更漏子·玉炉香
"朱前疑着绿，逯仁杰着朱。阎知微骑马，马吉甫骑驴。
烟洞几年悲尚在，星桥一夕帐空含。 ——威
药非八石许还曾。云根应狎玉斧子，月径多寻银地僧。
瑶草自的皪，蕙楼争蔽亏。金精落坏陵，剑彩沈古池。
"落魄且落魄，夜宿乡村，朝游城郭。闲来无事玩青山，
"太尉遗孤井，寒澄七百年。未闻陵谷变，终与姓名传。
夜来月苦怀高论，数树霜边独傍栏。"
见之令人魂魄销。堂前锦褥红地炉，绿沈香榼倾屠苏。
"夔龙在庙堂，虽然有佥议。苍生得父母，自是天之意。
漫把诗情访奇景，艳花浓酒属闲人。"
更漏子·玉炉香拼音解释:
.zhu qian yi zhuo lv .lu ren jie zhuo zhu .yan zhi wei qi ma .ma ji fu qi lv .
yan dong ji nian bei shang zai .xing qiao yi xi zhang kong han . ..wei
yao fei ba shi xu huan zeng .yun gen ying xia yu fu zi .yue jing duo xun yin di seng .
yao cao zi de li .hui lou zheng bi kui .jin jing luo huai ling .jian cai shen gu chi .
.luo po qie luo po .ye su xiang cun .chao you cheng guo .xian lai wu shi wan qing shan .
.tai wei yi gu jing .han cheng qi bai nian .wei wen ling gu bian .zhong yu xing ming chuan .
ye lai yue ku huai gao lun .shu shu shuang bian du bang lan ..
jian zhi ling ren hun po xiao .tang qian jin ru hong di lu .lv shen xiang ke qing tu su .
.kui long zai miao tang .sui ran you qian yi .cang sheng de fu mu .zi shi tian zhi yi .
man ba shi qing fang qi jing .yan hua nong jiu shu xian ren ..
译文及注释
译文
全然找不到来龙去脉，只见一(yi)座高峰突然出现，高可入云，直插南斗星。
他不事君王迷恋花草胸怀豁达。
一痕新月渐渐挂上柳梢，仿佛眉痕。淡净的月彩从花树间透过，蒙胧的光华将初降的暮色划破。新月明艳便使人生出团圆的意愿，闺中佳人更深深拜月祈盼，祝愿能与心上人相逢在那花香迷人的小径。一弯新月就像两道美人的秀眉没有画完，一定是嫦娥还带着离恨别情。最令人喜爱的是，寥廓明净的天空上，那弯新月恰似宝帘上的帘铮，小巧玲珑。
人心又不是草木(mu)，怎么会没有感情？欲说还休，欲行又止，不再多说什么。
（熙宁末年(nian)，仲纯之父在京城东(dong)面会见我，说：“我梦到道士拿着委任官职的文凭对我说，上天任命我为长白山主，这是什么征兆？”第二年，仲纯之父亡。）
五谷粮(liang)食高堆十几丈，桌上雕胡米饭满满盛。
正是三月暮春时节，水边平地上长满了青草，一片暗绿。花儿已开始凋谢，没有一丝风，船(chuan)帆也都卷起来了。高高的垂杨树下，小船横斜。江水有半篙深，正利于行船，夕阳西下，耒归的游子又增加了一段愁绪。
立春了，天气渐渐转暖，冰冻霜雪虽然还有，但已很少(shao)了。春天的到来，连草木也都知道。眼前的一派绿色，充满了春天的生机。一阵东风吹来，春水碧波荡漾。
邹容我的小兄弟，小小年纪走东洋。
远远望见仙人正在彩云里，
溪水经过小桥后不再流回，
黄云城边的乌鸦将要归巢了，归飞回来时候在树枝上哑哑地啼叫。
注释
⑤局：局促，狭小。
12 实：指居上位所应该具备的素质。
（5）天上：双关语，虚指天宫，实指皇宫。
7、水如天：形容湖面像天空一般开阔而且平静。
⑺鱼龙怒：潜蛰在深水中的鱼龙类水族因受到战火威胁而怒。这是侧面写战争场面的惊心动魄。
赏析
