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秋行

宋代 / 蔡兹

不见山苗与林叶,迎春先绿亦先枯。"
制从长庆辞高古,诗到元和体变新。各有文姬才稚齿,
养材三十年,方成栋梁姿。一朝为灰烬,柯叶无孑遗。
"往恨今愁应不殊,题诗梁下又踟蹰。
柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深,闻蝉听燕感光阴。
斧刃迎皆碎,盘牙老未萎。乍能还帝笏,讵忍折吾支。
婢仆晒君馀服用,娇痴稚女绕床行。
禹功大耶,人戴之耶。益不逮耶,启能德耶。家天下耶,
勿嫌坊曲远,近即多牵役。勿嫌禄俸薄,厚即多忧责。
风亭立久白须寒。诗成暗着闲心记,山好遥偷病眼看。
"青石一两片,白莲三四枝。寄将东洛去,心与物相随。
饯筵才收拾,征棹遽排比。后恨苦绵绵,前欢何卒卒。
隙穿斜月照,灯背空床黑。达理强开怀,梦啼还过臆。
直到他生亦相觅,不能空记树中环。"
"筋力未全衰,仆马不至弱。又多山水趣,心赏非寂寞。


秋行拼音解释:

bu jian shan miao yu lin ye .ying chun xian lv yi xian ku ..
zhi cong chang qing ci gao gu .shi dao yuan he ti bian xin .ge you wen ji cai zhi chi .
yang cai san shi nian .fang cheng dong liang zi .yi chao wei hui jin .ke ye wu jie yi .
.wang hen jin chou ying bu shu .ti shi liang xia you chi chu .
bai cheng jin ri feng xiao se .song men bai cheng you bi shen .wen chan ting yan gan guang yin .
fu ren ying jie sui .pan ya lao wei wei .zha neng huan di hu .ju ren zhe wu zhi .
bi pu shai jun yu fu yong .jiao chi zhi nv rao chuang xing .
yu gong da ye .ren dai zhi ye .yi bu dai ye .qi neng de ye .jia tian xia ye .
wu xian fang qu yuan .jin ji duo qian yi .wu xian lu feng bao .hou ji duo you ze .
feng ting li jiu bai xu han .shi cheng an zhuo xian xin ji .shan hao yao tou bing yan kan .
.qing shi yi liang pian .bai lian san si zhi .ji jiang dong luo qu .xin yu wu xiang sui .
jian yan cai shou shi .zheng zhao ju pai bi .hou hen ku mian mian .qian huan he zu zu .
xi chuan xie yue zhao .deng bei kong chuang hei .da li qiang kai huai .meng ti huan guo yi .
zhi dao ta sheng yi xiang mi .bu neng kong ji shu zhong huan ..
.jin li wei quan shuai .pu ma bu zhi ruo .you duo shan shui qu .xin shang fei ji mo .

译文及注释

译文
六朝的繁华已成陈迹,放眼望去,只见草色连空,那天淡云闲的景象,倒是自古至今,未发生什么变化。敬亭山象一面巨大的翠色屏风,展开在宣城的近旁,飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。宛溪两岸,百姓临河夹居,人歌人哭,掺合(he)着(zhuo)水(shui)声,随着岁月一起流逝(shi)。深秋时节的密雨,象给上千(qian)户人家挂上了层层的雨帘;落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。
传说在北国寒门这个地方,住着一条烛龙,它以目光为日月,张目就是白昼而闭目就是黑夜。
清明时节,春光满地,熏风洋洋。 玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。 午睡醒来,头戴的花钿落在枕边床上。
愿怀着侥幸有所等待啊,在荒原与野草一起死掉。
叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪,影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰。
你的歌声暂且(qie)停止听我唱,我的歌声和你绝不是同科。
日落西山,整个江面沐浴在夕阳的余晖中,水面泛着金光。
流落他乡头上已经生出白发,战后的家乡也只能见到青山。
但自己像飞鸟折翅天空坠落,又像鲤鱼不能跃过龙门。
老叟惦念着放牧的孙儿,柱杖等候在自家的柴扉。
民工不断地采玉啊采玉,要采那珍贵的水碧。不过是雕琢成贵妇的首饰,替贵妇们装扮容姿。
蓝天下的草原啊,都翻滚着绿色的波澜,那风吹到草低处,有一群群的牛羊时隐时现。翻译二
我扈驾赴辽东巡视,随行的千军万马一路跋山涉水,浩浩荡荡,向山海关进发。入夜,营帐中灯火辉煌,宏伟壮丽。

