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春行即兴

近现代 / 张颙

下负明义重,上孤朝命荣。杀身谅无补,何用答生成。"
风雅因君不复坠。光不外照刃不磨,回避人间恶富贵。
走马来看立不正。遗我明珠九十六,寒光映骨睡骊目。
野鹤啄腥虫,贪饕不如鸡。山鹿藏窟穴,虎豹吞其麛。
枉语山中人,匄我涧侧石。有来应公须,归必载金帛。
荆门峡断无盘涡,湘平汉阔清光多。庐山雾开见瀑布,
陶公自放归,尚平去有依。草木择地生,禽鸟顺性飞。
竹香新雨后,莺语落花中。莫遣经过少,年光渐觉空。"
尖雪入鱼心,鱼心明愀愀。怳如罔两说,似诉割切由。
"高人必爱竹,寄兴良有以。峻节可临戎,虚心宜待士。
"双鬟初合便分离,万里征夫不得随。
采翠夺日月,照耀迷昼夕。松斋何用扫,萝院自然涤。
"衰残归未遂,寂寞此宵情。旧国馀千里,新年隔数更。
谓巫言是履。在门五日,如待之死。有所恨兮。
夜月红柑树,秋风白藕花。江天诗景好,回日莫令赊。"
辨色宜相顾,倾心自不哗。金炉仄流月,紫殿启晨霞。


春行即兴拼音解释:

xia fu ming yi zhong .shang gu chao ming rong .sha shen liang wu bu .he yong da sheng cheng ..
feng ya yin jun bu fu zhui .guang bu wai zhao ren bu mo .hui bi ren jian e fu gui .
zou ma lai kan li bu zheng .yi wo ming zhu jiu shi liu .han guang ying gu shui li mu .
ye he zhuo xing chong .tan tao bu ru ji .shan lu cang ku xue .hu bao tun qi mi .
wang yu shan zhong ren .gai wo jian ce shi .you lai ying gong xu .gui bi zai jin bo .
jing men xia duan wu pan wo .xiang ping han kuo qing guang duo .lu shan wu kai jian pu bu .
tao gong zi fang gui .shang ping qu you yi .cao mu ze di sheng .qin niao shun xing fei .
zhu xiang xin yu hou .ying yu luo hua zhong .mo qian jing guo shao .nian guang jian jue kong ..
jian xue ru yu xin .yu xin ming qiao qiao .huang ru wang liang shuo .si su ge qie you .
.gao ren bi ai zhu .ji xing liang you yi .jun jie ke lin rong .xu xin yi dai shi .
.shuang huan chu he bian fen li .wan li zheng fu bu de sui .
cai cui duo ri yue .zhao yao mi zhou xi .song zhai he yong sao .luo yuan zi ran di .
.shuai can gui wei sui .ji mo ci xiao qing .jiu guo yu qian li .xin nian ge shu geng .
wei wu yan shi lv .zai men wu ri .ru dai zhi si .you suo hen xi .
ye yue hong gan shu .qiu feng bai ou hua .jiang tian shi jing hao .hui ri mo ling she ..
bian se yi xiang gu .qing xin zi bu hua .jin lu ze liu yue .zi dian qi chen xia .

