗偏见，而又有一种执著的信念，矢志不渝。如果他的观点、信念是正确的话，那么这种迂阔的表现正是难能可贵的。曾巩正是基于这一思路，才对迂阔进行了精辟的分析。
在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
李白的性格本来是很高傲的，他不肯“摧眉折腰事权贵”，常常“一醉累月轻王侯”，在王公大人面前是那样地桀骜不驯。可是，对一个普通的山村妇女却是如此谦恭，如此诚挚，充分显示了李白的可贵品质。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
全诗七章，每章八句。第一章言《文王》佚名 古诗得天命兴国，建立新王朝是天帝意旨；第二章言《文王》佚名 古诗兴国福泽子孙宗亲，子孙百代得享福禄荣耀；第三章言王朝人才众多得以世代继承传统；第四章言因德行而承天命兴周代殷，天命所系，殷人臣服；第五章言天命无常，曾拥有天下的殷商贵族已成为服役者；第六章言以殷为鉴，敬天修德，才能天命不变，永保多福；第七章言效法《文王》佚名 古诗的德行和勤勉，就可以得天福佑，长治久安。
“我今携谢妓，长啸绝人群。”形象地说明了，饮酒、狎妓、观舞并且亲自歌舞，是李白的生活方式之一。“欲报东山客，开关扫白云。”表现了对谢安的隐居生活的向往。
作为文学体裁之一的诗歌，是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同，诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔，且是同类题材的作品，但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸，而此诗则写得凝炼典重。
其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来，诗人排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”（《沧浪诗话》）除风格而外，格律之新也是其一个方面。即以此诗论，除去押入声韵之外，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光，先春而开。
尾联诗人再次转折，将“《落叶》修睦 古诗”和“松”对比，《落叶》修睦 古诗飘零，而青松挺且直，面对秋风甚至寒冬，而依然翠绿如常！
“释子吾家宝，神清慧有余。”俗话说“一子出家，七祖升天”，家里有一人出家，冥冥中上下几代，周围几族都要沾光，当然是“吾家宝”了。作为怀素大师而言，从小就是“神清慧有余”的。
“信关胡马冲，亦距汉边塞。岂依河山险，将顺休明德。物壮诚有衰，势雄良易极。”意为：峡口山一带确实是胡人驱马入侵的要道，也是中原防拒西北各族的要塞。然而山川之险不足以凭依，将士顺服、政治清明才更为重要。天地万物，都盛极而衰，强极则必弱，亦如这山势之循环往复。此六句写穿越峡口山时的所思所感，认为山川的险要不足依凭，只有清明的政治才是固国的根本。“信关”二句，承上启下。“岂依”二句，化用孟子和吴起语，可谓全篇之警策。“河山险”三字，极具概括力，涵括了前面极力铺写的峡口之险。以山河之险作对比，更映衬了“休明德”的重要。“物壮”二句，继续用典，化用老子和司马迁语，从前面评判安邦治国之策转而感慨人生事理，语意更进一层，别开洞天，景象更壮，让人思绪万千。
全诗处处扣住山村景象，从景写到人，从人写到境；农事的繁忙，山村的神韵，皆蕴于一个“闲”字之中。它是全篇之“眼”，着此一字而境界全出。作者写《雨过山村》王建 古诗所见情景，富有诗情画意，又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。