注释
③回风舞:古小说《洞冥记》载,汉武帝宫人丽娟在芝生殿唱《回风曲》,庭中花皆翻落。
⑵旋毛:蜷曲的马毛。王琦注:“郭璞《尔雅注》:‘伯乐相马法,旋毛有腹下如乳者,千里马也。’颜师古《汉书注》:‘白草似莠而细,无芒,其干熟时,正白色,牛马所嗜也。”
(7)古井:枯井。比喻内心恬静,情感不为外界事物所动。
③去年今日:指1895年4月17日,清王朝与日本签订丧权辱国的《马关条约》,将台湾割让给日本。
⑵啮:咬。
121.使之:支使他,派遣他。前“之”,助词,不译;后“之”,代词,代长安君。
⑤羞:怕。

赏析

  毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语,便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句,写幼女下床穿新衣,初次学着“小姑”(此处指新娘)成婚时拜堂。这里,由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作,并在“学小姑拜”之前着一“初”字,便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”,旨在描绘其心态,故诗中并未具体描绘她学拜的情景,这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转,以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”,这是直接点明幼女害羞,怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带”,这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”,就得“低头”,其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态,语言质朴自然,看似信手拈来,实却颇见功力。读之,给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下,佯看罗袜掩啼痕”(《所闻》),写一个给豪门侍宴的“娇女”(侍女),在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”,以及她失去亲人(亲人被战火夺去生命)后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照,或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
  《郑风·《将仲子》佚名 古诗》所表现的,便正是一位青年女子在春秋时期社会舆论压迫下的畏惧、矛盾心理。首章开口即是突兀而发的呼告之语:“《将仲子》佚名 古诗兮,无逾我里,无折我树杞!”这呼告初听令人摸不着头脑,细细品味又不免莞尔而笑:诗行中分明透露着,有一对青年男女正(nv zheng)要私下相会。热恋中的男子(仲子)大约有点情急,竞提出了要翻墙过园前来相会的方案。这可把女子吓坏了,须知“钻穴隙相窥,逾墙相从”,是要遭父母、国人轻贱和斥骂的;她想:“倘若心上人也如此鲁莽,可教我把脸儿往哪里搁?”于是便有了开章那三句的突发呼告。这呼告是温婉的,一个“将”(愿)字,正传达着女子心间的几多情意;但它又是坚决的,那两个“无”(不要)字,简直没有商量的余地。如果读者读得再深入些,当还能想见女主人公此刻因惶急而变得苍白的面容,还有“仲子”那因被拒绝而失望的神情。
  古典诗歌中,常有“众宾拱主”之法。李商隐这首诗的首联,用的就是这种手法。出句“猿鸟犹疑畏简书”。是说,猿(一本作“鱼”)和鸟都畏惧诸葛亮的军令,说明军威尚存;对句“风云长为护储胥”是说,风云还在护卫诸葛亮的营垒,说明仍有神助。正如范仲温《诗眼》所说的:“惟义山‘鱼鸟’云云,‘简书’盖军中法令约束,言号令严明,虽千百年之后,‘鱼鸟’犹畏之;‘储胥’盖军中藩篱,言忠义贯于神明,‘风云’犹为护其壁垒也。诵此两句,使人凛然复见孔明风烈。”这里没有直接刻画诸葛亮,只是通过猿(鱼)鸟风云的状态来突出诸葛亮的善于治军。猿鸟风云的状态在作者想象中,是由诸葛亮引起的反应,这些都作为“宾”,用以突出诸葛亮军威这个“主”。这些作为宾的自然景物。是拟人化,有某种特别的象征意义。猿鸟风云,作为《筹笔驿》李商隐 古诗的实景,还起到渲染气氛的作用,使人有肃穆之感;但是并不是单纯的气氛描写,而是化实为虚,实景虚用,以宾拱主,直接突出“孔明风烈”这一主体。
  这首诗的中心思想是人自叹不如草木快乐。如果只着眼文本,就诗论诗,其内容并不复杂隐微,甚至可以说是较简明直露,诗中反复表达的,无非是羡慕羊桃生机盎然,无思虑、无室家之累,意明语晰,无可争议。至于诗人为何产生这一奇特的心理,则是见仁见智不一:或说是赋税苛重,或说是社会乱离,或说是遭遇悲惨,或说嗟老伤生,但谁也无法坐实其事。不过,从此诗企羡草木无知无室的内容观之,诗人必然有着重大的不幸,受着痛苦折磨,才会有“人不如草木”之感。
  总观全诗,以描述宫室建筑为中心,把叙事、写景、抒情交织在一起,都能做到具体生动,层次分明,虽然其思想价值不大,但在雅颂诸篇中,它还是比较优秀的作品。
  全诗紧扣题目,以标题中的“荒”字笼盖全篇,使诗人笔下的画面,涂上了一层惨淡之色,霜露、幽谷、黄叶、溪桥、古木、寒花(hua)和幽泉,无一不在它的笼罩之下,因而有力地突出了荒村的特点;而这个特点,又处处不离“杪秋”这个季节,使景物都具有浓厚的时令特色。
  这是一份孤独的美丽,亦是一份美丽的哀怨。在诗人的笔下,活脱脱的一位独居深闺的贵族少妇,承载着满心的思念之心,在这鸟语花香的季节里,更是衬托出她内心的复杂之境,那份哀思,那份幽怨,亦夹杂着几许无奈。怨,却怨不了谁,只是心底那汹涌的思念之情,却是怎么也无法排遣消散的。
  “潭清疑水浅,荷动知鱼散。”进一步写小伙子的内心活动。这一联富有民歌风味的诗句,包孕着耐人寻思的双关情意:表面上是说他在垂钓时,俯首碧潭,水清见底,因而怀疑水浅会没有鱼来上钩;蓦然见到荷叶摇晃,才得知水中的鱼受惊游散了。实际上是暗喻小伙子这次约会成败难卜,“疑水浅”无鱼,是担心路程多阻,姑娘兴许来不成了。一见“荷动”,又误以为姑娘轻划小船践约来了,眼前不觉一亮;谁知细看之下,却原来是水底鱼散,心头又不免一沉,失望怅惘之情不觉在潜滋暗长。这里,刻划小伙子在爱情的期待中那种既充满憧憬欢乐、又略带担心疑惧的十分微妙的心理变化,真可谓丝丝入扣,惟妙惟肖。
