朝三暮四
谁识古宫堪恨处，井桐吟雨不胜秋。"
蕲水苍生莫相羡，早看归去掌丝纶。"
不闻丝竹谁教舞，应仗流莺为唱歌。"
学得颜回忍饥面。"
泽国潮平岸，江村柳覆堤。到头乘兴是，谁手好提携。"
"背霜南雁不到处，倚棹北人初听时。
雨润摇阶长，风吹绕指柔。若将诸树比，还使绿杨羞。
"秋拂湖光一镜开，庾郎兰棹好徘徊。
江心秋月白，起柁信潮行。蛟龙化为人，半夜吹笛声。
半夜水禽栖不定，绿荷风动露珠倾。"
从来有泪非无泪，未似今朝泪满缨。"
《诗话总龟》）"
笑杀山阴雪中客，等闲乘兴又须回。"
朝三暮四拼音解释:
shui shi gu gong kan hen chu .jing tong yin yu bu sheng qiu ..
qi shui cang sheng mo xiang xian .zao kan gui qu zhang si lun ..
bu wen si zhu shui jiao wu .ying zhang liu ying wei chang ge ..
xue de yan hui ren ji mian ..
ze guo chao ping an .jiang cun liu fu di .dao tou cheng xing shi .shui shou hao ti xie ..
.bei shuang nan yan bu dao chu .yi zhao bei ren chu ting shi .
yu run yao jie chang .feng chui rao zhi rou .ruo jiang zhu shu bi .huan shi lv yang xiu .
.qiu fu hu guang yi jing kai .yu lang lan zhao hao pai huai .
jiang xin qiu yue bai .qi tuo xin chao xing .jiao long hua wei ren .ban ye chui di sheng .
ban ye shui qin qi bu ding .lv he feng dong lu zhu qing ..
cong lai you lei fei wu lei .wei si jin chao lei man ying ..
.shi hua zong gui ...
xiao sha shan yin xue zhong ke .deng xian cheng xing you xu hui ..
译文及注释
译文
看着这些散乱的(de)书册，不禁泪眼模糊。在这个冷冷的雨夜里，幽暗的窗前，我(wo)点着一盏孤灯。原以为情缘已尽，可谁又道得清究竟是有情还是无情呢？
车轮转动车辖响，妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心，有德淑女来会合。虽(sui)然没有好朋友，宴饮相庆自快乐。
羲和呀羲和，是谁要你载着太阳落入大海的？
李白饮酒一斗，立可赋诗百篇，他去长安街酒肆饮酒，常常醉眠于酒家。天子在湖池游宴，召他为诗作序，他因酒醉不肯上船(chuan)，自称是酒中之仙。
但心情愁烦使得我放下杯筷，不愿进餐。拔出宝剑环顾四周，心里一片茫然。
旋风结聚起来互相靠拢，它率领着云霓向我迎上。
上人你乃是我们宗族的骄傲，你聪慧有余，能翻译印度佛家经典，你的书法深(shen)得张旭的精髓。远远飞去的仙鹤没有伴侣可追逐，孤单的白云漂浮于浩渺的太空之中，你单身远离家乡已经很久。你写起狂草来眼里全然没有了时空宇宙，醉后舞墨更能展现世界万象的真谛。你离开家乡，四海云游，时间太久；你如今在这腊月之初回乡探望，亲人该是多么高兴。你的故园池塘中满是残雪，柳条稀疏，烟雨迷蒙。你祝寿敬酒，熬汤侍药，晨餐素食，精心侍奉父母。我远在千里之外，也知道你在家除了诵经之外，还健笔如飞，赋诗闲居的生活。
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清，当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
忽然想起天子周穆王，
和煦的阳光，风和日丽，万物快活地竞相生长。
演奏着《九歌》跳起《韶》舞啊，且借大好时光寻求欢娱。
注释
（13）水阴：水的南面。上薄：指自虞山南望湖水，水面向南伸展，上近天际。
不义，不暱（nì），厚将崩：共叔段对君不义，百姓就对他不亲，势力再雄厚，将要崩溃。 暱：同昵（异体），亲近。
16.萦纡（yíng yū）：双声连绵字，缭绕的样子。这里比喻心绪不宁。
左右：身边的人
（15）执：守持。功：事业。
19、掠：掠夺。
赏析
