大墙上蒿行
更有野情堪爱处，石床苔藓似匡庐。"
怀仙阅真诰，贻友题幽素。荣达颇知疏，恬然自成度。
"归来卧青山，常梦游清都。漆园有傲吏，惠好在招唿。
如何嘉会日，当子忧勤夕。西郊郁已茂，春岚重如积。
投笔抗声连叫唿。信知鬼神助此道，墨池未尽书已好。
枉滞乎人间山岳。安得巨灵受请托，拔向青桂白榆边安着。"
清声谁道四时无。枝柯偃后龙蛇老，根脚盘来爪距粗。
独妇饷粮还，哀哀舍南哭。"
还信忽从天上落，唯知彼此泪千行。"
荻花寒漫漫，鸥鸟暮群群。若到长沙苑，渔家更待君。"
大墙上蒿行拼音解释:
geng you ye qing kan ai chu .shi chuang tai xian si kuang lu ..
huai xian yue zhen gao .yi you ti you su .rong da po zhi shu .tian ran zi cheng du .
.gui lai wo qing shan .chang meng you qing du .qi yuan you ao li .hui hao zai zhao hu .
ru he jia hui ri .dang zi you qin xi .xi jiao yu yi mao .chun lan zhong ru ji .
tou bi kang sheng lian jiao hu .xin zhi gui shen zhu ci dao .mo chi wei jin shu yi hao .
wang zhi hu ren jian shan yue .an de ju ling shou qing tuo .ba xiang qing gui bai yu bian an zhuo ..
qing sheng shui dao si shi wu .zhi ke yan hou long she lao .gen jiao pan lai zhua ju cu .
du fu xiang liang huan .ai ai she nan ku ..
huan xin hu cong tian shang luo .wei zhi bi ci lei qian xing ..
di hua han man man .ou niao mu qun qun .ruo dao chang sha yuan .yu jia geng dai jun ..
译文及注释
译文
禾苗越长越茂盛，
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。
我忽然回头啊纵目远望(wang)，我将游观四面遥远地方。
门前有车马经过，这车马来(lai)自故乡。
人的寿命长短，不只是由上天所决定的。
小雨初停云消散，夕阳照庭院。金碧楼台，芙蓉池中倒影现。微风习习，杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角，好似翠钿。
不必再因贬官南方而(er)垂泪千行了，今天不是乘一叶扁舟沿湘江北上了吗？
夜深的时候就知道雪下得很大，是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
海涛落下，终归泥沙，翻遭蝼蚁小虫嚼噬。
酒糟中榨出清酒再冰冻，饮来醇香可口遍体清凉。
远山一片青翠，湖面就如白娟般光洁，每走一步都都如同一幅山水画。去寻访林逋的梅花仙鹤，再去苏堤游玩。把西湖美景都游个遍。明月高高升起天色已晚，回路还远也都不去管它。向前行水和船儿啊不要转头，对着如此美景，酒可不要斟浅了。
春日暖暖的阳光，像在抚弄着杨柳轻柔的枝条，在花园的小径上，涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴了起来，云雾笼罩着红楼，好似是把它锁住，那往事，真是不堪回首！
在《三峡》郦道元 古诗七百里之间，两岸都是连绵的高山，完全没有中断的地方；重重叠叠的悬崖 峭壁，遮挡了天空和太阳。若不是在正午半夜的时候，连太阳和月亮都看不见。 等到夏天水涨，江水漫上小山丘的时候，下行或上行的船只都被阻挡了，不能通航。有时候皇帝的命令要紧急(ji)传达，这时只要早晨从白帝城出发，傍晚就到了江陵，这中间有一千二百里，即使骑上飞奔的马，驾着疾风，也不如它快。 等到春天和冬天的时候，就可以看见白色的急流,回旋的清波。碧绿的潭水倒映着各种景物的影子。极(ji)高的山峰上生长着许多奇形怪状的柏树，山峰之间有悬泉瀑布飞流冲荡。水清，树荣，山高，草盛，确实趣味无穷。 在秋天，每到初晴的时候或下霜的早晨，树林和山涧显出一片清凉和寂静，经常有高处的猿猴拉长声音鸣叫，声音持续不断，非常凄凉怪异，空荡的山谷里传来猿叫的回声，悲哀婉转，很久才消失。所以《三峡》郦道元 古诗中渔民的歌谣唱道：“巴东《三峡》郦道元 古诗巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”
