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重送裴郎中贬吉州

清代 / 释普崇

虚心未得待国士,皮上何须生节目。"
"诸峰翠少中峰翠,五寺名高此寺名。石路险盘岚霭滑,
"春梦悠扬生下界,一堪成笑一堪悲。
自疑飞到蓬莱顶,琼艳三枝半夜春。"
"流浪兵荒苦,相思岁月阑。理惟通至道,人或谓无端。
孰云我轻薄,石头如何唤作玉。孰云我是非,
"独住大江滨,不知何代人。药垆生紫气,肌肉似红银。
重岩中,足清风。扇不摇,凉冷通。
何时得成匹,离恨不复牵。金针刺菡萏,夜夜得见莲。
"白云飘飘星汉斜,独行窈窕浮云车。
黄鹤心期拟作群。金箓时教弟子检,砂床不遣世人闻。
黄芽白雪两飞金,行即高歌醉即吟。日月暗扶君甲子,
见说无风即数年。衣上日光真是火,岛旁鱼骨大于船。
"望苑招延后,禅扉访道馀。祗言俟文雅,何意及庸虚。
"知君幸有英灵骨,所以教君心恍惚。含元殿上水晶宫,


重送裴郎中贬吉州拼音解释:

xu xin wei de dai guo shi .pi shang he xu sheng jie mu ..
.zhu feng cui shao zhong feng cui .wu si ming gao ci si ming .shi lu xian pan lan ai hua .
.chun meng you yang sheng xia jie .yi kan cheng xiao yi kan bei .
zi yi fei dao peng lai ding .qiong yan san zhi ban ye chun ..
.liu lang bing huang ku .xiang si sui yue lan .li wei tong zhi dao .ren huo wei wu duan .
shu yun wo qing bao .shi tou ru he huan zuo yu .shu yun wo shi fei .
.du zhu da jiang bin .bu zhi he dai ren .yao lu sheng zi qi .ji rou si hong yin .
zhong yan zhong .zu qing feng .shan bu yao .liang leng tong .
he shi de cheng pi .li hen bu fu qian .jin zhen ci han dan .ye ye de jian lian .
.bai yun piao piao xing han xie .du xing yao tiao fu yun che .
huang he xin qi ni zuo qun .jin lu shi jiao di zi jian .sha chuang bu qian shi ren wen .
huang ya bai xue liang fei jin .xing ji gao ge zui ji yin .ri yue an fu jun jia zi .
jian shuo wu feng ji shu nian .yi shang ri guang zhen shi huo .dao pang yu gu da yu chuan .
.wang yuan zhao yan hou .chan fei fang dao yu .zhi yan si wen ya .he yi ji yong xu .
.zhi jun xing you ying ling gu .suo yi jiao jun xin huang hu .han yuan dian shang shui jing gong .

