雪夜感旧
烛与人相似，通宵遽白煎。不应须下泪，只是为人然。
怪石安拂嵌复枯，真僧列坐连跏趺。形如瘦鹤精神健，
"槐柳蝉声起渡头，海城孤客思悠悠。青云展志知何日，
盛德流无外，明时乐未央。日华增顾眄，风物助低昂。
"荔枝时节出旌斿，南国名园尽兴游。乱结罗纹照襟袖，
落日鲜云偏聚散，可能知我独伤心。"
"远树连沙静，闲舟入浦迟。（《夏日曲江》）
"洛下因归去，关西忆二龙。笠漫河岸雪，衣着虢城钟。
何如汉帝掌中轻。"
栩栩无因系得他，野园荒径一何多。
雪夜感旧拼音解释:
zhu yu ren xiang si .tong xiao ju bai jian .bu ying xu xia lei .zhi shi wei ren ran .
guai shi an fu qian fu ku .zhen seng lie zuo lian jia fu .xing ru shou he jing shen jian .
.huai liu chan sheng qi du tou .hai cheng gu ke si you you .qing yun zhan zhi zhi he ri .
sheng de liu wu wai .ming shi le wei yang .ri hua zeng gu mian .feng wu zhu di ang .
.li zhi shi jie chu jing you .nan guo ming yuan jin xing you .luan jie luo wen zhao jin xiu .
luo ri xian yun pian ju san .ke neng zhi wo du shang xin ..
.yuan shu lian sha jing .xian zhou ru pu chi ...xia ri qu jiang ..
.luo xia yin gui qu .guan xi yi er long .li man he an xue .yi zhuo guo cheng zhong .
he ru han di zhang zhong qing ..
xu xu wu yin xi de ta .ye yuan huang jing yi he duo .
译文及注释
译文
可是(shi)没有人为它编织锦绣障泥，
一树的梨(li)花与溪水中(zhong)弯弯的月影，不知这样美好的夜属于谁？
转眼一年又过去了!在怅然失意的心境中，就是听那天地间的鸟啭虫鸣，也会让人苦闷。
翠云红霞与朝阳相互辉映，
元宵节时，到处都能碰到女人们穿着盛装，化着美好的妆容来看灯；小孩子们则在街道上欢闹着。
逆着流水去找她，道路险阻又太长。 顺着流水去找她，仿佛在那水中央。
记得(de)在送别宴会的夜晚，雷雨交加天气让人生寒。
京城里日夜号哭不分人世阴间，宫(gong)内何时能抹干眼泪恢复自由。
仕进的路已绝，不如回头返故乡去剪来草过日子罢了。
身影迟滞在楚关的月下，心却飞往秦塞云中。
请问大哥你的家在何方。我家是住在建康的横塘。
善于高飞的黄鹤尚且无法飞过，即使猢狲要想翻过也愁于攀援。
不知道上苍究竟为谁，造就这美丽青春。一为裴航(hang)，乞浆蓝桥，而得妻云英；一为嫦娥，窃不死药，而飞奔月宫。
《击鼓》佚名 古诗的声音震响（耳旁），兵将奋勇操练。（人们）留在国内筑漕城，只有我向南方行去。
锦官城里的音乐声轻柔悠扬，一半随着江风飘去，一半飘入了云端。
傍晚时分，前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
注释
4.芜秽：萎枯污烂。
5.孝基使管库。其子颇驯谨，无他过。孝基徐察之，知其能自新，不复有故态，
(14)大江：长江。
齐：一齐。
⑶舆台：指地位低的人。朱紫：朱衣紫绶，形容高官显爵。
“尘满面”两句，形容年老憔悴。
岷（mín）：岷山，在今四川北部属蜀地。
赏析
一云结尾两句，都指“冠带”者。“是说那些住在第宅、宫阙的人本可以极宴娱心，为什么反倒戚戚忧惧，有什么迫不得已的原因呢？”“那些权贵豪门(men)原来是戚戚如有所迫的，弦外之音是富贵而可忧，不如贫贱之可乐”（余冠英《汉魏六朝诗选》）。
诗的表现手法尚有三点可注意：