  这首律诗对仗(dui zhang)工整,语言朴素,风格清淡,如“轻缣素练”(张说评张九龄语)一般。它名为咏物,实乃抒怀,既写燕,又写人,句句不离燕子,却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心,主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子,但又不黏于燕子,达到不即不离的艺术境界。
  “晨兴理荒秽,带月荷锄归。”可怜的劳动成果并没使诗人灰心丧气,牢骚满腹。这两句写出了他勤勤恳恳,乐此不疲地从清早到夜晚,躬身垄亩铲锄荒草的状貌。它体现了中华民族自古以来的吃苦耐劳,坚韧不拔的精神。
  前人评谢灵运诗,多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想,用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析,把所见所闻清出一个头绪来,然后根据自己的理解加以判断,或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此,如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑,而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论,往往雷同无新意,是其病耳。
  《《跂乌词》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州不久。在此诗中,诗人借助于跂乌形象婉曲而真实地展示自己坎坷的人生遭遇和凄苦心灵创伤,描绘出一副令人心恸的自画像。通过此诗,可以深入地窥视柳宗元的内心世界,准确地把握他初贬永州时的创作心态。这不仅对读者欣赏他的寓言诗帮助不少,而且对全面地了解柳宗元和他的整体作品也大有裨益。
  然后,诗人用充满强烈色彩对比的句子,给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面:“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画:随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起,造成了“无穷”的艺术空间,涂染出无边无际的碧色;在这一片碧色的背景上,又点染出阳光映照下的朵朵荷花,红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花,不仅是春、秋、冬三季所见不到,就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物,概括而又贴切。这种在谋篇上的转化,虽然跌宕起伏,却没有突兀之感。看似平淡的笔墨,给读者展现了令人回味的艺术境地。
  “田窦”即西汉著名外戚武安侯田蚡和魏其侯窦婴,这里代指当时的外戚,田贵妃之父田宏遇。此时主角还是吴三桂,他在田家观看歌舞。后两句点出第一主角陈圆圆,这位田家歌妓被许配给吴三桂。两人初次见面,就纳之为妾,可谓迫不及待矣。
  《陈风》中多为情诗,说明陈地人民非常善于歌唱爱情。因此,能在这片土地上诞生这样一首富有哲理的情歌,也就不足为奇了。
  当时诗人正要离开扬州,“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣,时有“扬一益(成都)二”之称。“春风”句意兴酣畅,渲染出大都会富丽豪华气派,使人如睹十里长街,车水(che shui)马龙,花枝招展。这里歌台舞榭密集,美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置,“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘,所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人,但“卷上珠帘总不如”。不如谁,谁不如,诗中都未明说,含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常,它不但使“总不如”的结论更形象,更有说服力;而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美,有众星拱月的效果。《升庵诗话》云:“书生作文,务强此而弱彼,谓之‘尊题’。”杜牧(du mu)此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻,这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
  衣冠七载混毡裘,憔悴形容似楚囚。
  颈联“于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤:杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛,“夜出游山放之,光遍岩谷”;在江都也放萤取乐,还修了个“放萤院”。另一个是栽柳:白居易在《隋堤柳》中写道:“大业年中炀天子,种柳成行夹流水;西至黄河东至淮,绿影一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪;南幸江都恣佚游,应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来,于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔,深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”,这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟,只有“腐草”而已;更深一层的含意是,杨广为了放萤夜游,穷搜极捕,弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”,渲染了亡国后的凄凉景象。
  这是一首描写贵族欣赏音乐会发念古幽情的小诗。诗人是在淮水之旁或三洲之上欣赏了这场美妙的音乐会。他听到了演奏编钟,锵锵作响;淮河之水,奔腾浩荡。但诗人在此时忧心且伤感起来,原来他怀念那些古代的好人君子,而对当今世风日下颇为不满。

