国风·邶风·凯风
"曾步金莲宠绝伦，岂甘今日委埃尘。
如今说着犹堪泣，两宿都堂过岁除。"
吟诗五岭寻无可，倏忽如今四十霜。"
"羽檄交驰触冕旒，函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨，
立班始得遥相见，亲洽争如未贵时。"
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭，小庭流拥没花坛。
"碧江头与白云门，别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺，
"几尺如霜利不群，恩仇未报反亡身。
惟昔放勋世，阴晦彻成洪。皇图化鱼鳖，天道漂无踪。
"紫皇玉镜蟾蜍字，堕地千年光不死。发匣身沈古井寒，
国风·邶风·凯风拼音解释:
.zeng bu jin lian chong jue lun .qi gan jin ri wei ai chen .
ru jin shuo zhuo you kan qi .liang su du tang guo sui chu ..
yin shi wu ling xun wu ke .shu hu ru jin si shi shuang ..
.yu xi jiao chi chu mian liu .han guan fei ru tie dou mou .huang wang qu guo wei wei hen .
li ban shi de yao xiang jian .qin qia zheng ru wei gui shi ..
tian se xiu lao ye qi kan .gao jian qi nong cang liu guo .xiao ting liu yong mei hua tan .
.bi jiang tou yu bai yun men .bie hou qiu shuang dian bin gen .chang ji xue chan qing shi si .
.ji chi ru shuang li bu qun .en chou wei bao fan wang shen .
wei xi fang xun shi .yin hui che cheng hong .huang tu hua yu bie .tian dao piao wu zong .
.zi huang yu jing chan chu zi .duo di qian nian guang bu si .fa xia shen shen gu jing han .
译文及注释
译文
黄陵庙花瓣飘落，只听《鹧鸪》郑谷 古诗的(de)啼叫声音。
将军都护手冻得拉不开弓，铁甲冰冷得让人难以穿着。
地势有帝王之气，山水则虎踞龙蟠。
表美如水波纹新袄刚做成，面料绵软匀细温暖又轻盈。
楚国公子围到郑国聘问，同时迎娶公孙段家的女(nv)儿(er)。伍举担任副使。他们正准备住进城内宾馆，郑国人怀疑他们有诈，派行人子羽同他们说了，于是住在城外的馆舍。
我也算没有糟踏国家的俸禄。
唉！我本是穷人家女儿，好不容易才制办了这套丝绸的嫁衣；
种田郎荷锄听采菱女唱歌，并一道唱和着山歌踏月而归。炉火隔彻天地，柴烟中红星乱闪。
溪水声声伴着松涛阵阵，在静夜里飕飕刮过耳边。
骑在白马上翩翩而驰的，那是谁家的少年，是在龙城边塞戍城立功的征戍之人。天山如今天寒地冻，积雪厚有三丈，这个时候怎么适合远行呢？春日的蕙兰忽而变(bian)得枯萎，变成了秋草，闺中的美人也已经到迟暮之年了。在这凄清落寞的深秋，曲池边传来阵阵吱吱呀(ya)呀梭子的声响。那是风吹动寒梭发出的声响，月亮伴着清霜，更显出秋天深居闺中的女子的无限伤悲。还记得与丈夫离别的那年，门前种的桃树与她齐眉。如今桃树已经高百余尺了，花开花落几十年过去，很多枝条已经枯萎了。始终不见丈夫归来，只有凄伤的眼泪独自空流。
注释
营营：周旋、忙碌，内心躁急之状，形容为利禄竟逐钻营。
⑺就中：其中。云幕：指宫殿中的云状帷幕。椒房：汉代皇后居室，以椒和泥涂壁。后世因称皇后为椒房，皇后家属为椒房亲。
⑵“北山”二句：晋陶弘景《诏问山中何所有赋诗以答》：“山中何所有？岭上多白云。只可自怡悦，不堪持赠君。”这两句由此变化而来。北山：指张五隐居的山。北：一作“此”。隐者：指张五。
(36)绿绮：古琴名，相传司马相如有绿绮琴。这里泛指名贵的琴。
253.惊女：闻一多以为当作“女惊”，“惊”通“警”，警戒的意思。《文选·辨命论》注引《古史考》曰：“伯夷、叔齐……隐于首阳山，采薇而食之。野有妇人谓之曰：‘子义不食周粟，此亦周之草木也。’于是饿死。”这就是“女惊采薇”的故事。
⑴觱篥（bìlì）：亦作：“筚篥”、“悲篥”，又名“笳管”。簧管古乐器，似唢呐，以竹为主，上开八孔（前七后一），管口插有芦制的哨子。汉代由西域传入，今已失传。