自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
那里长人身高千丈，只等着搜你的魂。
诗人猛然回想起在山中也曾见过《野菊》王建 古诗，它是那样茂盛地簇生在石缝里，与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
魏国官员驱车载运铜人，直向千里外的异地。
但愿和风惠顾，让牡丹姣颜久驻，只担心烈日无情，把它烤成焦烂。
在金字题名的榜上，我只不过是偶然失去取得状元的机会。即使在政治清明的时代，君王也会一时错失贤能之才，我今后该怎么办呢？既然没有得到好的机遇，为什么不随心所欲地游乐呢！何必为功名患得患失？做一个风流才子为歌姬谱写词章，即使身着白衣，也不亚于公卿将相。
唐明皇偏好美色，当上皇帝后多年来一直在寻找(zhao)美女，却都是一无所获。
注释
⑶云帆：高帆。水驿：以船为主要交通工具的驿站。
骤：急，紧。
①素娥：即嫦娥，月中仙子。丹桂：传说月中有桂树，高五百丈。
【初景革绪风】初春的阳光消除了冬季残留下来的寒风。
（12）连舆：车与车相连。舆，车。
赏析
“草色”一联已暗逗秋意，到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用(hua yong)《湘夫人》中开头的句子：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里，在表现(biao xian)秋色由晦转明时，诗人通过化用的意象成语的内在联系，使诗的上下两半意脉贯通，很自然地过渡到抒(dao shu)情部分。诗人宦游他乡，故以“客人”自称；“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边，伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”，她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”，姿态美好貌，在此指代帝子，亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说，像郑交甫于汉皋遇二神女，解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载，襄阳县北之方山，“山下水曲之隈，云汉女昔游处也，故张衡《南都赋》曰：‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有，而是切合其地方人文特色的。
《《庄子与惠子游于濠梁》佚名 古诗》轻松闲适，诗意盎然。一力辩，一巧辩；一求真，一尚美；一拘泥，一超然；让人读后会心一笑而沉思良久。
组诗之第三首。岘山、汉江、水色、沙色、山上的堕泪碑以及碑上的青苔，碑上被磨灭了的碑文等等物景，平实道来，没有雕饰，其中自有诗人对世事沧桑的感慨。山依旧，水仍绿，碑尚在，唯有碑石上生了青苔，碑文已被磨灭，其寓意就是时间的长河能淹没一切。
《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题材，诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为，成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞，宴饮的豪华粗犷，项羽的威武和优柔寡断，范增三次举玦的焦急神态，可谓有声有色，人物传神，情景逼真，场面壮丽，气氛紧张。笔触有厚度有力度，酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
全诗已写了一半，还没有涉及友人的住所，似乎有点让人着急。接下去最后两句：“村园门巷多相似，处处春风枳壳花”，依然没有提到“君家”，而是一味地表现进入友人居住的村庄后，一边寻访，一边张望的所见、所感。这就不能不引起人们的疑惑：访城西友人别墅，是不是拟错了题。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏(xie su)小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
