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荆轲刺秦王

五代 / 王投

"绮里祠前后,山程践白云。溯流随大旆,登岸见全军。
人忆故乡山正秋。浩渺蒹葭连夕照,萧疏杨柳隔沙洲。
病乡多惠药,鬼俗有符威。自说身轻健,今年数梦飞。"
尽落经霜叶,频阴欲雪天。归山自有限,岂待白头年。"
"梁王池苑已苍然,满树斜阳极浦烟。
"野客误桑麻,从军带镆铘。岂论之白帝,未合过黄花。
荷叠平桥暗,萍稀败舫沉。城头五通鼓,窗外万家砧。
溪声凉傍客衣秋。南岩气爽横郛郭,天姥云晴拂寺楼。
"地湿莎青雨后天,桃花红近竹林边。
陇鸟悲丹觜,湘兰怨紫茎。归期过旧岁,旅梦绕残更。
山近觉寒早,草堂霜气晴。树凋窗有日,池满水无声。果落见猿过,叶干闻鹿行。素琴机虑静,空伴夜泉清。
谢墅庾村相吊后,自今岐路各西东。"
东方日出飞神鸦。青云自有黑龙子,潘妃莫结丁香花。"
一从凤去千年后,迢递岐山水石秋。"
石台依旧水云空。唯馀芳草滴春露,时有残花落晚风。
露滴阴虫苦,秋声远客悲。晚营严鼓角,红叶拂旌旗。
"苍苍松竹晚,一径入荒祠。古树风吹马,虚廊日照旗。
巫娥传意托悲丝,铎语琅琅理双鬓。湘烟刷翠湘山斜,
细算人生事,彭殇共一筹。与愁争底事,要尔作戈矛。
鸡笼山上云多处,自劚黄精不可寻。"


荆轲刺秦王拼音解释:

.qi li ci qian hou .shan cheng jian bai yun .su liu sui da pei .deng an jian quan jun .
ren yi gu xiang shan zheng qiu .hao miao jian jia lian xi zhao .xiao shu yang liu ge sha zhou .
bing xiang duo hui yao .gui su you fu wei .zi shuo shen qing jian .jin nian shu meng fei ..
jin luo jing shuang ye .pin yin yu xue tian .gui shan zi you xian .qi dai bai tou nian ..
.liang wang chi yuan yi cang ran .man shu xie yang ji pu yan .
.ye ke wu sang ma .cong jun dai mo ye .qi lun zhi bai di .wei he guo huang hua .
he die ping qiao an .ping xi bai fang chen .cheng tou wu tong gu .chuang wai wan jia zhen .
xi sheng liang bang ke yi qiu .nan yan qi shuang heng fu guo .tian lao yun qing fu si lou .
.di shi sha qing yu hou tian .tao hua hong jin zhu lin bian .
long niao bei dan zi .xiang lan yuan zi jing .gui qi guo jiu sui .lv meng rao can geng .
shan jin jue han zao .cao tang shuang qi qing .shu diao chuang you ri .chi man shui wu sheng .guo luo jian yuan guo .ye gan wen lu xing .su qin ji lv jing .kong ban ye quan qing .
xie shu yu cun xiang diao hou .zi jin qi lu ge xi dong ..
dong fang ri chu fei shen ya .qing yun zi you hei long zi .pan fei mo jie ding xiang hua ..
yi cong feng qu qian nian hou .tiao di qi shan shui shi qiu ..
shi tai yi jiu shui yun kong .wei yu fang cao di chun lu .shi you can hua luo wan feng .
lu di yin chong ku .qiu sheng yuan ke bei .wan ying yan gu jiao .hong ye fu jing qi .
.cang cang song zhu wan .yi jing ru huang ci .gu shu feng chui ma .xu lang ri zhao qi .
wu e chuan yi tuo bei si .duo yu lang lang li shuang bin .xiang yan shua cui xiang shan xie .
xi suan ren sheng shi .peng shang gong yi chou .yu chou zheng di shi .yao er zuo ge mao .
ji long shan shang yun duo chu .zi zhu huang jing bu ke xun ..

