上枢密韩太尉书
再实伤根嫌贵宠，惠慈劳悴育皇储。"
任有风流兼蕴藉，天生不似郑都知。"
黄河清有时，别泪无收期。"
"忆昔争游曲水滨，未春长有探春人。
"正怜标格出华亭，况是昂藏入相经。碧落顺风初得志，
执友知谁在，家山各已荒。海边登桂楫，烟外泛云樯。
"会合无由叹久违，一年一度是缘非。
轧轧哑哑洞庭橹。"
"姑孰多紫虾，独有湖阳优。出产在四时，极美宜于秋。
桂生在青冥，万古烟雾隔。下荫玄兔窟，上映嫦娥魄。
"夏在先催过，秋赊已被迎。自应人不会，莫道物无情。
上枢密韩太尉书拼音解释:
zai shi shang gen xian gui chong .hui ci lao cui yu huang chu ..
ren you feng liu jian yun jie .tian sheng bu si zheng du zhi ..
huang he qing you shi .bie lei wu shou qi ..
.yi xi zheng you qu shui bin .wei chun chang you tan chun ren .
.zheng lian biao ge chu hua ting .kuang shi ang cang ru xiang jing .bi luo shun feng chu de zhi .
zhi you zhi shui zai .jia shan ge yi huang .hai bian deng gui ji .yan wai fan yun qiang .
.hui he wu you tan jiu wei .yi nian yi du shi yuan fei .
zha zha ya ya dong ting lu ..
.gu shu duo zi xia .du you hu yang you .chu chan zai si shi .ji mei yi yu qiu .
gui sheng zai qing ming .wan gu yan wu ge .xia yin xuan tu ku .shang ying chang e po .
.xia zai xian cui guo .qiu she yi bei ying .zi ying ren bu hui .mo dao wu wu qing .
译文及注释
译文
忽然听说海上有一座被白云围绕的仙山。
在(zai)采石江边，无边的野草(cao)围绕坟地，远接白云。
神女(nv)女岐并没有丈夫，为何会有九个儿子？
一听拨浪鼓，拖鞋往外冲。
当初我作为低级官吏进入京城，结识的朋友(you)都是英雄豪杰(jie)。起草重要文(wen)书，用蜡封固并连夜传送，骑着马奔驰传告中原人们。
万事如意随心所欲，无忧无虑心神安宁。
美好的日子逝去不可能再来，凄风苦雨无限让人度日如年。
风吹电闪之中旌旗飘，战鼓擂动，山河震动，日月高标。
桃花汛涨平了湘江两岸，飘忽如云的白帆驶过枫林。
家里已经没有亲人了，哪里还有家可归。即便是有家可归，也回不去，因为前途坎坷，走投无路，无船可渡。
凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽(li)。一朵荷花，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去听。烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
我与野老已融洽无间，海鸥为何还要猜疑？
沙漠结冰百丈纵横有裂纹，万里长空凝聚着惨淡愁云。
那个给蛇画脚的人最终失掉了那壶酒。
魂啊不要去西方！
只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。
山涧中适宜生长灵芝白术，石床上滋满了厚厚的苔藓。
尽管今天下着雨，农民喜欢这样的梅水天气，这样麦苗长得好，水塘里储满了水。
注释
⑹著人：让人感觉。
（35）笼：笼盖。
（32）诡奇：奇异。
⑴踏莎行：词牌名。又名《柳长春》《喜朝天》等。双调五十八字，仄韵。又有《转调踏莎行》，双调六十四字或六十六字，仄韵。
（2）令德：美德。令，美。
⑷纷：世间的纷争。
长亭：古时驿路上十里一长亭，五里一短亭，供人休息，又是送别的地主。
赏析
