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夕次盱眙县

宋代 / 蒋永修

恬淡清净心安然。已过爱贪声利后,犹在病羸昏耄前。
"朝退马未困,秋初日犹长。回辔城南去,郊野正清凉。
思勇曾吞笔,投虚惯用刀。词锋倚天剑,学海驾云涛。
"宦途堪笑不胜悲,昨日荣华今日衰。转似秋蓬无定处,
谢守归为秘监,冯公老作郎官。
"菱池如镜净无波,白点花稀青角多。
"啧啧雀引雏,稍稍笋成竹。时物感人情,忆我故乡曲。
权门要路是身灾,散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去,
朝衣薄且健,晚簟清仍滑。社近燕影稀,雨馀蝉声歇。
善恶徒自分,波流尽东注。胡然不饮酒,坐落桐花树。
"香刹看非远,祇园入始深。龙蟠松矫矫,玉立竹森森。
莫恨东西沟水别,沧溟长短拟同归。"
"自请假来多少日,五旬光景似须臾。已判到老为狂客,


夕次盱眙县拼音解释:

tian dan qing jing xin an ran .yi guo ai tan sheng li hou .you zai bing lei hun mao qian .
.chao tui ma wei kun .qiu chu ri you chang .hui pei cheng nan qu .jiao ye zheng qing liang .
si yong zeng tun bi .tou xu guan yong dao .ci feng yi tian jian .xue hai jia yun tao .
.huan tu kan xiao bu sheng bei .zuo ri rong hua jin ri shuai .zhuan si qiu peng wu ding chu .
xie shou gui wei mi jian .feng gong lao zuo lang guan .
.ling chi ru jing jing wu bo .bai dian hua xi qing jiao duo .
.ze ze que yin chu .shao shao sun cheng zhu .shi wu gan ren qing .yi wo gu xiang qu .
quan men yao lu shi shen zai .san di xian ju shao huo tai .jin ri lian jun ling nan qu .
chao yi bao qie jian .wan dian qing reng hua .she jin yan ying xi .yu yu chan sheng xie .
shan e tu zi fen .bo liu jin dong zhu .hu ran bu yin jiu .zuo luo tong hua shu .
.xiang sha kan fei yuan .qi yuan ru shi shen .long pan song jiao jiao .yu li zhu sen sen .
mo hen dong xi gou shui bie .cang ming chang duan ni tong gui ..
.zi qing jia lai duo shao ri .wu xun guang jing si xu yu .yi pan dao lao wei kuang ke .

译文及注释

译文
将用什么来记叙我的心意,留下信物以表白款曲忠诚:
用香墨勾画弯弯的眉毛,胭脂淡淡地匀在脸上。身着(zhuo)蓝衫和杏黄裙,独倚栏杆上默默地涂着口红。
六七处(chu)堂屋一座挨着一座,梁栋和屋檐相互联接伸(shen)延。
您还不曾见近在咫尺长门里(li)幽幽阿娇被锁闭,人生如果要失意无分天南和地北。明妃当初嫁给胡人的时候,身旁上百两的毡车上乘坐的都是胡人女子。
深仇大恨不能约束根除,如同衣袍宽大没有束带;空洞的话太多没有诚心,最后只会导致事情失败。
回望妻子儿女,也(ye)已一扫愁云,随手卷起诗书,全家欣喜若狂。
推举俊杰坐镇朝廷,罢免责罚庸劣之臣。
  桂殿哀愁的生活,长久得已记不得多少年。屋内四壁,已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂着镜子一样的明月,只照射着长门宫里那孤寂的情怀。
夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
谋划的事情没有着落,沦落在旅途的沙尘之中。
  虽然如此,但是天下还比较安定,这是什么原因呢?因为大诸侯国的国王年纪还小没有成年,汉朝安置在那里的太傅、丞(cheng)相还掌握着政事。几年以后,诸侯王大都加冠成人,血气方刚,而汉朝委派的太傅、丞相都要称病还乡了,而诸侯王会自下而上地普遍安插亲信,如果这样的话,他们的行为同淮南王、济北王有什么区别呢?到了那时,而想求得天下安定,即使是唐尧、虞舜在世也办不到了。
春天到来时草阁的梅花率先开放,月亮照着空旷的庭院积雪尚未消溶。
高大的堂屋宽敞亮爽,坐着、躺着,都可望到南山。
范增把腰间的玉玦瞟看了三次,项庄拔剑出鞘,上前起舞。
神奇自然汇聚了千种美景,山南山北分隔出清晨和黄昏。
暗黑的山体凝成黛色,峥嵘的山势屹立曙空。
闽中北面是高山南临汹涌大海,便于成图作画而道路崎岖难行。
来寻访。