这首诗因为被《千家诗》选入，所以流传很广，几乎稍读过些古诗的人都能背诵，“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”，几被当作口头话来运用。常在口头的话，说的时候往往用不着思考，脱口而出，可是细细品味，总是有多层转折，“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”一句，就可以让人产生很多联想。首先，客人来了，主人不去备酒，这客人必是熟客，是常客，可以“倚杖无时夜敲门”，主人不必专门备酒，也不必因为没有酒而觉得怠慢客人。其次，在寒冷的夜晚，有兴趣出门访客的，一定不是俗人，他与主人定有共同的语言，共同的雅兴，情谊很深，所以能与主人《寒夜》杜耒 古诗煮茗，围炉清谈，不在乎有酒没酒。
此诗运用了有较确定蕴含的兴词，表现含蓄而耐人寻味。第一句作三言，第五句作五言，与整体上的四言相搭配，节奏感强，又带有口语的韵味，显得十分诚挚，有很强的感染力。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写，表达了一种悲悯，悲悯当中又有一种启示。
关于《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想，有学者认为高唐神女化为云雨是一种艺术想像，由于这种想像表现了男女交欢时那种像云一样飘忽，像雨一样空灵的感受，符合人们接受的心理基础，因而成为一种文学意象并对后代产生了重大影响。而这种艺术想像正是宋玉突发奇想的神来之笔，是宋玉对中国文学的重要贡献。这些听起来似乎有道理，实际上并不符合实际。
这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。
贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
“铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪”？杜牧曾写有“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的诗句，这本是一个大胆的历史的假设，现在居然成了现实。借历史故事，描写江山易主的悲哀。三年前元军不是早把谢、全二太后掳去了么？“金人秋泪”典出自魏明帝时，曾派人到长安把汉朝建章宫前的铜人搬至洛阳，传说铜人在被拆卸时流(shi liu)下了眼泪。但宋朝亡国，国亡数被迁移，此恨怎能消。“堂堂剑气，斗牛空认奇杰”，宝剑是力量的象征，奇杰是胆略的化身，所向披靡。可如今，却空有精气上冲斗牛的宝剑和文天祥这样的奇杰了！对文天祥的失败，惋惜之情，溢于言表。
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐，又不可能像高飞的鸿那样声震四方，建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。
“水深激激，薄苇冥冥”两句，通过景物描写，进一步渲染战(ran zhan)场荒凉悲惨的气氛。清凉的河水流淌着，茫茫的蒲苇瑟瑟着，似乎在向人们哭诉着战争的灾难。“枭骑战斗死，驽马徘徊鸣。”突然，一声战马的长嘶，引起了诗人的注意：它身受重伤，已经不中用了，但仍然徘徊在死去的勇士身旁，悲鸣着不肯离去。表面上，是对战场上的景物作客观叙写，但这些景物，却是经过诗人严格挑选了的典型画面，无一不寄托着诗人深沉的感情在内。
早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风，像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前，诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽，作者不愿离开杭州回京，有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