译文及注释

译文
阴历十月的时候,大(da)雁就开始南飞,
久旱无雨(yu),绿色的原野和青色的田垅渐渐干成了尘土;而豪门之家的花园因有井水浇灌,还在一天天扩大,景色一天天变新。
高峻突出镇定神州,峥嵘胜过鬼斧神工。  
你是行僧象孤云和野鹤,怎能在人世间栖居住宿?
  人人都说横江好,但是我觉得横江地势(shi)险恶无比。这里能连刮三天大风,风势之猛烈能吹倒山峰。江中翻起(qi)的白浪有瓦官阁那么高。  倒灌进长江的海水从横江浦向南流去,途中要经过浔阳。牛渚山北部突入江中,山下有矶,地势本就十分险要,马当山横枕长江,回风撼浪,船行艰阻。横江欲渡风波十分险恶,要跨渡这一水之江会牵动愁肠几万里。  从横江向西望去,视线为横江的如山白浪所阻,望不到长安。汉江东边与扬子津相连。江中的白浪翻滚如山,如此险阻怎么能够渡过呢?狂风愁杀了将要出行的船夫。  横江上常有急风暴雨至,汹涌的浪涛能把天门山劈成两半。钱塘江八月的潮水比起它来(lai)怎样呢?横江上的波涛好似连山喷雪而来。  我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎,他向我指着东边,告诉我海上升起了云雾,大风雨即将来临。你这样急着横渡到底为了什么事情呢?如此大的风波危险,可不能出行啊!  横江之上经常月晕起风,整日笼罩在风雾中,江里的海鲸东向,百川倒流。波涛大浪一起,声势浩大,三山都会被之摇动,横江水势湍急,千万不要轻易渡江,如果轻易而渡,将会有去无回。
鼓乐铿锵(qiang)和谐,祝祷上苍神灵。
残灯暗淡的雨夜,一起下棋的友人已经散去,酒醒后孤枕难眠,又看到北雁南飞。
我情意殷勤折柳相赠,你须记取这是向南之枝呀。
面对大人的垂青真是有点惭愧,将就在你华美的宴席上凑个(ge)人数吧!一段来自寒山,仿佛无用的臃肿树瘤木头,挖空作为酒杯。
她说官府征租逼税已经一贫如洗,想起时局兵荒马乱不禁涕泪满巾。
好朋友呵请(qing)问你西游何时回还?
精疲力竭不觉酷热,只是珍惜夏日天长。
桐琴象理解我的心思一样,为我发出悲凉的乡音。
冥冥春雨百花淋雨开,习习和风燕子新孵雏。
如果不是这里山险滩急,少人来往,树一旦被砍,就没有人知道,这原是猿猴栖息的树枝。

注释
⑷今古,古往今来;般,种。
赐:赏赐,给予。
双陆(liù):又名“双六”,古代一种博戏。据说为三国魏曹植所创,至唐代演变为叶子戏(纸牌)。
⑺〔睨(nì)〕斜着眼看,形容不在意的样子。
1.瑞鹤仙:词牌名。
(183)博厚高明悠远之业——与天地并存的伟大功业。
16.“向风”二句:写侯嬴果然自刎,赞美他的仗义轻生,慷慨任侠。《晋书·段灼传》:“七十老翁,复何所求哉。”
⑻重阳日:指夏历的九月初九。古人在这一天有登高、饮菊花酒的习俗。

