卷珠帘·记得来时春未暮
离情空寄一枝蝉。园林到日酒初熟，庭户开时月正圆。
"瑟瑟香尘瑟瑟泉，惊风骤雨起炉烟。
已胜生金埒，长思藉玉轮。翠华如见幸，正好及兹辰。"
"童稚逢蛇叹不祥，虑悲来者为埋藏。
戍客归来见妻子， ——皎然
兔子树下蹲，虾蟆池中游。如何名金波，不共水东流。
采访宁遗草泽人，诏搜无不降蒲轮。
蜀茶倩个云僧碾，自拾枯松三四枝。"
谁能将藁本，封与玉泉才。 ——陆龟蒙"
两度还家还未有，别论光彩向冠裳。"
卷珠帘·记得来时春未暮拼音解释:
li qing kong ji yi zhi chan .yuan lin dao ri jiu chu shu .ting hu kai shi yue zheng yuan .
.se se xiang chen se se quan .jing feng zhou yu qi lu yan .
yi sheng sheng jin lie .chang si jie yu lun .cui hua ru jian xing .zheng hao ji zi chen ..
.tong zhi feng she tan bu xiang .lv bei lai zhe wei mai cang .
shu ke gui lai jian qi zi . ..jiao ran
tu zi shu xia dun .xia ma chi zhong you .ru he ming jin bo .bu gong shui dong liu .
cai fang ning yi cao ze ren .zhao sou wu bu jiang pu lun .
shu cha qian ge yun seng nian .zi shi ku song san si zhi ..
shui neng jiang gao ben .feng yu yu quan cai . ..lu gui meng .
liang du huan jia huan wei you .bie lun guang cai xiang guan shang ..
译文及注释
译文
花前没有了她的陪伴，独自在(zai)花间徘徊，看繁花似锦，芳草天涯，一株株、一簇簇，都有他寻找的往昔旧梦，触目悲凉。虽是(shi)春光美景，却是欢乐难再，既使笙歌入耳，婉转悠扬，也只能唤起他对爱侣的追忆，从而更添感伤惆怅。
微风阵阵，河水泛起层层波浪，渔灯微光在水面上散开，河面好象撤落无数的星星。
你四处为官，早已成了他乡客。闲倚桅杆凝思长久立。望，万水千山迷茫远近处。家乡在何处。子别后、亭台楼榭依旧在，不见人欢聚。想到此、肝肠寸断，离情苦。却听到，杜鹃声声叫：不如归去“，让你更添愁绪。
你我命运何等(deng)相仿，奔波仕途，远离家乡。
姿态美好举止轻盈正是十三年华，活象二月初含苞待放一朵豆(dou)蔻花。
欢言笑谈得到放松休息，畅饮美酒宾主频频举杯。
溪水声声伴着松涛阵阵，在静夜里飕飕刮过耳边。
我自信能够学苏武北海放羊。
老子说(shuo)：“古代太平之世达到极盛时期的时候，虽然邻国的百姓彼此望得见，鸡犬之声彼此听得见，但人们各自以为自家的食物最香甜，衣裳最漂亮，习俗最安适，职业最快乐。以至于老死也不相往来。”要是谁以此为目标，而在近代去涂饰堵塞老百姓的耳目，使他们再回复到往古的时代，那就几乎是行不通的了。太史公说：神农以前的事，我已无从考知了。至于《诗经》、《尚书》所记载的虞、夏以来的情况，还是可以考知的：人们的耳朵、眼睛要竭力享受声、色之乐，嘴里要吃尽各种美味。身体安于舒适快乐，而心(xin)里又羡慕夸耀有权势、有才干的光荣。这种风气浸染民心已经很久了。即使用高妙的理论挨家挨户去劝导，到底也不能使他们改变，所以，对于人民最好的做法是顺其自然，其次是因势利导，再其次是进行教育，再其次是制定规章，限制他们的发展。而最坏的做法是与民争利。
淡淡的阴云薄雾傍晚自行散开，万里青天白日朗朗映照着楼台。
吓得达官们，为避胡人逃离了家。
你难道没有看到昆吾的宝石被炼成宝剑，通红(hong)的炉火，剑锋上射出紫色的光焰？
洼地桑树多婀娜，叶儿浓密黑黝黝。我看见了他，说着情言爱语，体会着他执着的爱意。
注释
59. 天之行也：是自然界的固有现象。天，大自然。行，常道，规律。
⑽素娥：嫦娥的别称。亦用作月的代称。
⑺拂青烟：拂动的青烟，形容枝繁叶茂状。
⑦豆蔻：草本植物，春日开花。
③玲珑;指物体精巧细致：结构玲珑|小巧玲珑。
[49]曳：拖。雾绡：轻薄如雾的绡。绡，生丝。裾：裙边。
赏析
