忆秦娥·用太白韵
半盎清醪客酹干。玉笈诗成吟处晓，金沙泉落梦中寒。
百年闲事酒醒初。频招兄弟同佳节，已有兵戈隔远书。
此中便可老，焉用名利为。"
清词醉草无因见，但钓寒江半尺鲈。"
闲凭竹轩游子过，替他愁见日西曛。
尝闻朝客多相□，记得□□数句诗。"
"不共众山同，岧峣出迥空。几层高鸟外，万仞一楼中。
"山川去接汉江东，曾伴隋侯醉此中。歌绕夜梁珠宛转，
春雨能膏草木肥，就中林野碧含滋。
风霜一夜燕鸿断，唱作江南袚禊天。
最爱葛洪寻药处，露苗烟蕊满山春。"
忆秦娥·用太白韵拼音解释:
ban ang qing lao ke lei gan .yu ji shi cheng yin chu xiao .jin sha quan luo meng zhong han .
bai nian xian shi jiu xing chu .pin zhao xiong di tong jia jie .yi you bing ge ge yuan shu .
ci zhong bian ke lao .yan yong ming li wei ..
qing ci zui cao wu yin jian .dan diao han jiang ban chi lu ..
xian ping zhu xuan you zi guo .ti ta chou jian ri xi xun .
chang wen chao ke duo xiang ..ji de ..shu ju shi ..
.bu gong zhong shan tong .tiao yao chu jiong kong .ji ceng gao niao wai .wan ren yi lou zhong .
.shan chuan qu jie han jiang dong .zeng ban sui hou zui ci zhong .ge rao ye liang zhu wan zhuan .
chun yu neng gao cao mu fei .jiu zhong lin ye bi han zi .
feng shuang yi ye yan hong duan .chang zuo jiang nan bo xi tian .
zui ai ge hong xun yao chu .lu miao yan rui man shan chun ..
译文及注释
译文
十四岁时，要避免(mian)见到男性，连最亲的人也不能见。这时她可能在(zai)猜想何时出嫁吧。
梧桐(tong)树矗立在庭前，也不甘就此衰落(luo)。树上的梧桐叶迎风摇摆，发出了些许声音。
荆轲其人虽(sui)然早已死去，他的精神永远激励后人。
周先生隐居在丹阳横山，开门就看到秀丽的丹阳。
魂魄归来吧！
国家庄严不复存在，对着上帝有何祈求？
回想安禄山乱起之初，唐王朝处于狼狈不堪的境地，事情的发展与结果不同于古代。
御(yu)史台来了众多英贤，在南方水国，举起了军旗。
挟来阵阵寒意的水浪，也有些心事重重；只有西去的阳光，投下惨淡的影子，渐渐地消失；南面的水岸是(shi)我送别的地方，你走了，一阵阵萧索的风，带来易水上的苍凉。那风呵，又吹起来了，吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊，落下最后一片黄叶，影子是这样的孤单。还记得吗，还得那飞絮如雪的时候？我久久瞭望你远去的帆影，直到夜幕降临，浪花飘起来了，是茫茫的烟雾，迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树，迎来匆忙的过客，扭动着瘦弱的腰身，好象要轻轻地舞动。
倘若龙城的飞将卫青(qing)如今还在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。
看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。聚首如胶似漆作别却象无情；只觉得酒筵上要笑笑不出声。
这里的房屋又宽(kuan)又大，朱砂图绘厅堂明秀清妍。
注释
128.菎（kun1昆）蔽：饰玉的筹玛。赌博用具。象棋：象牙棋子。六簙用具。
1.水调歌头：词牌名。唐朝大曲有《水调歌》，据《隋唐嘉话》，为隋炀帝凿汴河时所作。宋乐入“中吕调”，见《碧鸡漫志》卷四。凡大曲有“歌头”，此殆裁截其首段为之。九十五字，前后片各四平韵。亦有前后片两六言句夹叶仄韵者，有平仄互叶几于句句用韵者。
(25)沾：打湿。
（78）身：亲自。
⑺鸾：一种铃。嚖（huì）嚖：铃声有节奏。
（26）武关：秦国的南关，在今陕西省商州市东。
赏析
“愿”字将诗人多大嫂珍重自己贞(ji zhen)操的希望渲染的淋漓尽致。运用典故，加深感受。‘“未解”一词体现出了小姑的淳朴与自然，更能看出古时女子的淳朴善良，引入喜欢。