赏析

  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  贾宝玉的诗中间二联可以看作对薛宝钗、林黛玉的评价和态度。薛宝钗曾被贾宝玉比喻为杨贵妃,则“冰作影”正写出了服用“冷香丸”的“雪”姑娘其内心冷漠无情恰如“冰”人。“病如西子胜三分”的林黛玉以“玉为魂”,恰说明了宝玉心中的林妹妹纤瑕不染,分外清高。从宝玉对二人截然不同的两种态度中可以知道,宝玉心中只有黛玉才是志同道合的知心人。“晓风结愁”,“宿雨添泪”,表面上是在写海棠,实际却是写黛玉寄人篱下的愁苦心境,以至最终的芳华早逝。“独倚画栏”,“清砧怨笛”是写宝玉在黛玉死后的孤苦心境,是对这份凄美爱情的祭奠。
  “千家笑语漏迟(chi)迟,忧患潜从物外知。”诗人思绪纷纷。上句尽情渲染了除夕夜千家万户的欢迎气氛。“千家笑语”四字紧扣题目“除夕”,描写了除夕之夜千家万户守岁迎春,欢歌笑语的气氛。人们感觉时间流逝得太快了,以至于不知不觉已到了深夜。诗人此时思绪连绵,独生忧患。“忧患”与“千家笑语”的气氛很不协调,而在这里却有机地联系起来,在封建社会里,由于贫富悬殊,除夕之夜,几家欢乐几家愁。诗人与家人团聚,本可以过愉快的除夕,但诗人却忧虑重重,这充分表现了诗人“众人皆醉吾独醒”的孤高情操和幽愤多思的性格。
  接下来的六句中,诗人进一步通过听觉来描写农民劳动的热闹景象。前一节的景物描写可看作是一种静态背景的铺叙,而这一节则主要刻画了人物的活动。诗人抓住农人的歌声进行细致刻画,虽然诗人远在郡楼之上,又加之农夫农妇们是以地方俚语唱和,必然使诗人无法辨清其词,却亦能欣赏其旋律,这些歌虽然是俚歌,也缠绵柔媚、如琢如磨。“怨响音”是农民们在繁重劳动和艰难生活的重压下自然流出的痛苦呻吟,但由于唱的人心境之宽,整个气象是洋溢着欢乐与舒畅的。“时时一大笑,此必相嘲嗤”十分传神,在农夫们一片整齐的哼唱中时时穿插进一阵阵嘲嗤的大笑,忧郁的情调与活跃的气氛奇妙地融合在一起,因而(yin er)歌声虽然哀怨,但并无沉闷之感。歌声与笑声渲染了浓烈的气氛,传达的情感感染了作为听者的诗人。农民们毫无机心的欢乐与热情毫发毕现、洋溢笔端。
  这诗作于1839年(农历己亥),是诗人的代表作品。是年,诗人辞官南归故里,后又北取眷属,就在往返途中创作了这一部堪称绝唱的大型七绝组诗。这组诗忆述见闻、回忆往事、抒发感慨,艺术地再现与反映了自己生平、思想、交游、宦迹、著述的丰富阅历,标志着诗人认识社会和批判现实的能力,在晚年已臻新的境界。时值鸦片战争爆发的前夜,诗中颇有感时忧国的力作。这首诗则表现诗人辞官的决心,报效国家的信念与使命,以及献身改革理想的崇高精神,语气乐观,形象生动,极富艺术魅力。
  《国风·周南·《关雎》佚名 古诗》这首短小的诗篇,在中国文学史上占据着特殊的位置。它是《诗经》的第一篇,而《诗经》是中国文学最古老的典籍。虽然从性质上判断,一些神话故事产生的年代应该还要早些,但作为书面记载,却是较迟的事情。所以差不多可以说,一翻开中国文学的历史,首先遇到的就是《《关雎》佚名 古诗》。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景,使上元灯节成为了最有诗意,最为消魂的时刻。
  “从谁细向苍苍问,争遣蚩尤作五兵”。如果说上一句的质问还比较笼统,这一句的质问就落到实处了。诗人责问上苍,痛恨蚩尤,表现出对黎民百姓的深切同情和对惨无人道战争的极端憎恨。
  李贺遣词,力求华贵艳丽。在此诗中,风是“香风”,弦是“红弦”,唇是“香唇”,喉是“玉喉”,洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物,号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉,一片珠光宝气,构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真(gong zhen)珠的身份十分相称,为更好地烘托气氛、刻画人物,起到了不可忽视的作用。
  全诗语言通俗,明白如话,前两句同后两句构成对比,使诗意更(yi geng)加鲜明,加强了诗的表现力,使诗的主题揭示得更加深刻。
  徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗,由其父亲命题,为仿汉代淮南(huai nan)小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》,所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟,用连缀的方式组合诗歌意象,把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致,节奏抑扬顿错,含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感,委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
  然而若撇开柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗的政治隐喻不谈,而就其对君臣关系的讨论来看,不得不说此诗的深刻性和陶渊明的同题之作相比是有很大差距的。陶诗虽亦有“出则陪文舆,入必侍丹帷。箴规向已从,计议初无亏”的描述,但“忠情谬获露,遂为君所私”与“厚恩固难忘,君命安可违”的议论,则深刻揭示了为人臣子的无奈与悲哀。事君以忠,为君所赏,本是做臣子的价值体现,但若过于忠诚,连同身家性命都被国君据为己有,那么结果只能是投穴同死。渊明说“忠情谬获露”,“谬”字真是深可玩味:君主的厚恩往往与其对臣子的控制紧紧联系在一起,“君命安可违”实乃“君命不可违”。他对君主专制下的臣子的个人价值进行了深沉的反思。人才乃国之公器,非国君的一己之私,更何况人本身又具有独立存在的价值。这直接启发了苏轼《和〈《咏三良》柳宗元 古诗〉》“我岂犬马哉?从君求盖帷”中洋溢的对个体独立人格的尊重以及“杀身固有道,大节要不亏”中对为人臣子原则的揭橥。宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗在(shi zai)这一点上,和陶渊明相比是一个倒退。
  尾联“欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏”,“白帝”在此实指自然,全联的意思是说:白海棠愿以其清洁之身回报自然,她婷婷玉立,默然不语,迎来了又一个黄昏。这实际上是宝钗的内心独白和自我写照。“不语”一词可见宝钗的稳重,“凭清洁”之语更可见她自誉自信的心理状态。