注释
(31)《易》:即《周易》,又称《易经》。这里引用的是《易经·井卦》的爻辞。渫(xiè谢):淘去泥污。这里以淘干净的水比喻贤人。
忧愁风雨:风雨,比喻飘摇的国势。化用宋·苏轼《满庭芳》:“百年里,浑教是醉,三万六千场。思量,能几许,忧愁风雨,一半相妨”。
(7)春山:春日之山。又,春山山色如黛,故借喻女子之眉毛,或代指女子。这里指代亡妻。
④桀桀:借作“揭揭”,高大貌。
①立:成。
⑵常时:平时。
⑸春事:春日耕种之事。
(9)干:干谒,对人有所求而请见。诸侯:此指地方长官。

赏析

  诗选择了唐玄宗与其子李瑁会面的一个典型环境:玄宗在兴庆宫的《龙池》李商隐 古诗畔大摆筵宴,敞开云母石的屏风,内外无间,宫中女眷与男性亲属一起参加了盛大的酒会。次句继写酒宴上欢乐场景:羯鼓,其声促急,“破空透远”,响遏行云。这里借用羯鼓震响这一细节,透露出最爱听羯鼓演奏并会击鼓的玄宗的兴高采烈,同时也透露出宴会作乐也已进入得狂欢的高潮。
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥,受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  景色惨淡,满目(man mu)凋敝,那人民生活如何,这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象,控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇,终日哀伤,有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱,然而官府对她家也并不放过,搜刮尽净,那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声,在收获的秋季尚且如此,其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭,造成一种苍茫的悲剧气氛,实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换,好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音;又好像电影在风狂雨暴的场景后,接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换,展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联,甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同,出句如千军万马,而对句则阻惨凄冷,为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富,跌宕多姿而不流于平板。
  连年的征战,使得将士长期不得解甲,身上长满了虮子、虱子,而无辜的百姓却受兵燹之害而大批死亡,满山遍野堆满了白骨,千里之地寂无人烟,连鸡鸣之声也听不到了,正是满目疮痍,一片荒凉凄惨的景象,令人目不忍睹。最后诗人感叹道:在战乱中幸存的人百不馀一,自己想到这些惨痛的事实,简直肝肠欲裂,悲痛万分。诗人的感情达到高潮,全诗便在悲怆愤懑的情调中戛然而止。
  本文通篇以「义」字作线眼,旨在表彰范文正公自奉俭约,购置义田,以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式,略可分为叙述、议论与补述三大部分,又可细分为六段:
  “公子为嬴停驷马,执辔愈恭意愈下。亥为屠肆鼓刀人,嬴乃夷门抱关者。”信陵君之礼遇侯嬴,事本在秦兵围赵之前,故这里是倒插一笔。其作用是,暂时中止前面叙述,造成悬念,同时运用“切割”时间的办法形成跳跃感,使短篇产生不短的效果,即在后文接叙救赵事时,给读者以一种隔了相当一段时间的感觉。信陵君结交侯生事,在《史记》有一段脍炙人口的、绘声绘色的描写。诗中却把诸多情节,如公子置酒以待,亲自驾车相迎,侯生不让并非礼地要求枉道会客等等,一概略去。单挑面对侯生的傲慢“公子执辔愈恭”的细节作突出刻画。又巧妙运用“愈恭”“愈下”两个“愈”字,显示一个时间进程(事件发展过程)。略去的情节,借助于启发读者的联想,得到补充,便有语短事长的效果。两句叙事极略,但紧接二句交代侯嬴身份兼及朱亥,不避繁复,又出人意外地详。“嬴乃夷门抱关者也”,“臣乃市井鼓刀屠者”,都是史传中人物原话。“点化二豪之语,对仗天成,已征墨妙”(赵殿成《王右丞诗集笺注》),而唱名的方式,使人物情态跃然纸上,颇富戏剧性。两句妙在强调二人卑微的地位,从而突出卑贱者的智勇;同时也突出了公子不以富贵骄士的精神。两人在窃符救赵中扮演着关键角色,故强调并不多余。这段的一略一详,正是白石道人所谓“难说处一语而尽,易说处莫便放过”,贵在匠心独运。
  这首诗四句一组,一组一意,通俗流畅,平淡自然,是诗人“满口而发,肆口而成,不待思虑而工,不待雕琢而丽”(《贺方回乐府序》)的创作主张的体现。
