东楼
杏园花落游人尽，独为圭峰一举头。"
早雁惊鸣细波起，映花卤簿龙飞回。"
横塘一别已千里，芦苇萧萧风雨多。"
"明月溪头寺，虫声满橘洲。倚栏香径晚，移石太湖秋。
"永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭。
"桂水寒于江，玉兔秋冷咽。海底觅仙人，香桃如瘦骨。
"独住水声里，有亭无热时。客来因月宿，床势向山移。
高秋辞故国，昨日梦长安。客意自如此，非关行路难。"
"独来朝市笑浮云，却忆烟霞出帝城。不说金丹能点化，
潭上龙堂夜半云。落月苍凉登阁在，晓钟摇荡隔江闻。
"蟋蟀渐多秋不浅，蟾蜍已没夜应深。
东楼拼音解释:
xing yuan hua luo you ren jin .du wei gui feng yi ju tou ..
zao yan jing ming xi bo qi .ying hua lu bu long fei hui ..
heng tang yi bie yi qian li .lu wei xiao xiao feng yu duo ..
.ming yue xi tou si .chong sheng man ju zhou .yi lan xiang jing wan .yi shi tai hu qiu .
.yong shou bing lai ye bu jiong .jin lian wu fu yin zhong ting .
.gui shui han yu jiang .yu tu qiu leng yan .hai di mi xian ren .xiang tao ru shou gu .
.du zhu shui sheng li .you ting wu re shi .ke lai yin yue su .chuang shi xiang shan yi .
gao qiu ci gu guo .zuo ri meng chang an .ke yi zi ru ci .fei guan xing lu nan ..
.du lai chao shi xiao fu yun .que yi yan xia chu di cheng .bu shuo jin dan neng dian hua .
tan shang long tang ye ban yun .luo yue cang liang deng ge zai .xiao zhong yao dang ge jiang wen .
.xi shuai jian duo qiu bu qian .chan chu yi mei ye ying shen .
译文及注释
译文
我坐在(zai)潭边，四面环绕合抱着竹林和树林，寂静寥落，空无一人。使人感到心情凄凉，寒气入骨，幽静深远，弥漫着忧(you)伤的气息。 因为这里(li)的环境太凄清，不可长久停留，于是记下了这里的情景就离开了。
什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云，猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰，现找遍河边却寻不到它们在哪里。
梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。梦境里黯然销魂无处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
辜负了戴的头巾，我对你来说意味着什么？
为死别往往使人泣不成声， 而生离却常令人更加伤悲(bei)。 江南山泽是瘴疬流行之处， 被贬谪的人为何毫无消息？
我相信，家(jia)中的亲人今天会相聚到深夜，还应该谈论着我这个远行人。
有时候，我也做梦回到家乡。
庖丁给梁惠王宰牛。手接触的地方，肩膀倚靠的地方，脚踩的地方，膝盖顶的地方，哗哗作响，进刀时豁豁地，没有不合音律的：合乎（汤时）《桑林》舞乐的节(jie)拍，又合乎（尧时）《经首》乐曲的节奏。
如此规模巨大的工程，是谁开始把它建造？
为何见她早起时发髻斜倾？