赏析
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
这是一篇痛心的宽慰语，恳切的开导话，寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴，语言朴实而饱含感情。尤其是第二联：“楚国苍山古，幽州白日寒”，不唯形象鲜明，语言精炼，概括性强，而且承上启下，扩大境界，加深诗意，是全篇的关键和警策，是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此，它才成为千古流传的名句。
在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手时，作者情不自禁的感叹，增添了悲剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
此诗语极委婉，情极细腻，把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨，曲尽其妙；代写思妇心境，抒发内心空虚的痛苦，更显深刻细腻生动，流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情，表现出诗人诗艺的功力。
接着作者引出与童子对话，从浮想联翩，又回到现实，增强了艺术真实感。作者对童子说：“此何声也？汝出视之。”童子回答：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”童子的回答，质朴简明，意境优美、含蓄。这里，作者的“悚然”与童子的若无其事，作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比，对秋声的两种不同的感受相映成趣，富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘，点明了文章主题即秋声。文章起始，就写得脉络清晰，波澜起伏，摇曳多姿，读者有一种身临其境之感。
唐诗中有不少涉及音乐的作品，其中写听琴的诗作尤多，往借咏琴而言志，或借写听琴而抒情。李颀的《《琴歌》李颀 古诗》就是这样的作品，它是诗人奉命出使清淮(qing huai)时，在友人饯别宴席上听琴后所作。
起笔开门见山叙写景物之中点明地点时间。“玉露”即白露，秋天，草木摇落，白露为霜。“巫山巫峡”，诗人所在。二句下字密重，用“凋伤”、“萧森”给意境笼罩着败落景象，气氛阴沉，定下全诗感情基调。
诗的头两句，是对西汉朝廷与乌孙民族友好交往的生动概括。“玉帛”，指朝觐时携带的礼品。《左传·哀公七年(qi nian)》有“禹合诸侯干涂山，执玉帛者万国”之谓。执玉帛上朝，是一种宾服和归顺的表示。“望”字用得笔重情深，乌孙使臣朝罢西归，而频频回望帝京长安，眷恋不忍离去，说明恩重义浃，相结很深。“不称王”点明乌孙归顺，边境安定。乌孙是活动在伊犁河谷一带的游牧民族，为西域诸国中的大邦(bang)。据《汉书》记载，武帝以来朝廷待乌孙甚厚，双方聘问不绝。武帝为了抚定西域，遏制匈奴，曾两次以宗女下嫁，订立和亲之盟。太初间（前104－前101），武帝立楚王刘戊的孙女刘解忧为公主，下嫁乌孙，生了四男二女，儿孙们相继立为国君，长女也嫁为龟兹王后。从此，乌孙与汉朝长期保持着和平友好的关系，成为千古佳话。常建首先以诗笔来讴歌这段历史，虽只寥寥数语，却能以少总多，用笔之妙，识见之精，实属难能可贵。
二、讽刺说
《燕歌行》二首在七言诗(yan shi)的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
第二首：“船上齐桡乐，湖心泛月归。白鸥闲不去，争拂酒筵飞。”描绘出一幅酒船管弦齐奏、皓月浮光静影沉璧、白鸥盘旋飞翔的湖上美景图。四句诗句前后片浑然一体，自然流畅，毫无滞涩之感，音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势，诗意意境开阔，动静虚实，相映成趣。
这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语，娓娓道来，贴切自然，清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
这是一篇痛心的宽慰语，恳切的开导话，寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴，语言朴实而饱含感情。尤其是第二联：“楚国苍山古，幽州白日寒”，不唯形象鲜明，语言精炼，概括性强，而且承上启下，扩大境界，加深诗意，是全篇的关键和警策，是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此，它才成为千古流传的名句。