黄庭坚主张“宁律不谐而不使句弱”。他的不谐律是有讲究的，方东树就说他“于音节尤别创一种兀傲奇崛之响，其神气即随此以见”。在这一点上，他也学习杜甫。杜甫首创拗律，如“落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深”，“有时自发钟磐响，落日更见渔樵人”等句，从拗折之中，见波峭之致。黄庭坚推而广之，于当用平字处往往易以仄字，如“只今满坐且尊酒，后夜此堂空月明”，“黄流不解涴明月，碧树为我生凉秋”，“清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯”等都句法拗峭而音响新异，具有特殊的韵味。这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》亦然。“持家”句两平五仄，“治病”句也顺中带拗，其兀傲的句法与奇峭的音响，正有助于表现黄几复廉洁干练，刚正不阿的性格。
诗的表现手法尚有三点可注意：
这首诗因为被《千家诗》选入，所以流传很广，几乎稍读过些古诗的人都能背诵，“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”，几被当作口头话来运用。常在口头的话，说的时候往往用不着思考，脱口而出，可是细细品味，总是有多层转折，“《寒夜》杜耒 古诗客来茶当酒”一句，就可以让人产生很多联想。首先，客人来了，主人不去备酒，这客人必是熟客，是常客，可以“倚杖无时夜敲门”，主人不必专门备酒，也不必因为没有酒而觉得怠慢客人。其次，在寒冷的夜晚，有兴趣出门访客的，一定不是俗人，他与主人定有共同的语言，共同的雅兴，情谊很深，所以能与主人《寒夜》杜耒 古诗煮茗，围炉清谈，不在乎有酒没酒。
此诗运用了有较确定蕴含的兴词，表现含蓄而耐人寻味。第一句作三言，第五句作五言，与整体上的四言相搭配，节奏感强，又带有口语的韵味，显得十分诚挚，有很强的感染力。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写，表达了一种悲悯，悲悯当中又有一种启示。
关于《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想，有学者认为高唐神女化为云雨是一种艺术想像，由于这种想像表现了男女交欢时那种像云一样飘忽，像雨一样空灵的感受，符合人们接受的心理基础，因而成为一种文学意象并对后代产生了重大影响。而这种艺术想像正是宋玉突发奇想的神来之笔，是宋玉对中国文学的重要贡献。这些听起来似乎有道理，实际上并不符合实际。
这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。
贯休的诗在语言上善用叠字，如“一瓶一钵垂垂老，万水千山得得来”（《陈情献蜀皇帝》），人因之称他为“得得来和尚”。又如，“茫茫复茫茫，茎茎是愁筋”（《茫茫曲》），“马蹄蹋蹋，木落萧萧”（《轻薄篇》），等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中，叠字凡三见：“寂寂”，写出春雨晴后山家春耕大忙，家家无闲人的特点：“蒙蒙”，壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态：“泠泠”，描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用，不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜，而且声韵悠扬，具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中，这诗给人以清新健美之感。
“铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪”？杜牧曾写有“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的诗句，这本是一个大胆的历史的假设，现在居然成了现实。借历史故事，描写江山易主的悲哀。三年前元军不是早把谢、全二太后掳去了么？“金人秋泪”典出自魏明帝时，曾派人到长安把汉朝建章宫前的铜人搬至洛阳，传说铜人在被拆卸时流(shi liu)下了眼泪。但宋朝亡国，国亡数被迁移，此恨怎能消。“堂堂剑气，斗牛空认奇杰”，宝剑是力量的象征，奇杰是胆略的化身，所向披靡。可如今，却空有精气上冲斗牛的宝剑和文天祥这样的奇杰了！对文天祥的失败，惋惜之情，溢于言表。