前两句，当倒过来读，诗人对自己正当年富力强，而不得拖展自己抱负、才华的处境，已没有了流放之初的激愤与哀伤。也明白自己过早衰老的原因，在于面对的艰难困厄的现实。“敢期齿杖赐？”表明了诗人对这一现实的清醒理解，虽然为此诗人付出了青春年华的代价。“聊且移孤茎”，在长老的指点下，诗人寻得灵寿木并挖得一枝，移栽至自己的住宅旁。这一举动，是诗人对统治者的彻底失望，也标明诗人在永期间，思想上的一次飞跃。
“单于夜遁逃”，敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军的必胜信念，令读者为之振奋。
从“人生”句到“分曹”句为第二段。由感情方面说，诗人更加激昂，苦闷之极转而为狂放。由诗的径路方面说，改从排解忧怀角度着笔，由低徊掩抑一变而为旷放豪纵，境界一新，是大开大阖的章法。诗人以“达命”者自居，对不合理的人生遭遇采取藐视态度，登高楼，饮美酒，遣愁放怀，高视一切。奴子摇扇，暑热成秋，环境宜人；玉盘鲜梅，吴盐似雪，饮馔精美。对此自可开怀，而不必象伯夷、叔齐那样苦苦拘执于“高洁”。夷齐以薇代粮，不食周粟，持志高洁，士大夫们常引以为同调。这里“莫学”两字，正可看出诗人理想破灭后极度悲愤的心情，他痛苦地否定了以往的追求，这就为下文火山爆发一般的愤激之情拉开了序幕。
这首诗语言优美，节奏平缓，寓情于景，以景写情，写出了征人眼前之景，心中之情，感人肺腑。诗意婉曲深远，让人回味无穷。刘禹锡《和令孤相公言怀寄河中杨少尹》中提到李益，有“边月空悲芦管秋”句，即指此诗。可见此诗在当时已传诵很广。《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。仔细体味全诗意境，的确也是谱歌作画的佳品。因而被谱入弦管，天下传唱，成为中唐绝句中出色的名篇之一。
首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初《登岳阳楼》杜甫 古诗之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结底是为描写洞庭湖酝酿气(niang qi)氛。
当时的秦国位于今甘肃东部及陕(ji shan)西一带。那里木深土厚，民性厚重质直。班固在《汉书·赵充国辛庆忌传赞》中说秦地“民俗修习战备，高上勇力，鞍马骑射。故秦诗曰：‘王于兴诗，修我甲兵，与子偕行。’其风声气俗自古而然，今之歌谣慷慨风流犹存焉。”朱熹《诗集传》也说：“秦人之俗，大抵尚气概，先勇力，忘生轻死，故其见于诗如此。”这首诗意气风发，豪情满怀，确实反映了秦地人民的尚武精神。在大敌当前、兵临城下之际，他们以大局为重，与周王室保持一致，一听“王于兴师”，他们就一呼百诺，紧跟出发，团结友爱，协同作战，表现出崇高无私的品质和英雄气概。
这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗，把它的“交交”鸣叫声喻作机声，把洛阳盛开的花儿喻作锦绣，这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中，这也是很有名的一首。
四联“交河浮绝塞，弱水浸流沙”意为：交河水流向远处，消失在荒僻的塞外，弱水里浸着流动的细沙(xi sha)。如此悲壮、凄凉的绝域景象与诗人记忆中京城的车水马龙、花团锦簇之景差别巨大，难怪诗人又“叹”又“怜”，以致“衣带赊”了。
就情景的近似而论，它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。
“悟彼下泉人，喟然伤心肝。”连同上面两句，同为全篇的结尾。下泉，是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云：“下泉，思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”，指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓，面对着动乱的社会现实，诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情，因而从内心发出深深的哀叹。张玉(zhang yu)谷说：“末日‘南登’‘回首’，兜应首段。