第四句以“桐枯凤死”暗喻李商隐的去世。《庄子·秋水》：“夫鹓雏发于南海而飞于北海，非梧桐不止，非练实（竹实）不食，非醴泉不饮”，足见其高贵。这鹓雏即是凤一类的鸟。李商隐在科第失意时，曾把排抑他的人比作嗜食腐鼠的鸱鸟，而自喻为鹓雏（《安定城楼》：“不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休”）。当时凤在，就无桐可栖，无竹可食。此时竹死，桐枯，凤亡，就更令人悲怆了。此句用字平易、精审，可谓一哭三叹也。
怀土和倦游情这样的词是典型的羁旅思乡的象征。连续三首诗，诗人多次运用百年和千里这样的时间和空间交织进行的搭配，使得愁绪不仅仅弥漫在纸页上，更是充斥在整个空间里，并且随着第四维时间的推移更加的浓重。仿佛我们回到了那个特定的时间，特定的地点，看到诗人的衣带正飘动，感觉到诗人的思绪刚刚开始。百年，和千里，又运用的夸张的手法，洪造得了氛围。
这首诗情切境深，风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘，缘情写景，因景抒情，景物之间互相映衬、烘托，构成一片凄凉愁惨的气氛。诗中没有直接点出思乡，而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心(shu xin)曲，感情真切，凄婉动人。尾联自慰自嘲，墨中藏意，饶有情味。
三、四句，则写诗人登上塞垣的所见：映入眼帘的，是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象；纵目远眺，只见“白日”昏暗，寒云苍茫，天地玄黄。开始四句叙事写景，以白描之法大笔勾勒，境界阔大，人物虽尚未出场，但通过“策马”“长驱”的壮烈之举，落日黄云的苍茫之色，特别是“落日何萧条”句中的“何”字，突出了主人公的感慨之深，忧愁之重。
《《五噫歌》梁鸿 古诗》在艺术上的突出成就是：（1）选材上，描写诗人登高所见最强烈的印象，突出主体，删除一切枝叶，非常凝练。（2）结构上，一句紧扣一句，一气呵成。先描写诗人动作：登山，登上高处再回头望（顾瞻），看见“宫阙崔嵬”，感叹“民之劬劳”。如同电影剪辑一样形象、直观、合乎逻辑。（3）语气上，每句结尾都用一个感叹词“兮”，每句终了，又有一个“噫”字停顿，表现出一言难尽、欲言又止、满腹忧愤、无穷悲痛的感情，很有独创性。清代张玉彀在《古诗赏析》中评此诗：“无穷悲痛，全在五个‘噫’字托出，真是创体。”（4）构思上，《《五噫歌》梁鸿 古诗》即事兴情，并非拼凑字句作文章。何况周颐在《蕙风词话》卷五中说写诗词有“流露于不自知，触发于弗克自已”的情况。梁鸿由于出身家贫，亲自耕织，了解人民苦难，所以看到帝王“宫阙崔嵬”时“弗克自已”，想到人民的苦难，深刻揭示了一种社会现象的本质。
姚合在任武功县主簿后曾在农庄闲居一段时期，写了一些反映农村情况的诗，较有社会意义。这首《《庄居野行》姚合 古诗》就是其中比较典型的一首。
通篇看来，王建的《《海人谣》王建 古诗》篇幅短小，构思巧妙，语言通俗易懂且凝练精悍，极富表现力，有民歌谚谣的色彩，“独张籍、王建二家体制相似，稍复古意。或旧曲新声，或新题古意，词旨通畅，悲欢穷泰，慨然有古歌谣之风。”（《唐音癸签》卷七引）。通过前三句与尾句的对比，清晰地反映了诗人的不平和愤怒，尾句一出，便于不动声色中将题旨表露出来。
陆机在《文赋》中指出，作者在构思时，可以“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”这些话说明文思是最活跃的，是不受时空限制的。因此，在诗人笔下，同一空间里，可以呈现不同的时间；同一时间里，也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》：“三十年前此院游，木兰花发院新修；如今再到经行处，树老无花僧白头”，就属于前者。而这首韦应物的怀人诗，则属于后者。现代的电影艺术，有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头，有时使银幕上映出两上或两个以上的画面，使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景，从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起，说明千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而想思却近在咫尺。