以上三句均为写景，可以说画出了(liao)一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷，凄风苦雨洒落江上，楚宫一片荒废，一切都牵动人的愁怀。所以结句说，当年宋玉对此情景，即使无愁，也会悲愁不已，点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文，故为跌宕，更见出悲愁之深。
“猛虎落陷阱，壮士时屈厄”二句转写友人遭到了不幸：正像奔突的猛虎有时不免误入陷阱一样，壮士也会遇到暂时的困迫。猛虎乃兽中之王，啸震山岗(shan gang)。落难亦不落威。此句以猛虎作比，言壮士落难后仍不失当年之威风。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
“角声一动胡天晓”这最后一句真可谓一篇之警策。从字面解会，这是作者遥想军营之晨的情景。本来是拂晓到来军营便吹号角，然而在这位好奇诗人天真的心眼里，却是一声号角将胡天惊晓（犹如号角能将兵士惊醒一样）。这实在可与后来李贺“雄鸡一声天下白”的奇句媲美，显出唐军将士回旋天地的凌云壮志。联系上句“太白”出现所预兆的，这句之含蕴比字面意义远为深刻，它实际等于说：只要唐军一声号令，便可决胜，一扫如磐夜气，使西域重见光明。此句不但是赋，而且含有比兴、象征之意。正因为如此，这首送别诗才脱弃一般私谊范畴，而升华到更高的思想境界。
这首畅叙胸臆的诗篇，造语奇，造境也奇，使人感到耳目一新。诗人骑马踏青，面对大好的春光，本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时，一种与外界景物格格不入的忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象，在李贺的诗歌里是屡见不鲜的，它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”，写由景物引起的神奇幻象。接着写春游，色彩秾艳，气韵沉酣，与前面的幻觉境界迥然不同，但又是产生那种幻觉的物质基础。诗人故意颠倒它们的先后次序，造成悲抑的气氛和起落的形势。
这首诗开头两句点明时令，寥寥数语就勾画出了五月里石榴花开时的繁茂烂漫景象，尤其“照眼明”三字，生动传神。诗人即写了花，也写了看花人的愉快心情。后两句点明地点，这是生长在偏僻地方的石榴，没人去攀折损害他的花枝，殷红的石榴花繁多地落在青苔上，红青相衬，画面十分优美，使人觉得几多可爱和惋惜。其实诗人正是爱其无游人来赏，爱其满地“青苔”“绛英”，倘有人来赏，则车辙马蹄践踏得不堪了，还不如任其花开花落、果熟果烂，来得自然。委婉表达俩诗人孤独的心境。
诗篇从眼前贫居困顿的生活发端。风，指四肢风痹。八行书，指信札。暗，是形容老眼昏花，视力不明。九局图，指棋谱。“手风”和“眼暗”，都写自己病废的身体。“慵展”和“休寻”，写自己索寞的情怀。信懒得写，意味着交游屏绝；棋不愿摸，意味着机心泯灭。寥寥十四个字，把那种贫病潦倒、无所事事的情味充分表达出来了，正点明诗题“《安贫》韩偓 古诗”。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实(que shi)称的上是一字一珠(yi zhu)。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
再次，全诗以四句为一节，每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成，加上固定的偶句韵，使全诗一直在回环往复的旋律中进行，具有很强的节奏感。最后，运用了对偶的修辞手法，如“夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘”；“苏粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳”；“惟兹佩之(pei zhi)可贵兮，委厥美而历兹”等，将“兮”字去掉，对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。
“猛虎落陷阱，壮士时屈厄”二句转写友人遭到了不幸：正像奔突的猛虎有时不免误入陷阱一样，壮士也会遇到暂时的困迫。猛虎乃兽中之王，啸震山岗(shan gang)。落难亦不落威。此句以猛虎作比，言壮士落难后仍不失当年之威风。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
