南歌子·荷盖倾新绿
"百万南征几马归，叛亡如猬亦何悲。
庖厨却得长兼味，三秀芝根五朮苗。
臂膊肥如瓠，肌肤软胜绵。长头才覆额，分角渐垂肩。
"咸阳城下宿，往事可悲思。未有谋身计，频迁反正期。
"古寺沈沈僧未眠，支颐将客说闲缘。一溪月色非尘世，
顾渚一瓯春有味，中林话旧亦潸然。"
"入云晴劚茯苓还，日暮逢迎木石间。
止竟霸图何物在，石麟无主卧秋风。"
莫辞终夕醉，易老少年身。买取归天上，宁教逐世尘。"
琼章定少千人和，银树先开六出花。"
南歌子·荷盖倾新绿拼音解释:
.bai wan nan zheng ji ma gui .pan wang ru wei yi he bei .
pao chu que de chang jian wei .san xiu zhi gen wu shu miao .
bi bo fei ru hu .ji fu ruan sheng mian .chang tou cai fu e .fen jiao jian chui jian .
.xian yang cheng xia su .wang shi ke bei si .wei you mou shen ji .pin qian fan zheng qi .
.gu si shen shen seng wei mian .zhi yi jiang ke shuo xian yuan .yi xi yue se fei chen shi .
gu zhu yi ou chun you wei .zhong lin hua jiu yi shan ran ..
.ru yun qing zhu fu ling huan .ri mu feng ying mu shi jian .
zhi jing ba tu he wu zai .shi lin wu zhu wo qiu feng ..
mo ci zhong xi zui .yi lao shao nian shen .mai qu gui tian shang .ning jiao zhu shi chen ..
qiong zhang ding shao qian ren he .yin shu xian kai liu chu hua ..
译文及注释
译文
独倚竹杖眺望雪霁天晴，只见溪水上的(de)白云叠叠重重。
曾经去山东学剑，没有(you)什么结果，会写点文章，可那有什么用呢？
临当出发心怀惆怅，行进途中不时停驻。
什么时候能够给骏马套上镶(xiang)金的笼头，让它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？
我同龄的好友魏用晦任吴县县令未满三年，因考绩列入优等被调入京城担(dan)任给事中。魏君任吴县县令期间有恩于民，离任时，百姓(xing)设法挽留却未能成功，魏君也舍不得离开他(ta)的百姓，于是有热心人(ren)便画了一幅《吴山图》来送给他。
灾民们受不了时才离乡背井。
海内满布我的大名，如雷贯耳，以强项般的刚(gang)强不屈而闻于皇上。
大江悠悠东流去永不回还。
葫芦瓜有苦味叶，济水边有深渡口。深就垂衣缓缓过，浅就提裙快快走。济水茫茫涨得满，岸丛野雉叫得欢。水涨车轴浸不到，野雉求偶鸣声传。又(you)听嗈嗈大雁鸣，天刚黎明露晨曦。男子如果要娶妻，趁未结冰来迎娶。船夫挥手频招呼，别人渡河我不争。别人渡河我不争，我将恋人静静等。
一个妇人面带饥色坐路边，轻轻把孩子放在细草中间。
“苗满空山”的美誉我愧不敢当，只怕它们根居干裂的土中成不了形。
天色已晚，江边的白沙滩，翠绿的竹林渐渐笼罩在夜色中，锦里先生把我们送出柴门，此时一轮明月刚刚升起。
青苍的山峰展列于天际，色彩斑烂如同出自画中。
注释
39.因：于是，就。
（14）眦（zì）：眼眶。睇（dì）：看。决眦穷睇：意为穷尽目力，张目远望。
⑤寻芳：游春看花。
⑴祢衡：东汉末名士，字正平。《后汉书》有传。鹦鹉洲：长江中的一个小洲，遗址在今湖北武汉汉阳西南。
（17）崇：古国名，在今陕西省户县东。
赏析
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是(ran shi)诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与(rong yu)薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思弥漫。在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
这首诗写的就是这样一幅望海楼的晚景。开头时气势很猛，好像很有一番热闹，转眼间却是雨收云散，海阔天肯，变幻得使人目瞪口呆。其实不止自然界是这祥，人世间的事情，往往也是如此的。上了年纪的人，经历的事情多了，会不止一次地遇到过类似的现象。
