滕王阁序
"常闻画石不画水，画水至难君得名。海色未将蓝汁染，
美人雄剑兮相先后出。火姑苏兮沼长洲，
"雪虬轻骏步如飞，一练腾光透月旗。
"江头一声起，芳岁已难留。听此高林上，遥知故国秋。
看君驰谏草，怜我卧衡茅。出处虽冥默，薰莸肯溷殽。
项王不觉英雄挫，欲向彭门醉玉楼。"
看到子孙能几家。门倚长衢攒绣毂，幄笼轻日护香霞。
"圣君宵旰望时雍，丹诏西来雨露浓。宣父道高休叹凤，
"汉朝卿相尽风云，司马题桥众又闻。
每逢孤屿一倚楫，便欲狂歌同采薇。
滕王阁序拼音解释:
.chang wen hua shi bu hua shui .hua shui zhi nan jun de ming .hai se wei jiang lan zhi ran .
mei ren xiong jian xi xiang xian hou chu .huo gu su xi zhao chang zhou .
.xue qiu qing jun bu ru fei .yi lian teng guang tou yue qi .
.jiang tou yi sheng qi .fang sui yi nan liu .ting ci gao lin shang .yao zhi gu guo qiu .
kan jun chi jian cao .lian wo wo heng mao .chu chu sui ming mo .xun you ken hun yao .
xiang wang bu jue ying xiong cuo .yu xiang peng men zui yu lou ..
kan dao zi sun neng ji jia .men yi chang qu zan xiu gu .wo long qing ri hu xiang xia .
.sheng jun xiao gan wang shi yong .dan zhao xi lai yu lu nong .xuan fu dao gao xiu tan feng .
.han chao qing xiang jin feng yun .si ma ti qiao zhong you wen .
mei feng gu yu yi yi ji .bian yu kuang ge tong cai wei .
译文及注释
译文
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
我在(zai)朋友家里看下棋。一位客人屡次输(shu)掉，我讥笑他计算失误，总是想代替他下棋，认为他不(bu)及自己。过一会儿，客人请求和我下棋，我颇为轻视他。刚刚下了几个棋子，客人已经取得主动形势。棋局快到中盘的时候，我思考得更加艰苦，但是客人却轻松有余。终局计算双方棋子，客人赢我十三子。我很惭愧，不能够说(shuo)出一句话。以后有人邀请我观看下棋，我只默默地坐着看。 现在的读书人读古人的书，常常诋毁古人的错误；和现在的人相处，也喜欢说别人的错误。人本来就不能够没有错误，但是试试彼此交换位置来相处，客观地衡量一下，自己真的没有一点失误吗？自己能够知道别人的过失却不能看到自己的过失。自己能够指出别人的小失误但是不能看到自己的大失误，自己检查自己的失误尚且没有闲暇，哪里有时间议论别人呢！ 棋艺的高低，是有标准的，下错了一步棋，人们都看得见，即使想回护以前的错误也是隐瞒不了的。事理方面(mian)的问题，人人都赞成自己认为正确的，人人反对自己认为不正确的。现在世间没有孔子那样圣人，谁能断定真正的正确与错误？那么别人的失误未必不是有所得，自己没有失误未必不是大失误，但是人们彼此互相讥笑，没有停止的时候，简直连看棋的人都不如了！
但愿腰间悬挂的宝剑，能够早日平定边疆，为国立功。
江的上空不时有淡淡的烟云荡过，不时还夹杂着稀疏细雨，当云过雨收之际，一轮夕阳把金灿灿的阳光撒在湖面上。风吹江面浪滚波涌，深碧色的波浪在夕阳的照射下，一边是金光跳动，如金蛇游泳，一边是暗色背光，水色对比如呈墨绿，天上的彩云在变化，水面的云气在飘涌，好(hao)像刚散的海市蜃楼，雨霁残云像破了的楼阁，由于细雨刚停，空间的水珠与夕阳映照，一条彩虹如桥梁一样架在江上，而彩虹照水倒影入江，一一相应，美不胜收。加之水波动荡，风吹浪翻，好像许多花片飞舞一样，时暗时明，非常美观；彩云过后晴空一碧，雁群凌空飞翔，好像是青天上的一行字迹。如此美的景色，只能用颜料勾勒出来，画上题诗，寄送给不在身边的好友。
我心中立下比海还深的誓愿，
地上放着几箱白布和纸笺，都是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚，放射着墨水的黑又亮的光芒。