巫峡猿猴悲啼令人伤心流泪，衡阳的归雁会为我捎来回书。
注释
⑵鹰：猎鹰。出复没：一本作“伏欲没”。
92、谇（suì）：进谏。
开：指照亮。满：指月光洒满。
秋夜月：词牌名。仄韵。因尹鹗词起句有“三秋佳节”及“夜深，窗透数条斜月”句，取以为名。以尹鹗体为正体。别格83字，见柳永词。
⑦愁杀（shà）人：令人愁苦至极。
104.浏浏：水流清澈的样子。此指骏马奔驰畅快。
7.秦昭王：即秦昭襄王，名则。
37、竟：终。
赏析
“月”既然是全文描写的主题对象，而谢庄在四百四十三个字中，直接点出“月”字的，虽然仅有六次，但是每一次都是那么恰到好处。
这篇览古之诗，一无藻饰词语，颇富英豪被抑之气，读来令人喟然生慨。杜甫说：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”胡应麟《诗薮》说：“唐初承袭梁隋，陈子昂独开古雅之源。”陈子昂的这类诗歌，有“独开古雅”之功，有“始高蹈”的特殊地位。
“数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直”三句，分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山，虽然笼罩着淡淡的烟霭，却仍然青翠欲滴。天边的红(de hong)霞，仿佛是刚刚织好的绡纱，带着潮水喷激后的湿意；临近黄昏，白鸥上下翻飞，其侧则帆影矗立，说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物，构成了一幅五彩缤纷的图景，使人赏心悦目，身临其境一般。
由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”，继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”，有的“几死者数矣”一个“且曰”，将写“利”转为写“害”，再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事，“争奔走焉”实属无奈，字里行间，深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句，便把他回首往事，悲痛在心，哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦，却说独享捕蛇之利，在这极为矛盾的境况中，更见其内心的酸楚。
一篇寄予隐者的诗歌，寄托了生命迟暮的诗人对理想与现实的严肃思考和执着不舍的政治情怀。它所引发时代、社会与个人的今昔之感(zhi gan)、哀荣之念，实与老杜同一时期《诸将》《八哀》《秋兴》《咏怀》诸作貌异而神合。
诗的后两句“暂就东山赊月色，酣歌一夜送泉明”，写欢送韩歆的情景。韩歆被贬，要去广德隐居，人们送别得喝酒，酒要用钱来买，没钱的李白有时用五花马、紫绮裘、龙泉剑去换。然而此时，诗人又身无分文，好友来了，“人情大似债，头顶锅来卖。”李白去赊酒，而且赊了大量的酒，“与君倾”。诗人一边赊酒，一边又去赊月。“清风朗月不用一钱买”（《襄阳歌》），赊月自然要简单得多。“暂就东山赊月色”，这里的“月色”也赊下了，这里的“舞台”是东山，灯光、布景任尔用，诗中将“酒、月、歌”融合在“东山”的大背景下。当夜皓月当空，月光满地，诗人放声歌唱，人们尽兴欢歌，“酣歌一夜”，通宵达旦，这是为欢送一个人：“泉明”。泉明，即渊明，陶渊明。《野客丛书》载：“谓渊明一字泉明，李白诗多用之，不知称渊明谓泉明者，盖避唐高祖讳耳，犹扬渊之称扬泉，非一字泉明也。”诗人有意此时把韩歆比作陶渊明。因陶曾在彭泽县为县令，辞官不做。他“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵”。李白在这里将两人相比，主要是对韩歆的安慰，更是对他的颂扬。
以上六句叙写李白晚年悲惨的遭遇和凄楚的心境。以下六句则是发议论，抒感慨，极力为李(wei li)白鸣不平。借苏武终于归汉和夏黄公不事暴秦的故事，说明李白不会真心附逆。借穆生辞别楚王刘戊的故事，说明李白能够自重，永王也并未任用他。梁“狱”句，是说李白曾象邹阳那样上书为自己辩护。“已用”二句，是说如果当时因事理难明，李白服了流刑，那么，如今又有谁能够将这些道理去向朝廷陈述呢？一个反问句，把无人仗义执言的感慨表达得深沉幽怒。