这是一首五言古诗，全诗八句可分为上下两层，前四句为第一层，先以三句写自身形象。首句“咽咽”是状写悲吟之声。全句写自己“咽咽”地学习效法楚辞，咏吟着忧怨哀愤的诗句；第二句写自己多病的身躯经不住幽冷清寂的侵袭；第三句写自己早生华发，年轻的躯体现出衰飒的“秋姿”。第四句“木叶啼风雨”，转入环境景物，写风雨中纷纷飘落的残枝败叶。这一句环境景物的描写，既是对自身的悲凉境况加以烘托，也具有强化自身形象的比喻象征意味——诗人自身的“病骨”、“秋姿”就像“风雨”中的“木叶”。同时，这句写景又引出以下第二层身边琐屑景物的描绘，使诗歌从第一层向第二层自然地过渡，确乎是“一石三鸟”，言短而意深境阔。
次句“春归处处青”，由天容写到野色。春回大地，处处一片青绿之色。“归”既可指归去，也可指归来，这里用后一义，传出喜悦之情；缀以“处处青”三字，欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说：“东风定何物？所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用，该篇则泛言春归绿遍，暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
这是一首纪游诗，描写游《蓝田山石门精舍》王维 古诗（佛寺）的经过。作于诗人晚年隐居蓝田山中的辋川别墅时。这首诗一起笔就透出诗人特别轻松、快适。“落日山水好，漾舟信归风。”傍晚时分，驾着轻舟，任凭晚风吹荡，令人感到惬意。这两句是诗人内心感受的自然流露。“落日山水好”，“好”这个普通而又概括的字面最能表现此时触景而生的丰富感受。这样的景致，这样的情致，自然是：“玩奇(qi)不觉远，因(yin)以缘源穷。”不知不觉间，小船荡到了水的源头。可以想象，一路上胜景有多少，诗人的兴致有多高。“遥爱云木秀，初疑路不同。”“云木秀”指石门精舍所在，它遥遥在望，叫人感到兴奋。舟行至此似乎到头了，又使人疑惑沿这条水路接近不了它，未免令人焦急。“安知清流转，偶与前山通。”谁知水流一转，发现源头未尽，正通向前山。这意外的发现，又叫人多么欣喜。如果说，前面所写是平中见“奇”，这里所写就是曲径通幽了，这就是舟行的无穷乐趣。如果只是平奇而无曲幽，兴趣就不会如此盎然了。
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
诗中只说“望帝京”，只说这“望帝京”的“高楼”远在群山环绕的天涯海角，通篇到底，并没有抒写政治的愤慨，迁谪的哀愁，语气是优游不迫，舒缓而宁静的。然而正是在这优游不迫、舒缓宁静的语气之中，包孕着无限的忧郁与感伤。它的情调是深沉而悲凉的。
这段是全诗的主旨所在，即探讨唐帝国由盛转衰的原因，批判当年曾励精图治开创开元盛世的唐玄宗沉溺于胡旋舞导致安史之乱。
颈联，“长路”承上“贾客船”而来，接得极自然。正是这些“贾客船”，扰乱了诗人平静的心境，令诗人想起那漫漫长途。这“长路”首先把诗人的思绪引向大江南北，那里有诗人日夜思念的弟妹，诗人常想顺江东下。由此又想到另一条北上长安，东下洛阳，重返故里的“长路”。然而剑门失守，不仅归路断绝，而且整个局势紧张危急，使诗人忧念日深。在这迷惘痛苦之中，诗人仰头见到白云，不禁感慨自己浮云般的飘泊之身却留滞蜀中，首先是因为战乱未平，兵戈阻绝，其次，这也是诗人对那些把诗人赶出朝廷，剥夺了诗人为国效力的机会的人的愤慨。诗人借云抒情，深婉含蓄，表达了诗人流寓剑外、报国无门的痛苦，以及找不到出路的迷乱心情。
这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“《望岳》杜甫 古诗”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
最后一段，又以宁武子和朱买(zhu mai)臣宕起一笔。宁武子，即宁戚，春秋齐人，有奇才，隐于商旅，齐桓公夜出巡访，他正在喂牛，并击牛角而歌唱，桓公闻而奇之，委以重任。朱买臣，西汉人，家贫，以卖柴为生，好读书，能朗诵《楚辞》，后被汉武帝征用。诗人用这两个古人的事迹，旨在说明穷通有时，应该顺其自然，从而嘲讽那些被“曲如钩”者迷惑了心窍的当权者，即是遇到宁、朱二人，也不会了解他们，他们也只好去佯狂避世了。
“上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新”，颔联描绘长安景色，上林苑里鲜花盛开却无人欣赏，细柳营前，柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果，是自然规律，本无所谓“徒发”或“漫新”，然而诗句中却以“徒”和“漫”，赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说：“景物无自生，惟情所化。”绘景是为写情，这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述，形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