其次诗在语言上也有自然古朴的特色。首联看似平常，但格调高古，萧散简远。它以一种舒展的唱叹语调来表达诗人的敬慕之情，自有一种风神飘逸之致，疏朗古朴之风。尾联也具有同样风调。中二联不斤斤于对偶声律，对偶自然流走，全无板滞之病。谢榛《四溟诗话》曾谓，“红颜”句与“迷花”句，“两联意颇相似”，其中运用“互体”，耐人寻味：“弃轩冕”、“卧松云(yun)”是一个事(shi)情的两个方面。这样写，在自然流走之中又增加了摇曳错落之美。诗中用典，融化自然，不见斧凿痕迹。如“中圣”用曹魏时徐邈的故事，他喜欢喝酒，将清酒叫作圣人，浊酒叫作贤人，“中圣”就是喝醉酒之意，与“事君”构成巧妙的对偶。“高山”一句用了《诗经·小雅·车舝》中“高山仰止，景行行止”的典故，后来司马迁又在《孔子世家》中用来赞美孔子。这里既是用典，又是形象描写，即使不知其出处，也仍能欣赏其形象与诗情之美。而整个诗的结构采用抒情——描写——抒情的方式。开头提出“吾爱”之意，自然地过渡到描写，揭出“可爱”之处，最后归结到“敬爱”。依感情的自然流淌结撰成篇，所以像行云流水般舒卷自如，表现出诗人率真自然的感情。
前人论绝句尝谓：“多以第三句为主，而第四句发之”（胡震亨《唐音癸签》），杜牧这首绝句，可谓深得其中奥妙。这首七绝用追忆的方法入手，前两句叙事，后两句抒情。三、四两句固然是“《遣怀》杜牧 古诗”的本意，但首句“落魄江湖载酒行”却是所遣之怀的原因，不可轻轻放过。前人评论此诗完全着眼于作者“繁华梦醒，忏悔艳游”，是不全面的。诗人的“扬州梦”生活，是与他政治上不得志有关。因此这首诗除忏悔之意外，大有前尘恍惚(huang hu)如梦，不堪回首之意。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
菊花虽以黄色为正，但白菊因其洁白如玉的颜色，更易给人以清高脱俗之感，故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗，就是其中的精品之作。
诗的第一句是写登览所见的景色，广西独特的风光之一是奇特突兀的山峰。苏轼说：“仆自东武适文登，并行数日。道旁诸峰，真如剑铓。诵子厚诗，知海山多奇峰也。”（《东坡题跋·书柳子厚诗》）可见“海畔尖山似剑芒”，首先是写实，是贴切的形容。不仅仅是形容，同时又是引起下句奇特的联想的巧妙的设喻。剑芒似的尖山，这一惊心动魄的形象，对荒远之地的逐客，真有刺人心肠的感觉。
此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
三、四两句紧接上文，细写青溪和春色，透露了诗人自己的喜悦之情。
最后两句描绘采莲女暮归：“归时其待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲，表现了她们的勤劳。日暮涨潮，正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙，突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中，她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后，她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画：红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩，她们的欢笑和歌声，为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵，描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面，让人们在轻松愉快中回味全篇。
结句引用“孔子云：何陋之有？”，引古人之言， 收束全篇， 说明陋室“不陋”。表达了他对当时封建礼教的最高道德品质的追求。用圣人肯定的操守来规范要求自己，也许就是刘禹锡对自己的道德品质的最高要求。这样的结句，不说其中的内容是何种意思，但结合题意，却是妙手天成。因为封建礼教是以儒家的道德标准为最高道德标准的，孔圣人的肯定，也就为他道德品质的论注下了最好的定论，论文当有论据，而引孔圣人言作为论据，无疑在当时是最好的论据，充分而不可辩驳。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景，真不禁要问一声：“君从何处看，得此无人态”（苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》）了。但这境中不是真个(zhen ge)“无人”，“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”，人是有的，只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出他对这眼前景物的热爱。同时，景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这，才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
赏析二
前人论绝句尝谓：“多以第三句为主，而第四句发之”（胡震亨《唐音癸签》），杜牧这首绝句，可谓深得其中奥妙。这首七绝用追忆的方法入手，前两句叙事，后两句抒情。三、四两句固然是“《遣怀》杜牧 古诗”的本意，但首句“落魄江湖载酒行”却是所遣之怀的原因，不可轻轻放过。前人评论此诗完全着眼于作者“繁华梦醒，忏悔艳游”，是不全面的。诗人的“扬州梦”生活，是与他政治上不得志有关。因此这首诗除忏悔之意外，大有前尘恍惚(huang hu)如梦，不堪回首之意。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