译文及注释

译文
  我年轻时经过家乡的店铺,看见有北杂剧《四声猿》。意趣和气概豪放旷达,与近年来书生所编写的传奇大不相同,署名为“天池生”,怀疑它是元代人的作品。后来到越地去,看见人家单张的书幅上有署款“田水月”的,笔法刚劲有力,一种郁结在胸中的不平之气,透露于字画中,仿佛可见。心中十分惊讶,却不知道田水月是谁。
今天有酒就喝个酩酊大醉,明日有忧虑就等明天再愁。
  雍容端庄是太(tai)任,周(zhou)文王的好(hao)母亲。贤淑美好是太姜,王室之妇居周京。太姒美誉能继承,多生男儿家门兴。
鸟儿欢快地向房檐上飞去,洁白的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。
我真后悔嫁给商(shang)人为妻,偏又命运不好,逢上了负心的郎,临走时,说是到东吴去。三年过后,却从广州寄来了信。
白雪也嫌春色来得太晚了,所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
花开不败,月亮也会升起,我们的心思也会永远一样。这(zhe)个时候,多希望我是杨柳的枝叶,这样就可以一直和春风相伴随了。
船行款款来到鹿门山(shan),阳光明亮使山岚浅淡。
  孔子说:“用政令来引导百姓,用刑法来整治(zhi)百姓,百姓虽能免于犯罪,但无羞耻之心。用道德教导百姓,用礼教来统一他们的言行,百姓们就既懂得羞耻又能使人心归服。”老子说:“最有道德的人,从不标榜自己有德,因此才真正具有道德;道德低下的人标榜自己没有离失道德,所以他并不真正具有道德。法令愈加严酷,盗贼就愈多。”太史公(gong)说:这些说得都对!法律是治理国家的工具,但不是治理好坏的本源。从前在秦朝时国家的法网很严密,但是奸诈欺伪的事经常发生,最为严重的时候,上下互相推诿责任,以致于国家无法振兴。在当时,官吏用法治,就好像抱薪救火、扬汤止沸一样无济于事;倘不采取强硬严酷的手段,如何能胜任其职而心情愉快呢?在此种情况下,一味讲道德的人便要失职了。所以孔子说:“审理案件我和别人一样,所不同的是一定要使案件不再发生!”老子说:“下愚之人听人讲起道德就大笑。”这不是假话。汉朝初年,修改严厉的刑法,改为宽松的刑法,废除法律繁杂之文,改为简约朴实的条文,法网宽得能漏掉吞舟的大鱼,而官吏的政绩却很显著,使得百姓不再有奸邪的行为,百姓平安无事。由此看来,治理国家的关键在于道德,而不是严酷的刑法。
检验玉真假还需要烧满三天,辨别木材还要等七年以后。
你出任太守经历了三郡,所到之处,恶人闻风而逃。
要学勾践立下十年亡吴的大计,
这时互相望着月亮可是互相听不到声音,我希望随着月光流去照耀着您。

注释
<9>“余”,我。“读高祖侯功臣”,阅读高祖对功臣进行封爵的记载。这种记载,即是当时的侯籍。 
(8)唐贤今人:唐代和宋代的名人。
残醉:酒后残存的醉意。
⑶抱膝:以手抱膝而坐,有所思貌。影伴身:影子与其相伴。
卑鄙:身份低微,见识短浅。卑,身份低下。鄙,见识短浅。与今义不同。
⑹断:断绝。