  后二句作一形象的比喻,用矮人看戏作比,矮人看戏时被前边的人挡住目光,哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时,只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法,如果自己学力浅薄,不能“独具只眼”,那就只能“随人说短长”了,这种鹦鹉学舌,拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
  惠崇为宋初“九诗僧”之一,跟苏轼不是一个时代的人。苏轼是只见其画,未见其 人。此僧诗画俱佳,尤其擅长画水乡,再放上几只飞禽走兽,人称“惠崇小景”。
  这是曹丕《燕歌行》二首中的第一首。《燕歌行》是一个乐府题目,属于《相和歌》中的《平调曲》,它和《齐讴行》、《吴趋行》相类,都是反映各自地区的生活,具有各自地区音乐特点的曲调。燕(Yān)是西周以至春秋战国时期的诸侯国名,辖地约当今北京市以及河北北部、辽宁西南部等一带地区。这里是汉族和北部少数民族接界的地带,秦汉以来经常发生战争,因此历年统治者都(zhe du)要派重兵到这里戍守,当然那些与此相应的筑城、转输等各种摇役也就特别多了。拿最近的事实说,建安十二年(207)曹操北伐乌桓的战争,就发生在这古燕国的北部今辽宁省兴城一带。反映这个地区战争徭役之苦的作品,早在秦朝就有“生男慎勿举,生女哺用脯。不见长城下,尸骨相撑拄”的民歌,到汉代更有了著名的《饮马长城窟》。曹丕的《燕歌行》从思想内容上说就是对这种文学作品的继承与发展。郭茂倩《乐府诗集》引《乐府解题》说:“魏文帝‘秋风’‘别日’二曲言时序迁换,行役不归,妇人怨旷无所诉也。”又引《乐府广题》说:“燕,地名也。言良人从役于燕,而为此曲。”这样来理解作品的内容是正确的。《燕歌行》不见古辞,这个曲调可能就创始于曹丕。这篇作品反映的是秦汉以来四百年间的历史现象,同时也是他所亲处的建安时期的社会现实,表现了作者对下层人民疾苦的关心与同情。
  人生的始与终,在无运与有运、得时与失时的这种天地时空自然变化循环中,会产生天差地别和意想不到的人为和自然变化。只有经历过太多苦难沧桑和大起大伏的人才能够体会到最深刻地天道无常和人情冷暖的巨大变化,才会体会到在人困、人为和天地自然变化循环中,命运的巨烈地沉浮与很多人生无奈的结局。
  二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用,传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名,也含有“半夜笙歌”的微意,语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺;“不知秋”又用双关手法,含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”,均取双关。“俱是梦”的“梦”字,绾上三联,既慨叹往昔繁华,如梦如烟;又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”,从修辞角度看,“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山,“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去,颓波难挽;从诗的色彩看,则见残阳惨淡,照着滔滔逝水,暮色苍茫中,万物萧瑟。有此一结句,无限怆怀,顿生纸墨。有此一结句,就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已,此恨绵绵,都包含在这七个字中,这正是全诗结穴之处。
  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候,常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑,一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
  这是一首咏史诗。诗的首两句写玄宗“回马长安”时,杨妃死已多时,意谓“重返”长安是以杨妃的死换来的。尽管山河依旧,然而却难忘怀“云雨”之情。“云雨难忘”与“日月(ri yue)新”对举,表达玄宗欣喜与长恨兼有的复杂心理。后两句以南朝陈后主偕宠妃张丽华、孔贵嫔躲在景阳宫的井中,终为隋兵所虏的事,对比唐玄宗《马嵬坡》郑畋 古诗赐杨贵妃自缢的举动,抑扬分明。诗对玄宗有体谅,也有婉讽。玄宗的举动虽胜陈后主,但所胜实在无几。
  尾联“出师一表通今古,夜半挑灯更细看”。采用典故抒发了诗人的爱国情怀,可收复河山对于诗人来说毫无办法。只能独自一人挑灯细看诸葛亮的传世之作,希望皇帝能早日悟出“出师一表通古今”的道理。
  “汉下白登道,胡窥青海湾。由来征战地,不见有人还。”这是在前四句广阔的边塞自然图景上,迭印出征战的景象。汉高祖刘邦曾被匈奴在白登山围困了七天。而青海湾一带,则是唐军与吐蕃连年征战之地。这种历代无休止的战争,使得从来出征的战士,几乎见不到有人生还故乡。这四句在结构上起着承上启下的作用,描写的对象由边塞过渡到战争,由战争过渡到征戍者。