‘伤心’‘下泉’，缴醒中段，收束完密，全篇振动。”（《古诗赏析》卷九）方东树也说：“‘南登霸陵岸’二句，思治，以下转换振起，沉痛悲凉，寄哀终古。”（《昭昧詹言》卷二）都指出了此诗结尾的艺术效果。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。”《《回乡偶书二首》贺知章 古诗》之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。像这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。
《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手，但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤，而具有共同的忧患意识。因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷的作者们，为了排遣苦闷，需要讽刺和抨击黑暗，这一个惨雾迷漫的外宇宙；而更重要的是，他们还需要对自己的内宇宙进行反思：既然人生如寄，那么人生的价值观该是如何？既然是荣枯变幻、世态无常、危机重重、祸福旦夕，那么人生的最后归宿又将是如何？
"马上相逢无纸笔"句，"逢"字点出了题目，在赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，彼此都鞍马倥偬，交臂而过，一个继续西行，一个东归长安，而自己的妻子也正在长安，正好托故人带封平安家信回去，可偏偏又无纸笔，彼此行色匆匆，只好托故人带个口信，"凭君传语报平安"吧。这最后一句诗。处理得很简单，收束得很干净利落，但简净之中寄寓着诗人的一片深情，寄至味于淡薄，颇有韵味。
“单于夜遁逃”，敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军的必胜信念，令读者为之振奋。
从“人生”句到“分曹”句为第二段。由感情方面说，诗人更加激昂，苦闷之极转而为狂放。由诗的径路方面说，改从排解忧怀角度着笔，由低徊掩抑一变而为旷放豪纵，境界一新，是大开大阖的章法。诗人以“达命”者自居，对不合理的人生遭遇采取藐视态度，登高楼，饮美酒，遣愁放怀，高视一切。奴子摇扇，暑热成秋，环境宜人；玉盘鲜梅，吴盐似雪，饮馔精美。对此自可开怀，而不必象伯夷、叔齐那样苦苦拘执于“高洁”。夷齐以薇代粮，不食周粟，持志高洁，士大夫们常引以为同调。这里“莫学”两字，正可看出诗人理想破灭后极度悲愤的心情，他痛苦地否定了以往的追求，这就为下文火山爆发一般的愤激之情拉开了序幕。
这首诗语言优美，节奏平缓，寓情于景，以景写情，写出了征人眼前之景，心中之情，感人肺腑。诗意婉曲深远，让人回味无穷。刘禹锡《和令孤相公言怀寄河中杨少尹》中提到李益，有“边月空悲芦管秋”句，即指此诗。可见此诗在当时已传诵很广。《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。仔细体味全诗意境，的确也是谱歌作画的佳品。因而被谱入弦管，天下传唱，成为中唐绝句中出色的名篇之一。
首联虚实交错，今昔对照，从而扩大了时空领域。写早闻洞庭盛名，然而到暮年才实现目睹名湖的愿望，表面看有初《登岳阳楼》杜甫 古诗之喜悦，其实意在抒发早年抱负至今未能实现之情。用“昔闻”为“今上”蓄势，归根结底是为描写洞庭湖酝酿气(niang qi)氛。
当时的秦国位于今甘肃东部及陕(ji shan)西一带。那里木深土厚，民性厚重质直。班固在《汉书·赵充国辛庆忌传赞》中说秦地“民俗修习战备，高上勇力，鞍马骑射。故秦诗曰：‘王于兴诗，修我甲兵，与子偕行。’其风声气俗自古而然，今之歌谣慷慨风流犹存焉。”朱熹《诗集传》也说：“秦人之俗，大抵尚气概，先勇力，忘生轻死，故其见于诗如此。”这首诗意气风发，豪情满怀，确实反映了秦地人民的尚武精神。在大敌当前、兵临城下之际，他们以大局为重，与周王室保持一致，一听“王于兴师”，他们就一呼百诺，紧跟出发，团结友爱，协同作战，表现出崇高无私的品质和英雄气概。