赏析

  《《卜居》屈原 古诗》记述了屈原对人生道路的坚定选择,显示了一位伟大志士身处黑暗世道的铮铮风骨。也许因为构成全文主体的,乃是诗人自己(zi ji)言论的缘故吧,后世往往又直指其作者为屈原。 即使是伟大的志士,也并非总是心境开朗的。不妨可以这样说:正是由于他们的个人遭际,关联着国家民族的命运,所以心中反而更多不宁和骚动。其痛苦、愤懑的抒泻,也带有更深切的内涵和远为强烈的激情。 屈原正是如此(ru ci)。当他在《《卜居》屈原 古诗》中出现的时候,已是强谏遭斥、远放汉北的“三年”以后。“忠而被谤”,能无哀愤?“既放”在外而找不到报效家国之门,能不痛苦得“心烦虑乱,不知所从”?本文开篇描述他往见郑詹尹时的神思萧散之状,正告诉读者:一种怎样深切的痛苦和骚动,在折磨着这位哲人的心灵。
  2.隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府,寄人篱下,在与命运的抗争中屡遭失败,所以在心理定势上,他以微细为美,以弱小为美,以阴柔为美。他写花为“落花”,写荷是“枯荷”,写牡丹则“为雨所败”,写梅花则“定在天涯”,写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽,读来春风扑面,可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女,即使有些许欢愉,亦不过是拈花微笑,即使艳若桃李,亦难敌风刀雨剑。红颜易老,旧梦难留。“碧桃红颊一千年”,道出了诗人的梦幻与渴望。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于(guo yu)孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  诗人写到这里,笔锋陡转,开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起,以谈话的口气提醒读者,把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”,也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落,变得人烟萧条,田园荒废,荆棘横生,满目凋残。诗人驰骋想象,从眼前的闻见,联想到全国的景象,从一点推及到普遍,两相辉映,不仅扩大了诗的表现容量,也加深了诗的表现深度。
  以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的,矗立在神明台上,“高二十丈,大十围”(《三辅故事》),异常雄伟。公元233年(魏明帝景初元年),它被拆离汉宫,运往洛阳,后因“重不可致”,而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说:“帝徙盘,盘拆,声闻数十里,金狄(即铜人)或泣,因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致,留于霸城”(《三国志》注引《魏略》)的情节,而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥,并在金铜仙人身上(shen shang)注入自己的思想感情。这样,物和人、历史和现实便融为一体,从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
  颈联展示的是一幅典型的田园牧歌图。白天。在田间,诗人和农父一起扶犁耕作;傍晚,在路上,诗人荷锄伴牧童一道回归村庄。由此,人们仿佛可以看到诗人与农父并肩劳动,促膝休息,“但道桑麻长”的情景;仿佛可以听到诗人与“短笛无腔信口吹”的牧童应和的笛音歌声,从而深深地体味到田园风光的美好,田园生活的快乐。
  第五、六句:“沉吟亦何事,寂寞固所欲。”写他以前经常为了功名利禄之类事情而沉吟不已,白白地浪费了许多光阴;但为了实现“利安元元”的远大抱负和理想,又惧怕什么孤独与寂寞呢?那些东西,本来就是自己应该预料得到的结果。第七、八句:“幸此息营营,啸歌静炎燠。”营营是谋求的意思;炎燠是指天气极热。这两句中的“幸”字和“静”字,特别耐人寻味。“幸”字是“有幸、幸运”的意思。写他“有幸”来到这里休养生息,应该大声唱着歌谣来对付特别炎热的天气。“许国不复为身谋”,要为自己的理想和事业去奋斗,肯定会付出不少的代价。跟屈原以身殉国相比,跟元和元年(公元 806 年)被赐死于贬所的王叔文相比,自己还是非常“幸运”的人。“留得青山在,哪怕没柴烧”呢?
  这首诗中,既用桃花代替抽象的春光,把春光写得具体可感,形象美丽;而且还把春光拟人化,把春光写得仿佛真是有脚似的,可以转来躲去。不,岂只是有脚而已,看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中,自然界的春光被描写得是如此的生动具体,天真可爱,活灵活现,如果没有对春的无限留恋、热爱,没有诗人的一片童心,是写不出来的。这首小诗的佳处,正在立意新颖,构思灵巧,而戏语雅趣,又复启人神思,惹人喜爱,可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
  这是一首写景的小令,作者选择了独特的视觉角度,按照由远及近、自下而上的空间顺序,采用了比喻、对仗并用的修辞手法,借助于动态描写的艺术表现形式,为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出,作者善于捕捉充满活力的艺术镜头,在他的笔下,江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态,并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡,形象简洁,比喻精到,不愧为散曲的写景杰作,而音韵浏亮,也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观,又耸听”的度曲要求。
  相如吟罢,邹相登场。邹阳闻相如赋,“懑然心服”, 懑然惭愧的样子;“有怀妍唱”指邹阳有感司马相如妍美的咏雪辞,遂作“积雪之歌”。歌曰:“携佳人兮披重幄,援绮衾兮坐芳缛;燎熏炉兮炳明烛,酌桂酒兮扬清曲。”此歌之中的佳人,重幄、绮衾、明烛,皆为阅目之色,给人带来视觉的美感,而芳缛、燎熏,又给人的嗅觉带来带来享受,又续而为白雪之歌,歌曰:“曲既扬兮酒既陈,朱颜酡兮思自亲,愿低帷以昵枕,念解佩而褫绅。怨年岁之易暮,伤后会之无因。君宁见阶上之白雪,岂鲜耀于阳春?”此歌在曲尽,酒陈、朱颜、昵枕、解佩、褫绅之间,情调忽变,初者“思自亲”,继而“君宁见阶上之白雪,岂鲜耀于阳春?”,情绪之所以转变如此之快,不是没有原由的,其原由就在于“君宁见阶上之白雪,岂鲜耀于阳春?”人生在世,良辰难遇,美景难求,但一切都是浮云遮眼,稍纵即逝,就像台阶上的白雪,岂能鲜耀于阳春?对比之下,司马相如的白雪,旷达明朗,充满勃勃生机;而邹阳之雪,风华绝代,却生命短促。这种来自生命本体的感伤,给雪蒙上了悲情的面纱.
  富顺在四川南部,与云南近邻。古代,包括云南、贵州及四川西南的广大地区,《史记》、《汉书》称为“西南夷”;《三国志》、《华阳国志》称为“南中”。历代王朝很早就注意到这一带地方的开发,秦代李冰、常頞,先后修筑从四川通往云南的路,长约二千余里,宽约五尺,史称“五尺道”(见《史记·西南夷列传》、《华阳国志》),还在西南地区设置官吏。汉代承秦制,继续派唐蒙等“凿石开阁”,修筑官路,直达建宁(今云南曲靖);汉武帝时,兵临云南,滇王降汉,汉武帝仍命其为“长帅”,赐“滇王”印,先后置益州、越嶲、牂牁、犍为等郡,西南地区自此有了全国统一的行政建制;汉王朝还实行移民屯田,内地的先进耕作技术渐传边(chuan bian)疆。首联以简练的笔墨概括了这些史实。

