齐天乐·蟋蟀
直为云泥相去远，一言知己杀身轻。"
石甃青莎密。旧径行处迷，前交坐中失。叹息整华冠，
"从谏停东幸，垂衣宝历昌。汉昭登位少，周代卜年长。
朝饭心同乞食僧。清唳数声松下鹤，寒光一点竹间灯。
"轩车此去也逢时，地近湘南颇入诗。一月计程那是远，
渊明菊犹在，仲蔚蒿莫翦。乔木粲凌苕，阴崖积幽藓。
点检生涯与官职，一茎野竹在身边。"
"宫莺报晓瑞烟开，三岛灵禽拂水回。桥转彩虹当绮殿，
唯有县前苏小小，无人送与纸钱来。"
"大旆拥金羁，书生得者稀。何劳问官职，岂不见光辉。
齐天乐·蟋蟀拼音解释:
zhi wei yun ni xiang qu yuan .yi yan zhi ji sha shen qing ..
shi zhou qing sha mi .jiu jing xing chu mi .qian jiao zuo zhong shi .tan xi zheng hua guan .
.cong jian ting dong xing .chui yi bao li chang .han zhao deng wei shao .zhou dai bo nian chang .
chao fan xin tong qi shi seng .qing li shu sheng song xia he .han guang yi dian zhu jian deng .
.xuan che ci qu ye feng shi .di jin xiang nan po ru shi .yi yue ji cheng na shi yuan .
yuan ming ju you zai .zhong wei hao mo jian .qiao mu can ling shao .yin ya ji you xian .
dian jian sheng ya yu guan zhi .yi jing ye zhu zai shen bian ..
.gong ying bao xiao rui yan kai .san dao ling qin fu shui hui .qiao zhuan cai hong dang qi dian .
wei you xian qian su xiao xiao .wu ren song yu zhi qian lai ..
.da pei yong jin ji .shu sheng de zhe xi .he lao wen guan zhi .qi bu jian guang hui .
译文及注释
译文
他家的佣人说：“（你打算）死吗？”
日落之时相伴归，取酒慰劳左右邻。掩闭柴门自吟诗，姑且躬耕做农民。
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远(yuan)望草色依稀连成一片(pian)，近看时却显得稀疏零星。
好在有剩下的经书可以作(zuo)伴，也高兴没有车马经过相邀出游。
我飘忽地来到春宫一游，折下玉树枝条增添佩饰。
与朱亥一起大块吃肉(rou)，与侯嬴一道大碗喝酒。
仰观瀑(pu)布那气势真雄奇啊，这是神灵造化之功！
何必考虑把尸体运回家乡。
在床前(qian)与孩子玩耍，看妻子在织布机前织布。
家族中人充满朝廷，享受爵位俸禄盛况空前。
三年为抗清兵东走西飘荡，今天兵败被俘作囚入牢房。
北方有位美丽姑娘，独立世俗之外，她对守城的将士瞧一眼，将士弃械，墙垣失守；
终于被这片浮云挡住啊，下面就黑暗不见光彩。
他陪玄(xuan)宗泛舟(zhou)，一直到很晚，最后被皇帝赏赐锦袍。
红叶片片沉醉于动人的秋色，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
姑且跟随田间老(lao)汉细细攀谈，
注释
其：在这里表示推测语气
（36）“今恩”句以下是孟子的话，省去“曰”字，表示语气急促。
15.束：捆
毕：此指读书结束
11.功：事。
⑤青梅竹马：指两小无猜的亲密。墙头马上遥相顾。
赏析
李商(li shang)隐(yin)为什么要以《《石榴》李商隐 古诗》为题写诗？《石榴》李商隐 古诗隐喻的是什么呢？据传《石榴》李商隐 古诗是从西域引进中原的，《博物志》载：“张骞出使西域，得安涂林安《石榴》李商隐 古诗以归，名为安《石榴》李商隐 古诗。”唐朝时，女皇武则天特别喜爱《石榴》李商隐 古诗，于是其栽培随进入繁荣发展的时期，一度出现长安“榴花遍近郊”的盛况。当年杨贵妃在华清宫时，也特别喜欢《石榴》李商隐 古诗花，亲手在七圣殿周围，栽植了很多《石榴》李商隐 古诗树，以观赏《石榴》李商隐 古诗花的艳态美容，因此有了“贵妃花《石榴》李商隐 古诗”的美名。唐代诗人于兰《千叶《石榴》李商隐 古诗花》诗云：“一朵花开千叶红，开时又不藉春(jie chun)风。若教移在香闰畔，定与侍人艳态同。”诗的末句把《石榴》李商隐 古诗花的娇态与香闰中的美女相类比，浪漫的魏澹也将那榴花比作思念中的闺中人。可见《石榴》李商隐 古诗在李商隐生活的那个朝代绝非凡品，它是美丽女子与纯洁爱情的象征。
