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送温处士归黄山白鹅峰旧居

隋代 / 李希圣

少别如昨日,何言经数秋。应知方外事,独往非悠悠。"
冥冥独无语,杳杳将何适。唯思今古同,时缓伤与戚。"
北阙欣初见,南枝顾未回。敛容残雪净,矫翼片云开。
彩骑双双引宝车,羌笛两两奏胡笳。
"一身自潇洒,万物何嚣喧。拙薄谢明时,栖闲归故园。
食棘无秋冬,绝流无浅深。双角前崭崭,三蹄下骎骎。
遗我绿玉杯,兼之紫琼琴。杯以倾美酒,琴以闲素心。
刀光照塞月,阵色明如昼。传闻贼满山,已共前锋斗。"
酣竟日入山,暝来云归穴。城楼空杳霭,猿鸟备清切。
众灵凑仙府,百神朝帝台。叶令双凫至,梁王驷马来。
才萦下苑曲,稍满东城路。人意有悲欢,时芳独如故。"
微臣矫羽翮,抃舞接鸾鹥."
出解床前帐,行吟道上篇。古人不唾井,莫忘昔缠绵。"


送温处士归黄山白鹅峰旧居拼音解释:

shao bie ru zuo ri .he yan jing shu qiu .ying zhi fang wai shi .du wang fei you you ..
ming ming du wu yu .yao yao jiang he shi .wei si jin gu tong .shi huan shang yu qi ..
bei que xin chu jian .nan zhi gu wei hui .lian rong can xue jing .jiao yi pian yun kai .
cai qi shuang shuang yin bao che .qiang di liang liang zou hu jia .
.yi shen zi xiao sa .wan wu he xiao xuan .zhuo bao xie ming shi .qi xian gui gu yuan .
shi ji wu qiu dong .jue liu wu qian shen .shuang jiao qian zhan zhan .san ti xia qin qin .
yi wo lv yu bei .jian zhi zi qiong qin .bei yi qing mei jiu .qin yi xian su xin .
dao guang zhao sai yue .zhen se ming ru zhou .chuan wen zei man shan .yi gong qian feng dou ..
han jing ri ru shan .ming lai yun gui xue .cheng lou kong yao ai .yuan niao bei qing qie .
zhong ling cou xian fu .bai shen chao di tai .ye ling shuang fu zhi .liang wang si ma lai .
cai ying xia yuan qu .shao man dong cheng lu .ren yi you bei huan .shi fang du ru gu ..
wei chen jiao yu he .bian wu jie luan yi ..
chu jie chuang qian zhang .xing yin dao shang pian .gu ren bu tuo jing .mo wang xi chan mian ..

译文及注释

译文
蛟龙惊起不敢在水中静卧,山猿也不时停下啸声而闻听山岩下的歌音。
丹阳湖水清秀荡漾,远胜过东海浩荡的感觉,水光山色与菰蒲草共显娇娆。
清早就已打开层层的屋门,坐立不安地盼着友人,竖耳倾听有没有车子到来的声音;
崇尚效法前代的三王明君。
农民便已结伴耕稼。
大自然把神奇秀丽的景色都汇聚于泰山,山南和山北的天色被分割为一(yi)明一暗两部(bu)分。
月中仙人垂下双脚?月中桂树多么圆圆!白兔捣成不老仙药,借问一声给谁用餐?
回首当年汉宫里起舞翩翩,天子怕大风吹走舞袖飘扬(yang)的赵飞燕,叫人胡乱扯皱了舞裙,自此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我(wo)(wo)恋恋不舍的青衫,还沾染着枯荷的余香,还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清晶露珠,像金铜仙人的清泪点点,又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看,明月洒下澄净的飞光,如白色的匹练,倒泻入半个湖面。
为何羿将肥肉献上蒸祭,天帝心中却并不以为善?
环绕走廊的是紫藤的藤架(jia),台(tai)阶两旁有红芍药的花栏。
当时夫子清晨红颜,我也当少年之时,在章华台走马挥金鞭。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
天鹅飞向天空,一下能飞数千里(高)。
每到好友唐叔良高雅的书斋,我就思绪无穷。书斋是如此的玲珑别致,旷野一览无余。
分成两方对弈各自进子,着着强劲紧紧相逼。
有的姑娘长着黑色直眉,美丽的眼睛逸彩流光。
只凭纸上几行字,就博得了皇帝垂青。