《《庄子与惠子游于濠梁》佚名 古诗》轻松闲适，诗意盎然。一力辩，一巧辩；一求真，一尚美；一拘泥，一超然；让人读后会心一笑而沉思良久。
组诗之第三首。岘山、汉江、水色、沙色、山上的堕泪碑以及碑上的青苔，碑上被磨灭了的碑文等等物景，平实道来，没有雕饰，其中自有诗人对世事沧桑的感慨。山依旧，水仍绿，碑尚在，唯有碑石上生了青苔，碑文已被磨灭，其寓意就是时间的长河能淹没一切。
《《公莫舞歌》李贺 古诗》以《史记·项羽本纪》所描写的“鸿门宴”为题材，诗人充分发挥诗的想象并进行了独具匠心的艺术再创造。诗中着力刻画樊哙“排闼闯宴”、怒斥项羽、掩护刘邦脱险的英勇无畏行为，成功地塑造了这一赤胆忠心、生气虎虎的英雄形象。前半篇描绘宴会厅的高大宽敞，宴饮的豪华粗犷，项羽的威武和优柔寡断，范增三次举玦的焦急神态，可谓有声有色，人物传神，情景逼真，场面壮丽，气氛紧张。笔触有厚度有力度，酷似以诗笔绘出的巨幅油画。
全诗已写了一半，还没有涉及友人的住所，似乎有点让人着急。接下去最后两句：“村园门巷多相似，处处春风枳壳花”，依然没有提到“君家”，而是一味地表现进入友人居住的村庄后，一边寻访，一边张望的所见、所感。这就不能不引起人们的疑惑：访城西友人别墅，是不是拟错了题。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏(xie su)小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多，柳枝千条万条垂挂在西湖边，细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小，南齐钱塘名妓。毵毵，形容柳条细长。金线，指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起，使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映，春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语，指日暮之时。陆游《晚行湖上》：“高林日暮无莺语，深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候，春风吹来，苏小小家朱红大门已紧紧地关上，只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关，既指如腰之柳，同时亦暗指细腰美人，读者自可联想到其人。黄莺休息，朱门紧闭，只有春风无声地吹动柳枝，环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏，自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
第四句以“桐枯凤死”暗喻李商隐的去世。《庄子·秋水》：“夫鹓雏发于南海而飞于北海，非梧桐不止，非练实（竹实）不食，非醴泉不饮”，足见其高贵。这鹓雏即是凤一类的鸟。李商隐在科第失意时，曾把排抑他的人比作嗜食腐鼠的鸱鸟，而自喻为鹓雏（《安定城楼》：“不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休”）。当时凤在，就无桐可栖，无竹可食。此时竹死，桐枯，凤亡，就更令人悲怆了。此句用字平易、精审，可谓一哭三叹也。
怀土和倦游情这样的词是典型的羁旅思乡的象征。连续三首诗，诗人多次运用百年和千里这样的时间和空间交织进行的搭配，使得愁绪不仅仅弥漫在纸页上，更是充斥在整个空间里，并且随着第四维时间的推移更加的浓重。仿佛我们回到了那个特定的时间，特定的地点，看到诗人的衣带正飘动，感觉到诗人的思绪刚刚开始。百年，和千里，又运用的夸张的手法，洪造得了氛围。
这首诗情切境深，风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定情景的描绘，缘情写景，因景抒情，景物之间互相映衬、烘托，构成一片凄凉愁惨的气氛。诗中没有直接点出思乡，而一片思乡之情荡漾纸上。后四句直抒心(shu xin)曲，感情真切，凄婉动人。尾联自慰自嘲，墨中藏意，饶有情味。