“小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令，但转从花的开落角度写。梅花已经开过，正飘散着雪白的花瓣，杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明，画出寒食节明丽的春光，与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感，那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说：“云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。”《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客人来和笑走，手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的，这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景，而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是：身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风，闻到梅花和杏花的香味，于是才意识到，一年一度的寒食节又来临了，又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
王安石很推崇他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：“画史纷纷何足数，惠崇晚年吾最许。”
这是一首五言古诗，全诗八句可分为上下两层，前四句为第一层，先以三句写自身形象。首句“咽咽”是状写悲吟之声。全句写自己“咽咽”地学习效法楚辞，咏吟着忧怨哀愤的诗句；第二句写自己多病的身躯经不住幽冷清寂的侵袭；第三句写自己早生华发，年轻的躯体现出衰飒的“秋姿”。第四句“木叶啼风雨”，转入环境景物，写风雨中纷纷飘落的残枝败叶。这一句环境景物的描写，既是对自身的悲凉境况加以烘托，也具有强化自身形象的比喻象征意味——诗人自身的“病骨”、“秋姿”就像“风雨”中的“木叶”。同时，这句写景又引出以下第二层身边琐屑景物的描绘，使诗歌从第一层向第二层自然地过渡，确乎是“一石三鸟”，言短而意深境阔。
次句“春归处处青”，由天容写到野色。春回大地，处处一片青绿之色。“归”既可指归去，也可指归来，这里用后一义，传出喜悦之情；缀以“处处青”三字，欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说：“东风定何物？所至辄苍然。”“所至”句亦即“春归处处青”的意思。不过《春归》诗强调春风的作用，该篇则泛言春归绿遍，暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。
这是一首纪游诗，描写游《蓝田山石门精舍》王维 古诗（佛寺）的经过。作于诗人晚年隐居蓝田山中的辋川别墅时。这首诗一起笔就透出诗人特别轻松、快适。“落日山水好，漾舟信归风。”傍晚时分，驾着轻舟，任凭晚风吹荡，令人感到惬意。这两句是诗人内心感受的自然流露。“落日山水好”，“好”这个普通而又概括的字面最能表现此时触景而生的丰富感受。这样的景致，这样的情致，自然是：“玩奇(qi)不觉远，因(yin)以缘源穷。”不知不觉间，小船荡到了水的源头。可以想象，一路上胜景有多少，诗人的兴致有多高。“遥爱云木秀，初疑路不同。”“云木秀”指石门精舍所在，它遥遥在望，叫人感到兴奋。舟行至此似乎到头了，又使人疑惑沿这条水路接近不了它，未免令人焦急。“安知清流转，偶与前山通。”谁知水流一转，发现源头未尽，正通向前山。这意外的发现，又叫人多么欣喜。如果说，前面所写是平中见“奇”，这里所写就是曲径通幽了，这就是舟行的无穷乐趣。如果只是平奇而无曲幽，兴趣就不会如此盎然了。
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
诗中只说“望帝京”，只说这“望帝京”的“高楼”远在群山环绕的天涯海角，通篇到底，并没有抒写政治的愤慨，迁谪的哀愁，语气是优游不迫，舒缓而宁静的。然而正是在这优游不迫、舒缓宁静的语气之中，包孕着无限的忧郁与感伤。它的情调是深沉而悲凉的。
这段是全诗的主旨所在，即探讨唐帝国由盛转衰的原因，批判当年曾励精图治开创开元盛世的唐玄宗沉溺于胡旋舞导致安史之乱。