译文及注释

译文
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢?就像如今我和君的离(li)别。
荷叶接天望不尽一片碧绿,阳光下荷花分外艳丽鲜红。
春山上的烟雾即将散去,淡色的天空上,星星稀疏且小。将落的月儿照在我们脸上,流着离别的泪水,天已经接近黎明。
将诗卷永远留人世间,放竿垂钓采珊瑚求生。
羊祜碑如今依然巍峨矗立,读罢碑文泪水沾湿了衣襟。
回来吧,那里(li)不能够寄居停顿。
被贬到这南方边远的荒岛上虽然是九死一生,但我并不悔恨。因为这次南游见闻奇绝,是平生所不曾有过的。
年少的时候,歌楼上听雨,红烛盏盏,昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年,在异国他乡的小船上,看蒙蒙细雨,茫茫江面,水天一线,西风中,一只失群的孤雁阵阵哀鸣(ming)。
望帝那美好的心灵和作为可以感动杜鹃。(本句亦是对(dui)“华年”的阐释。)
闽县(今福建福州市)人林纾(字琴南,当时是孝廉,清明时对举人的称呼)六七岁的时候,跟随老师(shi)读书。老师非常贫困,做饭没有米(mi)。林纾知道后,急忙回家,用(yong)袜子装米,装满了,背着送给老师。老师生气了,说这是他偷来的,推辞不接受。林纾回来后告诉了母亲,母亲笑着说:“你这份心意固然是好的,但是这样的方式(袜子装米)难道是学生赠送老师礼物的礼节吗?”随即让人准备,林纾携带着一石米送到私塾,老师于是接受了。
你这无翅的轻薄子啊,何苦如此在空中折腾?

注释
冰泮:指冰雪融化。
48.莲房:即莲蓬。坠粉红:指秋季莲蓬成熟,花瓣片片坠落。中二联刻画昆明池晚秋荒凉萧瑟之景。
俚歌:民间歌谣。
⑦子充:古代良人名。
⑦家山:故乡。
③宽衣带:谓人变瘦。
③瑶台:玉石砌成的台,神话传说在昆仑山上,此指梦中仙境。

赏析

  第二段通过对滁州历史的回顾和地理位置的介绍,歌颂了宋王朝结束战乱,使人民安居乐业的功德。为了突出主题,作者只写了宋朝以前故乱的历史。并通过今昔对比的手法来表现(biao xian)主题的。“滁于五代干戈之际,用武之地也。昔太祖皇帝尝以周师破李景兵十五万于清流山下,生擒其将皇甫晖、姚凤于滁东门之外,遂以平滁”这一段是写历史。表现了滁州过去的战事和宋太祖赵匡撤的勇武,赞扬了宋朝开国皇帝的武功。“修尝考其山川、按其图记,升高以望清流之关,欲求晖、凤就擒之所,而故老皆无在者。盖天下之平久矣”这一段是写当代。昔日的战场,如今已经难于考察其具体地点了。因为“故老”都已不在了,天下太平日子已经很久了,这是第一层对比。
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗(shi)人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  中间六句写苏小小鬼魂的穿着服饰和使用物品:芊芊绿草,像是她的茵褥;亭亭青松,像是她的伞盖;春风拂拂,就是她的衣袂飘飘;流水叮咚,就是她的环佩声响;她生前乘坐的油壁车,如今还依然在等待着她去赴“西陵松柏下”的幽会。这一部分,暗暗照应了前面的“无物结同心”。用一个“待”字,更加重了景象、气氛的凄凉:车儿依旧,却只是空相等待,再也不能乘坐它去西陵下,实现她“结同心”的愿望了。物是人非,触景伤怀,徒增哀怨而已。
  在中国古典诗歌中,咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花,往往以孤高傲世的姿态出现;在唐代农民起义领袖黄巢笔下,菊花则以“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美,赋予菊花独特的战斗风貌,读起来荡气回肠。
  这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗:“家园好在尚留秦,耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑,且向长安过一春。”(《落第长安》)两首诗不但字句相似,声韵相近,连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一(hou yi)句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  次句“野径来多将犬伴,人间归晚带樵随”,山上野径交错,人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下,晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面,给人平静而悠远的感觉。
  特别值得注意的是,此诗比兴手法和浪漫色彩的运用,对形象的塑造起了非常重要的作用。作者的感情与思想的倾向性通过这种艺术方法鲜明地表现了出来。诗篇开头,“孔雀东南飞,五里一徘徊”是“兴”的手法,用以兴起刘兰芝、焦仲卿彼此顾恋之情,布置了全篇的气氛。最后一段,在刘、焦合葬的墓地,松柏、梧桐枝枝叶叶覆盖相交,鸳鸯在其中双双日夕和鸣,通宵达旦。这既象征了刘焦夫妇不朽,又象征了他们永恒的悲愤与控告。由现实的双双合葬的形象,到象征永恒的爱情与幸福的松柏、鸳鸯的形象,表现了人民群众对未来自由幸福必然到来的信念,这是刘焦形象的浪漫主义发展,闪现出无比灿烂的理想光辉,使全诗起了质的飞跃。
  上段写景。可分两层,先是指明小石城山的方位:“自西山道(shan dao)口径北,逾黄茅岭而下,有二道:其一西出,寻之无所得;其一少北而东,不过四十丈,土断而川分,有积石横当其垠。”反映了作者在永州借游赏自然寻幽探奇。“无所不到”以排遣悠闲时光和怀才不遇的烦忧的精神状态,继而描述小石城山的奇貌;无论是方位的指点还是景观的描绘,都是在循序渐进中进行的,自然景致随着观赏者的游历渐次展现,这样的笔法使本文的景物描写达到了紧凑而自然流畅的效果。同时,也给小石城山的发现笼罩上一层神奇的色彩,增强了文章的吸引力与感染力。随着横亘路头的积石的出现,紧接着以简洁形象的笔墨勾勒了积石二仁呈现的房屋形状及四围像小城的外貌,于是与“石城”之称吻合。此后写石上如门的洞穴,其深邃且有水,可感其幽静;“环之可上,望甚远”,则见其高旷;石上没有土壤,却疏密相间、高昂低伏地生一长着秀美的树木竹子,又显其奇丽。这一段绘声绘色的描述,把石城写得不仅奇美异常,而且生机盎然。柳宗元曾说过:“游之适夕大率有二:旷如也,奥如也。”(《永州龙兴寺东丘记》)登其高,有旷达之感;探其奥,有幽奇之得。小石城山的天然造化、鬼斧神工,实为作者眼中适游的奇妙之地,从而顺理成章地发出了“类智者所施设也”的慨叹。以本句承上启下,第二段对造物者的疑问就不感突兀了。
  应当说,在古代诗歌中,从送别写到折柳,在从折柳写到春风的诗,并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝,立马烦君折一枝。惟有春风最相惜,殷勤更向手中吹”,写得也具见巧思,但与李白这两句相比,就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想,想到这是春风故意不吹到柳条,故意不让它发青,而春风之所以不让柳条发青,是因为深知离别之苦,不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说,这是联想兼奇想;而如果从艺术手法来说,这是托物言情,移情于景,把本来无知无情的春风写得有知有情,使它与相别之人同具惜别、伤别之心,从而化物为我,使它成了诗人的感情化身。
  其次,“忍屈伸,去细碎,广咨问,除嫌吝,虽有淹留,何损于美趣,何患于不济。”
  组诗的第一首落笔写银河西坠,鸡鸣欲曙,从所见所闻渲染出一种苍茫静寂的气氛。“一再鸣”三字,可见百感已暗集毫端。三四句写“有感”正面。一个“欲”字,一个“怆”字表现了有心杀敌无力回天的感慨。