作者多用侧面烘托的手法，借助带有感情色彩的事物来抒情。另外，这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境，可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品，那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直，明了易懂，但趣味却荡然无存了。
王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《《旅夜书怀》杜甫 古诗》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
五、六二句，是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知音的故事。《吕氏春秋·本味篇》载："钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。"后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼，"见礼俗之士，以白眼对之"，见所悦之人，"乃见青眼"（《晋书·阮籍传》）。诗人这二句大意是说，因为知音不在，我弄断了琴上的朱弦，不再弹奏，于是只好清樽美酒，聊以解忧了。此处"横"字用得很生动，把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来。
“砧杵夜千家”，是说时当秋季，人们开始准备寒衣了，故而千家万户都传来了捣衣声。捣衣声声，反衬出秋夜的沉寂。诗人巧借秋声秋色以渲染愁怀，收到了良好的艺术效果。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
夏日的午后是闷热的。坐在篮球场边的长凳上，我的心早已飞奔在森林之中。初夏的墨绿的大森林中，凉意弥漫开来。日光和谐地，静谧地从枝头泄下，暖暖地洒在肩头。碧蓝的天空像玛格丽特的水晶球一样，闭上眼睛，初夏的微风拂过耳朵，会把头发凌乱地吹在脸上。绿叶婆娑，初夏的风缠绕着参天古木的躯干，我便和风一起低语，走向更遥远的仲夏。而面前的，便是球场上飞奔的身影。 初夏总是和海洋联想在一起的。最初的印象是伫立于海岸上，带着一分活力与热情，伸开手去感觉穿过指间的海风。背景是淡淡的色调，嬉戏的人们的身影变得模糊。瞬间的泪眼朦胧，宛如凌空的女神撒下的花朵… …这是初夏的曼妙的日光海岸。
《《氓》佚名 古诗》诗的结构，是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章，每章十句，但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式，而是依照人物命运发展的顺序，自然地加以抒写。它以赋为主，兼用比兴。赋以叙事，兴以抒情，比在于加强叙事和抒情的色彩。
“虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉？”这是白居易站在“《杜陵叟》白居易 古诗”的立场上，对那些统治阶级中，只管个人升官而不顾百姓死活的贪官污吏而进行的面对面的严厉痛斥，情急之中，竟把他们比喻成了“钩爪锯牙食人肉”的“豺狼”，而且采用了语气极为强烈的反问句式，激愤之情跃然纸上而溢于言表。作为一个衣食无忧的政府官吏，能够对“农夫之困”如此感同身受，能够如此直接激烈地为人民鸣不平，在当时实在是不多见的。
这篇览古之诗，一无藻饰词语，颇富英豪被抑之气，读来令人喟然生慨。杜甫说：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”胡应麟《诗薮》说：“唐初承袭梁隋，陈子昂独开古雅之源。”陈子昂的这类诗歌，有“独开古雅”之功，有“始高蹈”的特殊地位。