颈联，“长路”承上“贾客船”而来，接得极自然。正是这些“贾客船”，扰乱了诗人平静的心境，令诗人想起那漫漫长途。这“长路”首先把诗人的思绪引向大江南北，那里有诗人日夜思念的弟妹，诗人常想顺江东下。由此又想到另一条北上长安，东下洛阳，重返故里的“长路”。然而剑门失守，不仅归路断绝，而且整个局势紧张危急，使诗人忧念日深。在这迷惘痛苦之中，诗人仰头见到白云，不禁感慨自己浮云般的飘泊之身却留滞蜀中，首先是因为战乱未平，兵戈阻绝，其次，这也是诗人对那些把诗人赶出朝廷，剥夺了诗人为国效力的机会的人的愤慨。诗人借云抒情，深婉含蓄，表达了诗人流寓剑外、报国无门的痛苦，以及找不到出路的迷乱心情。
这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“《望岳》杜甫 古诗”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
最后一段，又以宁武子和朱买(zhu mai)臣宕起一笔。宁武子，即宁戚，春秋齐人，有奇才，隐于商旅，齐桓公夜出巡访，他正在喂牛，并击牛角而歌唱，桓公闻而奇之，委以重任。朱买臣，西汉人，家贫，以卖柴为生，好读书，能朗诵《楚辞》，后被汉武帝征用。诗人用这两个古人的事迹，旨在说明穷通有时，应该顺其自然，从而嘲讽那些被“曲如钩”者迷惑了心窍的当权者，即是遇到宁、朱二人，也不会了解他们，他们也只好去佯狂避世了。
“上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新”，颔联描绘长安景色，上林苑里鲜花盛开却无人欣赏，细柳营前，柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果，是自然规律，本无所谓“徒发”或“漫新”，然而诗句中却以“徒”和“漫”，赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说：“景物无自生，惟情所化。”绘景是为写情，这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述，形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
“小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令，但转从花的开落角度写。梅花已经开过，正飘散着雪白的花瓣，杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明，画出寒食节明丽的春光，与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感，那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说：“云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。”《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客人来和笑走，手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的，这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景，而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是：身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风，闻到梅花和杏花的香味，于是才意识到，一年一度的寒食节又来临了，又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
王安石很推崇他的画，在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到：“画史纷纷何足数，惠崇晚年吾最许。”
创作背景
《《待漏院记》王禹偁 古诗》讲的是宰相职责，也反映了宋儒的政治理想。作者心中理想的政治模式是：君王独断而无为于上，百官分职而勤劬于下，而作为其间枢纽的，就是宰相。不过，在现实政治中，奸相多而贤相少，庸相为数尤众，作者正是深感于此，才写了颇有规讽之意的《《待漏院记》王禹偁 古诗》。写作此文之后不久，他就遭到政治生涯中的第一次贬谪，表面原因是为被妖尼道安诬讼的徐铉抗疏雪冤，追究深层原因，则是因其直言敢谏、得罪权臣，至“为流俗所不容”（《宋史·王禹偁传》）。
黎遂球( 近现代 )
收录诗词 (6332) 首
简 介