清晨，连绵起伏的鲁山，千峰竞秀，忽高忽低，蔚为壮观，正好迎合了我爱好自然景色的情趣。
两株桃树和杏树斜映着篱笆，点缀着商山团练副使的家。
义公高僧安于禅房的寂静，将房子修在空寂的树林之中。
西北两面大门敞开，什么气息通过此处？
不恨这种花儿飘飞落尽，只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪？飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份，其中的二份化作了尘土，一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊，是那离人晶莹的眼泪啊。
可秋风不肯等待，自个儿先到洛阳城去了。
可惜谢朓已经千古，我给你洒一杯清酒吧！胸中感叹万千！
养龙能手飂叔逝去匆匆不复返，
吹起箫来打起鼓，欢乐过头哀伤多。
注释
⑵拒霜：即木芙蓉。
12.端：真。
巨丽：极其美好。
（88）宏达：宏伟昌盛，这是杜甫对唐初开国之君的赞美和对唐肃宗的期望。
“生怕见”两句：言怕见花开花落，转眼春逝，而朝来塞雁却已先我还北。生怕：最怕，只怕。塞雁：去年由塞北飞来的大雁。
⑵钟山龙蟠，石头虎踞，诸葛武侯称为帝王之宅。
37、固：本来。
赏析
第二段谈今铭“二弊”，首先是不实；其次是“传者盖少”。
“我居北海君南海”，起势突兀。写彼此所居之地一“北”一“南”，已露怀念友人、望而不见之意；各缀一“海”字，更显得相隔辽远，海天茫茫。作者跋此诗云：“几复在广州四会，予在德州德平镇，皆海滨也。”
四、五两章，形同漫画，又活画出进谗者阴险、虚伪的丑陋面目。他们总是为一己之利，而置社稷、民众于不顾，处心积虑，暗使阴谋，欲置贤良之士于死地而后快。但险恶的内心表现出来的却是花言巧语、卑琐(bei suo)温顺，在天子面前，或“蛇蛇硕言”，或“《巧言》佚名 古诗如簧”。作者的描绘入木三分，揭下了进谗者那张赖以立身的画皮(pi)，令人有“颜之厚矣”终不敌笔锋之利矣的快感。
这首诗写作者“遇火”前后的生活情景和心情，很是真切，也很自然。比如遇火前后作者心情由平静到不平静，是几经波折，多种变化，但都显得入情入理，毫不给人以故作姿态之感。火灾的打击是沉重的，不能不带来情绪的反应，此诗若一味旷达，恐非合乎实际了。诗人的可贵，就是以平素的生活信念来化解灾变的影响，以面对现实的态度坚定躬耕的决心，他终于经受住这次考验了。
孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔，描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴，格调雄浑。辽阔无边的太空，悬挂着一轮晕月，景色微带朦胧，预示着“天风”将要来临。“月晕而风”，这一点，“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖，但“渺漫”这个双声词，已显示出烟波茫茫的湖面。
《《陋室铭》刘禹锡 古诗》即开篇以山水起兴，水可以不在深，只要有了仙龙就可以出名，那么居处虽然简陋，却因主人的有“德”而“馨”，也就是说陋室因为有道德品质高尚的人存在当然也能出名，声名远播，刻金石以记之。山水的平凡因仙龙而生灵秀，那么陋室当然也可借道德品质高尚之士播洒芬芳。此种借力打力之技，实为绝妙，也可谓作者匠心独具。特别是以仙龙点睛山水，构思奇妙。“斯是陋室，唯吾德馨”，由山水仙龙入题，作者笔锋一转，直接(zhi jie)切入了主题，看引论铺下了基础。也点出了陋室不陋的原因，其原因是德馨二字。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种(yi zhong)舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹(tan)。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。至此，读者自然联想起《周南·芣苢》，它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
孟浩然写诗，“遇思入咏”，是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时，他也不屑于去深深挖掘，只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情，和浑然而就的淡淡诗笔，正好吻合，韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。