“长风驱松柏”，“驱”字下得“险”。然而山高则风长，长风过处，千柏万松，枝枝叶叶，都向一边倾斜，这只有那个“驱” 字才能表现得形神毕肖。“声”既无形又无色，当然不能看见它在“拂”。“声拂万壑清”，“拂”字下得“险”。然而那“声”来自“长风驱松柏”，长风过处，千柏万松，枝枝叶叶都在飘拂，也都在发声。说“声拂万壑清”，就把万顷松涛的视觉形象和万壑清风的听觉形象统一起来了。
第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装(shi zhuang)点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。
中间六句是第二个层次：“儿童强不睡，相守夜谌哗。晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。坐久灯烬落，起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点：明明想打磕睡，却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗，而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁（虚龄二十七岁），膝下只有一子苏迈，虚龄五岁，不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微，“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字，说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受，他能不费力地写出来，增添不少亲切感。
颈联，第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的人事活动：系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动，却在这里赋予了雪景的一种动感，动静结合，从朴实中见真感情，使整篇诗欣赏起来更富有真实感，同时也增强了诗歌的可读性，充分体现了山村农家的特点，诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
在描写中，作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟，一独(yi du)一双，一大一小，一质朴一华艳，一方来自浩瀚大海，一方守者小小池潢。然而，小巧的翠鸟却是高高在上，统领要地。“三珠树”，是神仙世界的珍木，它们“巢居”于上，可谓显贵之至。与此相反，硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”，甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”，可知其处境的低微与险恶，更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底；江上片片征帆映人眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
“秋夜促织鸣，南邻捣衣急”（谢朓《秋夜》）。那茫茫的夜色中，闪现在篱落间的灯火(huo)，不正是“儿童挑促织”吗？这种无忧无虑、活泼天真的举动，与诗人的凄然情伤、低回不已，形成鲜明的对比。
最后八句写“暝宿”和“明发”。夜晚睡在这里也十分可意：高林笼罩，床席象美玉一般洁净清凉，室内焚燃的是寺中特有的香料，窗外飘来的是野花的清香，浓淡相间，山月初露，辉光摇曳，这又显得多么(duo me)清幽。早晨离开时他担心再来寻觅此地会迷路，出发之前他又到各处登览了一番，要把这里的山径水道牢牢记住。出发时“笑谢桃源人”，说花红时再来拜访他们。“笑谢”透出他的满足，也表现与山僧的情谊。“花红”又暗示此游正是桃红柳绿的时节，前面写“山水好”、“云木秀”就有了具体色彩，而又与“桃花源”联系起来，可见一路是花明柳暗，怪不得游兴是那般高了。