读这首诗，容不得人情感上有所酝酿，劈头便为一派浓重的忧愁所笼盖——一个苍莽悲凉的秋日，一场郁郁无欢的怅饮，本已令人愁闷难耐。何况还有那吹不尽的秋风，老是在帐外“萧萧”地响，更教人愁杀。“秋风萧萧愁杀人”，这一句突发的啸叹，正将主人公心头的万缕愁绪，化作烈烈秋风，“苍茫而来”，立时令人生出一种“不可遏抑”的困扰(kun rao)之感。“出亦愁，入亦愁”，则以细节刻画，抒写愁苦中人的坐立不安。不禁使人感到，那困扰着主人公的忧愁，竟怎样难以趋避、无可摆脱。受这困扰的，不止主人公一人：“座中何人谁不怀忧？”既称“何人”，又加“谁不”，这双重反问告诉人们：那忧愁正如病魔一样，已侵袭到所有在座者的心腑。使主人公所对无非忧者、所闻无非愁叹——这样的日子，真能耗蚀人的青春，加速衰老之期的到来。难怪主人公要发出“令我白头”的幽幽哀叹了。
王维的《《少年行四首》王维 古诗》，以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神，表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象，和盛唐其他诗人创造的形象一样，实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇，各有侧重，但又蝉联而下，互相补充和照应(ying)。用笔或实或虚，或显或隐，舒卷自如，不拘一格，成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
这首诗表面上是描写人们去玄都观看桃花的情景，骨子里却是讽刺当时权贵的。从表面上看，前两句是写看花的盛况，人物众多，来往繁忙，而为了要突出这些现象，就先从描绘京城的道路着笔。一路上草木葱茏，尘土飞扬，衬托出了大道上人马喧阗、川流不息的盛况。写看花，又不写去而只写回，并以“无人不道”四字来形容人们看花以后归途中的满足心情和愉快神态，则桃花之繁荣美好，不用直接赞以一词了。
本文的篇幅不长，结构也比较简单，先介绍黎、安二生的由来，再说明写作本文的用意，然后有针对性地指出如何认识迂阔。迂阔，从古到今都有人在用这一形容个性的词。如果抛开它那略带贬义的内容，我们可以这样理解：所谓迂阔，是指一个人在待人接物方面坚持自己的观点，不迎合世俗偏见，而又有一种执著的信念，矢志不渝。如果他的观点、信念是正确的话，那么这种迂阔的表现正是难能可贵的。曾巩正是基于这一思路，才对迂阔进行了精辟的分析。
在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
李白的性格本来是很高傲的，他不肯“摧眉折腰事权贵”，常常“一醉累月轻王侯”，在王公大人面前是那样地桀骜不驯。可是，对一个普通的山村妇女却是如此谦恭，如此诚挚，充分显示了李白的可贵品质。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
全诗七章，每章八句。第一章言《文王》佚名 古诗得天命兴国，建立新王朝是天帝意旨；第二章言《文王》佚名 古诗兴国福泽子孙宗亲，子孙百代得享福禄荣耀；第三章言王朝人才众多得以世代继承传统；第四章言因德行而承天命兴周代殷，天命所系，殷人臣服；第五章言天命无常，曾拥有天下的殷商贵族已成为服役者；第六章言以殷为鉴，敬天修德，才能天命不变，永保多福；第七章言效法《文王》佚名 古诗的德行和勤勉，就可以得天福佑，长治久安。
“我今携谢妓，长啸绝人群。”形象地说明了，饮酒、狎妓、观舞并且亲自歌舞，是李白的生活方式之一。“欲报东山客，开关扫白云。”表现了对谢安的隐居生活的向往。