这篇文章说明超然于物外，就可以无往而不(er bu)乐。即把一切事物都置之度外，无所希冀，无所追求，与世无争，随遇而安，就不会有什么烦恼，能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉，以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福，美丑，善恶，去取，通通都一样，自己屡遭贬请，每况愈下，也就不足挂齿，可以逆来顺受，无往而不乐了。其实，这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐，有其形而无其实，犹如酒醉忘优之乐，并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线，贯穿始终，被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法，从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四年，作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景，旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用，符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写，而是强调杭州、灵隐寺本属形胜，指出冷泉亭的位置选择得很好，集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁，层次清楚，夹叙夹议，重在议论，而论从景出，情理交融，读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣，写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀，以及坐卧其上的异趣，然后归结于情操的潜移默化，有情有景，有理有致，清婉美净，娓娓动听，有条不紊，确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩，却更富游记的情趣，而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶，作者的见地显然至今仍是有所教益的。
文学赏析
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
后两句写月照空城。淮水东边旧时月，旧时月，诗人特意标明旧时，是包含深意的。淮水，即秦淮河，横贯石头城，是六朝时代王公贵族们醉生梦死的游乐场所，这里曾经是彻夜笙歌、纸醉金迷、欢乐无尽的不夜城，那临照过六朝豪华之都的旧时月即是见证。然而曾几何时，富贵风流，转眼成空。如今只有那旧时月仍然从秦淮河东边升起，来照著这座空城，在夜深的时候，还过女墙来，依恋不舍地西落，这真是多情了。然而此情此景，却显得更加寂寞了。一个还字，意味深长。
在《诗经》三百篇中，《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇章，但若论其艺术成就，此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章，纯用赋法，但流畅谐美中有起伏转折，人物形象呼之欲出，则与假比兴曲笔描写者异曲同工，难分轩轾。它的成功之处，除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外，还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。
“石榴开遍透帘明”：“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上，闲望户外，只见榴花盛开，透过帘栊，展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花，虽花红如火，却无刺目之感。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚(bei qi)怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
对于诗中用到的来描绘景色的素材，大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人，也许里面有着些许豪气，但是豪气是藏在字句里的，不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中，江南实在少了些脂粉气，多了些清爽。