诗人把江城夏夜的景色描写得分外美丽。不仅有海天一色山川阔大的自然之美，又有万家灯火、水中渔火的人间安宁，繁华的气象。而·古木”、“平沙”二句的描绘，便把一片清朗幽寒写得淋漓尽致，让人顿觉暑意全消，精神为之一爽——这的确是一个消暑的好地方。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
第一段前四句用“诸公”的显达地位和奢靡生活来和郑虔的位卑穷窘对比。“衮衮”，相继不绝之意。“台省”，指中枢显要之职。“诸公”未必都是英才，却一个个相继飞黄腾达，而广文先生，“才名四十年，坐客寒无毡。”那些侯门显贵之家，精粮美肉已觉厌腻了，而广文先生连饭也吃不饱(bao)。这四句，一正一衬，排比式的对比鲜明而强烈，突出了“官独冷”和“饭不足”。后四句诗人以无限惋惜的心情为广文先生鸣不平。论道德，广文先生远出羲皇。论才学，广文先生抗行屈宋。然而，道德被举世推尊，仕途却总是坎坷；辞采虽能流芳百世，也解决不了生前的饥寒。
从整体结构来看，此赋前两段以描写为主，后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是，无论描写还是议论，都大量采用了铺排的手法，叙事言情，极尽其致，气势夺人(duo ren)，令人耳目一新。描写中铺排的例子，如“明星荧荧，开妆镜也”一段；议论中铺排的例子，如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法，但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语，而是写得不繁缛冗杂，恰到好处。
《陇西行》是乐府《相和歌·瑟调曲》旧题，内容写边塞战争。陇西，即今甘肃宁夏陇山以西的地方。这首《陇西行》诗反映了唐代长期的边塞战争给人民带来的痛苦和灾难。虚实相对，宛若电影中的蒙太奇，用意工妙。诗情凄楚，吟来潸然泪下。诗人共写了《《陇西行四首》陈陶 古诗》，此处赏析第二首。
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。
“绊惹春风别有情”，起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写，径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”，撩逗的意思。象调皮的姑娘那样，在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节，《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风，时而鬓云欲度，时而起舞弄影，真是婀娜多姿，别具柔情。柳枝的摇曳，本是春风轻拂的结果，可诗人偏不老实道来，而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字，把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了，真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例：“杨花惹暮春”（王维），“古竹老稍惹碧云”（李贺），“暖香惹梦鸳鸯锦”（温庭筠），“六宫眉黛惹春愁”（孙光宪），说它们“皆绝妙”。其实，唐彦谦的“绊惹”，列入“绝妙”之中，当亦毫无愧色(kui se)。
第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与(rong yu)薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思弥漫。在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
这首诗写的就是这样一幅望海楼的晚景。开头时气势很猛，好像很有一番热闹，转眼间却是雨收云散，海阔天肯，变幻得使人目瞪口呆。其实不止自然界是这祥，人世间的事情，往往也是如此的。上了年纪的人，经历的事情多了，会不止一次地遇到过类似的现象。
诗人把江城夏夜的景色描写得分外美丽。不仅有海天一色山川阔大的自然之美，又有万家灯火、水中渔火的人间安宁，繁华的气象。而·古木”、“平沙”二句的描绘，便把一片清朗幽寒写得淋漓尽致，让人顿觉暑意全消，精神为之一爽——这的确是一个消暑的好地方。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