这就是构成《《卜居》屈原 古诗》主体的卜问之辞，从形式上看，它简直就是一篇直诘神明的小《天问》。但由于《《卜居》屈原 古诗》所问，均为诗人身历的现实遭际，其情感的抒泻就不像《天问》那般舒徐，而是与自身奋斗道路的选择、蒙谗遭逐的经历一起，沸涌直上、翻折而下，带有了更大的力度。其发问也不同于《天问》的一气直问，而采取了“宁……将……”的两疑方式，在对立铺排中摩奡震荡，似乎表现出某种“不知所从”、须由神明决断的表象。但由于诗人在两疑之问中寓有褒贬笔法，使每一对立的卜问，突际上都表明了诗人的选择立场。如问自身所欲坚守的立身原则，即饰以“悃悃款款”、“超然高举”、“廉洁正直”之词，无须多加探究，一股愿与慨然同风的正气，已沛然弥漫字行之间。对于群小所主的处世之道，则斥之为“偷生”、“争食”，状之为“喔咿儒儿”、“突梯(tu ti)滑稽”，那鄙夷不屑之情，正与辞锋锐利的嘲讽勃然同生。与对千里之驹“昂昂”风采描摹成鲜明对比的，则是对与波上下之凫“氾氾”丑态的勾勒——其间所透露的，不正是对贵族党人处世哲学的深深憎恶和鞭挞之情么？明睿的“郑詹尹”对此亦早已洞若观火，所以他的“释策而谢”，公然承认“数有所不逮，神有所不通”，也正表达了对屈原选择的由衷钦佩和推崇。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
再而写到居室，“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。居室的四句，看来仍然是景物描(wu miao)写，无一字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。一切的愁绪，后四句给出了原因：故人不在，复又思念故人。美酒盈樽，对面无人，更形伤感。“日暮山之幽，临风望羽客。”最后突又摇开，复现空灵幽远之感，成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”，机心巧运，告诉读者，这思念，又在这日升日落之中独自消受了一天：朝夕之风云，也正对着了这朝夕之愁肠。
第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装(shi zhuang)点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。
中间六句是第二个层次：“儿童强不睡，相守夜谌哗。晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。坐久灯烬落，起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点：明明想打磕睡，却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗，而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁（虚龄二十七岁），膝下只有一子苏迈，虚龄五岁，不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微，“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字，说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受，他能不费力地写出来，增添不少亲切感。
颈联，第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的人事活动：系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动，却在这里赋予了雪景的一种动感，动静结合，从朴实中见真感情，使整篇诗欣赏起来更富有真实感，同时也增强了诗歌的可读性，充分体现了山村农家的特点，诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
在描写中，作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟，一独(yi du)一双，一大一小，一质朴一华艳，一方来自浩瀚大海，一方守者小小池潢。然而，小巧的翠鸟却是高高在上，统领要地。“三珠树”，是神仙世界的珍木，它们“巢居”于上，可谓显贵之至。