黎遂球 （?—1646）广东番禺人，字美周。天启七年举人。再应会试不第。善诗、古文，工画山水。崇祯中，陈子壮荐遂球为经济名儒，以母老不赴。明亡，方应陈子壮荐，为南明隆武朝，兵部职方司主事，提督广东兵援赣州，城破殉难。谥忠悯。有《莲须阁诗文集》。
虞美人·疏梅月下歌金缕
交情如水淡，离酒泛杯宽。料想还家后，休吟行路难。"
仙客此时头不白，看来看去有枯枝。"
将归与说文通后，写得松江岸上秋。"
只去长桥三十里，谁人一解枉帆过。"
"曲水分飞岁已赊，东南为客各天涯。退公只傍苏劳竹，
梨花新折东风软，犹在缑山乐笑声。
斯须却作秦中鬼，青史徒标烈士名。"
一乡看侍老莱衣。筵开灞岸临清浅，路去蓝关入翠微。
齐天乐·烟波桃叶西陵路
从此云泥更悬阔，渔翁不合见公卿。"
当时便合把渔竿。朝昏入闰春将逼，城邑多山夏却寒。
"香饵缀金钩，日中悬者几。盈川是毒流，细大同时死。
"玉堂帘外独迟迟，明月初沉勘契时。
问颜知更少，听话想逾玄。古箓文垂露，新金汞绝烟。
中心散何疑？不共诸侯分邑里，不与天子专隍陴。
午夜寒泉带雨流。座上美人心尽死，尊前旅客泪难收。
九层黄土是何物，销得向前冤恨来。"
结客少年场行
朅去山南岭，其险如邛笮。悠然放吾兴，欲把青天摸。
"惟性所宅，真取弗羁。拾物自富，与率为期。
对此空惭圣明代，忍教缨上有尘埃。"
从此枕中唯有梦，梦魂何处访三山。
还是当时歌舞曲，今来何处最承恩。"
野花狼藉似当时。道穷谩有依刘感，才急应无借寇期。
诗从骚雅得，字向铅椠正。遇敌舞蛇矛，逢谈捉犀柄。
"欲出昆明万里师，汉皇习战此穿池。
奉同张敬夫城南二十咏
"若说精通事艺长，词人争及孝廉郎。秋萤短焰难盈案，
家家伺天发，不肯匡淫昏。生民坠涂炭，比屋为冤魂。
桐花风软管弦清。百分散打银船溢，十指宽催玉箸轻。
你等何须读典坟。释氏宝楼侵碧汉，道家宫殿拂青云。
吟看仙掌月，期有洞庭人。莫问烟霞句，悬知见岳神。"
俱似大道，妙契同尘。离形得似，庶几斯人。"
"年年春色独怀羞，强向东归懒举头。
牡丹露泣长门月。野树滴残龙战血，曦车碾下朝霞屑。
小园赋
"遥知道侣谈玄次，又是文交丽事时。
方知圣人教，于民良在斯。厉能去人爱，荒能夺人慈。
鸥闲鹤散两自遂，意思不受人丁宁。今朝棹倚寒江汀，
但当乘扁舟，酒翁仍相随。或彻三弄笛，或成数联诗。
并州去路殊迢递，风雨何当达近畿。"
"叠玉骈珪巧思长，露华烟魄让清光。休摇雉尾当三伏，
离乱事多人不会，酒浓花暖且闲吟。"
游来游去不禁君。莺花御苑看将尽，丝竹侯家亦少闻。
南乡子·洪迈被拘留
粗才自合无岐路，不破工夫漫解嘲。"
"山实号青棂，环冈次第生。外形坚绿壳，中味敌璚英。
穿烟泉潺湲，触竹犊觳觫。荒篁香墙匡，熟鹿伏屋曲。
"高挂吴帆喜动容，问安归去指湘峰。悬鱼庭内芝兰秀，
谁使寒鸦意绪娇，云情山晚动情憀.乱和残照纷纷舞，应索阳乌次第饶。
树老风终夜，山寒雪见春。不知诸祖后，传印是何人。"
"急景递衰老，此经谁养真。松留千载鹤，碑隔六朝人。
洞里烟深木叶粗，乘风使者降玄都。
子夜四时歌·春林花多媚
幽径薜萝色，小山苔藓痕。欲依师问道，何处系心猿。"
"箭飞乌兔竞东西，贵贱贤愚不梦齐。
最宜群鹭斜阳里，闲捕纤鳞傍尔行。"
扣寂眠云心境齐。还似村家无宠禄，时将邻叟话幽栖。
石榴红重堕阶闻。牢愁有度应如月，春梦无心只似云。
"玉堂帘外独迟迟，明月初沉勘契时。
字人若用非常术，唯要旬时便立功。"
兵利德日削，反为雠国屠。至今钩镞残，尚与泥沙俱。
临江仙·和叶仲洽赋羊桃
因此见乔木，几回思旧林。殷勤猿与鸟，惟我独何心。"
简便书露竹，尊待破霜匏。日好林间坐，烟萝近欲交。
"六朝胜事已尘埃，犹有闲人怅望来。只道鬼神能护物，
圆紧珊瑚节，钐利翡翠翎。俨若青帝仗，矗如紫姑屏。
长短此身长是客，黄花更助白头催。"
突兀方相胫，鳞皴夏氏胝。根应藏鬼血，柯欲漏龙漦.
"个个和枝叶捧鲜，彩凝犹带洞庭烟。不为韩嫣金丸重，
叩虚疑贮碧湘风。大胜书客裁成柬，颇赛谿翁截作筒。
四时
"得意东归过岳阳，桂枝香惹蕊珠香。也知暮雨生巫峡，
闲步幽林与苔径，渐移栖鸟及鸣蛩。"
"竹槛匝回廊，城中似外方。月云开作片，枝鸟立成行。
"粉洞二十里，当中幽客行。片时迷鹿迹，寸步隔人声。
斗死龙骸杂，争奔鹿角差。肢销洪水脑，棱耸梵天眉。
长有长亭惆怅事，隔河更得对凭栏。
"五天何处望，心念起皆知。化塔留今日，泉鸣自昔时。
扪虚陟孤峭，不翅千馀尺。叠掌望罘罳，分明袒肩释。
水仙子·夜雨
材似人形不可寻。品第已闻升碧简，携持应合重黄金。
数片红霞映夕阳，揽君衣袂更移觞。行人莫叹碧云晚，上国每年春草芳。雪过蓝关寒气薄，雁回湘浦怨声长。 应无惆怅沧波远，十二玉楼非我乡。
"清溪一路照羸身，不似云台画像人。
游人今日又明日，不觉镜中新发生。
微雨洒不灭，轻风吹欲燃。旧曾书案上，频把作囊悬。"
架上经唯一，尊前雅只三。风云劳梦想，天地人醺酣。
半壁空宫闭，连天白道闲。清晨更回首，独向灞陵还。"
"径盘在山肋，缭绕穷云端。摘菌杖头紫，缘崖屐齿刓.