创作背景

  庆历六年六月(即1046年6月),他就在邓州的花洲书院里挥毫撰写了著名的《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》一记叙文,这都是看图写的。表现作者虽身居江湖,心忧国事,虽遭迫害,仍不放弃理想的顽强意志,同时,也是对被贬战友的鼓励和安慰。范仲淹是北宋诗文革新运动的先驱。他意识到宋初数十年来文章柔靡、风俗巧伪的危害,强调继承历史上进步的文学传统,并推荐当代能坚持风雅比兴传统的好作品,自己的诗文也代表着文学创作中的进步方向。他的论说文旨在阐明民为邦本的重要性,议论风发,具有夺人的气势。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》是其传颂千古的名作。文章提出正直的士大夫应立身行一的准则,认为个人的荣辱升迁应置之度外,“不以物喜,不以已悲”要“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”。全文记叙、写景、抒情、议论融为一体,动静相生,明暗相衬,文词简约,音节和谐,用排偶章法作景物对比,成为杂记中的创新。诗歌方面,坚持风雅传统,诗风古朴,有散文化及多议论的倾向,以《四民歌》为代表。词存五首,《渔家傲》为其名作,写戌边生涯,以身许国的英雄气概及忧国思乡的悲凉情怀表达得协和统一,开拓了宋词的表现领域。有《范文正公集》。

  

蒋永修( 宋代 )

收录诗词 (1949)
简 介

蒋永修 明末清初江南宜兴人,字慎斋,号纪友。顺治四年进士,授应山知县。康熙间历任平越知府,山东、江西、湖广学政。有《孝经集解》、《小学集解》、《慎斋遇集》。

南乡子·诸将说封侯 / 戴善甫

"古寺春馀日半斜,竹风萧爽胜人家。
"三岁相依在洛都,游花宴月饱欢娱。惜别笙歌多怨咽,
朱颜与玄鬓,日夜改复改。无磋貌遽非,且喜身犹在。"
人间还有大江海,万里烟波天上无。"
扬簸净如珠,一车三十斛。犹忧纳不中,鞭责及僮仆。
渐老渐谙闲气味,终身不拟作忙人。"
有如女萝草,生在松之侧。蔓短枝苦高,萦回上不得。
群雏又成长,众觜逞残凶。探巢吞燕卵,入蔟啄蚕虫。


山中留客 / 山行留客 / 徐孝嗣

无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后,代面唯凭五字中。
竟岁何曾闷,终身不拟忙。灭除残梦想,换尽旧心肠。
却取生衣着,重拈竹簟开。谁能淘晚热,闲饮两三杯。"
烦恼数中除一事,自兹无复子孙忧。
"金光门外昆明路,半醉腾腾信马回。
"池水暖温暾,水清波潋滟。簇簇青泥中,新蒲叶如剑。
"昔君梦游春,梦游仙山曲。怳若有所遇,似惬平生欲。
云停尘下何劳算。迢迢击磬远玲玲,一一贯珠匀款款。


小阑干·去年人在凤凰池 / 马濂

倚棹谁为伴,持杯自问身。心情多少在,六十二三人。"
正逢下朝归,轩骑五门西。是时天久阴,三日雨凄凄。
因题八百言,言直文甚奇。诗成寄与我,锵若金和丝。
"翠巘公门对,朱轩野径连。只开新户牖,不改旧风烟。
相马须怜瘦,唿鹰正及饥。扶摇重即事,会有答恩时。"
四十馀月客长安。长安古来名利地,空手无金行路难。
池中水依旧,城上山如故。独我鬓间毛,昔黑今垂素。
"小庭亦有月,小院亦有花。可怜好风景,不解嫌贫家。