三、四句，则写诗人登上塞垣的所见：映入眼帘的，是衰草遍地、寒风呼啸的“萧条”荒凉景象；纵目远眺，只见“白日”昏暗，寒云苍茫，天地玄黄。开始四句叙事写景，以白描之法大笔勾勒，境界阔大，人物虽尚未出场，但通过“策马”“长驱”的壮烈之举，落日黄云的苍茫之色，特别是“落日何萧条”句中的“何”字，突出了主人公的感慨之深，忧愁之重。
《《五噫歌》梁鸿 古诗》在艺术上的突出成就是：（1）选材上，描写诗人登高所见最强烈的印象，突出主体，删除一切枝叶，非常凝练。（2）结构上，一句紧扣一句，一气呵成。先描写诗人动作：登山，登上高处再回头望（顾瞻），看见“宫阙崔嵬”，感叹“民之劬劳”。如同电影剪辑一样形象、直观、合乎逻辑。（3）语气上，每句结尾都用一个感叹词“兮”，每句终了，又有一个“噫”字停顿，表现出一言难尽、欲言又止、满腹忧愤、无穷悲痛的感情，很有独创性。清代张玉彀在《古诗赏析》中评此诗：“无穷悲痛，全在五个‘噫’字托出，真是创体。”（4）构思上，《《五噫歌》梁鸿 古诗》即事兴情，并非拼凑字句作文章。何况周颐在《蕙风词话》卷五中说写诗词有“流露于不自知，触发于弗克自已”的情况。梁鸿由于出身家贫，亲自耕织，了解人民苦难，所以看到帝王“宫阙崔嵬”时“弗克自已”，想到人民的苦难，深刻揭示了一种社会现象的本质。
姚合在任武功县主簿后曾在农庄闲居一段时期，写了一些反映农村情况的诗，较有社会意义。这首《《庄居野行》姚合 古诗》就是其中比较典型的一首。
通篇看来，王建的《《海人谣》王建 古诗》篇幅短小，构思巧妙，语言通俗易懂且凝练精悍，极富表现力，有民歌谚谣的色彩，“独张籍、王建二家体制相似，稍复古意。或旧曲新声，或新题古意，词旨通畅，悲欢穷泰，慨然有古歌谣之风。”（《唐音癸签》卷七引）。通过前三句与尾句的对比，清晰地反映了诗人的不平和愤怒，尾句一出，便于不动声色中将题旨表露出来。
陆机在《文赋》中指出，作者在构思时，可以“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”这些话说明文思是最活跃的，是不受时空限制的。因此，在诗人笔下，同一空间里，可以呈现不同的时间；同一时间里，也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》：“三十年前此院游，木兰花发院新修；如今再到经行处，树老无花僧白头”，就属于前者。而这首韦应物的怀人诗，则属于后者。现代的电影艺术，有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头，有时使银幕上映出两上或两个以上的画面，使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景，从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起，说明千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而想思却近在咫尺。
创作背景
本文就是在这一背景下产生的。
王铚( 清代 )
收录诗词 (1644) 首
简 介
王铚 王铚，生卒年月不详。字性之，自号汝阴老民，世称雪溪先生。高宗建炎四年（1130），纂集太宗以来兵制。绍兴四年（1134）书成，赐名《枢庭备检》。后罢为右承事郎，主管台州崇道观，续上《七朝国史》等。九年，为湖南安抚司参议官。晚年，遭受秦桧的摒斥，避地剡溪山中，日以觞咏自娱。
行路难
沧溟壮观多，心目豁暂时。况得穷日夕，乘槎何所之。
杯盘狼藉人何处，聚散空惊似梦中。"
槎梗方瀰泛，涛沫亦洪翻。北来注泾渭，所过无安源。
客舍盈樽酒，江行满箧诗。更能连骑出，还似洛桥时。"
"官吏潜陈借寇词，宦情乡梦两相违。青城锦水无心住，
"江云未散东风暖，溟蒙正在高楼见。细柳缘堤少过人，
是非得丧皆闲事，休向南柯与梦争。"
"春霁江山似画图，醉垂鞭袂出康衢。猖狂乱打貔貅鼓，
鲁连台
鸣钟竹阴晚，汲水桐花初。雨气润衣钵，香烟泛庭除。
诗情正苦无眠处，愧尔阶前相伴吟。"
竹径春来扫，兰樽夜不收。逍遥自得意，鼓腹醉中游。"
"薛侯故乡处，五老峰西头。归路秦树灭，到乡河水流。
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落，江色和烟槛外流。
上天谁信路岐遥。三清辽廓抛尘梦，八景云烟事早朝。
能奏明廷主，一试武城弦。"
杜宇声方切，江蓠色正新。卷舒唯合道，喜愠不劳神。
蜀道难
渐繁偏好去帘栊。庭莎易集看盈地，池柳难装旋逐风。
寸心东北驰，思与一会并。我车夙已驾，将逐晨风征。
湛湛樽中酒，青青芳树园。缄情未及发，先此枉玙璠.