于是，诗人描写了俯瞰万家灯火星河灿烂的繁华夜景和月白风清的感受。用“晴天雨”来形容夜风，把风吹树叶的飒飒声和雨声联系起来；用“夏夜霜”来形容月光，又把月照白沙的颜色，和霜色结合起来，诗人丰富的想象力于此可见一斑，壮美的山河，凉爽宜人的气候，加上主人的殷勤，客人便欣然而至了。
“兵气”，犹言战象，用语字新意炼。不但扣定“销”字，直贯句末，且与“静处”挽合，将上文缴足。环环相扣，愈唱愈高，真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦(ju yi)吐光”，可谓当之无愧。
一个大手笔，写诗要能放能收。苏轼这首诗，在达到高峰之后，他先插入两句议论，以作收束的过渡，对眼前所见的自然美景，发表了评论，说他既欣赏太湖的那种吐吸江湖、无所不容的深沉大度，又喜爱登高眺远，景象开阔的旷荡。紧接此二句，便以天晚当归作收，却又带出“墟落生晚烟”的晚景来，写景又出一层。最后四句，又写到夜宿寺院的情景，看似累句，实则不然。与道人同对孤灯于古佛、同参夜禅的描写，正是这一日游的一部分。
正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面。展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
黄子云说：“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无味，诗亦荒谬；若不论义理而取姿态，则可以。”不用去找多少论证，只要随手翻开《温飞卿诗集》中的第一篇这首《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗（歌）》拈出来看看，就可以发现黄子云所说的未免过于武断。这篇古诗，不仅姿态迭丽，而且义理堂堂，更韵味深长，是一篇美丽的借古讽今的佳作。
这篇文章说明超然于物外，就可以无往而不(er bu)乐。即把一切事物都置之度外，无所希冀，无所追求，与世无争，随遇而安，就不会有什么烦恼，能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉，以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福，美丑，善恶，去取，通通都一样，自己屡遭贬请，每况愈下，也就不足挂齿，可以逆来顺受，无往而不乐了。其实，这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐，有其形而无其实，犹如酒醉忘优之乐，并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线，贯穿始终，被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法，从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四年，作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景，旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用，符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写，而是强调杭州、灵隐寺本属形胜，指出冷泉亭的位置选择得很好，集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁，层次清楚，夹叙夹议，重在议论，而论从景出，情理交融，读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣，写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀，以及坐卧其上的异趣，然后归结于情操的潜移默化，有情有景，有理有致，清婉美净，娓娓动听，有条不紊，确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩，却更富游记的情趣，而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶，作者的见地显然至今仍是有所教益的。
文学赏析
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
后两句写月照空城。淮水东边旧时月，旧时月，诗人特意标明旧时，是包含深意的。淮水，即秦淮河，横贯石头城，是六朝时代王公贵族们醉生梦死的游乐场所，这里曾经是彻夜笙歌、纸醉金迷、欢乐无尽的不夜城，那临照过六朝豪华之都的旧时月即是见证。然而曾几何时，富贵风流，转眼成空。如今只有那旧时月仍然从秦淮河东边升起，来照著这座空城，在夜深的时候，还过女墙来，依恋不舍地西落，这真是多情了。然而此情此景，却显得更加寂寞了。一个还字，意味深长。