创作背景

  东晋安帝义熙元年(405),陶渊明弃官归田,作《归去来兮辞》。陶渊明从29岁起开始出仕,任官十三年,一直厌恶官场,向往田园。他在义熙元年41岁时,最后一次出仕,做了八十多天的彭泽令即辞官回家。以后再也没有出来做官。据《宋书.陶潜传》和萧统《陶渊明传》云,陶渊明归隐是出于对腐朽现实的不满。当时郡里一位督邮来彭泽巡视,官员要他束带迎接以示敬意。他气愤地说:“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿!”即日挂冠去职,并赋《归去来兮辞》,以明心志。

  

释普崇( 清代 )

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简 介

释普崇 释普崇,庆元府(今浙江宁波)人。住庆元府育王寺,称野堂普崇禅师。为南岳下十四世,泐潭善清禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷一○、《五灯会元》卷一八有传。

戏题湖上 / 钟离静容

宿处林闻虎,行时天有星。回期谁可定,浮世重看经。"
但愿长闲有诗酒,一溪风月共清明。"
"曈曈悬佛日,天俣动云韶。缝掖诸生集,麟洲羽客朝。
世事吾不预,此心谁得知。西峰有禅老,应见独游时。"
"万里去非忙,惟携贮药囊。山家消夜景,酒肆过年光。
"云水夹双刹,遥疑涌平陂。入门见藏山,元化何由窥。
桑根垂断岸,浪沫聚空湾。已去邻园近,随缘是暂还。"
"昔事堪惆怅,谈玄爱白牛。千场花下醉,一片梦中游。


樵夫 / 浦夜柳

身遗世自薄,道胜名必贱。耳目何所娱,白云与黄卷。"
"紫阳宫里赐红绡,仙雾朦胧隔海遥。
八行书札君休问,不似风骚寄一篇。"
"两岸山青映,中流一棹声。远无风浪动,正向夕阳横。
茫茫宇宙人无数,几个男儿是丈夫。
"入道曾经离乱前,长干古寺住多年。爱贫唯制莲花足,
过尊浮绿醑,拂幌缀红绡。那用持愁玩,春怀不自聊。"
"山僧野性好林泉,每向岩阿倚石眠。不解栽松陪玉勒,


杜陵叟 / 党丁亥

倚身松入汉,瞑目月离潭。此境堪长往,尘中事可谙。"
取债夸人我,论情入骨痴。杀他鸡犬命,身死堕阿鼻。
公车徒见累,爵禄非所荣。隐身乐鱼钓,世网不可撄。"
"举世只堪吁,空知与道俱。论心齐至圣,对镜破凡夫。
深谢名贤远相访,求闻难博凤为邻。"
使人胸中荡忧栗。日上香炉情未毕,醉踏虎溪云,
还将运动一周天。烹煎尽在阴阳力,进退须凭日月权。
功下田,力交连。井底坐,二十年。


论诗三十首·其八 / 佛友槐

春雨无高下,花枝有短长。(《春诗》)
"心远浮云知不还,心云并在有无间。
"寒山对水塘,竹叶影侵堂。洗药冰生岸,开门月满床。
将以表唐尧虞舜之明君。"
叮咛与访春山寺,白乐天真在也么。"
妙法诚无比,深经解怨敌。心欢即顶礼,道存仍目击。
养性空抛苦海波。长者车音门外有,道家书卷枕前多。
叠嶂和云灭,孤城与岭通。谁知持惠化,一境动清风。"