与此相反，硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”，甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”，可知其处境的低微与险恶，更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江，昼夜奔流着的涛声传人耳际，触发了挥笔作诗的雅兴，但诗人却说是江声流到了笔底；江上片片征帆映人眼帘，又引动了举樽饮酒的豪情，但诗人却说是帆影落到樽前，可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感，但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字，景与情就一下子脱开了眼前的实境，空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象，让江声带着三峡的雄巍，让帆影映着六朝的繁盛，这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
“秋夜促织鸣，南邻捣衣急”（谢朓《秋夜》）。那茫茫的夜色中，闪现在篱落间的灯火(huo)，不正是“儿童挑促织”吗？这种无忧无虑、活泼天真的举动，与诗人的凄然情伤、低回不已，形成鲜明的对比。
最后八句写“暝宿”和“明发”。夜晚睡在这里也十分可意：高林笼罩，床席象美玉一般洁净清凉，室内焚燃的是寺中特有的香料，窗外飘来的是野花的清香，浓淡相间，山月初露，辉光摇曳，这又显得多么(duo me)清幽。早晨离开时他担心再来寻觅此地会迷路，出发之前他又到各处登览了一番，要把这里的山径水道牢牢记住。出发时“笑谢桃源人”，说花红时再来拜访他们。“笑谢”透出他的满足，也表现与山僧的情谊。“花红”又暗示此游正是桃红柳绿的时节，前面写“山水好”、“云木秀”就有了具体色彩，而又与“桃花源”联系起来，可见一路是花明柳暗，怪不得游兴是那般高了。
这就是构成《《卜居》屈原 古诗》主体的卜问之辞，从形式上看，它简直就是一篇直诘神明的小《天问》。但由于《《卜居》屈原 古诗》所问，均为诗人身历的现实遭际，其情感的抒泻就不像《天问》那般舒徐，而是与自身奋斗道路的选择、蒙谗遭逐的经历一起，沸涌直上、翻折而下，带有了更大的力度。其发问也不同于《天问》的一气直问，而采取了“宁……将……”的两疑方式，在对立铺排中摩奡震荡，似乎表现出某种“不知所从”、须由神明决断的表象。但由于诗人在两疑之问中寓有褒贬笔法，使每一对立的卜问，突际上都表明了诗人的选择立场。如问自身所欲坚守的立身原则，即饰以“悃悃款款”、“超然高举”、“廉洁正直”之词，无须多加探究，一股愿与慨然同风的正气，已沛然弥漫字行之间。对于群小所主的处世之道，则斥之为“偷生”、“争食”，状之为“喔咿儒儿”、“突梯(tu ti)滑稽”，那鄙夷不屑之情，正与辞锋锐利的嘲讽勃然同生。与对千里之驹“昂昂”风采描摹成鲜明对比的，则是对与波上下之凫“氾氾”丑态的勾勒——其间所透露的，不正是对贵族党人处世哲学的深深憎恶和鞭挞之情么？明睿的“郑詹尹”对此亦早已洞若观火，所以他的“释策而谢”，公然承认“数有所不逮，神有所不通”，也正表达了对屈原选择的由衷钦佩和推崇。
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
再而写到居室，“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。居室的四句，看来仍然是景物描(wu miao)写，无一字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。一切的愁绪，后四句给出了原因：故人不在，复又思念故人。美酒盈樽，对面无人，更形伤感。“日暮山之幽，临风望羽客。”最后突又摇开，复现空灵幽远之感，成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”，机心巧运，告诉读者，这思念，又在这日升日落之中独自消受了一天：朝夕之风云，也正对着了这朝夕之愁肠。
创作背景
据《白居易诗集校注》，这首诗作于唐宪宗元和十一年（816年），当时作者任江州司马。一日在鄱阳湖边的亭子里赏雨后湖水有感而作。
释惟政( 五代 )
收录诗词 (8428) 首
简 介
释惟政 释惟政（九八六～一○四九），一作惟正（《罗湖野录》卷三），俗姓黄，字焕然，秀州华亭（今上海松江）人。幼从临安北山资寿本如肄业，师惟素（《罗湖野录》作居素）禅师。住馀杭功臣山净土院，出入常跨黄牛，世称政黄牛。皇祐元年卒，年六十四。有《锦溪集》三十卷，已佚。事见《禅林僧宝传》卷一九、《罗湖野录》卷三。今录诗四首。
大雅·大明
"不醉长安酒，冥心只似师。望山吟过日，伴鹤立多时。
犬为孤村吠，猿因冷木号。微吟还独酌，多兴忆同袍。"
裁量何异刀将尺，只系用之能不能。"