浣溪沙·半夜银山上积苏 / 钱惟演

"白狗次黄牛,滩如竹节稠。路穿天地险,人续古今愁。
嗟君两不如,三十在布衣。擢第禄不及,新婚妻未归。
"腊月九日暖寒客,卯时十分空腹杯。玄晏舞狂乌帽落,
深抛故园里,少种贵人家。唯我荆州见,怜君胡地赊。
翻陋琼浆浊,唯闻石髓馨。冰壶通角簟,金镜彻云屏。
劝诫天下妇,不令阴胜阳。"
"薄食当斋戒,散班同隐沦。佛容为弟子,天许作闲人。
买我神钱沽我酒。我家又有神之盘,尔进此盘神尔安。


送杨氏女 / 陈长方

"黄鸟啼欲歇,青梅结半成。坐怜春物尽,起入东园行。
草合门无径,烟消甑有尘。忧方知酒圣,贫始觉钱神。
心源一种闲如水,同醉樱桃林下春。"
故园迷处所,一念堪白头。"
"小潭澄见底,闲客坐开襟。借问不流水,何如无念心。
主今被夺心应苦,妾夺深恩初为主。欲知妾意恨主时,
纵有心灰动,无由鬓雪融。未知开眼日,空绕未开丛。
"曲江岸北凭栏干,水面阴生日脚残。尘路行多绿袍故,


南乡子·新月上 / 郭翰

寻环意无极,坐见天将昞.吟此梦井诗,春朝好光景。"
"旧居清渭曲,开门当蔡渡。十年方一还,几欲迷归路。
夜久魂耿耿,月明露苍苍。悲哉沉眠士,宁见兹夕良。"
"刘郎刘郎莫先起,苏台苏台隔云水。
每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里,更与留连饮两杯。
明朝二月二,疾平斋复毕。应须挈一壶,寻花觅韦七。"
桃飘火焰焰,梨堕雪漠漠。独有病眼花,春风吹不落。"
"多见朱门富贵人,林园未毕即无身。


己酉岁九月九日 / 韩舜卿

"三十年前路,孤舟重往还。绕身新眷属,举目旧乡关。
今人不击古人击。今人古人何不同,用之舍之由乐工。
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸,红缬谁家合罗袴.
满江风雨独醒时。心超几地行无处,云到何天住有期。
颜色非相远,贫富则有殊。贫为时所弃,富为时所趋。
唯此中隐士,致身吉且安。穷通与丰约,正在四者间。"
端坐交游废,闲行去步妨。愁生垂白叟,恼杀蹋青娘。
月影半床黑,虫声幽草移。心魂生次第,觉梦久自疑。


江城子·赏春 / 樊宾

闻君虏奏心飘忽。何时窄袖短貂裘,胭脂山下弯明月。"
叶湿蚕应病,泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜,误出到街头。"
新叶千万影,残莺三两声。闲游竟未足,春尽有馀情。"
焦心一身苦,炙手旁人热。未必方寸间,得如吾快活。
"欧冶子死千年后,精灵闇授张鸦九。鸦九铸剑吴山中,
"绕郭笙歌夜景徂,稽山迥带月轮孤。休文欲咏心应破,
捧授金银与缣彩。谁知黠虏启贪心,明年马多来一倍。
老去相逢无别计,强开笑口展愁眉。"


剑阁铭 / 陈毅

"苦竹林边芦苇丛,停舟一望思无穷。青苔扑地连春雨,
何事栖遑。莽卓恭显,皆数十年富贵。梁冀夫妇,
忽因时节惊年几,四十如今欠一年。"
蚊蚋与利觜,枳棘与锋铓。赖得人道有拣别,
事随心未得,名与道相妨。若不休官去,人间到老忙。"
怜君诗似涌,赠我笔如飞。会遣诸伶唱,篇篇入禁闱。"
待漏午门外,候对三殿里。须鬓冻生冰,衣裳冷如水。
清楚音谐律,精微思入玄。收将白雪丽,夺尽碧云妍。


水调歌头·和庞佑父 / 伍服

今古虽云极,亏盈不易违。珠胎方夜满,清露忍朝晞。
酒狂又引诗魔发,日午悲吟到日西。"
又忆与考功狂醉时。岁晚无花空有叶,风吹满地干重叠。
"五步一啄草,十步一饮水。适性遂其生,时哉山梁雉。
剑学将何用,丹烧竟不成。孤舟萍一叶,双鬓雪千茎。
"泉喷声如玉,潭澄色似空。练垂青嶂上,珠泻绿盆中。
以其多奇文,宜升君子堂。刮削露节目,拂拭生辉光。
似挂绯衫衣架上,朽株枯竹有何荣。"