第一段前四句用“诸公”的显达地位和奢靡生活来和郑虔的位卑穷窘对比。“衮衮”，相继不绝之意。“台省”，指中枢显要之职。“诸公”未必都是英才，却一个个相继飞黄腾达，而广文先生，“才名四十年，坐客寒无毡。”那些侯门显贵之家，精粮美肉已觉厌腻了，而广文先生连饭也吃不饱(bao)。这四句，一正一衬，排比式的对比鲜明而强烈，突出了“官独冷”和“饭不足”。后四句诗人以无限惋惜的心情为广文先生鸣不平。论道德，广文先生远出羲皇。论才学，广文先生抗行屈宋。然而，道德被举世推尊，仕途却总是坎坷；辞采虽能流芳百世，也解决不了生前的饥寒。
从整体结构来看，此赋前两段以描写为主，后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是，无论描写还是议论，都大量采用了铺排的手法，叙事言情，极尽其致，气势夺人(duo ren)，令人耳目一新。描写中铺排的例子，如“明星荧荧，开妆镜也”一段；议论中铺排的例子，如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法，但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语，而是写得不繁缛冗杂，恰到好处。
《陇西行》是乐府《相和歌·瑟调曲》旧题，内容写边塞战争。陇西，即今甘肃宁夏陇山以西的地方。这首《陇西行》诗反映了唐代长期的边塞战争给人民带来的痛苦和灾难。虚实相对，宛若电影中的蒙太奇，用意工妙。诗情凄楚，吟来潸然泪下。诗人共写了《《陇西行四首》陈陶 古诗》，此处赏析第二首。
三，是结句，忽转凄婉，很有杜甫咏怀诗的特色。杜甫有两句诗自道其做诗的甘苦，说是“愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉”（《至后》）。此诗本是写闲适心境，但他写着写着，最后结末的地方，也不免吐露落寞不欢之情，使人有怅怅之感。杜甫很多登临即兴感怀的诗篇，几乎都是如此。前人谓杜诗“沉郁”，其契机恐怕就在此处。
“绊惹春风别有情”，起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写，径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”，撩逗的意思。象调皮的姑娘那样，在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节，《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风，时而鬓云欲度，时而起舞弄影，真是婀娜多姿，别具柔情。柳枝的摇曳，本是春风轻拂的结果，可诗人偏不老实道来，而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字，把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了，真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例：“杨花惹暮春”（王维），“古竹老稍惹碧云”（李贺），“暖香惹梦鸳鸯锦”（温庭筠），“六宫眉黛惹春愁”（孙光宪），说它们“皆绝妙”。其实，唐彦谦的“绊惹”，列入“绝妙”之中，当亦毫无愧色(kui se)。
创作背景
许穆夫人名义上是卫宣公与宣姜的女儿，事实上乃卫宣公之子公子顽与宣姜私通所生。她有两个哥哥：戴公和文公；两个姐姐：齐子和宋桓夫人。年方及笄，当许穆公与齐桓公慕名向她求婚时，她便以祖国为念。汉刘向《列女传·仁智篇》云：“初，许求之，齐亦求之。懿公将与许，女因其傅母而言曰：‘……今者许小而远，齐大而近。若今之世，强者为雄。如使边境有寇戎之事，惟是四方之故，赴告大国，妾在，不犹愈乎？’……卫侯不听，而嫁之于许。”由此可见，她在择偶问题上曾考虑将来如何报效祖国。她嫁给许穆公十年左右，卫国果然被狄人所灭。不久，她的姐夫宋桓公迎接卫国的难民渡过黄河，计男女七百三十人，加上共、滕两个别邑的人民共五千人，立戴公于曹邑。戴公即位一月而死，“许穆夫人闵卫之亡，驰驱而归，将以唁卫侯于漕邑，未至，而许之大夫有奔走跋涉而来者，夫人知其必将以不可归之义来告，故心以为忧也。既而终不果归，乃作此诗以自言其意”（朱熹《诗集传》）。据“我行其野，芃芃其麦”二句，诗当作于暮春。
林耀亭( 先秦 )
收录诗词 (5148) 首
简 介
林耀亭 林耀亭（1868～1936），名炳煌，一名联辉，字耀亭，号守拙，署名树德居士。台中厅蓝兴堡树仔脚庄（今台中市）人，庠生。光绪十九年（1893）取进台湾县学生员，并任蓝兴堡联甲分局董事。日治至战后，历任台中办务署参事（1897）、台中厅树子脚区庄长（1900）、台中区长（1917）、台中兴业信用组合理事、台中市协议员等职。战后创办树德工专。生平凡有所作，皆珍藏吟箧。由明治三十年（1897）起，至昭和十二年（1937）止，计得诗近五百首。其中应酬唱和之作居多，触景写怀次之，吊古咏史又次之。
归燕诗