创作背景

  宋仁宗皇祐元年(1049年),作者时知颍州,趁着盛夏之季游玩西湖写下此词,记载了西湖风光及游湖之乐。

  

王投( 五代 )

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简 介

王投 王投,高宗建炎二年(一一二八)知新城县(明万历《新城县志》卷三)。今录诗二首。

清平乐·春归何处 / 陈言

闻礼庭中七十人。锦帐丽词推北巷,画堂清乐掩南邻。
应怜有客外妻子,思在长生一顾中。"
"京寺数何穷,清幽此不同。曲江临阁北,御苑自墙东。
入怀轻好可怜风。身防潦倒师彭祖,妓拥登临愧谢公。
"西园杨柳暗惊秋,宝瑟朱弦结远愁。霜落雁声来紫塞,
珠翠乍摇沙露光。心寄碧沉空婉恋,梦残春色自悠扬。
"身没南朝宅已荒,邑人犹赏旧风光。芹根生叶石池浅,
"芳兰无意绿,弱柳何穷缕。心断入淮山,梦长穿楚雨。


五言诗·井 / 罗时用

树向寒山得,人从瀑布来。终期天目老,擎锡逐云回。"
"缓逐烟波起,如妒柳绵飘。故临飞阁度,欲入回陂销。
自知终有张华识,不向沧洲理钓丝。"
答迟礼涉傲,抱疾思加涩。仆本胡为者,衔肩贡客集。
"斗鸡台下东西道,柳覆班骓蝶萦草。坱霭韶容锁澹愁,
芽新抽雪茗,枝重集猿枫。卓氏琴台废,深芜想径通。"
已积苍苔遍,何曾旧径存。高斋无事后,时复一携尊。"
佳节足丰穰,良朋阻游集。沉机日寂寥,葆素常唿吸。


墨萱图·其一 / 丁泽

山昏函谷雨,木落洞庭波。莫尽远游兴,故园荒薜萝。"
道进愁还浅,年加睡自轻。如何得深术,相与舍浮名。
"谁言荀羡爱功勋,年少登坛众所闻。曾以能书称内史,
心期解印同君醉,九曲池西望月来。"
"虎丘山下剑池边,长遣游人叹逝川。罥树断丝悲舞席,
"相如愧许询,寥落向溪滨。竹马儿犹小,荆钗妇惯贫。
"越海传金册,华夷礼命行。片帆秋色动,万里信潮生。
"下视白云时,山房盖树皮。垂枝松落子,侧顶鹤听棋。


