秋日登扬州西灵塔
大抵宦游须自适，莫辞离别二三年。"
此去萧然好长往，人间何事不悠悠。"
"九皋霜气劲，翔隼下初晴。风动闲云卷，星驰白草平。
四时佳境不可穷，仿佛直与桃源通。"
豪杰入洛赋》）"
"门锁帘垂月影斜，翠华咫尺隔天涯。
燕歌别后休惆怅，黍已成畦菊已开。"
厚德未闻闻厚色，不亡家国幸亡身。"
宿露沾犹重，朝阳照更明。长和菊花酒，高宴奉西清。"
树啄头敲铿。修箭袅金饵， ——孟郊
岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚，隋苑留欢日欲斜。
"淮王上将例分忧，玉帐参承半列侯。次第选材如创厦，
秋日登扬州西灵塔拼音解释:
da di huan you xu zi shi .mo ci li bie er san nian ..
ci qu xiao ran hao chang wang .ren jian he shi bu you you ..
.jiu gao shuang qi jin .xiang sun xia chu qing .feng dong xian yun juan .xing chi bai cao ping .
si shi jia jing bu ke qiong .fang fo zhi yu tao yuan tong ..
hao jie ru luo fu ...
.men suo lian chui yue ying xie .cui hua zhi chi ge tian ya .
yan ge bie hou xiu chou chang .shu yi cheng qi ju yi kai ..
hou de wei wen wen hou se .bu wang jia guo xing wang shen ..
su lu zhan you zhong .chao yang zhao geng ming .chang he ju hua jiu .gao yan feng xi qing ..
shu zhuo tou qiao keng .xiu jian niao jin er . ..meng jiao
qi zhi jin ri fan jing hua .lin fu shang xiang en pian hou .sui yuan liu huan ri yu xie .
.huai wang shang jiang li fen you .yu zhang can cheng ban lie hou .ci di xuan cai ru chuang xia .
译文及注释
译文
从此一离去心知更不能回归，可怜还不能穿尽汉朝皇城之宫衣。
请问你主帅车骑将军窦宪，何时班师回朝刻石燕然山。
两处美好的春光，在同一天消尽；此时，家里人思念着出门在外的亲人，出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
树下就是她的家，门里露出她翠绿的钗钿。
数年(nian)来宦游不止，已倦于打听前行的路程。江陵的风流韵事最难忘，自此后再没有能够重访歌妓杨琼。她唱着旧日的歌曲声韵凄清，她聚敛着愁眉，谁是知音与(yu)听？酒樽前的故友倘若健在，定会想念我，最是关怀动情。何必唱朋友送别的《渭城曲》，她那歌声尚未唱完，我的热泪先自飘零!
泉水从岩石上飞泻而下越远越觉响亮，山中的鸟儿不时地叫一声实在惊人心魂。
面额饱(bao)满耳朵匀称，弯弯的眉毛似用(yong)圆规描样。
流落他乡头上已经生出白发，战后的家乡也只能见到青山。
趁少康还未结婚的时节，还留着有虞国(guo)两位阿娇。
行走好几里路，还都是茫茫黄沙。太荒凉了，想想这秦地当年的繁盛，的确让人不堪回首。
从古到今，万事到了极至的水平都要靠天生的才能。何必要像张旭一样，要观看公孙大娘《浑脱》剑舞才有所启发呢？
万里积雪笼罩着冷(leng)冽的寒光，边塞的曙光映照着旌(jing)旗飘动。
良辰与美景，白白地错过，没有喝到酒，没有听歌舞。
《病牛》李纲 古诗(shi)耕耘千亩，换来了劳动成果装满千座粮仓的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？
深秋的清晨，黄菊枝头显露出了阵阵寒意，人生短促，今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐，酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