作为文学体裁之一的诗歌，是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同，诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔，且是同类题材的作品，但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸，而此诗则写得凝炼典重。
其次，在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来，诗人排比声韵，约句准篇，成为一时的风气，标志了五言古诗向近体律诗的过渡，谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说：“谢朓之诗，已有全篇似唐人者。”（《沧浪诗话》）除风格而外，格律之新也是其一个方面。即以此诗论，除去押入声韵之外，其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切，但平仄不协，第二联不对，而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”，颔联的对仗移至首联，恰如花儿偷得春光，先春而开。
尾联诗人再次转折，将“《落叶》修睦 古诗”和“松”对比，《落叶》修睦 古诗飘零，而青松挺且直，面对秋风甚至寒冬，而依然翠绿如常！
“释子吾家宝，神清慧有余。”俗话说“一子出家，七祖升天”，家里有一人出家，冥冥中上下几代，周围几族都要沾光，当然是“吾家宝”了。作为怀素大师而言，从小就是“神清慧有余”的。
“信关胡马冲，亦距汉边塞。岂依河山险，将顺休明德。物壮诚有衰，势雄良易极。”意为：峡口山一带确实是胡人驱马入侵的要道，也是中原防拒西北各族的要塞。然而山川之险不足以凭依，将士顺服、政治清明才更为重要。天地万物，都盛极而衰，强极则必弱，亦如这山势之循环往复。此六句写穿越峡口山时的所思所感，认为山川的险要不足依凭，只有清明的政治才是固国的根本。“信关”二句，承上启下。“岂依”二句，化用孟子和吴起语，可谓全篇之警策。“河山险”三字，极具概括力，涵括了前面极力铺写的峡口之险。以山河之险作对比，更映衬了“休明德”的重要。“物壮”二句，继续用典，化用老子和司马迁语，从前面评判安邦治国之策转而感慨人生事理，语意更进一层，别开洞天，景象更壮，让人思绪万千。
创作背景
此词是作者去世前不久所写。胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十九《西清诗话》：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋，未几下世。”
顾云鸿( 两汉 )
收录诗词 (8769) 首
简 介
顾云鸿 顾云鸿，明代处士。字朗仲，南直隶苏州府常熟（今属江苏）人。四岁能诗，少丧父，事后母至孝。弱冠补诸生，领万历二十八年乡荐，辛丑不第归，发愤典学，肆力古文辞，曾稽核古今河渠及漕运。年四十一卒。
小桃红·胖妓
何须更赋山阳笛，寒月沉西水向东。"
官书推小吏，侍史从清郎。并马更吟去，寻思有底忙。"
"筇杖倚柴关，都城卖卜还。雨中耕白水，云外劚青山。
"一别黔巫似断弦，故交东去更凄然。心游目送三千里，
"为儒白发生，乡里早闻名。暖酒雪初下，读书山欲明。
一顷豆花三顷竹，想应抛却钓鱼船。"
"北望高楼夏亦寒，山重水阔接长安。修梁暗换丹楹小，
昨日惜红颜，今日畏老迟。良媒去不远，此恨今告谁。"
杨柳八首·其二
"榆关到不可，何况出榆关。春草临岐断，边楼带日闲。
"思乡之客空凝嚬，天边欲尽未尽春。
临轩赐带盈十围。忠臣张公识逆状，日日切谏上弗疑。
"到晓改诗句，四邻嫌苦吟。中宵横北斗，夏木隐栖禽。
饱食鲙鱼榜归楫，待君琴酒醉陶公。"
"一渠东注芳华苑，苑锁池塘百岁空。
"扫君园林地，泽我清凉襟。高鸟云路晚，孤蝉杨柳深。
诗家长忆谢玄晖。百年不肯疏荣辱，双鬓终应老是非。