“角声一动胡天晓”这最后一句真可谓一篇之警策。从字面解会，这是作者遥想军营之晨的情景。本来是拂晓到来军营便吹号角，然而在这位好奇诗人天真的心眼里，却是一声号角将胡天惊晓（犹如号角能将兵士惊醒一样）。这实在可与后来李贺“雄鸡一声天下白”的奇句媲美，显出唐军将士回旋天地的凌云壮志。联系上句“太白”出现所预兆的，这句之含蕴比字面意义远为深刻，它实际等于说：只要唐军一声号令，便可决胜，一扫如磐夜气，使西域重见光明。此句不但是赋，而且含有比兴、象征之意。正因为如此，这首送别诗才脱弃一般私谊范畴，而升华到更高的思想境界。
这首畅叙胸臆的诗篇，造语奇，造境也奇，使人感到耳目一新。诗人骑马踏青，面对大好的春光，本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时，一种与外界景物格格不入的忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象，在李贺的诗歌里是屡见不鲜的，它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”，写由景物引起的神奇幻象。接着写春游，色彩秾艳，气韵沉酣，与前面的幻觉境界迥然不同，但又是产生那种幻觉的物质基础。诗人故意颠倒它们的先后次序，造成悲抑的气氛和起落的形势。
这首诗开头两句点明时令，寥寥数语就勾画出了五月里石榴花开时的繁茂烂漫景象，尤其“照眼明”三字，生动传神。诗人即写了花，也写了看花人的愉快心情。后两句点明地点，这是生长在偏僻地方的石榴，没人去攀折损害他的花枝，殷红的石榴花繁多地落在青苔上，红青相衬，画面十分优美，使人觉得几多可爱和惋惜。其实诗人正是爱其无游人来赏，爱其满地“青苔”“绛英”，倘有人来赏，则车辙马蹄践踏得不堪了，还不如任其花开花落、果熟果烂，来得自然。委婉表达俩诗人孤独的心境。
诗篇从眼前贫居困顿的生活发端。风，指四肢风痹。八行书，指信札。暗，是形容老眼昏花，视力不明。九局图，指棋谱。“手风”和“眼暗”，都写自己病废的身体。“慵展”和“休寻”，写自己索寞的情怀。信懒得写，意味着交游屏绝；棋不愿摸，意味着机心泯灭。寥寥十四个字，把那种贫病潦倒、无所事事的情味充分表达出来了，正点明诗题“《安贫》韩偓 古诗”。
最后两句“共欢新故岁，迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”，由宫廷而至天下，推而广之．概述举国欢庆、共度良宵，辞旧迎新的普遍现象，从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实(que shi)称的上是一字一珠(yi zhu)。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
再次，全诗以四句为一节，每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成，加上固定的偶句韵，使全诗一直在回环往复的旋律中进行，具有很强的节奏感。最后，运用了对偶的修辞手法，如“夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘”；“苏粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳”；“惟兹佩之(pei zhi)可贵兮，委厥美而历兹”等，将“兮”字去掉，对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。
创作背景
这种悲剧性的基调又因文人的政治处境而带上了政治的色彩。许多文人莫名其妙地卷入政治斗争而遭到杀戮，如孔融、杨修、祢衡、丁仪、丁廙、嵇康、陆机、陆云、张华、潘岳、石崇、欧阳建、孙拯、嵇绍、牵秀、郭璞、谢混、谢灵运、范晔、袁淑、鲍照、吴迈远、袁粲、王融、谢朓等。还有一些死于西晋末年的战乱之中，如杜育、挚虞、枣嵩、王浚、刘琨、卢谌等。在这种情况下，文学创作很自然地形成一些共同的主题，这就是生死主题、游仙主题、隐逸主题。这些主题往往以药和酒为酵母引发开来，药和酒遂与这个时期的文学结下了不解之缘。
赵善俊( 南北朝 )
收录诗词 (6958) 首
简 介
赵善俊 （1132—1195）宗室，字俊臣。高宗绍兴二十七年进士。历知郴、庐、建、鄂等州，皆有政绩。徙知隆兴府。后加秘阁修撰，知镇江府。喜功名，尤好论事。归治母丧，卒。
论诗三十首·十六
到头须卜林泉隐，自愧无能继卧龙。"
任道时新物，须依古法煎。轻瓯浮绿乳，孤灶散馀烟。
筛月牵诗兴，笼烟伴酒杯。南窗睡轻起，萧飒雨声回。"
是非空使神疲。良图有分终在，所欲无劳妄思。
"历代兴亡亿万心，圣人观古贵知今。
笙歌日日徵教坊，倾国名倡尽佳丽。我曾此处同诸生，
谢女诗成处，袁安睡起初。深迷樵子径，冷逼旅人居。
"仙娥玉宫秋夜明，桂枝拂槛参差琼。香风下天漏丁丁，
夜夜曲