“数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直”三句，分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山，虽然笼罩着淡淡的烟霭，却仍然青翠欲滴。天边的红(de hong)霞，仿佛是刚刚织好的绡纱，带着潮水喷激后的湿意；临近黄昏，白鸥上下翻飞，其侧则帆影矗立，说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物，构成了一幅五彩缤纷的图景，使人赏心悦目，身临其境一般。
由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”，继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”，有的“几死者数矣”一个“且曰”，将写“利”转为写“害”，再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事，“争奔走焉”实属无奈，字里行间，深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句，便把他回首往事，悲痛在心，哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦，却说独享捕蛇之利，在这极为矛盾的境况中，更见其内心的酸楚。
一篇寄予隐者的诗歌，寄托了生命迟暮的诗人对理想与现实的严肃思考和执着不舍的政治情怀。它所引发时代、社会与个人的今昔之感(zhi gan)、哀荣之念，实与老杜同一时期《诸将》《八哀》《秋兴》《咏怀》诸作貌异而神合。
诗的后两句“暂就东山赊月色，酣歌一夜送泉明”，写欢送韩歆的情景。韩歆被贬，要去广德隐居，人们送别得喝酒，酒要用钱来买，没钱的李白有时用五花马、紫绮裘、龙泉剑去换。然而此时，诗人又身无分文，好友来了，“人情大似债，头顶锅来卖。”李白去赊酒，而且赊了大量的酒，“与君倾”。诗人一边赊酒，一边又去赊月。“清风朗月不用一钱买”（《襄阳歌》），赊月自然要简单得多。“暂就东山赊月色”，这里的“月色”也赊下了，这里的“舞台”是东山，灯光、布景任尔用，诗中将“酒、月、歌”融合在“东山”的大背景下。当夜皓月当空，月光满地，诗人放声歌唱，人们尽兴欢歌，“酣歌一夜”，通宵达旦，这是为欢送一个人：“泉明”。泉明，即渊明，陶渊明。《野客丛书》载：“谓渊明一字泉明，李白诗多用之，不知称渊明谓泉明者，盖避唐高祖讳耳，犹扬渊之称扬泉，非一字泉明也。”诗人有意此时把韩歆比作陶渊明。因陶曾在彭泽县为县令，辞官不做。他“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵”。李白在这里将两人相比，主要是对韩歆的安慰，更是对他的颂扬。
以上六句叙写李白晚年悲惨的遭遇和凄楚的心境。以下六句则是发议论，抒感慨，极力为李(wei li)白鸣不平。借苏武终于归汉和夏黄公不事暴秦的故事，说明李白不会真心附逆。借穆生辞别楚王刘戊的故事，说明李白能够自重，永王也并未任用他。梁“狱”句，是说李白曾象邹阳那样上书为自己辩护。“已用”二句，是说如果当时因事理难明，李白服了流刑，那么，如今又有谁能够将这些道理去向朝廷陈述呢？一个反问句，把无人仗义执言的感慨表达得深沉幽怒。
作者多用侧面烘托的手法，借助带有感情色彩的事物来抒情。另外，这首诗对于人物心理描写的方式又可称得起是别具一格。句句不直接描绘心境，可句句写的都是心境。如果要将这首诗翻译成为意识流作品，那就韵味大减。好比将一个曲曲折折的迷宫拉直，明了易懂，但趣味却荡然无存了。
王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《《旅夜书怀》杜甫 古诗》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