注释
30.傥：或者。
盘桓：犹疑不决的样子，指拖延不就职
⑹大漠：大沙漠，此处大约是指凉州之北的沙漠。孤烟：赵殿成注有二解：一云古代边防报警时燃狼粪，“其烟直而聚，虽风吹之不散”。二云塞外多旋风，“袅烟沙而直上”。据后人有到甘肃、新疆实地考察者证实，确有旋风如“孤烟直上”。又：孤烟也可能是唐代边防使用的平安火。《通典》卷二一八云：“及暮，平安火不至。”胡三省注：“《六典》：唐镇戍烽候所至，大率相去三十里，每日初夜，放烟一炬，谓之平安火。”
霜天晓：即《霜天晓角》，乐曲名。
④湿却：湿了。
106、别：告别。这是绝交的婉辞。
赏析
由于写景是全诗的重心，对仗工稳、生活气息浓郁的中间二联景句就成了诗的中心。尤其“野水”一联，妙手偶得，浑然天成，更博得了赞赏。宋僧文莹《湘山野录》以为它“深入唐人风格”。王渔洋把它转引入《带经堂诗话》的“佳句类”内，连北宋翰林图画院也将此联作为考题来品评考生高低，这都说明这首诗以写景驰名，以致本来写得并不差的抒情句却为它所掩了。
公元740年（唐开元二十八年十月初），王维时任殿中侍御史，奉命由长安出发“知南选”，其时途径襄阳，写了《汉江临泛》、《哭孟浩然》等诗，南进经夏口（湖北武昌）又写了这首五古《《送宇文太守赴宣城》王维 古诗》和《送康太守》、《送封太守》等诗。这首诗是沿着船行进的路线来写的。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
《出师表》以恳切的言辞，针对当时的局势，反复劝勉刘禅要继承先主刘备的遗志，开张圣听，赏罚严明，亲贤远佞，以完成“兴复汉室”的大业，表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
在句法上，全篇每段四句的一二句为散行，三四句是对偶。如此交互为用，经纬成文，既流动，又凝重；四段连结，造成反复回环的旋律。对偶的一联中，不仅字面对仗工整，而且都是一句一意或一句一事，没有意思重复的合掌，显得整饬精炼；更因虚词的承接照应，诗意联贯而下，语势生动自然，成为很好的流水对，读来便觉气势流转，绝无板滞之病。全诗每段一韵，依次为：仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间，抑扬鲜明，随着诗的感情变化，音韵也起落有势，增加了声调的美感。
词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾，絮絮诉说其无尽的懊悔。作者以追忆的方式从故事的开头说起，不过省略了许多枝节，直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢”，正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点。这样的初遇，自然给女性留下特别难忘的印象，她一心认定“便只(bian zhi)合，长相聚”。但事与愿违，初欢即又是永久的分离。
“升清质之悠悠”对“降澄辉之蔼蔼”
十七十八句写诗人与崔氏兄弟的深厚情谊，如同弟兄，也流露出诗人渴望建功立业，宛如诸葛亮一样可以施展才华，“壮志吞咸京”的政治抱负。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故(dian gu)，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
“古来(gu lai)”二句陡然转折，主人公悲叹自己不能至死侍奉主人，与上二句连读，可谓一扬一抑。“起舞为主寿”句承首二句，“相送南阳阡”句则承三四两句。汉代原涉在南阳为父亲置办的墓地，称为“南阳阡”，因而后世以此泛指墓地。此二句以极概括的语言抓住典型事件，构成鲜明对照：本来为祝祷主人长寿而翩翩起舞，转瞬间却往坟地为他送葬。两句中意象丰赡，节奏跳动，可见诗人用墨的简炼，故陈模说，此二句“盖言初起舞为寿，岂期今乃相送南阳阡，乃不假干澹字而意自转者”（《怀古录》）。刘禹锡的《代靖安佳人怨》悼宰相武元衡遇刺，说：“晓来行哭里门外，昨夜华堂歌舞人。”也是写乐极哀来，生死的变幻无常，意境与此二句略同，然而陈师道的造语更为高古凝炼。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