“急雪打窗心共碎，危楼望远涕俱流。”二句借景抒情，益见其愤慨之烈、痛苦之深。“危楼”，即高楼。当时，诗人身受羁绊，无计可施，拳拳报国之心竟与打到窗上的急雪一样碎成粉末；登上高楼，远望狼烟四起，诗人更不禁涕泪交流。这一切，虽已成为旧日之事，却深深地镌刻在诗人的记忆之中。“七兄”即将奔赴的扬州正是当时的兵燹之地。
这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
以上两联所构成的形象，淋漓尽致地描摹出筝声之“苦”，使人耳际仿佛频频传来各种惜别的悲怨之声。筝声“苦”，如果听者也怀有“苦”情，筝弦与心弦同声相应，那么就愈发感到苦。诗人柳中庸正是怀着苦情《听筝》柳中庸 古诗的。
如果说前两句所描绘的是《山中》王维 古诗景色的某一两个局部，那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒，但整个秦岭《山中》王维 古诗，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的，不像有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水分，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子，人行空翠之中，就像被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
前一句从“尘色染”中，看出墨迹流传已久，古色古香，弥足珍贵；但由于长期辗转流传，字幅上侵蚀了尘色，有些斑驳，诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。后一句说虽然蒙上了很多尘色，但还是可以看见那浓黑的墨迹，从“墨色浓”三字中，仍满含着诗人的惊喜爱惜之情。这里一个“浓”字，生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点，已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者，十分形象准确。
“我居北海君南海”，起势突兀。写彼此所居之地一“北”一“南”，已露怀念友人、望而不见之意；各缀一“海”字，更显得相隔辽远，海天茫茫。作者跋此诗云：“几复在广州四会，予在德州德平镇，皆海滨也。”
四、五两章，形同漫画，又活画出进谗者阴险、虚伪的丑陋面目。他们总是为一己之利，而置社稷、民众于不顾，处心积虑，暗使阴谋，欲置贤良之士于死地而后快。但险恶的内心表现出来的却是花言巧语、卑琐(bei suo)温顺，在天子面前，或“蛇蛇硕言”，或“《巧言》佚名 古诗如簧”。作者的描绘入木三分，揭下了进谗者那张赖以立身的画皮(pi)，令人有“颜之厚矣”终不敌笔锋之利矣的快感。
这首诗写作者“遇火”前后的生活情景和心情，很是真切，也很自然。比如遇火前后作者心情由平静到不平静，是几经波折，多种变化，但都显得入情入理，毫不给人以故作姿态之感。火灾的打击是沉重的，不能不带来情绪的反应，此诗若一味旷达，恐非合乎实际了。诗人的可贵，就是以平素的生活信念来化解灾变的影响，以面对现实的态度坚定躬耕的决心，他终于经受住这次考验了。
孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔，描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴，格调雄浑。辽阔无边的太空，悬挂着一轮晕月，景色微带朦胧，预示着“天风”将要来临。“月晕而风”，这一点，“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖，但“渺漫”这个双声词，已显示出烟波茫茫的湖面。
《《陋室铭》刘禹锡 古诗》即开篇以山水起兴，水可以不在深，只要有了仙龙就可以出名，那么居处虽然简陋，却因主人的有“德”而“馨”，也就是说陋室因为有道德品质高尚的人存在当然也能出名，声名远播，刻金石以记之。山水的平凡因仙龙而生灵秀，那么陋室当然也可借道德品质高尚之士播洒芬芳。此种借力打力之技，实为绝妙，也可谓作者匠心独具。特别是以仙龙点睛山水，构思奇妙。“斯是陋室，唯吾德馨”，由山水仙龙入题，作者笔锋一转，直接(zhi jie)切入了主题，看引论铺下了基础。也点出了陋室不陋的原因，其原因是德馨二字。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种(yi zhong)舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹(tan)。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。至此，读者自然联想起《周南·芣苢》，它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