瑞鹤仙·秋感
素娥毕竟难防备，烧得河车莫遣尝。"
中年未识从军乐，虚近三茅望少微。"
宁劳感旧休吁嘻。河清海宴不难睹，我皇已上升平基。
珠馆薰燃久，玉房梳扫馀。烧兰才作烛，襞锦不成书。
偏觉石台清贵处，榜悬金字射晴晖。"
行云不下朝元阁，一曲淋铃泪数行。"
"帘下秋江夜影空，倚楼人在月明中。不将行止问朝列，
"道傍高木尽依依，落叶惊风处处飞。未到乡关闻早雁，
从军行·吹角动行人
"自出先皇玉殿中，衣裳不更染深红。宫钗折尽垂空鬓，
"关河豁静晓云开，承诏秋祠太守来。山霁莲花添翠黛，
山光临舜庙，河气隔王畿。甚积汤原思，青青宿麦肥。"
"宫兰非瑶草，安得春长在。回首春又归，翠华不能待。
风度闲门僧未归。山果经霜多自落，水萤穿竹不停飞。
言亦不足听。长鞭挥马出门去，是以九华为不平。"
不无濠上思，唯食圃中蔬。梦幻将泡影，浮生事只如。"
"庙谋宏远人难测，公主生还帝感深。
念奴娇·井冈山
赫连城下亲耕得。镜上磨莹一月馀，日中渐见菱花舒。
"密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，
"明星低未央，莲阙迥苍苍。叠鼓催残月，疏钟迎早霜。
"宋玉含凄梦亦惊，芙蓉山响一猿声。阴云迎雨枕先润，
"长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。
渚客留僧语，笼猿失子啼。到家冬即是，荷尽若耶溪。"
冰开鱼龙别，天波殊路岐。"
树过猩猩少落花。深洞有云龙蜕骨，半岩无草象生牙。
州桥
角胜非能者，推贤见射乎。兕觥增恐竦，杯水失锱铢。
"乡园一别五年归，回首人间总祸机。尚胜邻翁常寂寞，
笑忆游星子，歌寻罢贵池。梦来孤岛在，醉醒百忧随。
键闭诸蛮屏帝都。西蹙犬戎威北狄，南吞荆郢制东吴。
"花落花开人世梦，衰荣闲事且持杯。
有恨簪花懒，无聊斗草稀。雕笼长惨淡，兰畹谩芳菲。
雁移沙渚见秋潮。经函露湿文多暗，香印风吹字半销。
"岩谷留心赏，为山极自然。孤峰空迸笋，攒萼旋开莲。
梦江南·九曲池头三月三
"高寺上方无不见，天涯行客思迢迢。西江帆挂东风急，
左川归客自回肠。郎君下笔惊鹦鹉，侍女吹笙弄凤凰。
万里枌榆长秋草。我今躬耕奉所天，耘锄刈获当少年。
"隙月斜枕旁，讽咏夏贻什。如今何时节，虫虺亦已蛰。
闻说春来更惆怅，百花深处一僧归。"
"古寺萧条偶宿期，更深霜压竹枝低。长天月影高窗过，
吏叫能惊鹭，官粗实害身。何当穷蜀境，却忆滞游人。"
"不避驱羸道路长，青山同喜惜年光。灯前话旧阶草夜，
眼儿媚·一寸横波惹春留
"买得足云地，新栽药数窠。峰头盘一径，原下注双河。
已得辞幽谷，还将脱俗尘。鸳鸾方可慕，燕雀迥无邻。
愁人相忆春山暮，烟树苍苍播谷时。"
西川吟吏偏思葺，只恐归寻水亦枯。"
"花径逶迤柳巷深，小阑亭午啭春禽。
坐见一方金变化，独吟红药对残秋。"
"节逢重九海门外，家在五湖烟水东。
秋风放萤苑，春草斗鸡台。金络擎雕去，鸾环拾翠来。
酬程延秋夜即事见赠
空斋长掩暮云深。霜寒橡栗留山鼠，月冷菰蒲散水禽。
纵到缑山也无益，四方联络尽蛙声。"
荒草连天风动地，不知谁学武侯耕。"
窗迥有时见，檐高相续翻。侵宵送书雁，应为稻粱恩。"
重过江南更千里，万山深处一孤舟。"
"子建东归恨思长，飘飖神女步池塘。云鬟高动水宫影，
"津阳门北临通逵，雪风猎猎飘酒旗。泥寒款段蹶不进，
白茅草苫重重密，爱此秋天夜雨淙。"
九怀
"吴楚半秋色，渡江逢苇花。云侵帆影尽，风逼雁行斜。
"谁言荀羡爱功勋，年少登坛众所闻。曾以能书称内史，
早勒勋庸燕石上，伫光纶綍汉廷中。"
"噪柳鸣槐晚未休，不知何事爱悲秋。
"尘室寒窗我独看，别来人事几凋残。书空萧寺一僧去，
天津西望肠真断，满眼秋波出苑墙。"
益愧千金少，情将一饭殊。恨无泉客泪，尽泣感恩珠。
九疑望断几千载，斑竹泪痕今更多。"