菊花虽以黄色为正，但白菊因其洁白如玉的颜色，更易给人以清高脱俗之感，故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗，就是其中的精品之作。
诗的第一句是写登览所见的景色，广西独特的风光之一是奇特突兀的山峰。苏轼说：“仆自东武适文登，并行数日。道旁诸峰，真如剑铓。诵子厚诗，知海山多奇峰也。”（《东坡题跋·书柳子厚诗》）可见“海畔尖山似剑芒”，首先是写实，是贴切的形容。不仅仅是形容，同时又是引起下句奇特的联想的巧妙的设喻。剑芒似的尖山，这一惊心动魄的形象，对荒远之地的逐客，真有刺人心肠的感觉。
此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
三、四两句紧接上文，细写青溪和春色，透露了诗人自己的喜悦之情。
最后两句描绘采莲女暮归：“归时其待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲，表现了她们的勤劳。日暮涨潮，正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙，突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中，她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后，她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画：红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩，她们的欢笑和歌声，为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵，描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面，让人们在轻松愉快中回味全篇。
结句引用“孔子云：何陋之有？”，引古人之言， 收束全篇， 说明陋室“不陋”。表达了他对当时封建礼教的最高道德品质的追求。用圣人肯定的操守来规范要求自己，也许就是刘禹锡对自己的道德品质的最高要求。这样的结句，不说其中的内容是何种意思，但结合题意，却是妙手天成。因为封建礼教是以儒家的道德标准为最高道德标准的，孔圣人的肯定，也就为他道德品质的论注下了最好的定论，论文当有论据，而引孔圣人言作为论据，无疑在当时是最好的论据，充分而不可辩驳。
《《上林赋》司马相如 古诗》作为司马相如最重要的代表作，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在内容上，它以宫殿、园囿、田猎为题材，以维护国家统一、反对帝王奢侈为主旨，既歌颂了统一大帝国无可比拟的声威，又对最高统治者有所讽谏，开创了汉代大赋的一个基本主题。在形式上，它摆脱了模仿楚辞的俗套，以“子虚”、“乌有先生”、“无是公”为假托人物，设为问答，放手铺写，结构宏大，层次严密，语言富丽堂皇，句式亦多变化，加上对偶、排比手法的大量使用，使全篇显得气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。鲁迅先生指出：“盖汉兴好楚声，武帝左右亲信，如朱买臣等，多以楚辞进，而相如独变其体，益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。”（《汉文学史纲要》）这就概括了司马相如在文体创新方面的非凡成就。正是这种成就，使司马相如成为当之无愧的汉赋奠基人。
看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景，真不禁要问一声：“君从何处看，得此无人态”（苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》）了。但这境中不是真个(zhen ge)“无人”，“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”，人是有的，只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出他对这眼前景物的热爱。同时，景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这，才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
赏析二
创作背景
而作词的具体时间，历来说法不同。有说在白居易离苏州之后；有说在开成三年（838年）；有说在大和元年（827年）；王国维则说写于“大和八九年间”。这些说法，笼统简单，缺乏事实根据。刘禹锡曾作《忆江南》词数首，是和白居易唱和的，所以他在小序中说：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”此词在唐文宗开成二年（837年）初夏作于洛阳，由此可推白居易所作的三首词也应在开成二年初夏。