在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手时，作者情不自禁的感叹，增添了悲剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
此诗语极委婉，情极细腻，把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨，曲尽其妙；代写思妇心境，抒发内心空虚的痛苦，更显深刻细腻生动，流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情，表现出诗人诗艺的功力。
接着作者引出与童子对话，从浮想联翩，又回到现实，增强了艺术真实感。作者对童子说：“此何声也？汝出视之。”童子回答：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”童子的回答，质朴简明，意境优美、含蓄。这里，作者的“悚然”与童子的若无其事，作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比，对秋声的两种不同的感受相映成趣，富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘，点明了文章主题即秋声。文章起始，就写得脉络清晰，波澜起伏，摇曳多姿，读者有一种身临其境之感。
唐诗中有不少涉及音乐的作品，其中写听琴的诗作尤多，往借咏琴而言志，或借写听琴而抒情。李颀的《《琴歌》李颀 古诗》就是这样的作品，它是诗人奉命出使清淮(qing huai)时，在友人饯别宴席上听琴后所作。
起笔开门见山叙写景物之中点明地点时间。“玉露”即白露，秋天，草木摇落，白露为霜。“巫山巫峡”，诗人所在。二句下字密重，用“凋伤”、“萧森”给意境笼罩着败落景象，气氛阴沉，定下全诗感情基调。
诗的头两句，是对西汉朝廷与乌孙民族友好交往的生动概括。“玉帛”，指朝觐时携带的礼品。《左传·哀公七年(qi nian)》有“禹合诸侯干涂山，执玉帛者万国”之谓。执玉帛上朝，是一种宾服和归顺的表示。“望”字用得笔重情深，乌孙使臣朝罢西归，而频频回望帝京长安，眷恋不忍离去，说明恩重义浃，相结很深。“不称王”点明乌孙归顺，边境安定。乌孙是活动在伊犁河谷一带的游牧民族，为西域诸国中的大邦(bang)。据《汉书》记载，武帝以来朝廷待乌孙甚厚，双方聘问不绝。武帝为了抚定西域，遏制匈奴，曾两次以宗女下嫁，订立和亲之盟。太初间（前104－前101），武帝立楚王刘戊的孙女刘解忧为公主，下嫁乌孙，生了四男二女，儿孙们相继立为国君，长女也嫁为龟兹王后。从此，乌孙与汉朝长期保持着和平友好的关系，成为千古佳话。常建首先以诗笔来讴歌这段历史，虽只寥寥数语，却能以少总多，用笔之妙，识见之精，实属难能可贵。
二、讽刺说
《燕歌行》二首在七言诗(yan shi)的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
第二首：“船上齐桡乐，湖心泛月归。白鸥闲不去，争拂酒筵飞。”描绘出一幅酒船管弦齐奏、皓月浮光静影沉璧、白鸥盘旋飞翔的湖上美景图。四句诗句前后片浑然一体，自然流畅，毫无滞涩之感，音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势，诗意意境开阔，动静虚实，相映成趣。
这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语，娓娓道来，贴切自然，清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
创作背景
在封建时代，王冕是一个品格高洁的文人。他出身农家，以力学成名，因鄙薄污浊的上层社会，不求仕进，以布衣终老。在他的笔下，洁白的梅花在冰雪中凌寒开放，不与红尘中的桃李为伍。
孙星衍( 五代 )
收录诗词 (7431) 首
简 介
孙星衍 孙星衍（1753年～1818年） 清着名藏书家、目录学家、书法家、经学家。字渊如，号伯渊，别署芳茂山人、微隐。阳湖（今江苏武进）人，后迁居金陵。少年时与杨芳灿、洪亮吉、黄景仁以文学见长，袁枚称他为“天下奇才”。于经史、文字、音训、诸子百家，皆通其义。辑刊《平津馆丛书》、《岱南阁丛书》堪称善本。着有《周易集解》、《寰宇访碑录》、《孙氏家藏书目录内外篇》、《芳茂山人诗录》等多种文集。
酬乐天扬州初逢席上见赠
律候今秋矣，欢娱久旷焉。但令高兴在，晴后奉周旋。 ——刘禹锡"
参差席香藑.玄祇祉兆姓， ——孟郊
"曾嫌胜己害贤人，钻火明知速自焚。
雷霆常间作，风雨时往还。象外悬清影，千载长跻攀。"