孟浩然写诗，“遇思入咏”，是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时，他也不屑于去深深挖掘，只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情，和浑然而就的淡淡诗笔，正好吻合，韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。
“急雪打窗心共碎，危楼望远涕俱流。”二句借景抒情，益见其愤慨之烈、痛苦之深。“危楼”，即高楼。当时，诗人身受羁绊，无计可施，拳拳报国之心竟与打到窗上的急雪一样碎成粉末；登上高楼，远望狼烟四起，诗人更不禁涕泪交流。这一切，虽已成为旧日之事，却深深地镌刻在诗人的记忆之中。“七兄”即将奔赴的扬州正是当时的兵燹之地。
这五首七绝以第一首最为著名。此诗首句“绮阁飘香下太湖”，完全从侧面着笔。它写馆娃宫，仅仅用一个“绮”字状“阁”，用一个“飘”字写“香”，这样，无须勾画服饰、相貌，一个罗縠轻扬、芳香四溢的袅娜倩影，便自在其中了。特别是“下”字很有分量。从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽，由山上直飘下太湖，那位迷恋声色的吴王何沉浸其中，不能自拔，以至对越王的复仇行动，连做梦也没有料到，就不言而喻了。次句“乱兵侵晓上姑苏”，省去越王卧薪尝胆等过程，单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节。“乱兵”，指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军。侵晓，即凌晨。吴王志满意得，全无戒备。越军出其不意进袭，直到爬上姑苏台，吴人方才发觉。一夜之间，吴国就灭亡了。这是令人震惊的历史教训。
以上两联所构成的形象，淋漓尽致地描摹出筝声之“苦”，使人耳际仿佛频频传来各种惜别的悲怨之声。筝声“苦”，如果听者也怀有“苦”情，筝弦与心弦同声相应，那么就愈发感到苦。诗人柳中庸正是怀着苦情《听筝》柳中庸 古诗的。
如果说前两句所描绘的是《山中》王维 古诗景色的某一两个局部，那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒，但整个秦岭《山中》王维 古诗，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的，不像有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水分，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子，人行空翠之中，就像被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
前一句从“尘色染”中，看出墨迹流传已久，古色古香，弥足珍贵；但由于长期辗转流传，字幅上侵蚀了尘色，有些斑驳，诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。后一句说虽然蒙上了很多尘色，但还是可以看见那浓黑的墨迹，从“墨色浓”三字中，仍满含着诗人的惊喜爱惜之情。这里一个“浓”字，生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点，已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者，十分形象准确。
创作背景
这首词的作者仲殊是一位僧人，据说他年轻时风流倜傥，放荡不羁，妻子对他甚为不满，甚至食物里下了毒，他得救不死，从此，心灰意冷，弃家为僧，居苏州承天寺、杭州吴山宝月寺。然仲殊虽出家为僧，却不甚遵守佛门清规，虽不吃肉，却嗜蜜、酒如命，每食必饮酒食蜜。这首词便是他出家为僧后所作，从中可以看出一个早年放荡不羁而半路出家的和尚的自我写照。
韩琦( 两汉 )
收录诗词 (5754) 首
简 介
韩琦 韩琦（1008—1075年），字稚圭，自号赣叟，汉族，相州安阳（今属河南）人。北宋政治家、名将，天圣进士。初授将作监丞，历枢密直学士、陕西经略安抚副使、陕西四路经略安抚招讨使。与范仲淹共同防御西夏，名重一时，时称“韩范”。嘉祐元年（1056），任枢密使；三年，拜同中书门下平章事。英宗嗣位，拜右仆射，封魏国公。神宗立，拜司空兼侍中，出知相州、大名府等地。熙宁八年卒，年六十八。谥忠献。《宋史》有传。着有《安阳集》五十卷。《全宋词》录其词四首。