注释
“为留”句:猛士,指郭子仪。宝应元年(762年)代宗听信宦官程元振谗害,夺郭子仪兵柄,使居留长安。未央,汉宫名,在长安。翻用刘邦《大风歌》。“安得猛士兮守四方,感慨甚深。
④青骢(cōng):毛色青白相间的马。
17.隅:角落。隈(wēi):弯曲的地方。
岂:时常,习
132. 名:名义上。
⑽党:指五贤,五贤都是重耳未即位时的旧属。雠:指管仲,管仲与小白有射钓之雠。
③水覆难再收:传说姜太公的妻子马氏,不堪太公的贫困而离开了他。到太公富贵的时候,她又回来找太公请求和好。太公取了一盆水泼在地上,令其收之,不得,太公就对她说:“若言离更合,覆水定难收。”

赏析

  在诗中,作者写到“长安少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物,写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜,荒凉的边塞,呜咽的笛声,悲怆的将士,构成了一种寂寞悲凉的意境,反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中,作者这三种类型的人物,三个不同的生活场景,巧妙地集中在一起,自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到:今日的长安少年,安知不是明日的陇上行人,后日的关西老将?而今日的关西老将,又安知不是昨日的陇上行人,前日的长安少年?诗的主旨是发人深省的。
  柳宗元青年时代就立下雄心壮志,仰慕“古之夫大有为者”,向往于“励材能,兴功力,致大康于民,垂不灭之声”。他25岁时已是“文章称首”的长安才子,刚考中了博学弘辞科,又与礼部郎中杨凭之女新婚,逐步成为文坛领袖,政坛新锐。在其后的几年里,柳宗元又成为了当时皇帝的老师王叔文革新派的中坚分子,以热情昂扬、凌励风发的气概,准备施展自己“辅时及物”、“利安开元”的抱负。然而,由于顺宗皇帝李诵即位时就已经中风,说话也不清楚,虽然有心改革朝政,但已是心有余而力不足了,加上宦官与藩镇势力强大,所以革新只实行了几个月,就以失败而告终。元和四年八月,反对革新的太子李纯即位,九月,柳宗元立刻被贬邵州刺吏,行未半路,朝议认为处之太轻,又改贬永州司马。当时同时被贬的包括刘禹锡等人共有八位,史称“八司马事件”。
  首联“庙堂无策可平戎,坐使甘泉照夕烽”二句,上句是因,下句是果。采用借古喻今的手法,直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”,是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗,下句“坐使甘泉照夕烽”,是以汉代匈奴入侵,晚间烽火一直照到甘泉宫,来表示由于南宋统治集团的不抵抗,因此使得金兵长驱直入,从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金,直将矛头指向皇帝,此为首顿。
  据蔡邕自序,《《述行赋》蔡邕 古诗》作于桓帝延熹二年(159年)秋。当时宦官擅权,朝政腐败, 人徒冻饿,不得其命者甚众.而昏庸的桓帝听中常侍徐璜说蔡邕善鼓琴,于是敕陈留太守将其送到京城。蔡邕行至洛阳附近的偃师县,即称病不前。因 心愤此事,遂托所过,述而成赋.此赋一开始即以上路时的秋雨连绵、积滞成灾,即景生情,抒发 郁抑而愤思 的内心情感。
  “落日”二句直承次句,生动形象地表现出诗人积极用世的精神。《周易》云:“君子以自强不息。”这恰好说明:次句的腐儒,并非纯是诗人对自己的鄙薄。上联明明写了永夜、孤月,本联的落日,就决不是写实景,而是用作比喻。黄生指出:“落日乃借喻暮齿”,是咏怀而非写景。否则一首律诗中,既见孤月,又见落日,是自相矛盾的。他的话很有道理。落日相当于“日薄西山”的意思。“落日”句的本意,就是“暮年心犹壮”。它和曹操“烈士暮年,壮心不已”(《步出夏门行·龟虽寿》)的诗意,是一致的。就律诗格式说,此联用的是借对法。“落日”与“秋风”相对,但“落日”实际上是比喻“暮年”。“秋风”句是写实。“苏”有康复意。诗人飘流《江汉》杜甫 古诗,而对飒飒秋风,不仅没有悲秋之感,反而觉得“病欲苏”。这与李白“我觉秋兴逸,谁云秋兴悲”的思想境界,颇为相似,表现出诗人身处逆境而壮心不已的精神状态。胡应麟《诗薮·内篇》卷四赞扬此诗的二、三联“含阔大于沉深”,是十分精当的。
  这首诗以白描手法写江南农村(今乐清市淡溪镇)初夏时节的景象,前两(qian liang)句着重写景:绿原、白川、子规、烟雨,寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应,交织成一幅色彩鲜明的图画。