其二
“苍山古”是即目，“白日寒”是遥想，两两相对，寄慨深长。“幽州白日寒”，不仅说北方气候寒冷，更暗示北方人民的悲惨处境。这二句，诗人运用比兴手法，含蕴丰富，有意会不尽之效。接着，诗人又用赋笔作直接描写。经过长期战乱，到处是废墟，长满荒草，使回乡的人悲伤流泪，不忍目睹。三、四联的描述，充实了次联的兴寄，以诫北归行客，更令人深思。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔(yu tu)蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢(heng yi)的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
从“冶城访古迹”到“归入武陵源”是诗歌的最后一部分。诗人的目光从历史上回到了现实中。谢安墩地势高耸，鲜有人声喧哗，这样略显荒凉的场景引发了诗人更多的思考。王羲之当年正是在这里劝谢安以国家危亡为己任，这才有了之后谢安的应时而出、救苍生于水深火热之中的英雄之举。 “梧桐识嘉树，蕙草留芳根”，王羲之和谢安可谓志同道合，就像梧桐与嘉树一样，而他们的故事也如同蕙草留下的芳根一样，成为了代代相传的千秋佳话。想到这段历史，诗人很自然地就会联系到自己。他从来都没有怀疑过自己的才能，他相信只要有机会，自己也可以像谢安一样，建立不朽的功绩。然而身边并没有像王羲之之于谢安这样的知己，自己空有才华而无人赏识，怀才不遇的苦闷无处排遣。在谢安墩上远望，白鹭在春天的小洲上空飞过，青龙山迎接着初生的太阳。诗人看见的自然景物都蕴含着生机和希望，而身边的谢安墩由于年代久远，楼台倒塌，到处长满繁茂的庄稼。这使他再次感叹功名富贵的不可长存，于是又有感而发：如果有一天自己能建功立业，实现心中抱负，一定会辞去官职，到归隐之地享受田园牧歌的生活。
公元740年（唐开元二十八年十月初），王维时任殿中侍御史，奉命由长安出发“知南选”，其时途径襄阳，写了《汉江临泛》、《哭孟浩然》等诗，南进经夏口（湖北武昌）又写了这首五古《《送宇文太守赴宣城》王维 古诗》和《送康太守》、《送封太守》等诗。这首诗是沿着船行进的路线来写的。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
《出师表》以恳切的言辞，针对当时的局势，反复劝勉刘禅要继承先主刘备的遗志，开张圣听，赏罚严明，亲贤远佞，以完成“兴复汉室”的大业，表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
在句法上，全篇每段四句的一二句为散行，三四句是对偶。如此交互为用，经纬成文，既流动，又凝重；四段连结，造成反复回环的旋律。对偶的一联中，不仅字面对仗工整，而且都是一句一意或一句一事，没有意思重复的合掌，显得整饬精炼；更因虚词的承接照应，诗意联贯而下，语势生动自然，成为很好的流水对，读来便觉气势流转，绝无板滞之病。全诗每段一韵，依次为：仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间，抑扬鲜明，随着诗的感情变化，音韵也起落有势，增加了声调的美感。
词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾，絮絮诉说其无尽的懊悔。作者以追忆的方式从故事的开头说起，不过省略了许多枝节，直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢”，正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点。这样的初遇，自然给女性留下特别难忘的印象，她一心认定“便只(bian zhi)合，长相聚”。但事与愿违，初欢即又是永久的分离。
“升清质之悠悠”对“降澄辉之蔼蔼”
十七十八句写诗人与崔氏兄弟的深厚情谊，如同弟兄，也流露出诗人渴望建功立业，宛如诸葛亮一样可以施展才华，“壮志吞咸京”的政治抱负。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故(dian gu)，更是信手拈来，头头是道，体现了作者广博的学识。