寒食还陆浑别业
毕竟良图在，何妨逸性便。幽斋中寝觉，珍木正阴圆。
地理全归汉，天威不在兵。西京逢故老，暗喜复时平。"
忽忆高僧坐夏堂，厌泉声闹笑云忙。山重海澹怀中印，
"飞泉溅禅石，瓶注亦生苔。海上山不浅，天边人自来。
"潮槛烟波别钓津，西京同□荻□贫。不知守道归何日，
"一朝阎乐统群凶，二世朝廷扫地空。
当庭卓立凝顽神。春雨流膏成立文，主人性静看长新。
"白衣归树下，青草恋江边。三楚足深隐，五陵多少年。
春庭晚望
凤押半鹤膝，锦杠杂肥胡。香烟与杀气，浩浩随风驱。
白兔落天西，赤鸦飞海底。一日复一日，日日无终始。
把钓丝随浪远，采莲衣染香浓。绿倒红飘欲尽，
从此当歌唯痛饮，不须经世为闲人。"
好是梨花相映处，更胜松雪日初晴。
玉芝敲折琤然堕，合有真人上姓名。
自君之出矣，鸾镜空尘生。思君如明月，明月逐君行。
剪取红云剩写诗，年年高会趁花时。
齐天乐·齐云楼
"君与田苏即旧游，我于交分亦绸缪。二年隔绝黄泉下，
三百六十丈，攒空利如削。遐瞻但徙倚，欲上先矍铄。
"不修仁德合文明，天道如何拟力争。
"片帆孤客晚夷犹，红蓼花前水驿秋。岁月方惊离别尽，
他山逢旧侣，尽日话长安。所以闲行迹，千回绕药栏。"
双眼慵开玉箸斜。堕月兔毛干觳觫，失云龙骨瘦牙槎。
长啸一声风里闻。桃李傍他真是佞，藤萝攀尔亦非群。
蜂供和饵蜜，人寄买溪钱。紫燕长巢硐，青龟忽上莲。
宣城送刘副使入秦
眼前多少难甘事，自古男儿当自强。"
"雪宫词客燕宫游，一轴烟花象外搜。谩把蜀纹当昼展，
"客处偷闲未是闲，石楠虽好懒频攀。
唯忧犯帝座，只恐骑天驷。若遇卷舌星，谗君应堕地。"
宴别喧天乐，家归碍日岑。青门许攀送，故里接云林。"
不知勋业柱青冥。早缘入梦金方砺，晚为传家鼎始铭。
"诗人推上第，新榜又无君。鹤发他乡老，渔歌故国闻。
如看玉女洗头处，解破云鬟收未得。即是仙宫欲制六铢衣，
至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄
"谁从毫末见参天，又到苍苍化石年。万古清风吹作籁，
延平一旦为龙处，看取风云布九州。"
楼面光摇锡，篱头晓列钱。石苔青鹿卧，殿网素蛾穿。
只知一笑倾人国，不觉胡尘满玉楼。"
三间茅殿走狐狸。雨淋状似悲麟泣，露滴还同叹凤悲。
"笑破人间事，吾徒莫自欺。解吟僧亦俗，爱舞鹤终卑。
翣翣林上雨，隐隐湖中电。薜带轻束腰，荷笠低遮面。
春风散入侯家去，漱齿花前酒半酣。"
东风齐着力·电急流光
问安犹听讲韩诗。竹人临水迎符节，风母穿云避信旗。
朝看相送人，暮看相送人。若遣折杨柳，此地树无根。
劳歌一曲霜风暮，击折湘妃白玉簪。"
鸟雀寒不下，山川迥相对。一马没黄云，登高望犹在。
"何处寻云暂废禅，客来还寄草堂眠。桂寒自落翻经案，
刃血攻聊已越年，竟凭儒术罢戈鋋。田单漫逞烧牛计，一箭终输鲁仲连。
"少华中峰寺，高秋众景归。地连秦塞起，河隔晋山微。
风流孔令陶钧外，犹记山妖逼小台。"
贺新郎·同父见和再用韵答之
尽日枕书慵起得，被君犹自笑从公。"
雨淋黄菊不成香。野猿偷栗重窥户，落雁疑人更绕塘。
泛湖乘月早，践雪过山迟。永望多时立，翻如在梦思。"
莫问江边渔艇子，玉皇看赐羽衣裳。"
几伤行处泪，一曲醉中歌。尽向青门外，东随渭水波。"
行人误话金张贵，笑指北邙丘与墟。"
惆怅途中无限事，与君千载两忘机。"
此生长扫朱门者，每向人间梦粉闱。"
杏帘在望
"丈夫好弓剑，行坐说金吾。喜闻有行役，结束不待车。
素鹤警微露，白莲明暗池。窗棂带乳藓，壁缝含云蕤。
"先生清骨葬烟霞，业破孤存孰为嗟。几箧诗编分贵位，
"朔野烟尘起，天军又举戈。阴风向晚急，杀气入秋多。
金奏掀天月欲斜。歌咽细风吹粉蕊，饮馀清露湿瑶砂。
招屈亭边两重恨，远天秋色暮苍苍。"
牧童披短蓑，腰笛期烟渚。不问水边人，骑牛傍山去。"
"路臣何方来，去马真如龙。行骄不动尘，满辔金珑璁。
狡童
从来几许如君貌，不肯如君坠玉楼。"
"弄萍隈荇思夷犹，掉尾扬鬐逐慢流。
（械夏之歌者，宾既出之所奏也。三章，章三句）
近寺僧邻静，临池鹤对闲。兵戈如未息，名位莫相关。"
对此空惭圣明代，忍教缨上有尘埃。"
"步上短亭久，看回官渡船。江乡宜晚霁，楚老语丰年。
"层层高阁旧瀛洲，此地须征第一流。丞相近年萦倚望，
光含半床月，影入一枝花。到此无醒日，当时有习家。"
生查子·旅思
谁游八海门前过，空洞一声风雨中。
从此恩深转难报，夕阳衰草泪沾巾。"
僻居城南隅，颜子须泣血。沉埋若九泉，谁肯开口说。
昔者天血碧，吾徒安叹嗟。"
镜机冲漠非吾事，自要青云识五侯。"
在圣政纪云。殿无闲时，廷无旷日。云诹波访，倦编刓笔。
"明时非罪谪何偏，鵩鸟巢南更数千。酒满椰杯消毒雾，
明珠大贝采欲尽，蚌蛤空满赤沙湖。今我题诗亦无味，