创作背景

  此诗写在北宋时期,充满了对当时社会的讽刺和批判。在当时的封建朝廷,人民生活痛苦难言。诗人在此时描写了一位整日辛苦劳作,不经常进城,一直在贫穷的乡下以养蚕卖丝为生的普通妇女的遭遇。

  

蔡兹( 宋代 )

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简 介

蔡兹 泉州永春人,字光烈。以文学名。高宗绍兴十二年进士。历官南安守,秩满挂冠归,所居名长春书室。尝为试官,取中朱熹,且预言熹他日必非寻常人。

旧题苏武诗 / 别诗四首·其一 / 烟水

正对衙时亦望山。句检簿书多卤莽,堤防官吏少机关。
伍员谏已死,浮尸去不回。姑苏台下草,麋鹿暗生麑。"
"宦途堪笑不胜悲,昨日荣华今日衰。转似秋蓬无定处,
日出尘埃飞,群动互营营。营营各何求,无非利与名。
压瘴一州除疾苦,呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子,
"毡帐胡琴出塞曲,兰塘越棹弄潮声。
江天春多阴,夜月隔重云。移尊树间饮,灯照花纷纷。
"连夜江云黄惨澹,平明山雪白模煳。银河沙涨三千里,


小雅·出车 / 钟离淑萍

不闻姑射上,千岁冰雪肌。不见辽城外,古今冢累累。
况吾与尔辈,本非蛟龙匹。假如云雨来,只是池中物。"
衰杨叶尽空枝在,犹被霜风吹不休。"
夹岸铺长簟,当轩泊小舟。枕前看鹤浴,床下见鱼游。
病眼两行血,衰鬓万茎丝。咽绝五脏脉,瘦消百骸脂。
嗢嗢檐熘凝,丁丁窗雨繁。枕倾筒簟滑,幔飐案灯翻。
罗敷敛双袂,樊姬献一杯。不见舒员外,秋菊为谁开。
所乐虽不同,同归适其宜。不以彼易此,况论是与非。


送杨少尹序 / 马佳玉楠

同岁崔何在,同年杜又无。应无藏避处,只有且欢娱。"
"归来未及问生涯,先问江南物在耶。引手摩挲青石笋,
芳香销掌握,怅望生怀抱。岂无后开花,念此先开好。"
光武休言战,唐尧念睦姻。琳琅铺柱础,葛藟茂河漘.
"窦家能酿销愁酒,但是愁人便与销。
岁晚青山路,白首期同归。"
"白头垂泪话梨园,五十年前雨露恩。
驿骑来千里,天书下九衢。因教罢飞檄,便许到皇都。