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐，又不可能像高飞的鸿那样声震四方，建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。
颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正像清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。
“水深激激，薄苇冥冥”两句，通过景物描写，进一步渲染战(ran zhan)场荒凉悲惨的气氛。清凉的河水流淌着，茫茫的蒲苇瑟瑟着，似乎在向人们哭诉着战争的灾难。“枭骑战斗死，驽马徘徊鸣。”突然，一声战马的长嘶，引起了诗人的注意：它身受重伤，已经不中用了，但仍然徘徊在死去的勇士身旁，悲鸣着不肯离去。表面上，是对战场上的景物作客观叙写，但这些景物，却是经过诗人严格挑选了的典型画面，无一不寄托着诗人深沉的感情在内。
早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风，像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前，诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽，作者不愿离开杭州回京，有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
黄庭坚主张“宁律不谐而不使句弱”。他的不谐律是有讲究的，方东树就说他“于音节尤别创一种兀傲奇崛之响，其神气即随此以见”。在这一点上，他也学习杜甫。杜甫首创拗律，如“落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深”，“有时自发钟磐响，落日更见渔樵人”等句，从拗折之中，见波峭之致。黄庭坚推而广之，于当用平字处往往易以仄字，如“只今满坐且尊酒，后夜此堂空月明”，“黄流不解涴明月，碧树为我生凉秋”，“清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯”等都句法拗峭而音响新异，具有特殊的韵味。这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》亦然。“持家”句两平五仄，“治病”句也顺中带拗，其兀傲的句法与奇峭的音响，正有助于表现黄几复廉洁干练，刚正不阿的性格。
创作背景
张养浩自幼才学过人，曾向平章不忽木献书，被提拔，后任堂邑县尹、监察御史等职，因评时政，得罪当权者被罢官，为避祸不得不隐姓埋名；后被召起，官至礼部尚书。50岁时辞官归隐于济南云庄，关中旱灾时被重新任命，赶赴陕西救赈灾民。多年的宦海沉浮，让他把功名富贵都参破，不再在意统治者对自己的评判；济南云庄的归隐生活，不仅让他欣赏礼赞自然的风光，更让他体察民生之艰辛；尊奉孟子民本之思想，让他深深懂得民生之重要；刚正不阿、仗义执言的性格，让他有勇气面对现实说出心中真实的想法。元代百姓生活之苦被作家以怀古的形式表现出来。这种忧民之心使他“到官四月，倾囊以赈灾民，每抚膺痛哭，遂得病不起。”这是一个有良知的读书人真实的本性和真实的生活，也是当时社会所难得一见的。
祁寯藻( 未知 )
收录诗词 (3592) 首
简 介
祁寯藻 （1793—1866）山西寿阳人，字叔颖，一字淳甫，号春圃，晚号观斋。嘉庆十九年进士，官至大学士衔礼部尚书。道光十九年，曾奉朝命视察福建海防及禁烟事。生平提倡朴学，延纳寒素，士林归之。诗古文词均卓然成家。卒谥文端。有《马首农言》、《勤学斋笔记》。
昼夜乐·冬
"昔年簪组隘丘门，今日旌幢一院存。
"负郭有田在，年年长废耕。欲磨秋镜净，恐见白头生。
"丹井冷泉虚易到，两山真界实难名。石和云雾莲华气，
最庆清朝禄，还沾白发亲。甘柔心既遂，虚薄报何因。
贱子感一言，草茅发光辉。从来鸡凫质，得假凤凰威。
"长忆衔杯处，酕醄尚未阑。江南正烟雨，楼上恰春寒。
"老雨不肯休，东风势还作。未放草蒙茸，已遣花萧索。
"帘卷竹轩清，四邻无语声。漏从吟里转，月自坐来明。
满庭芳·樵
"圣朝佳节遇长春，跪捧金炉祝又焚。宝藏发来天地秀，
"不醉长安酒，冥心只似师。望山吟过日，伴鹤立多时。
愿君百岁犹强健，他日相寻隐士庐。"
斑簟如霞可殿铺，更开新进瑞莲图。