“古来(gu lai)”二句陡然转折，主人公悲叹自己不能至死侍奉主人，与上二句连读，可谓一扬一抑。“起舞为主寿”句承首二句，“相送南阳阡”句则承三四两句。汉代原涉在南阳为父亲置办的墓地，称为“南阳阡”，因而后世以此泛指墓地。此二句以极概括的语言抓住典型事件，构成鲜明对照：本来为祝祷主人长寿而翩翩起舞，转瞬间却往坟地为他送葬。两句中意象丰赡，节奏跳动，可见诗人用墨的简炼，故陈模说，此二句“盖言初起舞为寿，岂期今乃相送南阳阡，乃不假干澹字而意自转者”（《怀古录》）。刘禹锡的《代靖安佳人怨》悼宰相武元衡遇刺，说：“晓来行哭里门外，昨夜华堂歌舞人。”也是写乐极哀来，生死的变幻无常，意境与此二句略同，然而陈师道的造语更为高古凝炼。
诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。
其二
“苍山古”是即目，“白日寒”是遥想，两两相对，寄慨深长。“幽州白日寒”，不仅说北方气候寒冷，更暗示北方人民的悲惨处境。这二句，诗人运用比兴手法，含蕴丰富，有意会不尽之效。接着，诗人又用赋笔作直接描写。经过长期战乱，到处是废墟，长满荒草，使回乡的人悲伤流泪，不忍目睹。三、四联的描述，充实了次联的兴寄，以诫北归行客，更令人深思。
以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔(yu tu)蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。
这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢(heng yi)的特色，这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇，诗也就在这名字上翻腾。
从“冶城访古迹”到“归入武陵源”是诗歌的最后一部分。诗人的目光从历史上回到了现实中。谢安墩地势高耸，鲜有人声喧哗，这样略显荒凉的场景引发了诗人更多的思考。王羲之当年正是在这里劝谢安以国家危亡为己任，这才有了之后谢安的应时而出、救苍生于水深火热之中的英雄之举。 “梧桐识嘉树，蕙草留芳根”，王羲之和谢安可谓志同道合，就像梧桐与嘉树一样，而他们的故事也如同蕙草留下的芳根一样，成为了代代相传的千秋佳话。想到这段历史，诗人很自然地就会联系到自己。他从来都没有怀疑过自己的才能，他相信只要有机会，自己也可以像谢安一样，建立不朽的功绩。然而身边并没有像王羲之之于谢安这样的知己，自己空有才华而无人赏识，怀才不遇的苦闷无处排遣。在谢安墩上远望，白鹭在春天的小洲上空飞过，青龙山迎接着初生的太阳。诗人看见的自然景物都蕴含着生机和希望，而身边的谢安墩由于年代久远，楼台倒塌，到处长满繁茂的庄稼。这使他再次感叹功名富贵的不可长存，于是又有感而发：如果有一天自己能建功立业，实现心中抱负，一定会辞去官职，到归隐之地享受田园牧歌的生活。
创作背景
这篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》，是贾谊因统治阶级内部矛盾而受毁谤与排挤，在公元前177年（汉文帝三年）被贬为长沙王太傅以后所作。作者认为自己政治上的遭遇同屈原相似，因而赋中不但慨叹屈原生前的不幸，对他寄以极大的同情；同时，也以屈原坎坷的一生作自喻，揭露了统治者的是非不分、黑白颠倒，抒发了自己不受重 用的不平和不甘屈服的心情。既是吊古，也是伤今。
颜检( 明代 )
收录诗词 (6365) 首
简 介
颜检 （?—1833）广东连平人，字惺甫。颜希深子。干隆拔贡。嘉庆间累官直隶总督。折狱明允，为仁宗嘉许。坐事革职，遣戍乌鲁木齐。旋起用，道光间复擢至直隶总督。
题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花
待侣临书幌，寻泥傍藻池。冲人穿柳径，捕蝶绕花枝。
"曾过街西看牡丹，牡丹才谢便心阑。
车马获同驱，酒醪欣共欶.惟忧弃菅蒯，敢望侍帷幄。 ——韩愈
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负，百壶芳醑岂消忧。
"予念天之生，生本空疏器。五岁禀慈训，愤悱读书志。
轴轳亘淮泗，旆旌连夏鄂。大野纵氐羌，长河浴骝骆。 ——李正封
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水，牡丹无路出红尘。
"忽听新蝉发，客情其奈何。西风起槐柳，故国阻烟波。