自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞 / 匡申

金杯翻污麒麟袍。喧阗夙驾君脂辖,酩酊离筵我藉糟。
"怜渠已解咏诗章,摇膝支颐学二郎。
还有一条遗恨事,高家门馆未酬恩。"
访我入穷巷,引君登小台。台前多竹树,池上无尘埃。
参差树若插,匼匝云如抱。渴望寒玉泉,香闻紫芝草。
相君不我言,命我从此归。不省别时语,但省涕淋漓。
水榭风来远,松廊雨过初。褰帘放巢燕,投食施池鱼。
"江海漂漂共旅游,一尊相劝散穷愁。


立春偶成 / 茅友露

怕飞杯酒多分数,厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨,
"篱菊花稀砌桐落,树阴离离日色薄。单幕疏帘贫寂寞,
夕讶条悬火,朝惊树点妆。深于红踯躅,大校白槟榔。
"灵珠产无种,彩云出无根。亦如彼姝子,生此遐陋村。
天净三光丽,时和四序均。卑官休力役,蠲赋免艰辛。
长廊抱小楼,门牖相回互。楼下杂花丛,丛边绕鸳鹭。
何处春深好,春深女学家。惯看温室树,饱识浴堂花。
"昔冠诸生首,初因三道征。公卿碧墀会,名姓白麻称。


谒金门·春欲去 / 干芷珊

忧我贫病身,书来唯劝勉。上言少愁苦,下道加餐饭。
酒醆来从一百分,马头去便三千里。"
人生大块间,如鸿毛在风。或飘青云上,或落泥涂中。
九月草木落,平芜连远山。秋阴和曙色,万木苍苍然。
仍怜委地日,正是带花时。碎碧初凋叶,燋红尚恋枝。
玄斑状狸首,素质如截肪。虽充悦目玩,终乏周身防。
萍泛同游子,莲开当丽人。临流一惆怅,还忆曲江春。"
含血吮创抚战士,思摩奋唿乞效死。则知不独善战善乘时,


金菊对芙蓉·上元 / 漆雕荣荣

如何持此将干谒,不及公卿一字书。"
"年年渐觉老人稀,欲别孙翁泪满衣。
种罢水边憩,仰头闲自思。富贵本非望,功名须待时。
伤心自叹鸠巢拙,长堕春雏养不成。"
重纩犹存孤枕在,春衫无复旧裁缝。
"移根易地莫憔悴,野外庭前一种春。
紧搏红袖欲支颐,慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱,
亲情书札相安慰,多道萧何作判司。


云州秋望 / 梁丘绿夏

林塘得芳景,园曲生幽致。爱水多棹舟,惜花不扫地。
"建昌江水县门前,立马教人唤渡船。
十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别,不知消息到今朝。"
"洞庭瀰漫接天回,一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树,
九光霞外宿天坛。洪涟浩渺东溟曙,白日低回上境寒。
稀星点银砾,残月堕金环。暗漏犹传水,明河渐下山。
"道林谈论惠休诗,一到人天便作师。香积筵承紫泥诏,
祸患如棼丝,其来无端绪。马迁下蚕室,嵇康就囹圄。


芙蓉楼送辛渐 / 赫连利娇

竹药闭深院,琴尊开小轩。谁知市南地,转作壶中天。
桃李惭无语,芝兰让不芳。山榴何细碎,石竹苦寻常。
昔人城邑中,今变为丘墟。昔人墓田中,今化为里闾。
习隐将时背,干名与道妨。外身宗老氏,齐物学蒙庄。
"南家桃树深红色,日照露光看不得。树小花狂风易吹,
人生百岁内,天地暂寓形。太仓一稊米,大海一浮萍。
闲有老僧立,静无凡客过。残莺意思尽,新叶阴凉多。
终身拟作卧云伴,逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主,


摸鱼儿·更能消几番风雨 / 殳从玉

朱砂贱如土,不解烧为丹。玄鬓化为雪,未闻休得官。
不买非他意,城中无地栽。"
非求宫律高,不务文字奇。惟歌生民病,愿得天子知。
我无奈命何,委顺以待终。命无奈我何,方寸如虚空。
碎丝细竹徒纷纷,宫调一声雄出群。众音覙缕不落道,
科斗翻腾取,关雎教授先。篆垂朝露滴,诗缀夜珠联。
近辞巴郡印,又秉纶闱笔。晚遇何足言,白发映朱绂。
石叠青棱玉,波翻白片鸥。喷时千点雨,澄处一泓油。