  孟浩然与王昌龄同为盛唐优秀的诗人,诗风虽迥然相异(yi),但互为知己,且“数年同笔砚”。诗的前四句既有眼前所见之景,又融合了想象中的征途之景,四句诗出现了三个不同的地名,行人的颠沛流离之苦不言而喻,“爱”和“愁”两字鲜明地刻画出分别时的依依不舍。中间四句如述家常,“无”和“有”点明诗人的倾其所 有来款待远道而来的友人。“已”和“更”是诗人常用的手法,知天命之年,悲愁却接踵而来,层层相压。后四句直接叙说两人的友情,分别之后将是漫长的怀念。 何时才能再相见呢?
  李白诗名垂于千古,但生前遭遇不幸,漂泊沦落,死后萧条,墓地简陋。斯人而有斯遇,诗人凭吊之际,自是感慨万千。诗中写《李白墓》白居易 古诗地的荒凉,对李白诗文成就表示了由衷的推崇和钦慕,而对其一生潦倒,更寄予了无限的同情。
  第三句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入,即杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。
  本诗从猜测仙家的心思入手,指出有离别之苦,才有佳期之乐。然后转到描写佳期的喜庆气氛,以及期盼团圆的心情。最后想到民间风俗,问:“既奉出食品,让蜘蛛代为乞巧,那又如何答谢搭鹊桥的乌鹊呢?”
  最后两句“共欢新故岁,迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世(li shi)民 古诗”,由宫廷而至天下,推而广之.概述举国欢庆、共度良宵,辞旧迎新的普遍现象,从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
  开头,就鲜明地点明了主题:“悲哉秋之为气也!草木摇落而变衰。憭栗兮若在远行,登山临水兮送将归。”在先秦典籍中,虽然不乏人们对秋寒的畏惧,但更多是秋天农作物收获的喜悦。宋玉却把秋天万木凋落与人的遭遇联系起来。“坎廪兮贫士失职而志不平”、“廓落兮羁旅而无友生”、“怆怳懭悢兮去故而就新”、“时亹亹而过中兮,蹇淹留而无成”,失去官职,没人同情,独自流浪,人过中年事业无成,所有不幸,仿佛都集中在诗中抒情主人公的身上。于是,这位贫困、孤独、哀怨的流浪者,眼目中秋天的景物,无不带上悲伤的颜色。贫士悲秋主题一旦确定,诗歌就顺利地展开了。
  李清照这首诗,手起笔落处,端正凝重,力透人胸臆,直指人脊骨。“生当作人杰,死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合,不是几个词的巧妙润色;是一种精髓的凝练,是一种气魄的承载,是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨,浩然正气,充斥天地之间,直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”,一个女子啊!纤弱无骨之手,娇柔无力之躯,演绎之柔美,绕指缠心,凄切入骨,细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格,在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起,笔锋刚劲显现时,这份刚韧之坚,气势之大,敢问世间须眉几人可以匹敌?“至今思项羽,不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的楚霸枭雄,追随项羽的精神和气节,痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥,却是生死之界,仅一念之间,却是存亡之抉。项羽,为了无愧于英雄名节,无愧七尺男儿之身,无愧江东父老所托,以死相报。“不肯”!不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵,强过鬼斧神工,高过(gao guo)天地造化。一种“可杀不可辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气,漫染纸面,力透纸背,令人叫绝称奇而无复任何言语!
  另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。
  “忽寝寐而梦想兮,魄若君之在旁……夜曼曼其若岁兮,怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮,荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮,究年岁而不敢忘。文章最后,作者再次写陈后在漫漫长夜孤独寂寞的形象,迷蒙的梦中仿若君王在侧,醒来后才发觉只是南柯一梦,只好在清醒的悲伤中独自熬过长夜。再以“究年岁而不敢忘”结束全赋,直接写出了陈后的凄凉是长久的,年年岁岁难以忘怀,没有了君王的怜爱,只有独自一人在寂寞与伤心中了却残生。