五、六二句，是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知音的故事。《吕氏春秋·本味篇》载："钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。"后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼，"见礼俗之士，以白眼对之"，见所悦之人，"乃见青眼"（《晋书·阮籍传》）。诗人这二句大意是说，因为知音不在，我弄断了琴上的朱弦，不再弹奏，于是只好清樽美酒，聊以解忧了。此处"横"字用得很生动，把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来。
“砧杵夜千家”，是说时当秋季，人们开始准备寒衣了，故而千家万户都传来了捣衣声。捣衣声声，反衬出秋夜的沉寂。诗人巧借秋声秋色以渲染愁怀，收到了良好的艺术效果。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
夏日的午后是闷热的。坐在篮球场边的长凳上，我的心早已飞奔在森林之中。初夏的墨绿的大森林中，凉意弥漫开来。日光和谐地，静谧地从枝头泄下，暖暖地洒在肩头。碧蓝的天空像玛格丽特的水晶球一样，闭上眼睛，初夏的微风拂过耳朵，会把头发凌乱地吹在脸上。绿叶婆娑，初夏的风缠绕着参天古木的躯干，我便和风一起低语，走向更遥远的仲夏。而面前的，便是球场上飞奔的身影。 初夏总是和海洋联想在一起的。最初的印象是伫立于海岸上，带着一分活力与热情，伸开手去感觉穿过指间的海风。背景是淡淡的色调，嬉戏的人们的身影变得模糊。瞬间的泪眼朦胧，宛如凌空的女神撒下的花朵… …这是初夏的曼妙的日光海岸。
《《氓》佚名 古诗》诗的结构，是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章，每章十句，但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式，而是依照人物命运发展的顺序，自然地加以抒写。它以赋为主，兼用比兴。赋以叙事，兴以抒情，比在于加强叙事和抒情的色彩。
“虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉？”这是白居易站在“《杜陵叟》白居易 古诗”的立场上，对那些统治阶级中，只管个人升官而不顾百姓死活的贪官污吏而进行的面对面的严厉痛斥，情急之中，竟把他们比喻成了“钩爪锯牙食人肉”的“豺狼”，而且采用了语气极为强烈的反问句式，激愤之情跃然纸上而溢于言表。作为一个衣食无忧的政府官吏，能够对“农夫之困”如此感同身受，能够如此直接激烈地为人民鸣不平，在当时实在是不多见的。
创作背景
马严 、马敦兄弟俩是马援二哥马余的儿子。兄弟俩的身世悲凉，马严7岁时，父亲马余卒于扬州牧任内；8岁时，母亲也辞世西归。两个7、8岁的小孩突遭大变，父母双亡，寄养在时任梧安侯相的表兄曹贡家。汉光武帝建武四年 ( 公元28年 )，马援随刘秀东征，路过梧安，顺将马严兄弟带回洛阳。这时马严已经13岁了。以孝悌传家的马援，将兄子视同己出，严加教诲。此封家书就是经典事例。更可贵的是，马援写这封家书给严敦二侄时，正是他率军远征交趾的时候。在戎马倥偬，军务缠身的非常时刻。他还惦记着子侄的教育，忙中寻暇，万里传书，殷切之情，流于言表，肃严之意，沁人肺腑；而且言简意赅，字字珠玑。
张祜( 魏晋 )
收录诗词 (3474) 首
简 介
张祜 张祜 字承吉，邢台清河人，唐代着名诗人。出生在清河张氏望族，家世显赫，被人称作张公子，有“海内名士”之誉。张祜的一生，在诗歌创作上取得了卓越成就。“故国三千里，深宫二十年”张祜以是得名，《全唐诗》收录其349首诗歌。
咏舞
蓝山宝肆不可入，玉中仍是青琅玕.武威将军使中侠，
"外监多假帝王尊，威胁偏裨势不存。才许誓心安玉垒，
访寺临河岸，开楼见海山。洛中推二陆，莫久恋乡关。"
家去恩门四千里，只应从此梦旌旗。"
"相逐一行鸿，何时出碛中。江流翻白浪，木叶落青枫。
醉乡翻在夜台中。东山妓逐飞花散，北海尊随逝水空。
疏衣蕉缕细，爽味茗芽新。钟绝滴残雨，萤多无近邻。
柳营官重汉尚书。斩蛇泽畔人烟晓，戏马台前树影疏。
送文子转漕江东二首