论诗三十首·十七
记得年前在赤城，石楼梦觉三更雪。"
"纷纷忽降当元会，着物轻明似月华。狂洒玉墀初散絮，
"前贤功及物，禹后杳难俦。不改古今色，平分南北流。
初晴岩翠滴，向晚树阴凉。别有堪吟处，相留宿草堂。"
"按剑临笼震咄唿，鹞甘枭戮伏鸠辜。
"巨塔列名题，诗心亦罕齐。除官京下阙，乞假海门西。
朱轮未染酬恩血，公子何由见赤诚。"
吹竹弹丝珠殿响，坠仙双降五云中。
长亭怨慢·雁
今日江南驻舟处，莫言归计为云峰。"
煮茗山房冷，垂纶野艇轻。神清宜放旷，诗苦益纵横。
虽然回首见烟水，事主酬恩难便闲。"
洞户晨晖入，空庭宿雾披。推林出书目，倾笥上衣椸。 ——刘禹锡
更喜良邻有嘉树，绿阴分得近南枝。"
金吾勘契自通官，楼上初闻唱刻闲。
却似春闱就试时。少女不吹方熠爚，东君偏惜未离披。
"浮名深般若，方寺设莲华。钟呗成僧国，湖山称法家。
叠题乌江亭
公论一麾将塞诏，且随征令过潇湘。"
绿叶红英遍，仙经自讨论。偶移岩畔菊，锄断白云根。
曲江日暮残红在，翰苑年深旧事空。 ——白居易
闲卧清秋忆师旷，好风摇动古松枝。
爰命我公，东土作则。克己恭俭，疲人休息。 ——汤衡
十字遗碑三尺墓，只应吟客吊秋烟。"
"冷气生深殿，狼星渡远关。九城鼙鼓内，千骑道途间。
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没，曳履吟忘野径赊。
喜迁莺·清明节
江畔送行人，千山生暮氛。谢安团扇上，为画敬亭云。
既言白日升仙去，何事人间有殡宫。"
未了西斋半局棋。洛下已传平子赋，临川争写谢公诗。
块雨条风符圣化，嘉禾看却报新秋。
"闲步秋光思杳然，荷藜因共过林烟。期收野药寻幽路，
"顷持宪简推高步，独占诗流横素波。 ——颜真卿
轩廊明野色，松桧湿春烟。定拟辞尘境，依师过晚年。"
顾盼身堪教，吹嘘羽觉生。依门情转切，荷德力须倾。
赠内人
散诞爱山客，凄凉怀古心。寒风天阙晚，尽日倚轩吟。
孤芳自爱凌霜处，咏取文公白菊诗。"
明时用即匡君去，不用何妨却钓鱼。
思得乘槎便，萧然河汉游。"
竹实不得饱，桐孙何足栖。岐阳今好去，律吕正凄凄。"
见《吟窗杂录》）"
片帆香挂橘洲烟。苔封石锦栖霞室，水迸衣珠喷玉蝉。
顾我从来断浮浊，拟驱鸡犬上三清。"
咏竹
展画趋三圣，开屏笑七贤。贮怀青杏小，垂额绿荷圆。
他时黄阁朝元处，莫忘同年射策人。"
丹经疏阔病相陵。脾伤对客偏愁酒，眼暗看书每愧灯。
淑颜洞精诚。娇应如在寤， ——韩愈
轴轳亘淮泗，旆旌连夏鄂。大野纵氐羌，长河浴骝骆。 ——李正封
圣主过幽谷，虚皇在蕊宫。五千宗物母，七字秘神童。
涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚，桂风吹落玉山下。
不须攀月桂，何假树庭萱。 ——李崿
答庞参军
不堪兔绝良弓丧。"
"秋江清浅时，鱼过亦频窥。却为分明极，翻成所得迟。
往行前言如不见，暗中无烛若为行。"
朽枿云斜映，平芜日半涵。行行不得住，回首望烟岚。"
酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔，箓开三洞鬼神惊。
"金栏白的善篸zC，双凤夜伴江南栖。
"重叠碎晴空，馀霞更照红。蝉踪近鳷鹊，鸟道接相风。 ——张希复
"佛顶抄经忆惠休，众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦，
武陵春·桃李风前多妩媚
元亮门前日暖时。花密宛如飘六出，叶繁何惜借双眉。
君携布囊去，路长风满林。一入华阳洞，千秋那可寻。"
"寻师拟学空，空住虎溪东。千里照山月，一枝惊鹤风。
"旧山临海色，归路到天涯。此别各多事，重逢是几时。
"慈恩雁塔参差榜，杏苑莺花次第游。
"柳阴如雾絮成堆，又引门生饮古台。淑景即随风雨去，
极目青青垄麦齐，野塘波阔下凫鹥.阳乌景暖林桑密，独立闲听戴胜啼。
"洛阳风景实堪哀，昔日曾为瓦子堆。
农妇与鹜
"江南萧洒地，本自与君宜。固节还同我，虚心欲待谁。
曾经陇底复辽阳， ——巨川（失姓）
蟾宫须展志，渔艇莫牵心。岐路从兹远，双鱼信勿沈。"
宫木交芳色尽深，和风轻舞早莺吟。
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没，蒨衣菱女画桡轻。
"五老云中勤学者，遇时能不困风尘。束书西上谒明主，
"泠泠一带清溪水，远派□通历阳市。
西邻蔡家十岁女，年年二月卖东风。"