在《诗经》三百篇中，《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇章，但若论其艺术成就，此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章，纯用赋法，但流畅谐美中有起伏转折，人物形象呼之欲出，则与假比兴曲笔描写者异曲同工，难分轩轾。它的成功之处，除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外，还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。
“石榴开遍透帘明”：“帘”字点明夏席铺展在轩屋之中。诗人欹卧于席上，闲望户外，只见榴花盛开，透过帘栊，展现着明艳的风姿。韩愈曾有句云“五月榴花照眼明”(《榴花》)，第二句化用其意，却又加上了一重帷帘。隔帘而望榴花，虽花红如火，却无刺目之感。
首句点题，次句一个“空”字，统领全篇。此“空”，既是对邺都故址败落凄清环境的概括，又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露，悲戚(bei qi)怀古之情寓于其中。“复何见”三字，以一设问，自然引出中间四句的具体描绘。东风，在古诗中尤为常见，如李商隐《无题》：“东风无力百花残，”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物，百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等，暗示出春天已到来，呼应结句“春色”。飞云殿，从名称上可以使作者想见当年的气势。而今，在这样一个暮春的傍晚，却只有东风薛阵，野火飘飘，通过凄凉景象，写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
对于诗中用到的来描绘景色的素材，大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人，也许里面有着些许豪气，但是豪气是藏在字句里的，不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中，江南实在少了些脂粉气，多了些清爽。
于是，诗人描写了俯瞰万家灯火星河灿烂的繁华夜景和月白风清的感受。用“晴天雨”来形容夜风，把风吹树叶的飒飒声和雨声联系起来；用“夏夜霜”来形容月光，又把月照白沙的颜色，和霜色结合起来，诗人丰富的想象力于此可见一斑，壮美的山河，凉爽宜人的气候，加上主人的殷勤，客人便欣然而至了。
“兵气”，犹言战象，用语字新意炼。不但扣定“销”字，直贯句末，且与“静处”挽合，将上文缴足。环环相扣，愈唱愈高，真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦(ju yi)吐光”，可谓当之无愧。
一个大手笔，写诗要能放能收。苏轼这首诗，在达到高峰之后，他先插入两句议论，以作收束的过渡，对眼前所见的自然美景，发表了评论，说他既欣赏太湖的那种吐吸江湖、无所不容的深沉大度，又喜爱登高眺远，景象开阔的旷荡。紧接此二句，便以天晚当归作收，却又带出“墟落生晚烟”的晚景来，写景又出一层。最后四句，又写到夜宿寺院的情景，看似累句，实则不然。与道人同对孤灯于古佛、同参夜禅的描写，正是这一日游的一部分。
正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面。展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
黄子云说：“飞卿古诗与义山近体相埒，题既无味，诗亦荒谬；若不论义理而取姿态，则可以。”不用去找多少论证，只要随手翻开《温飞卿诗集》中的第一篇这首《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗（歌）》拈出来看看，就可以发现黄子云所说的未免过于武断。这篇古诗，不仅姿态迭丽，而且义理堂堂，更韵味深长，是一篇美丽的借古讽今的佳作。
创作背景
文天祥于祥兴元年（1278）10月因叛徒的出卖被元军所俘。翌年10月被解至燕京。元朝统治者对他软硬兼施，威逼利诱，许以高位，文天祥都誓死不屈，决心以身报国，丝毫不为所动，因而被囚三年，至元十九年十二月九日（1283年1月9日）慷慨就义。这首诗是他死前一年在狱中所作。
万树( 金朝 )
收录诗词 (8991) 首
简 介
万树 （1630前后—1688）清江苏宜兴人，字红友，又字花农，号山翁。国子监生。康熙十八年起，先后在福建、广东任吴兴祚幕僚。工词曲，曾作传奇及杂剧二十余种。尤精词律。有《词律》、《香胆词》、《拥双艳三种曲》、《璇玑碎锦》等。
月下笛·与客携壶