创作背景

  另一种说法以薛天纬为代表,他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后,写这首诗的时候,李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎,遇赦归来后,此时正流落江南,寄人篱下。不久又染了病,晚景凄惨。老来思乡,本是人之常情,何况诗人老迈患病。于是,浓重的乡思就袭上了诗人心头,写下此诗。

  

张颙( 近现代 )

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简 介

张颙 张颙,桃源(今属湖南)人。仁宗庆历六年(一○四六)进士(明嘉靖《常德府志》卷一六)。嘉祐六年(一○六一),为江南东路转运使(《沈氏三先生文集·长兴集》卷二一《万春圩图记》)。神宗熙宁三年(一○七○),以湖南路转运使知鄂州(《续资治通鉴长编》卷二一五)。

论诗三十首·二十四 / 辛弘智

和鸣忽相召,鼓翅遥相瞩。畏我未肯来,又啄翳前粟。
犬因无主善,鹤为见人鸣。长说能尸解,多应别路行。"
芝英擢荒榛,孤翮起连菼.家住幽都远,未识气先感。
蜀道秋深云满林,湘江半夜龙惊起。玉堂美人边塞情,
为客烹林笋,因僧采石苔。酒瓶常不罄,书案任成堆。
伯舅各骄纵,仁兄未摧抑。事业若杯盘,诗书甚徽纆.
今日赠君离别心,此中至浅造化深。用之可以过珪璧,
自作书留别故人。诗句遍传天下口,朝衣偏送地中身。


蝶恋花·早行 / 蒋业晋

忽被戒羸骖,薄言事南征。火云蔚千里,旅思浩已盈。
"天地入胸臆,吁嗟生风雷。文章得其微,物象由我裁。
自从公旦死,千载閟其光。吾君亦勤理,迟尔一来翔。"
从来镜目下,见尽道心前。自谓古诗量,异将新学偏。
日暖莺飞好,山晴马去迟。剑门当石隘,栈阁入云危。
发少嫌梳利,颜衰恨镜明。独吟谁应和,须寄洛阳城。"
"山僧爱山出无期,俗士牵俗来何时。
如彼岁有春,物宜得华昌。哀哉未申施,中年遽殂丧。


浣溪沙·五月江南麦已稀 / 朱瑶

鄙夫忝县尹,愧栗难为情。惟求文章写,不敢妒与争。
大蟆一脔,固当软美。见似不见,是何道理。
归田竟何因,为郡岂所宜。谁能辨人野,寄适聊在斯。"
鸟下见人寂,鱼来闻饵馨。所嗟无可召,不得倒吾瓶。
"邺侯家多书,插架三万轴。一一悬牙签,新若手未触。
"笋添南阶竹,日日成清閟.缥节已储霜,黄苞犹掩翠。
天意资厚养,贤人肯相违。"
"银宫翠岛烟霏霏,珠树玲珑朝日晖。


减字木兰花·莎衫筠笠 / 李寿朋

满城桃李属春官。自吟白雪诠词赋,指示青云借羽翰。
风土记中殊未传。椎髻老人难借问,黄茆深峒敢留连。
颇合孔意不。玉川子笑答,或请听逗留。孔子父母鲁,
"洛下今修禊,群贤胜会稽。盛筵陪玉铉,通籍尽金闺。
看花临水心无事,功业成来二十年。"
行年五十馀,出守数已六。京邑有旧庐,不容久食宿。
"东方半明大星没,独有太白配残月。嗟尔残月勿相疑,
清庙既策勋,圆丘俟燔柴。车书一以混,幽远靡不怀。