古往今来亦如此，几曾欢笑几潸然。"
酒色声禽号四荒，那堪峻宇又雕墙。
"世禄三朝压凤池，杜陵公子汉庭知。雷封始贺堂溪剑，
他年功就期飞去，应笑吾徒多苦吟。"
"雨洗高秋净，天临大野闲。葱茏清万象，缭绕出层山。
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆，天染琼瑶日照开。
边笳欲晚生青珥。陇上横吹霜色刀，何年断得匈奴臂。"
"深居少往还，卷箔早秋间。雨洒吟蝉树，云藏啸狖山。
酬崔侍御 / 酬崔侍御成甫
宦游兼得逍遥趣，休忆三吴旧钓津。"
不知金勒谁家子，只待晴明赏帝台。"
"楚谣襦袴整三千，喉舌新恩下九天。天角雄都分节钺，
"沉沉楼影月当午，冉冉风香花正开。
"窗外皆连水，杉松欲作林。自怜趋竞地，独有爱闲心。
牛头，皆殊礼也，道皆得之，以诗谢。以上见《丛苑》）
此心旷荡谁相会，尽在南华十卷中。"
朝绅郁青绿，马饰曜珪珙。国雠未销铄，我志荡邛陇。 ——孟郊
江南旅情
"肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，
"胡为名利役，来往老关河。白发随梳少，青山入梦多。
屈宋接武，班马继作。 ——皎然
檐垂白练直，渠涨清湘大。 ——孟郊
光阴老去无成事，富贵不来争奈何。（《途中》）
"枫猿峤角别多时，二教兼修内学师。药树影中频缀偈，
"月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。
高唱戛金奏，朗咏铿玉节。 ——陆龟蒙
晚登三山还望京邑
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西，剑刃一挥皆整齐。
魂梦不知身在路，夜来犹自到昭阳。"
图形谁有术，买笑讵辞贫。 ——段成式
月明红袖采莲船。若耶罨画应相似，越岫吴峰尽接连。
"谁与陈君嫁祸来，孔宁行父夏姬媒。
色任寒暄变，光将远近同。为霖如见用，还得助成功。"
壮士诚知轻性命，不思辜负八千人。"
公卿皆是蕊宫来。金鳞掷浪钱翻荇，玉爵粘香雪泛梅。
原州九日
当年歌舞时，不说草离离。今日歌舞尽，满园秋露垂。
不学曹王遇神女，莫言罗敷邀使君。同心婉娩若琴瑟，
金桃烂熟没人偷。凤惊宝扇频翻翅，龙惧金鞭不转头。
"孑然南越去，替尔畏前程。见说路岐崄，不通车马行。
露泣承华月，风惊丽正尘。空馀商岭客，行泪下宜春。
"诗道世难通，归宁楚浪中。早程残岳月，夜泊隔淮钟。
"阖闾宫娃能采莲，明珠作佩龙为船。
寒入荆王翠被深。天上明河银作水，海中仙树玉为林。
替豆萁伸冤
"丹井冷泉虚易到，两山真界实难名。石和云雾莲华气，
"万山岚霭簇洋城，数处禅斋尽有名。古柏八株堆翠色，
过橹妨僧定，惊涛溅佛身。谁言张处士，题后更无人。"
马毛锦斑骍.五方乱风土， ——韩愈
日回禽影穿疏木，风递猿声入小楼。"
山妖水魅骑旋风，魇梦啮魂黄瘴中。借君朗鉴入崆峒，
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸，才多未必笑清贫。
金地谭空说尽沙。傍竹欲添犀浦石，栽松更碾味江茶。
蝶恋花·百种相思千种恨
内中知是黄河样，九曲今年彻底清。
衡阳旧寺春归晚，门锁寒潭几树蝉。"
自是离人睡长早，千家帘卷月当楼。"
乡里梦渐远，交亲书未通。今宵见圆月，难坐冷光中。"
"流品是鸳鸯，翻飞云水乡。风高离极浦，烟暝下方塘。
引颈长鸣如有言。开缄试读相思字，乃是多情乔亚元。
况是清朝至公在，预知乔木定迁莺。"
"剑关云栈乱峥嵘，得丧何由险与平。千载龟城终失守，
灞陵行送别
石室僧调马，银河客问牛。晓楼归下界，大地一浮沤。"
"礼圣来群彦，观光在此时。闻歌音乍远，合乐和还迟。
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引，僧圃穿通竹影浇。
小舫行乘月，高斋卧看山。退公聊自足，争敢望长闲。
"为主坚能不顾身，赴汤蹈火见忠臣。
燕宫豸冠客，凭览发清奏。珠玉难嗣音，摐辕愧孤陋。"
蟭螟蚊睫察难知。 ——皎然"
伴行惟瘦鹤，寻步入深云。（《赠廖融》，见《纪事》）
玉楼春·和吴见山韵
昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。"
闲来石上观流水，欲洗禅衣未有尘。"
"汩没朝班愧不才，谁能低折向尘埃。
今来树似离宫色，红翠斜欹十二楼。"
娇小恣所爱，误人金指环。艳花句引落，灭烛屏风关。
九青鸾倚洪崖醉。丹穴饥儿笑风雨，娲皇碧玉星星语。
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足，客卧浑疑水浸身。
阮郎憔悴在人间。清风朗月长相忆，佩蕙纫兰早晚还。