浣溪沙·题李中斋舟中梅屏 / 宗桂

"羽袖飘飘杳夜风,翠幢归殿玉坛空。
"龙门一变荷生成,况是三传不朽名。美誉早闻喧北阙,
玉玺终无虑,金縢意不开。空嗟荐贤路,芳草满燕台。"
"离心忽忽复凄凄,雨晦倾瓶取醉泥。
月落湘潭棹不喧,玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁能力制乘时鹤,
"久客孤舟上,天涯漱晓津。野芳桤似柳,江霁雪和春。
海畔岂无家,终难成故山。得失虽由命,世途多险艰。
"郎官何逊最风流,爱月怜山不下楼。三佐戎旃换朱绂,


河传·燕飏 / 万规

月斜松桂倚高阁,明夜江南江北人。"
□□□□□,□□□沧洲。童儿待郭伋,竹马空迟留。
觥船一棹百分空,十岁青春不负公。今日鬓丝禅榻畔,茶烟轻飏落花风。
"客有衡岳隐,遗余石廪茶。自云凌烟露,采掇春山芽。
大开内府恣供给,玉缶金筐银簸箕。异谋潜炽促归去,
秘殿三年学老郎。天外鸳鸾愁不见,山中云鹤喜相忘。
孤鸿来半夜,积雪在诸峰。正忆毗陵客,声声隔水钟。"
薜荔遮窗暗,莓苔近井深。礼无青草隔,诗共白衣吟。


浮萍篇 / 宗桂

闻说晚心心更静,竹间依旧卧看书。"
"和如春色净如秋,五月商山是胜游。
"外戚平羌第一功,生年二十有重封。直登宣室螭头上,
连塞云长惨,才秋树半空。相如偏自惬,掌记复乘骢。"
"到晓改诗句,四邻嫌苦吟。中宵横北斗,夏木隐栖禽。
"四月桑半枝,吴蚕初弄丝。江行好风日,燕舞轻波时。
不觉离家作老人。中岳深林秋独往,南原多草夜无邻。
碧嶂愁不行,浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿,皎日丹霞起。


送凌侍郎还宣州 / 黄燮

窗明云影断,庭晓树阴移。何处题新句,连溪密叶垂。
近来闻说烧丹处,玉洞桃花万树春。"
锦囊斜拂双麒麟。重城漏断孤帆去,唯恐琼签报天曙。
"百媚城中一个人,紫罗垂手见精神。
静语终灯焰,馀生许峤云。由来多抱疾,声不达明君。"
伶伦吹裂孤生竹,却为知音不得听。"
好是全家到,兼为奉诏来。树阴香作帐,花径落成堆。
应为临川多丽句,故持重艳向西风。"


忆母 / 乔知之

城带晚莎绿,池边秋蓼红。当年国门外,谁信伍员忠。"
舞袖岚侵涧,歌声谷答回。磬音藏叶鸟,雪艳照潭梅。
化成应有瑞,位重转闻贫。用作盐梅日,争回卧辙人。"
狂遍曲江还醉卧,觉来人静日西斜。"
河冲绿野去,鸟背白云来。日夕唯增思,京关未想回。"
"锦缆龙舟隋炀帝,平台复道汉梁王。
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。
"万物有丑好,各一姿状分。唯人即不尔,学与不学论。


昭君怨·担子挑春虽小 / 裴良杰

谁怜容足地,却羡井中蛙。
"云门夹峭石,石路荫长松。谷响猿相应,山深水复重。
"楚水临轩积,澄鲜一亩馀。柳根连岸尽,荷叶出萍初。
举酒须歌后会难。薄宦未甘霜发改,夹衣犹耐水风寒。
"南山色当户,初日半檐时。鹤去卧看远,僧来嫌起迟。
笛发孤烟戍,鸦归夕照村。萋萋芳草色,终是忆王孙。"
天地先秋肃,轩窗映月深。幽庭多此景,惟恐曙光侵。"
"烟岚晚入湿旌旗,高槛风清醉未归。夹路野花迎马首,


齐桓下拜受胙 / 魏吉甫

闲愁此地更西望,潮浸台城春草长。"
支颐瞪目持流霞。唯恐南国风雨落,碧芜狼藉棠梨花。"
"白石青崖世界分,卷帘孤坐对氛氲。林间禅室春深雪,
岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首,醉是吾乡酒一樽。
鸿舂乖汉爵,桢病卧漳滨。岳整五千仞,云惟一片身。
"离心忽忽复凄凄,雨晦倾瓶取醉泥。
青山长在好闲眠。方趋上国期干禄,未得空堂学坐禅。
"关睢憔悴一儒生,忽把鱼须事圣明。贫得俸钱还乍喜,