水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵 / 周弘正

坐爱青草上,意含沧海滨。渺渺独见水,悠悠不问人。
讽谏欣然纳,奇觚率尔操。禁中时谔谔,天下免忉忉。
晴天归路好相逐,正是峰前回雁时。"
东城南陌昔同游,坐上无人第二流。
村步如延寿,川原似福平。无人相共识,独自故乡情。
"失子将何尤,吾将上尤天。女实主下人,与夺一何偏。
谁能问帝子,何事宠阳侯。渐恐鲸鲵大,波涛及九州。"
谢公莫道东山去,待取阴成满凤池。"


咏檐前竹 / 韩章

小人如死灰,心切生秋榛。皇图跨四海,百姓拖长绅。
"春柳南陌态,冷花寒露姿。今朝醉城外,拂镜浓扫眉。
"仙吏秦峨别,新诗鄂渚来。才推今北斗,职赋旧三台。
花间数杯酒,月下一张琴。闻说功名事,依前惜寸阴。"
蠹节莓苔老,烧痕霹雳新。若当江浦上,行客祭为神。"
"世业嵩山隐,云深无四邻。药炉烧姹女,酒瓮贮贤人。
"黄头鲜卑入洛阳,胡儿执戟升明堂。晋家天子作降虏,
东洛闲门昼未开。静对道流论药石,偶逢词客与琼瑰。


采桑子·宝钗楼上妆梳晚 / 厉同勋

翠粒晴悬露,苍鳞雨起苔。凝音助瑶瑟,飘蕊泛金罍。
"西寺碧云端,东溟白雪团。年来一夜玩,君在半天看。
多收古器在书楼。有官只作山人老,平地能开洞穴幽。
鲐皮识仁惠,丱角知腼耻。县省司刑官,户乏诟租吏。
阳坡软草厚如织,困与鹿麛相伴眠。"
至鉴功宁宰,无私照岂偏。明将水镜对,白与粉闱连。
云母捣纸黄金书。风吹花露清旭时,绮窗高挂红绡帷。
自到长安赁舍居。骑马出随寻寺客,唿儿散写乞钱书。


项羽之死 / 乐三省

风流才子多春思,肠断萧娘一纸书。"
果枉移疾咏,中含嘉虑明。洗涤烦浊尽,视听昭旷生。
弱栈跨旋碧,危梯倚凝青。飘飘鹤骨仙,飞动鳌背庭。
秋草茫茫恶谿路,岭头遥送北人稀。"
何处深春好,春深少妇家。能偷新禁曲,自剪入时花。
江雨初晴思远步,日西独向愚溪渡。 渡头水落村径成,撩乱浮槎在高树。
漠漠涎雾起,龂龂涎水光。渴贤如之何,忽在水中央。
"万木皆未秀,一林先含春。此地独何力,我公布深仁。


清平乐·春风依旧 / 洪希文

竹丛身后长,台势雨来倾。六尺孤安在,人间未有名。"
玉漏飘青琐,金铺丽紫宸。云山九门曙,天地一家春。
华辀本修密,翠盖尚妍冶。御者腕不移,乘者寐不假。
若许相期同结社,吾家本自有柴桑。"
封以梁国土,浇之浚泉水。得地色不移,凌空势方起。
今日有书至,又言归何时。霜天熟柿栗,收拾不可迟。
斥弃舆马背厥孙。缩身潜喘拳肩跟,君臣相怜加爱恩。
"扰扰人间是与非,官闲自觉省心机。六行班里身常下,


过故人庄 / 江文安

"物有无穷好,蓝青又出青。朱研未比德,白受始成形。
"玉缕青葳蕤,结为芳树姿。忽惊明月钩,钩出珊瑚枝。
不远其还。"
鸱鸮鸣高树,众鸟相因依。东方有一士,岁暮常苦饥。
当年且不偶,没世何必称。胡为揭闻见,褒贬贻爱憎。
萧何身后散图书。本营归计非无意,唯算生涯尚有馀。
栖迟居夏邑,邑人无苟偷。里中竞长短,来问劣与优。
题诗远入舜城中。共惊向老多年别,更忆登科旧日同。