史铸( 元代 )
收录诗词 (6169) 首
简 介
史铸 史铸，字颜甫，号愚斋，山阴（今浙江绍兴）人。着有《百菊集谱》六卷，补遗一卷，成于理宗淳祐二至十年（一二四二～一二五○）。事见本集卷首自序。生平不详。晚年爱菊。
惊雪
"黄纸晴空坠一缄，圣朝恩泽洗冤谗。李膺门客为闲客，
群仙个个来相问，人世风光似此无。"
四邻池馆吞将尽，尚自堆金为买花。"
莫怪闻时倍惆怅，稚圭蓬荜在山阴。"
"满街芳草卓香车，仙子门前白日斜。
"莎草江汀漫晚潮，翠华香扑水光遥。
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒，拥听寒雨暖于绵。
"赵解重围魏再昌，信陵贤德日馨芳。
九日五首·其一
无家寄泊南安县，六月门前也似冰。
邂逅江鱼食，凄凉楚客招。文忠徒谥议，子卯但箫韶。
何如一衲尘埃外，日日香烟夜夜灯。"
楷模劳梦想，讽诵爽精神。落笔空追怆，曾蒙借斧斤。"
浪叠摇仙仗，风微定彩标。都人同盛观，不觉在行朝。"
"人生当贵盛，修德可延之。不虑有今日，争教无破时。
斜凭栏杆醉态新，敛眸微盻不胜春。
"海岳两无边，去来都偶然。齿因吟后冷，心向静中圆。
下途归石门旧居
粉廊初日照趋朝。花经宿雨香难拾，莺在豪家语更娇。
若使重生太平日，也应回首哭途穷。"
莫上孤城频送目，浮云西北是家林。"
洁澈旁边月飐波。看久愿成庄叟梦，惜留须倩鲁阳戈。
"满匣冰泉咽又鸣，玉音闲澹入神清。巫山夜雨弦中起，
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树，海岛灵童寿等龟。
"邹律暖燕谷，青史徒编录。人心不变迁，空吹闲草木。
攻苦惯来无不可，寸心如水但澄鲜。"
陇头吟
"江城无宿雪，风物易为春。酒美消磨日，梅香着莫人。
霍庙神遐远，圯桥路杳茫。出师威似虎，御敌狠如羊。
"大道青楼御苑东，玉栏仙杏压枝红。金铃犬吠梧桐月，
谈史曾无滞，攻书已造微。即膺新宠命，称庆向庭闱。"
"多才翻得罪，天末抱穷忧。白首为迁客，青山绕万州。
不知天泽答何人。秋登岳寺云随步，夜宴江楼月满身。
正是落花寒食夜，夜深无伴倚南楼。"
帝子无踪泪竹繁。未达东邻还绝想，不劳南浦更销魂。
谒金门·五月雨
殷勤凭仗官渠水，为到西溪动钓舟。"
无限别情言不得，回看溪柳恨依依。"
肉红宫锦海棠梨。因狂得病真闲事，欲咏无才是所悲。
府楼明蜀雪，关碛转胡雕。纵有烟尘动，应随上策销。"
深鉴罗纨薄，寒搜户牖清。冰铺梁燕噤，霜覆瓦松倾。
灯檠昏鱼目，薰炉咽麝脐。别轻天北鹤，梦怯汝南鸡。
好山翻对不吟人。无多志气禁离别，强半年光属苦辛。
兵戈半渡前江水，狎客犹闻争酒巡。"
风入松·麓翁园堂宴客
"仄径倾崖不可通，湖岚林霭共溟蒙。九溪瀑影飞花外，
偶得清宵兴，方知白日愁。所思何处远，斜汉欲低流。"
"欲怆峨嵋别，中宵寝不能。听残池上雨，吟尽枕前灯。
"青帝于君事分偏，秾堆浮艳倚朱门。
"客路行多少，干人无易颜。未成终老计，难致此身闲。
兵车未息年华促，早晚闲吟向浐川。"
"绿绮新裁织女机，摆风摇日影离披。
曾为塞北闲游客，辽水天山未断肠。"
临江仙·昨夜渡江何处宿
近抛三井更深去，不怕虎狼唯怕人。"
旧疾衰还有，穷愁醉暂无。秋光如水国，不语理霜须。"
篱外清阴接药阑，晓风交戛碧琅玕。子猷死后知音少，粉节霜筠谩岁寒。
地似人心总不平。云向岭头闲不彻，水流溪里太忙生。
高皇冷笑重瞳客，盖世拔山何所为。"
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"
不是不堪为器用，都缘良匠未留心。"
"闻道长溪尉，相留一馆闲。□□□□□，尚隔几重山。
水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵
我居在穷巷，来往无华轩。辛勤衣食物，出此二亩园。
陇花开不艳，羌笛静犹悲。惆怅良哉辅，锵锵立凤池。"
燎暗倾时斗，春通绽处芬。明朝遥捧酒，先合祝尧君。"
几家鸣笛咽红楼。云山已老应长在，岁月如波只暗流。
挟弹小儿多害物，劝君莫近市朝飞。"
谩道强亲堪倚赖，到头须是有前程。"
"得人憎定绣芙蓉，爱锁嫦娥出月踪。
方者露圭角，尖者钻箭簇。引者蛾眉弯，敛者鸢肩缩。
秋日诗
惬意凭阑久，贪吟放醆迟。旁人应见讶，自醉自题诗。"
"前年送我曲江西，红杏园中醉似泥。今日逢君越溪上，
前代休怜事可奇，后来还出有光辉。
可怜高祖清平业，留与闲人作是非。"
未合白头今白头。四五朵山妆雨色，两三行雁帖云秋。
"何用辛勤礼佛名，我从无得到真庭。
"每忆家山即涕零，定须归老旧云扃。银河水到人间浊，
"含香高步已难陪，鹤到清霄势未回。遇物旋添芳草句，
纵游淮南
"始从豸角曳长裾，又吐鸡香奏玉除。隋邸旧僚推谢掾，
因风因雨更憔悴。只有闲横膝上琴，怨伤怨恨聊相寄。
"到头身事欲何为，窗下工夫鬓上知。乍可百年无称意，
"官小任还重，命官难偶然。皇恩轻一邑，赤子病三年。
"寒灯挑尽见遗尘，试沥椒浆合有神。
剪破姮娥夜月光。雪句岂须征柳絮，粉腮应恨帖梅妆。
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。
半酣相顾似衰翁。关山月皎清风起，送别人归野渡空。