这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗，把它的“交交”鸣叫声喻作机声，把洛阳盛开的花儿喻作锦绣，这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中，这也是很有名的一首。
四联“交河浮绝塞，弱水浸流沙”意为：交河水流向远处，消失在荒僻的塞外，弱水里浸着流动的细沙(xi sha)。如此悲壮、凄凉的绝域景象与诗人记忆中京城的车水马龙、花团锦簇之景差别巨大，难怪诗人又“叹”又“怜”，以致“衣带赊”了。
就情景的近似而论，它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处（“望湖楼”外）落墨，写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处（“前山”与“溪上”）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜；如论结构的新奇，此诗则不宜多让。
“悟彼下泉人，喟然伤心肝。”连同上面两句，同为全篇的结尾。下泉，是《诗经·曹风》的篇名。《毛诗》序云：“下泉，思治也。曹人……思明王贤伯也。”“下泉人”，指《下泉》诗的作者。面对着汉文帝的陵墓，面对着动乱的社会现实，诗人才懂得《下泉》诗作者思念明王贤君的急切心情，因而从内心发出深深的哀叹。张玉(zhang yu)谷说：“末日‘南登’‘回首’，兜应首段。‘伤心’‘下泉’，缴醒中段，收束完密，全篇振动。”（《古诗赏析》卷九）方东树也说：“‘南登霸陵岸’二句，思治，以下转换振起，沉痛悲凉，寄哀终古。”（《昭昧詹言》卷二）都指出了此诗结尾的艺术效果。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。”《《回乡偶书二首》贺知章 古诗》之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。像这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。
《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手，但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤，而具有共同的忧患意识。因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷的作者们，为了排遣苦闷，需要讽刺和抨击黑暗，这一个惨雾迷漫的外宇宙；而更重要的是，他们还需要对自己的内宇宙进行反思：既然人生如寄，那么人生的价值观该是如何？既然是荣枯变幻、世态无常、危机重重、祸福旦夕，那么人生的最后归宿又将是如何？
"马上相逢无纸笔"句，"逢"字点出了题目，在赴安西的途中，遇到作为入京使者的故人，彼此都鞍马倥偬，交臂而过，一个继续西行，一个东归长安，而自己的妻子也正在长安，正好托故人带封平安家信回去，可偏偏又无纸笔，彼此行色匆匆，只好托故人带个口信，"凭君传语报平安"吧。这最后一句诗。处理得很简单，收束得很干净利落，但简净之中寄寓着诗人的一片深情，寄至味于淡薄，颇有韵味。
创作背景
苏轼至徐州前已转职杭州、密州等地，政治上对王安石变法的孤愤，仕途上因频繁迁调而带来的孤寂之感，都时时向他袭来。公元1078年（宋神宗元丰元年）十月的一个夜晚，苏轼宿于燕子楼，一个旖旎缠绵的梦境，让他顿悟人生的真谛。“几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。”（《行香子》）他的灵魂从梦境中得到了净化和升华。醒来后十分感慨，写下这首别具意境的佳作。
傅求( 金朝 )
收录诗词 (3982) 首
简 介
傅求 （1003—1073）宋开封考城人，字命之。仁宗天圣二年进士。为梓州路转运使，治夺民田之奸吏。徙陕西，变铁钱法，止盗铸。又令税输本州，而转钱以供边籴，民受其惠，而兵食亦足。召为户部副使，数平边患。累迁龙图阁学士、权知开封府。坐断狱差失，出知兖州。
六州歌头·题岳鄂王庙
"五老峰前相遇时，两无言语只扬眉。南宗北祖皆如此，
"闻说花源堪避秦，幽寻数月不逢人。烟霞洞里无鸡犬，
多病支郎念行止，晚年生计转如蓬。"
"负局高风不可陪，玉霄峰北置楼台。注参同契未将出，