"未识佳人寻桂水，水云先解傍壶觞。笋林次第添斑竹，
"北梦风吹断，江边处士亭。吟生万井月，见尽一天星。
记得竹斋风雨夜，对床孤枕话江南。"
吟诗五岭寻无可，倏忽如今四十霜。"
"到来峭壁白云齐，载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕，
"黥布称兵孰敢当，薛公三计为斟量。
相逢莫话归山计，明日东封待直庐。"
夫君才大官何小，堪恨人间事不平。"
贫交行
琴韵归流水，诗情寄白云。日斜休哭后，松韵不堪闻。"
看蚁移苔穴，闻蛙落石层。夜窗风雨急，松外一庵灯。"
昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。"
"絮花飞起雪漫漫，长得宫娥带笑看。（《柳枝词》，
更欲轻桡放烟浪，苇花深处睡秋声。"
却思猿鸟共烟萝。风前柳态闲时少，雨后花容淡处多。
危条藁飞，抽恨咿咿。别帐缸冷，柔魂不定。
夏谷雪犹在，阴岩昼不分。唯应嵩与华，清峻得为群。"
生查子·鞭影落春堤
"古驿成幽境，云萝隔四邻。夜灯移宿鸟，秋雨禁行人。
"春候侵残腊，江芜绿已齐。风高莺啭涩，雨密雁飞低。
"本是沧洲把钓人，无端三署接清尘。
"秦陷荆王死不还，只缘偏听子兰言。
若使人间少离别，杨花应合过春飞。"
当年老默无消息，犹有词堂一杖藜。"
病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳，月轩修竹转凉阴。
处处花随落月尘。七贵竟为长逝客，五侯寻作不归人。
蝶恋花·几股湘江龙骨瘦
"还如费冠卿，向此振高名。肯羡鱼须美，长夸鹤氅轻。
"青桐承雨声，声声何重叠。疏滴下高枝，次打欹低叶。
"勐兽来兵只为文，岂宜凉德拟图尊。
"假邑邀真邑命分，明庭元有至公存。每锄奸弊同荆棘，
"齿如冰雪发如黳，几百年来醉似泥。
唯有两般烧不得，洞庭湖水老僧闲。"
郡迎红烛宴，寺宿翠岚楼。触目成幽兴，全家是胜游。
"华轩不见马萧萧，廷尉门人久寂寥。朱槛翠楼为卜肆，
齐桓晋文之事
席春欢促膝，檐日暖梳头。道畅应为蝶，时来必问牛。
山暝云横处，星沈月侧时。冥搜不可得，一句至公知。"
"利门名路两何凭，百岁风前短焰灯。
楚天无限更斜阳。时昏却笑朱弦直，事过方闻锁骨香。
明年何处见，尽日此时心。蜂蝶无情极，残香更不寻。"
梁园皓色月如珪，清景伤时一惨凄。未见山前归牧马，
"为客忆归舍，归来还寂寥。壮时看欲过，白首固非遥。
"一径入千岑，幽人许重寻。不逢秦世乱，未觉武陵深。
喜迁莺·花不尽
"杏苑箫声好醉乡，春风嘉宴更无双。
欲过金城柳眼新。粉壁已沈题凤字，酒垆犹记姓黄人。
"一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。
饮散那堪月在花。薄宦因循抛岘首，故人流落向天涯。
良匠不肯雕散材。君今得意尚如此，况我麋鹿悠悠哉！
"市西楼店金千秤，渭北田园粟万钟。
"玉堂全不限常朝，卧待重城宿雾销。
船上酒香鱼正肥。尘土竟成谁计是，山林又悔一年非。
元朝（一作幽州元日）
兵戈半渡前江水，狎客犹闻争酒巡。"
雨淋经阁白，日闪剃刀明。海畔终须去，烧灯老国清。"
崚嶒高耸骨如山，远放春郊苜蓿间。
身隆业着未知退，勿遣功名一旦隳。"
两度还家还未有，别论光彩向冠裳。"
寒日随潮落，归帆与鸟孤。兴亡多少事，回首一长吁。"
吴坂嘶骐骥，岐山集凤凰。词源波浩浩，谏署玉锵锵。
江湖休洒春风泪，十轴香于一桂枝。
玉蝴蝶·秋风凄切伤离
夜来梦到宣麻处，草没龙墀不见人。"
"念子为儒道未亨，依依心向十年兄。莫依乱世轻依托，
片苔相应绿，诸卉独宜寒。几度携佳客，登高欲折难。"
"一为重阳上古台，乱时谁见菊花开。偷挦白发真堪笑，
碧岩秋涧休相望，捧日元须在禁林。"
"寻师拟学空，空住虎溪东。千里照山月，一枝惊鹤风。
长有龙蛇护洞门。泉石暮含朱槿昼，烟霞冬闭木绵温。
生死别离陌，朝昏云雨堆。谁知独立意，溅泪落莓苔。"
如梦令·莺嘴啄花红熘
有村皆绿暗，无径不红芳。已带伤春病，如何更异乡。"
目极家山远，身拘禁苑深。烟霄惭暮齿，麋鹿愧初心。
铺向楼前殛霜雪。"
销得人间无限事，江亭月白诵南华。"
良人去淄右，镜破金簪折。空藏兰蕙心，不忍琴中说。"
"鹤帔星冠羽客装，寝楼西畔坐书堂。山禽养久知人唤，
灯照楼中雨，书求海上峰。诗家无骤显，一一古人踪。"
送腊辞寒律，迎春入旧丛。自怜曾末至，聊复赋玄功。"
江月晃重山·初到嵩山时作
"浮世浮华一断空，偶抛烦恼到莲宫。高僧解语牙无水，
人情将厌武，王泽即兴诗。若便怀深隐，还应圣主知。"
还拟山阴一乘兴，雪寒难得渡江船。"
努力且为田舍客，他年为尔觅金鱼。"
纵使文翁能待客，终栽桃李不成行。"
恨深书不尽，宠极意多疑。惆怅桃源路，惟教梦寐知。"
渡水蹇驴双耳直，避风羸仆一肩高。（《雪》）
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）