鹧鸪天·只近浮名不近情 / 谯问枫

不如将耳入山去,万是千非愁杀人。"
千寻万派功难测,海门山小涛头白。令人错认钱塘城,
"明日重阳今日归,布帆丝雨望霏霏。
度有流光功德收,金河示灭归常住。鹤林权唱演功周,
四座喧喧争目悦,巧过造化称一绝。莫言昨日因错磨,
雪外兼松凭,泉边待月欹。他时出山去,犹谢见相随。"
不是将军勇,胡兵岂易当。雨曾淋火阵,箭又中金疮。
"新书声价满皇都,高卧林中更起无。春兴酒香薰肺腑,


将仲子 / 蒲夏丝

吾师别是醍醐味,不是知心人不知。"
伊昔芙蓉颊,谈经似主涉。苏合昼氤氲,天花似飞蝶。
"晨午殊丰足,伊何挠肺肠。形容侵老病,山水忆韬藏。
萧然宇宙外,自得干坤心。
闻道茂陵山水好,碧溪流水有桃源。(《寄杨女冠》)
唇舌既已闲,心脾亦散摅。松窗有偃息,石径无趑趄。
深洞无风草木春。江上玉人应可见,洞中仙鹿已来驯。
影拄溪流咽,堂扃隙月寒。寂寥遗药犬,缥缈想琼竿。


送陈七赴西军 / 尉迟俊俊

来往八千须半日,金州南畔有松扉。
人道长生没得来,自古至今有有有。"
元化隐灵踪,始君启高诔。诛榛养翘楚,鞭草理芳穗。
水精帘卷桃花开,文锦娉婷众非一。抚长离,坎答鼓。
聃龙与摩诘,吁叹非不闻。顾惟年少时,未合多忧勤。
喻蜀须凭草,成周必仗仁。三峰宵旰切,万里渥恩新。
须知嘉会有因缘。空中长似闻天乐,岩畔常疑有地仙。
君不见于公门,子孙好冠盖。


临江仙·斗草阶前初见 / 梁丘忍

"茫茫九陌无知己,暮去朝来典绣衣。宝匣镜昏蝉鬓乱,
偶客狂歌何所为,欲于人事强相关。"
一杯酒向青春晚,寂寞书窗恨独眠。"
还如华顶清谈夜,因有新诗寄郑弘。"
玉虚无昼夜,灵景何皎皎。一睹太上京,方知众天小。
"一种为春禽,花中开羽翼。如何此鸟身,便是黄金色。
"禅月有名子,相知面未曾。笔精垂壁熘,诗涩滴杉冰。
蝉号齐王邸,月苦隋帝楼。声华尽冥寞,麋鹿徒呦呦。


关山月 / 东方邦安

结作同心答千里。君寄边书书莫绝,妾答同心心自结。
有朽百尺,微虫斯宅。以啄去害,啄更弥剧。
咫尺昆仑山上玉,几人知是药中王。"
"落日独归客,空山匹马嘶。萧条古关外,岐路更东西。
须发如银未曾老。亦留仙诀在人间,啮镞终言药非道。
旄竿瀚海扫云出,毡骑天山蹋雪归。"
"得力未得力,高吟夏又残。二毛非自出,万事到诗难。
乡云心渺渺,楚水路遥遥。林下方欢会,山中独寂寥。


薄幸·青楼春晚 / 笔易蓉

"数载幽栏种牡丹,裹香包艳待神仙。
学尽世间难学事,始堪随处任虚舟。"
紫皇殿前五色麟,忽然掣断黄金锁。五湖大浪如银山,
号唿复号唿,画师图得无。"
送君丁宁有深旨,好寻佛窟游银地。雪眉衲僧皆正气,
周士同成,二王殊名。王居一焉,百日为程。
"我法从谁悟,心师是贯花。三尘观种子,一雨发萌牙。
秦原山色近,楚寺磬声微。见说翻经馆,多闻似者稀。"