星流露泫谁驱使。江南一曲罢伶伦，芙蓉水殿春风起。"
谁怜不及黄花菊，只遇陶潜便得名。
正繁秦甸暖，渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩，光凝二阁痴。
陌喧金距斗，树动彩绳悬。姹女妆梳艳，游童衣服鲜。 ——刘禹锡
瀑布
"常钦赵夫子，远作五侯宾。见面到今日，操心如古人。
权臣为乱多如此，亡国时君不自知。"
骨寒依垄草，家尽逐边鸿。一吊知音后，归来碎峄桐。"
天外泥书遣鹤来。五夜药苗滋沆瀣，四时花影荫莓苔。
冻犬眠干叶，饥禽啄病梨。他年白莲社，犹许重相期。"
"风狂雨暗舟人惧，自委神明志不邪。
浑奔肆狂勷，捷窜脱趫黠。岩钩踔狙猿，水漉杂鳣螖。 ——韩愈
多把沈檀配龙麝，宫中掌浸十香油。
满江红·咏竹
弃繻何不识终童。谩持白马先生论，未抵鸣鸡下客功。
破灶伊威盈。追此讯前主， ——孟郊
"得闰因贞岁，吾君敬授时。体元承夏道，推历法尧咨。
"丹桂攀来十七春，如今始见茜袍新。须知红杏园中客，
到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜，沙鸥遥避隼旟飞。
花落俦公房外石，调猿弄虎叹无缘。"
清琴试一挥，白鹤叫相喑。欲知心同乐，双茧抽作纴。 ——孟郊"
乱飘金谷风多。悠悠旋逐流水，片片轻粘短莎。
赠李白
谁步宋墙明月下，好香和影上衣襟。"
"掺袂向江头，朝宗势未休。何人乘桂楫，之子过扬州。
空堂喜淹留，贫馔羞龌龊。 ——韩愈
几见金舆过上阳。洛水送年催代谢，嵩山擎日拂穹苍。
当年歌舞时，不说草离离。今日歌舞尽，满园秋露垂。
最怜小槛疏篁晚，幽鸟双双何处来。"
"寻师拟学空，空住虎溪东。千里照山月，一枝惊鹤风。
正遇兴邦际，因怀入署年。坐知清监下，相顾有人焉。"
南中荣橘柚
"一尺玲珑握中翠，仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿，
水华迎暮雨，松吹引疏钟。 ——皎然
金簧如语莺声滑，可使云和独得名。
谁知靖节当时事，空学狂歌倒载回。"
旭日舒朱槿，柔风引绿葹。 ——皎然
更陪羽客论真理，不觉初钟叩晓残。"
幽咽疏通处，清泠迸入辰。渐平连杏岸，旋阔映楼津。
今朝圣藻偏流咏，黄菊无由更敢邻。"
终南
"杜宇声中老病心，此心无计驻光阴。西园雨过好花尽，
乐道经年有典坟。带雨小舟横别涧，隔花幽犬吠深云。
泉美茶香异，堂深磬韵迟。鹿驯眠藓径，猿苦叫霜枝。
有时乘兴寻师去，煮茗同吟到日西。"
龙舟欲过偏留恋，万缕轻丝拂御桥。
爱把长条恼公子，惹他头上海棠花。
永怀惆怅中宵作，不见春雷发匣声。"
恼客初酣睡，惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦，探雀遍楼椽。
眼儿媚·一寸横波惹春留
声明动朝阙，光宠耀京洛。旁午降丝纶，中坚拥鼓铎。 ——李正封
池中鱼鳖应相贺，从此方知有主人。"
泽国龙蛇冻不伸，南山瘦柏销残翠。"
张帆度鲸口，衔命见臣心。渥泽遐宣后，归期抵万金。"
"绿罗裙上标三棒，红粉腮边泪两行。
研文较幽玄，唿博骋雄快。今君轺方驰，伊我羽已铩。 ——韩愈
"瑶坛醮罢晚云开，羽客分飞俗士回。
云湿煎茶火，冰封汲井绳。片扉深着掩，经国自无能。"
箕子碑
"彤云将欲罢，蝉柳响如秋。雾散九霄近，日程三伏愁。
莫欺零落残牙齿，曾吃红绫饼餤来。
"荆楚南来又北归，分明舌在不应违。
令行秋气爽，乐感素风轻。共赏千年圣，长歌四海清。"
"丹墀朝退后，静院即冥搜。尽日卷帘坐，前峰当槛秋。
"曙霞攒旭日，浮景弄晴川。晃曜层潭上，悠扬极浦前。
数帆晴日海门船。波澄濑石寒如玉，草接汀苹绿似烟。
"碧落远澄澄，青山路可升。身轻疑易蹋，步独觉难凭。
人月圆·小桃枝上春风早
禅门无住亦无归。松根穴蚁通山远，塔顶巢禽见海微。
君颜不可觌，君手无由搦。今来沐新恩，庶见返鸿朴。 ——韩愈
"路入苍烟九过溪，九穿岩曲到招提。天分五熘寒倾北，
"风天雁悲西陵愁，使君红旗弄涛头。东海神鱼骑未得，
"江湖劳遍寻，只自长愁襟。到处慵开口，何人可话心。
一泓孙楚耳中泉。翩翾蛮榼薰晴浦，毂辘鱼车响夜船。
止渴曾为用，和羹旧有才。含情欲攀折，瞻望几裴回。"
"新秋初雨后，独立对遥山。去鸟望中没，好云吟里还。
公子行
人异发常绿，草灵秋不干。无由此栖息，魂梦在长安。"
马衔衰草卧，乌啄蠹根回。 ——陆龟蒙
公退谁堪接，清闲道是邻。世间身属幻，物外意通津。
"繁阴连曙景，瑞雪洒芳辰。势密犹疑腊，风和始觉春。
忠信皇恩重，要荒圣德传。戎人方屈膝，塞月复婵娟。
"讼闲征赋毕，吏散卷帘时。听雨入秋竹，留僧覆旧棋。
"岚似屏风草似茵，草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景，
萧寺行逢落发师。废苑露寒兰寂寞，丹山云断凤参差。