井上梧桐是妾移，夜来花发最高枝。
不事王侯不种田，日高犹自抱琴眠。
曾见白家樊素口，瓠犀颗颗缀榴芳。"
名因诗目见，色对道心忘。不遇陆内史，谁知殊众芳。"
马诗二十三首·其二十三
天人诚遐旷，欢泰不可量。
喜得逢君传家信，后会茫茫何处期。"
"松门高不似侯门，藓径鞋踪触处分。远事即为无害鸟，
"皇心亭毒广，蝥贼皆陶甄。未刈蚩尤旗，方同轩后年。
深谢宋朝明圣主，解书丹诏诏先生。"
"山侣相逢少，清晨会水亭。雪晴松叶翠，烟暖药苗青。
辞秩贫且病，何人见艰贞。出无黄金橐，空歌白苎行。
殷妍行列绮罗中。秋加玉露何伤白，夜醉金缸不那红。
题木兰庙
会喜疲人息，应逢猾虏衰。看君策高足，自此烟霄期。"
诸境教人认，荒榛引烧烧。吾皇礼金骨，谁□美南朝。
卧病匡床香屡添，夜深犹有一丝烟。
终携瓶锡去云门。窗间挂烛通宵在，竹上题诗隔岁存。
"南国多山水，君游兴可知。船中江上景，晚泊早行时。
吾观采苓什，复感青蝇诗。谗佞乱忠孝，古今同所悲。
朱砂配，水银停，一派红霞列太清。铅池迸出金光现，
春发池塘得佳句。世业相承及我身，风流自谓过时人。
剑客 / 述剑
"矻矻被吟牵，因师贾浪仙。江山风月处，一十二三年。
遇友兮不须诀。莫怪频发此言辞，轻慢必有阴司折。
不缘松树称君子，肯便甘人唤木奴。"
赁居槐拶屋，行卷雪埋袍。他日如相觅，栽桃近海涛。"
"终日河声咽暮空，烟愁此地昼濛濛。锦帆东去沙侵苑，
能令鬼哭神效灵，身如飘风不可绊。朝游崆峒夕汗漫，
"上方精舍远，共宿白云端。寂寞千峰夜，萧条万木寒。
桃熟多红璺，茶香有碧筋。高宗多不寐，终是梦中人。"
陈谏议教子
锦袴穿时忆御衣。鹘子背钻高力士，婵娟翻画太真妃。
"万里归乡路，随缘不算程。寻山百衲弊，过海一杯轻。
"繁弦已停杂吹歇，胜儿调弄逻娑拨。四弦拢捻三五声，
偶然寂无喧，吾了心性源。可嫌虫食木，不笑鸟能言。
药就功成身羽化，更抛尘坌出凡流。
常思谢康乐，文章有神力。是何清风清，凛然似相识。
遂使区宇中，祅气永沦灭。
浮名浮利两何堪，回首归山味转甘。举世算无心可契，
水龙吟·腰刀首帕从军
异早闻镌玉，灵终别建坛。潇湘在何处，终日自波澜。"
秦原山色近，楚寺磬声微。见说翻经馆，多闻似者稀。"
保重更求装钿匣，闲将濡染寄知音。"
丹鼎烹成汞，炉中炼就铅。依时服一粒，白日上冲天。
更觉人间万事深悠悠。四音俱作清且柔，
朝理曲，暮理曲，独坐窗前一片玉。行也娇，坐也娇，
竹径青苔合，茶轩白鸟还。而今在天末，欲去已衰颜。"
龙藏琅函遍九垓，霜钟金鼓振琼台。堪嗟一句无人得，
圆圆曲
至道眼前观，得之元咫尺。真空空不空，真色色非色。
"门前石路彻中峰，树影泉声在半空。寻去未应劳上下，
"透窗穿竹住还移，万类俱闲始见伊。难把寸光藏暗室，
为遭无限尘蒙蔽，不得华堂上玉台。"
闲床饶得石，杂树少于松。近有谁堪语，浏阳妙指踪。"
大郊远阔空无边，凝明淡绿收馀烟。旷怀相对景何限，
（王氏赠别李章武）
"来多不似客，坐久却垂帘。（见《纪事》）
赠道者
别年谒禅老，更添石室筹。深见人间世，飘如水上沤。
虎溪桥上龙潭寺，曾此相寻踏雪回。"
饮醴和甘雨，非烟绕御帷。银轮随宝马，玉沼见金龟。
大千沙界须臾至，石烂松枯经几秋。
听松今欲暮，过岛或明朝。若尽平生趣，东浮看石桥。"
"田园临汉水，离乱寄随关。今日烟尘尽，东西又未还。
访戴情弥切，依刘力不胜。众人忘苦苦，独自愧兢兢。
雪洗香炉碧，霞藏瀑布红。何时甘露偈，一寄剡山东。"
宴清都·送马林屋赴南宫分韵得动字
梯山航海至，昼夜车相续。我恐红尘深，变为黄河曲。"
两端指的铅金祖，莫向诸般取次寻。"
"莱氏道已远，懿妻德弥清。一遁嚣烦趣，永契云壑情。
积岫连何处，幽崖越几重。双流湓隐隐，九派棹憧憧。
"一百二十日，煎熬几不胜。忆归沧海寺，冷倚翠崖棱。
"三秋稽颡叩真灵，龙虎交时金液成。
野叠凉云朵，苔重怪木阴。他年立名字，笑我老双林。"
堪笑时人问我家，杖担云物惹烟霞。眉藏火电非他说，
戏赠友人
"得力未得力，高吟夏又残。二毛非自出，万事到诗难。
"童子出家无第行，随师乞食遣称名。
欲知自己形骸小，试就蹄涔照影看。"
莫愁魂逐清江去，空使行人万首诗。"
县僚曾未知情绪，即便教人絷囹圄。朱唇滴沥独衔冤，
"无端为五字，字字鬓星星。只觉人情薄，空馀鹤眼青。
"诸侯崇鲁学，羔雁日成群。外史刊新韵，中郎定古文。
"云霞出没群峰外，鸥鸟浮沈一水间。