新诗说人尽，旧宅落花频。移觅深山住，啼猿作四邻。"
猎时陪帝马鬃香。九城王气生旗队，万里寒风入箭疮。
万般不及僧无事，共水将山过一生。"
"曾吟工部两峰寒，今日星郎得挂冠。吾道不行归始是，
"玉殿朝初退，天街一看春。南山初过雨，北阙净无尘。
神女赋
"走敌存亡义有馀，全由雄勇与英谟。
"四年龙驭守峨嵋，铁马西来步步迟。五运未教移汉鼎，
时浮应寡合，道在不嫌贫。后径临陂水，菰蒲是切邻。"
"凄凉繐幕下，香吐一灯分。斗老输寒桧，留闲与白云。
岐山取得娇凤雏，管中藏着轻轻语。好笑襄王大迂阔，
"岳立镇南楚，雄名天下闻。五峰高阂日，九叠翠连云。
"柏台兰省共清风，鸣玉朝联夜被同。
"湛湛清江叠叠山，白云白鸟在其间。
忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄
"清省宜寒夜，仙才称独吟。钟来宫转漏，月过阁移阴。
从听世人权似火，不能烧得卧云心。"
一时飞上秋天鸣。水泉迸泻急相续，一束宫商裂寒玉。
"天际何人濯锦归，偏宜残照与晨晖。流为洞府千年酒，
飞霜棱棱上秋玉。"
明日薄情何处去，风流春水不知君。
满眼尘埃驰骛去，独寻烟竹剪渔竿。"
君看黄阁南迁客，一过泷州绝好音。"
在军登城楼
不是主人多野兴，肯开青眼重渔师。"
"句芒一夜长精神，腊后风头已见春。烟柳半眠藏利脸，
争得千钟季孙粟，沧洲归与故人分。"
谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸，才多未必笑清贫。
见《高僧传》）"
"张公一子才三岁，闻客吟声便出来。唤物舌头犹未稳，
"文采鸳鸯罢合欢，细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦，
"岁岁但防虏，西征早晚休。匈奴不系颈，汉将但封侯。
春游南亭
积冻慢封寒熘细，暮云高拔远峰尖。讼堂无事冰生印，
桂生在青冥，万古烟雾隔。下荫玄兔窟，上映嫦娥魄。
"北梦风吹断，江边处士亭。吟生万井月，见尽一天星。
昨来竹马作童儿。还缘世遇兵戈闹，只恐身修礼乐迟。
受降城必破，回落陇头移。蕃道北海北，谋生今始知。
"公道此时如不得，昭陵恸哭一生休。（《北梦琐言》云：
树袅西风日半沉，地无人迹转伤心。
井邑焚香待，君侯减俸资。山衣随叠破，莱骨逐年羸。
周颂·小毖
"江头沈醉泥斜晖，却向花前恸哭归。
莫拟吟云避荣贵，庙堂玉铉待盐梅。"
"前辈倏云殁，愧君曾比方。格卑虽不称，言重亦难忘。
东迁西去俱无计，却羡暝归林上鸦。"
欲吊昭君倍惆怅，汉家甥舅竟相违。"
"吕望当年展庙谟，直钩钓国更谁如。
雪点遥峰草木荣。迥夜炉翻埃烬色，天河冰辗辘轳声。
颠狂犹自眷红英。乍为旅客颜常厚，每见同人眼暂明。
雨霖铃
客路东西阔，家山早晚回。翻思钓鱼处，一雨一层苔。"
南昌一榻延徐孺，楚国千钟逼老莱。未称执鞭奔紫陌，
衲冷湖山雨，幡轻海甸风。游吴累夏讲，还与虎溪同。"
谁与诗人偎槛看，好于笺墨并分题。"
唯惭鲍叔深知我，他日蒲帆百尺风。"
因携一家住，赢得半年吟。（《石首县》）
"鹤信虽然到五湖，烟波迢递路崎岖。玉书分薄花生眼，
"三年流落卧漳滨，王粲思家拭泪频。画角莫吹残月夜，
夜思中原
歌舞片时间，黄金翻袖取。只看舞者乐，岂念织者苦。
"圆内陶化功，外绝众流通。选处离松影，穿时减药丛。
"不是上台知姓字，五花宾馆敢从容。（《上成汭》，
月满弹琴夜，花香漉酒朝。相思不相见，烟水路迢迢。"
树尽云垂野，樯稀月满湖。伤心绕村落，应少旧耕夫。"
羡君官重多吟兴，醉带南陂落照还。"
空有还珠烟水流。江句行人吟刻石，月肠是处象登楼。
敢将恩岳怠斯须。"
于令仪诲人
"曾愁香结破颜迟，今见妖红委地时。
落尽梨花春又了，破篱残雨晚莺啼。
"我受羁栖惯，客情方细知。好看前路事，不比在家时。
"忆昔与吾师，山中静论时。总无方是法，难得始为诗。
骨格凌秋耸，心源见底空。神清餐沆瀣，气逸饮洪濛。
既睹文兼质，翻疑古在今。惭闻纡绿绶，即候挂朝簪。
断足尔能行不足，逢君谁肯不酬君。"
"云鸿宿处江村冷，独狖啼时海国阴。
清明日对酒
"古驿成幽境，云萝隔四邻。夜灯移宿鸟，秋雨禁行人。
草圣未须因酒发，笔端应解化龙飞。"
"侬家云水本相知，每到高斋强展眉。瘦竹亸烟遮板阁，
江南江北九寒暑。翠华犹在橐泉中，一曲梁州泪如雨。
官自中丞拜右丞。残月露垂朝阙盖，落花风动宿斋灯。
"阳数重时阴数残，露浓风硬欲成寒。
阄令促传觞，投壶更联句。兴来较胜负，醉后忘尔汝。
"天涯憔悴身，一望一沾巾。在处有芳草，满城无故人。