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤，楼台闲锁九霄云。
晋楚忙忙起战尘，龚黄门外有高人。
句饶方外趣，游惬社中朋。 ——段成式
"蹉跎春又晚，天末信来迟。长忆分携日，正当摇落时。
少年游·参差烟树灞陵桥
"多少沈檀结筑成，望仙为号倚青冥。
日明烟霭薄，风落水容宽。 ——崔万
介先生有神仙术，钓得鲈鱼在玉盘。"
君恩还似东风意，先入灵和蜀柳枝。
江枫自蓊郁，不竞松筠力。一叶落渔家，残阳带秋色。
未必乖良会，何当有后期。那堪楼上望，烟水接天涯。"
凿山拟嵩华，穿地象伊谷.草昧席罗图，荜路戴黄屋。
雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴，不劳商皓定欹倾。
过秦楼·黄钟商芙蓉
当年甲乙皆华显，应念槐宫今雪头。"
"巧匠斫山骨，刳中事煎烹。 ——刘师服
"柏台兰省共清风，鸣玉朝联夜被同。
白羽遗泥鹤上天。索米夜烧风折木，无车春养雪藏鞭。
"从来未面李先生，借我西窗卧月明。
缓步寻珠网，高飞上画梁。长安频道乐，何日从君王。"
折腰犹悟俗人情。老还上国欢娱少，贫聚归资结束轻。
水声闲与客同寻。清凉会拟归莲社，沈湎终须弃竹林。
着
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳，一枝何幸上尘冠。
蜺旌失手远于天，三岛空云对秋月。人间磊磊浮沤客，
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿，烧痕寒入晓窗斑。
光彻离襟冷，声符别管清。那堪还目此，两地倚楼情。"
池映春篁老，檐垂夏果香。西峰正清霁，自与拂吟床。"
倒着接z5发垂领， ——皎然
凡音皆窜迹，至艺始呈奇。以此论文学，终凭一一窥。"
短莎烟苒苒，惊浪雪漫漫。难写愁何限，乡关在一端。"
生查子·元夕戏陈敬叟
风旗匝地扬，雷鼓轰天杀。竹兵彼皴脆，铁刃我枪bR. ——孟郊
预想幽窗风雨夜，一灯闲照覆图时。"
能知窟穴依形势，不听谗邪是圣君。"
倚楼临绿水，一望解伤情。"
揽辔巴西官局冷，几凭春酒沃乡愁。
"欲使新正识有年，故飘轻絮伴春还。近看琼树笼银阙，
吴洲采芳客，桂棹木兰船。日晚欲有寄，裴回春风前。
紫阁莲峰有意归。张翰鲈鱼因醉忆，孟光书信近春稀。
投赠张端公
"马蹄京洛岐，复此少闲时。老积沧洲梦，秋乖白阁期。
"寒暄皆有景，孤绝画难形。地拱千寻崄，天垂四面青。
南柯太守知人意，休问陶陶塞上翁。"
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳，一枝何幸上尘冠。
"曾为汉帝眼中人，今作狂胡陌上尘。
"从来未面李先生，借我西窗卧月明。
犹有西垣厅记在，莫忘同草紫泥来。"
新拜天官上玉都，紫皇亲授五灵符。
王明君
风霜落满千林木，不近青青涧底松。
"违拜旆旗前，松阴路半千。楼冲高雪会，驿闭乱云眠。
"阖闾宫娃能采莲，明珠作佩龙为船。
莫问野人生计事，窗前流水枕前书。"
争教不立功勋得，指出千囷如等闲。"
"东堂第一领春风，时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤，
"儒素逢时得自媒，忽从徒步列公台。
连席频登相，分廊尚祝尧。回眸旧行侣，免使负嵩樵。"
制袍字赐狄仁杰
风旗匝地扬，雷鼓轰天杀。竹兵彼皴脆，铁刃我枪bR. ——孟郊
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓，鼙鼓声中历几州。
"细声从峤足，幽淡浸香墀。此境未开日，何人初见时。
秦民莫遣无恩及，大散关东别有天。"
会须求至理，何必叹无成。好约高僧宿，同看海月生。"
何夕重相期，浊醪还为设。 ——皮日休"
姚兴侍女方承宠，放出宫闱若等闲。"
"殊质资灵贶，陵空发瑞云。梢梢含树影，郁郁动霞文。
满宫花·花正芳
静想分今昔，频吟叹盛衰。多情共如此，争免鬓成丝。"
"分飞屈指十三年，菡萏峰前别社莲。薄宦偶然来左蜀，
军门宣一令，庙算建三略。雷鼓揭千枪，浮桥交万筰. ——李正封
浦云沈雁影，山月照猿嗥。莫为饥寒苦，便成名利劳。"
郡楼昨夜西风急，一一更筹到枕前。"
谬当鼎鼐间，妄使水火争。 ——轩辕弥明
"经年理郡少欢娱，为习干戈间饮徒。
二十三家同愿识，素骡何日暂还城。"