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心，鉴来不辍情逾深。
西省尚嗟君宦远，水鸡啼处莫听鸿。"
周易休开卦，陶琴不上弦。任从人弃掷，自与我周旋。
夭红妆暖树，急绿走阴沟。思妇开香阁，王孙上玉楼。
"老人今年八十几，口中零落残牙齿。
功成者去。君何嗟嗟，独不闻诸道经：我身非我有也，
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
"露荷迎曙发，灼灼复田田。乍见神应骇，频来眼尚颠。
国风·豳风·狼跋
莫看纤魄挂如钩。卷帘方影侵红烛，绕竹斜晖透碧流。
道至心极尽，宵晴瑟韵全。暂来还又去，未得坐经年。"
万家闺艳求此时。碧空露重彩盘湿，花上乞得蜘蛛丝。"
渐映沙汀白，微分渚叶红。金波宜共赏，仙棹一宵同。"
崔昭生崔芸，李兼生窟郎。堆钱一百屋，破散何披猖。
独有年过鹤，曾无病到身。潜教问弟子，居处与谁邻。"
诗成徒费谢公才。九霄示路空知感，十上惊魂尚未回。
"云木苍苍数万株，此中言命的应无。
焦山望寥山
忽然写出涧底松，笔下看看一枝老。"
都城暂出即经旬。汉容黄绮为逋客，尧放巢由作外臣。
花开半山晓，竹动数村寒。斗雀翻衣袂，惊鱼触钓竿。
如今再结林中社，可羡当年会里人。"
"相见又相别，大江秋水深。悲欢一世事，去住两乡心。
"南浦菰蒲绕白苹，东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空流水，
"双金百炼少人知，纵我知君徒尔为。望梅阁老无妨渴，
石渠清夏气，高树激鲜飙。念法珍禽集，闻经醉象调。
郑庄公戒饬守臣
今来碧梧下，迥出秋潭上。岁晚苔藓滋，怀贤益惆怅。"
不与华池语，宁将浴室论。洗心过顷刻，浸发迨朝暾。
供进天子五月衣。水精夏殿开凉户，冰山绕座犹难御。
常恨两手空，不得一马箠。今依陇西公，如虎傅两翅。
日落温泉鸡一鸣。彩羽鸟仙歌不死，翠霓童妾舞长生。
"晚日临寒渚，微风发棹讴。凤池波自阔，鱼水运难留。
不会当时翻曲意，此声肠断为何人。"
屯田数十万，堤防常慑惴。急征赴军须，厚赋资凶器。
归田赋
"一片白葛巾，潜夫自能结。篱边折枯蒿，聊用簪华发。
苍松含古貌，秋桂俨白英。相看受天风，深夜戛击声。"
高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐，今来重入中秘书。
悠然一曲泉明调，浅立闲愁轻闭门。"
"银地溪边遇衲师，笑将花宇指潜知。定观玄度生前事，
"泰陵遗乐何最珍，彩绳冉冉天仙人。广场寒食风日好，
月映东窗似玉轮，未央前殿绝声尘。
飞狖啼攀桂，游人喘倚松。入林寒z9々，近瀑雨濛濛。
小桃红·杂咏
果熟猿偷乱，花繁鸟语重。今来为客去，惜取最高峰。"
秦中豪宠争出群，巧将言智宽明君。南山四皓不敢语，
"天子念疲民，分忧辍侍臣。红旗高起焰，绿野静无尘。
"星汉夜牢牢，深帘调更高。乱流公莫度，沉骨妪空嗥。
"星眸未放瞥秋毫，频掣金铃试雪毛。会使老拳供口腹，
相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々，意气横鞭归故乡。
陈榻无辞解，袁门莫懒开。笙歌与谈笑，随事自将来。"
"西陵沙岸回流急，船底粘沙去岸遥。驿吏递唿催下缆，
贺新郎·赋琵琶
岂令群荒外，尚有辜帝恩。愿陈田舍歌，暂息四座喧。
半夜四山钟磬尽，水精宫殿月玲珑。"
"团团铜镜似潭水，心爱玉颜私自亲。
乍甘烟雾劳，不顾龙沙荣。虽乐未归意，终不能自鸣。
欲追谢守行田意，今古同忧是长人。"
"山凝翠黛孤峰迥，淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤，
主司傥许题名姓，笔下看成度海桥。"
"百里清溪口，扁舟此去过。晚潮风势急，寒叶雨声多。
荷叶杯·五月南塘水满
"高人心易足，三表乞身闲。与世长疏索，唯僧得往还。
莫言无物堪相比，妖艳西施春驿中。"
密林生雨气，古石带潮文。虽去清秋远，朝朝见白云。"
"涢川水竹十家馀，渔艇蓬门对岸居。
万古长恨端，萧萧泰陵陌。"
"方物就中名最远，只应愈疾味偏佳。
"田家无五行，水旱卜蛙声。牛犊乘春放，儿童候暖耕。
山唿万岁是虚声。月低仪仗辞兰路，风引笳箫入柏城。
东城高且长
泼醅新酒试尝看。僧来乞食因留宿，客到开尊便共欢。
军人歌无胡，长剑倚昆仑。终古鞭血地，到今耕稼繁。
羽翼凋零飞不得，丹霄无路接差池。"
（《蒲萄架》）"
"瘴烟长暖无霜雪，槿艳繁花满树红。
晚潮未至早潮落，井邑暂依沙上头。"
雨燕衔泥近，风鱼咂网迟。缘君寻小阮，好是更题诗。"
"流水颓阳不暂停，东流西落两无情。
周颂·振鹭
紫泥盈手发天书。吟诗清美招闲客，对酒逍遥卧直庐。
寂寥孤隧头，草绿棠梨春。
噞喁情自乐，沿溯意宁疏。倘得随鲲化，终能上太虚。"
野烟消处满林风。塔分朱雁馀霞外，刹对金螭落照中。
"忆见特公赏秋处，凉溪看月清光寒。
常恐山岳游，不反鸾凤群。无厌坐迟人，风雨惊斯文。"
"才高未及贾生年，何事孤魂逐逝川。
碧绿草萦堤，红蓝花满溪。愿君常践蹋，莫使暗萋萋。