草暖沙长望去舟，微茫烟浪向巴丘。
弊庐道室虽邻近，自乐冬阳炙背闲。"
以下并见《摭言》）
"若说君高道，何人更得如。公庭唯树石，生计是琴书。
苇花迷夕棹，梧叶散秋砧。谩作归田赋，蹉跎岁欲阴。"
高枕海天暝，落帆江雨秋。鼍声应远鼓，蜃气学危楼。
日照涪川阔，烟笼雪峤明。徵黄看即及，莫叹滞江城。"
柳色箫声拂御楼。霁景露光明远岸，晚空山翠坠芳洲。
沉醉东风·渔夫
有时霹雳半夜惊，窗中飞电如晦明。盘龙鳞胀玉匣溢，
微微一点寒灯在，乡梦不成闻曙鸦。"
"千里东归客，无心忆旧游。挂帆游□水，高枕到青州。
夜吟关月静，秋望塞云高。去去从军乐，雕飞代马豪。"
宝马摇环万骑归，恩光暗入帘栊里。"
红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马，里中巴客半归乡。
"南楼送郢客，西郭见荆门。凫鹄下寒渚，牛羊归远村。
与天无极。惟公之堤，昔在人心。既筑既成，横之于南。
忆江南·江南好
坐对落花春日长。曲岸危樯移渡影，暮天栖鸟入山光。
"贫居稍与池塘近，旬日轩车不降来。
"一丈红蔷拥翠筠，罗窗不识绕街尘。峡中寻觅长逢雨，
去去缘多山与海，鹤身宁肯为飞劳。"
裴徊偏起旧枝恋，半夜独吟孤烛残。"
"云起高台日未沉，数村残照半岩阴，野蚕成茧桑柘尽，
"偶背雕笼与我违，四方端伫竟忘归。谁家白日云间见，
宫娃赐浴长汤池。刻成玉莲喷香液，漱回烟浪深逶迤。
浣溪沙·消息谁传到拒霜
盛礼永尊徽号毕，圣慈南面不胜哀。"
河桥有酒无人醉，独上高城望庾楼。"
雨出嵩峰到郡来。投札转京忧不远，枉缄经虏喜初开。
到后定知人易化，满街棠树有遗风。"
"风飒沉思眼忽开，尘埃污得是庸才。
小丛初散蝶，高柳即闻蝉。繁艳归何处，满山啼杜鹃。"
"蝉翼轻绡傅体红，玉肤如醉向春风。
"文学宗师心秤平，无私三用佐贞明。恩波旧是仙舟客，
江神子·赋梅寄余叔良
百志不成一，东波掷年光。尘生脱粟甑，万里违高堂。
南苑往来三百年。棋局不收花满洞，霓旌欲别浪翻天。
"闻说萧郎逐逝川，伯牙因此绝清弦。柳边犹忆青骢影，
层塔题应遍，飞轩步不慵。绣梁交薜荔，画井倒芙蓉。
琴上朱弦成断弦。嫁时宝镜依然在，鹊影菱花满光彩。
"曲江春草生，紫阁雪分明。汲井尝泉味，听钟问寺名。
我来惆怅不自决，欲去欲住终如何。"
"平生自许少尘埃，为吏尘中势自回。朱绂久惭官借与，
村居书喜
"两鬓垂丝发半霜，石城孤梦绕襄阳。鸳鸿幕里莲披槛，
野花连洞武陵人。娇歌自驻壶中景，艳舞长留海上春。
"深惹离情霭落晖，如车如盖早依依。山头触石应常在，
今日宾阶忘姓字，当时省记荐雄无。
不知机务时多暇，还许诗家属和无。"
自说能医死，相期更学仙。近来移住处，毛女旧峰前。"
"门外便伸千里别，无车不得到河梁。
"相逢在总角，与子即同心。隐石那知玉，披沙始遇金。
杨柳枝词
二纪征南恩与旧，此时丹旐玉山西。"
"师誉振京城，谈空万乘听。北行山已雪，南去木犹青。
旧论已浮海，此心犹滞秦。上僚如报国，公道岂无人。
"隋舰临淮甸，唐旗出井陉。断鳌支四柱，卓马济三灵。
"宣父从周又适秦，昔贤谁少出风尘。
两鬓蓬常乱，双眸血不开。圣朝敦尔类，非独路人哀。"
海畔岂无家，终难成故山。得失虽由命，世途多险艰。
今日抱辕留不得，欲挥双涕学舒人。"
浣溪沙·桂
"后閤罢朝眠，前墀思黯然。梅应未假雪，柳自不胜烟。
巴蜀雪消春水来。行殿有基荒荠合，寝园无主野棠开。
去事旋成梦，来欢难预期。唯凭东流水，日夜寄相思。"
鸟浴春塘暖，猿吟暮岭高。寻仙在仙骨，不用废牛刀。"
市井日已午，幽窗梦南山。乔木覆北斋，有鸟鸣其间。
定知别后无多日，海柳江花次第开。"
愁人相忆春山暮，烟树苍苍播谷时。"
草掩花园畦垄平。迹陷黄沙仍未寤，罪标青简竟何名。
戏赠张先
"近知名阿侯，住处小江流。腰细不胜舞，眉长惟是愁。
"宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。
曾缘玉貌君王宠，准拟人看似旧时。"
天下底平须共喜，一时闲事莫惊心。"
"子云吞白凤，遂吐太玄书。幽微十万字，枝叶何扶疏。
"野园无鼓又无旗，鞍马传杯用柳枝。
行称高僧续传书。落涧水声来远远，当空月色自如如。
水如巴字绕城流。人间物象分千里，天上笙歌醉五侯。