日回禽影穿疏木，风递猿声入小楼。"
时属春阳节，草木已含英。洛川当盛宴，斯焉为达生。"
归飞晴日好，吟弄惠风吹。正有乘轩乐，初当学舞时。
那堪彭泽门前立，黄菊萧疏不见君。"
回首望烟霞，谁知慕俦侣。飘然不系舟，为情自可求。
蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制
怒号在倏忽，谁识变化情。"
"一气才新物未知，每惭青律与先吹。雪霜迷素犹嫌早，
高风云影断，微雨菊花明。欲寄东归信，裴回无限情。"
扇枕北窗下，采芝南涧滨。因声谢同列，吾慕颍阳真。"
"射策名先着，论兵气自雄。能全季布诺，不道鲁连功。
夜深斜倚朱栏外，拟把邻光借与谁。"
窗透鳌波尽室清。计拙耻居岩麓老，气狂惭与斗牛平。
春光怀玉阙，万里起初程。（《送人》）
田园乐七首·其一
孤妾长自怜。幽闺多怨思，盛色无十年。相思若循环，
"秋含砧杵捣斜阳，笛引西风颢气凉。薜荔惹烟笼蟋蟀，
永乐留虚位，长陵启夕扉。返虞严吉仗，复土掩空衣。
"信到得君书，知君已下车。粉闱情在否，莲幕兴何如。
新知虽满堂，中意颇未宣。忽逢翰林友，欢乐斗酒前。
"春风驻游骑，晚景澹山晖。一问清泠子，独掩荒园扉。
"枯箨危根缴石头，千竿交映近清流。
薄俸还自急，此言那足云。和风媚东郊，时物滋南薰。
次韵酬吴德夫去秋送行之作
河尹天明坐莫辞。春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。
"石上生孤藤，弱蔓依石长。不逢高枝引，未得凌空上。
梁复踵已非，时亦迹旧事。h5杰自其一，蜀闯是其二。
楚水青莲净，吴门白日闲。圣朝须助理，绝莫爱东山。"
"负郭无良田，屈身徇微禄。平生好疏旷，何事就羁束。
百花帘下朝窥镜，明月窗前夜理琴。"
"何年种芝白云里，人传先生老莱子。
鸟啭风潜息，蜂迟露未干。可容排饮否，兼折赠头冠。"
卫节度赤骠马歌
君心亦如此，包纳无小大。摇笔起风霜，推诚结仁爱。
"江路经庐阜，松门入虎溪。闻君寻寂乐，清夜宿招提。
春罗双鸳鸯，出自寒夜女。心精烟雾色，指历千万绪。
欲就终焉志，恭闻智者名。人随逝水没，波逐覆舟倾。
"三年纠一郡，独饮寒泉井。江南铸器多铸银，
"还同一叶落，对此孤镜晓。丝缕乍难分，杨花复相绕。
"豳谷稍稍振庭柯，泾水浩浩扬湍波。哀鸿酸嘶暮声急，
天花辟膻腥，野云无边陬。蚌蛤乘大运，含珠相对酬。
北人食菱
"今年花似去年好，去年人到今年老。始知人老不如花，
"酌此杯中物，茱萸满把秋。今朝将送别，他日是忘忧。
醉后未能别，待醒方送君。看君走马去，直上天山云。
九江太守勤王事，好放天兵渡要津。"
"病多慵引架书看，官职无才思已阑。穴凤瑞时来却易，
"郏鄏妖兴炎汉衰，先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼，
旭霁开郡阁，宠饯集文人。洞庭摘朱实，松江献白鳞。
龙树蛰一花，砌瑶扫云屋。色静曼仙花，名高给孤独。
清平乐·秋词
日落猿啼欲断肠。曲引古堤临冻浦，斜分远岸近枯杨。
有叟能调鼎，无媒隐钓璜。干坤资识量，江海入文章。
白事廷吏简，闲居文墨亲。高天池阁静，寒菊霜露频。
含情迟伫惜韶年，愿侍君边复中旋。江妃玉佩留为念，
征马疲登顿，归帆爱渺茫。坐欣沿熘下，信宿见维桑。"
"寥寥山馆里，独坐酒初醒。旧业多年别，秋霖一夜听。
黄头奴子双鸦鬟，锦囊养之怀袖间。今日赠予兰亭去，
九州拭目瞻清光。"
癸卯岁始春怀古田舍二首
"垂老无端用意乖，谁知道侣厌清斋。
猧儿睡魇唤不醒，满窗扑落银蟾影。"
"春霖催得锁烟浓，竹院莎斋径小通。
铁锁寨门扃白日，大张旗帜插青天。（《大散关》）
"圣朝有遗逸，披胆谒至尊。岂是贸荣宠，誓将救元元。
"六驳食勐虎，耻从驽马群。一朝长鸣去，矫若龙行云。
"厨冷烟初禁，门闲日更斜。东风不好事，吹落满庭花。
湛然冥真心，旷劫断出没。"