创作背景

  由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一,他的作品大都无法编年,因而,这《长信秋词五首》写于何时亦难以确知。根据新旧唐书本传及有关论著的推考,大致可知王昌龄是京兆长安(今陕西西安)人,其生年在天授元年(690)至圣历元年(698年)之间,卒年在至德二载(757年)前后。开元十五年(727年),他三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎,又以博学宏词登科,再迁汜水县尉。曾两次被贬。这组诗五首当写于天宝(唐玄宗年号,742—756)年间,第二次被贬之前。

  

李希圣( 隋代 )

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简 介

李希圣 希圣(1864年-1905年)清末官员,诗人。字亦元,号卧公,湖南湘乡(长沙)人。生于清穆宗同治三年,卒于德宗光绪三十一年,年四十二岁。光绪十八年(1892)进士。官刑部主事,荐举经济特科。初治训诂,通古今治法,尝纂《光绪会计录》以总综财赋,又草《律例损益议》,张百熙等极重之。百熙奉诏管学,引以为助。希圣通籍后始学为诗,有作必七律,以玉溪生(李商隐)自许,着有《雁影斋诗存》,传于世。

水龙吟·赋张斗墅家古松五粒 / 凤乙未

"幼闻无生理,常欲观此身。心迹罕兼遂,崎岖多在尘。
"倒景台者,盖太室南麓,天门右崖,杰峰如台,气凌倒景。
"岘山枕襄阳,滔滔江汉长。山深卧龙宅,水净斩蛟乡。
日月荡精魄,寥寥天宇空。"
鸟啭深林里,心闲落照前。浮名竟何益,从此愿栖禅。"
"客从巴水渡,传尔溯行舟。是日风波霁,高堂雨半收。
前山遽已净,阴霭夜来歇。乔木生夏凉,流云吐华月。
北邙路非远,此别终天地。临穴频抚棺,至哀反无泪。


渔家傲·题玄真子图 / 奈家

早悔业至浅,晚成计可寻。善哉远公义,清净如黄金。"
曹伯任公孙,国亡身不存。社宫久芜没,白雁犹飞翻。
偏使衣裘润,能令枕簟凉。无心伴行雨,何必梦荆王。"
铿锵发宫徵,和乐变其哀。人神既昭享,凤鸟亦下来。
"汉主离宫接露台,秦川一半夕阳开。青山尽是朱旗绕,
杉上秋雨声,悲切蒹葭夕。弹琴收馀响,来送千里客。
赋诗皆旧友,攀辙多新吏。彩服辞高堂,青袍拥征骑。
荣兼朱绂贵,交乃布衣存。是日登龙客,无忘君子恩。"


南乡子·好个主人家 / 夏侯子文

卫法大臣过,佐游群英萃。龙池护清激,虎节到深邃。
"巴峤南行远,长江万里随。不才甘谪去,流水亦何之。
"一从守兹郡,两鬓生素发。新正加我年,故岁去超忽。
去来悲如何,见少离别多。湘潭几日到,妾梦越风波。
衣拂云松外,门清河汉边。峰峦低枕席,世界接人天。
"三十羽林将,出身常事边。春风吹浅草,猎骑何翩翩。
"洛城三五夜,天子万年春。彩仗移双阙,琼筵会九宾。
"春日照长安,皇恩宠庶官。合钱承罢宴,赐帛复追欢。


九日黄楼作 / 蹉又春

照灼城隅复南陌。南陌青楼十二重,春风桃李为谁容。
北望无乡信,东游滞客行。今君佩铜墨,还有越乡情。"
富贵良可取,朅来西入秦。秋风旦夕起,安得客梁陈。"
寒原正芜漫,夕鸟自西东。秋日不堪别,凄凄多朔风。"
"念尔习诗礼,未曾违户庭。平生早偏露,万里更飘零。
自从结发日未几,离君缅山川。家家尽欢喜,
高节不可夺,炯心如凝丹。常恐彩色晚,不为人所观。
我昔斗鸡徒,连延五陵豪。邀遮相组织,呵吓来煎熬。


秋夜纪怀 / 皇甫雅萱

"夜入丹阳郡,天高气象秋。海隅云汉转,江畔火星流。
"王师劳近甸,兵食仰诸侯。天子无南顾,元勋在上游。
恩属重阳节,雨应此时晴。寒菊生池苑,高树出宫城。
平野照暄景,上天垂春云。张组竟北阜,泛舟过东邻。
愿因高风起,上感白日光。"
"宦游三十载,田野久已疏。休沐遂兹日,一来还故墟。
岂不解决绝高飞碧云里,何为地上衔泥滓。衔泥虽贱意有营,
中饮顾王程,离忧从此始。


相见欢·金陵城上西楼 / 邵雅洲

顿忆杨园二月初。羞同班女高秋扇,欲照明王乙夜书。
用材身复起,睹圣眼犹明。离别寒江上,潺湲若有情。"
云是帝乡去,军书谒紫微。曾为金马客,向日泪沾衣。"
散诞由来自不羁,低头授职尔何为。故园壁挂乌纱帽,
"昨夜承恩宿未央,罗衣犹带御衣香。
南陌青丝骑,东邻红粉妆。管弦遥辨曲,罗绮暗闻香。
谁家懒妇惊残梦,何处愁人忆故园。伯劳飞过声跼促,
春来半月度,俗忌一朝闲。不酌他乡酒,无堪对楚山。"


咏槿 / 畅午

"寒霜白云里,法侣自相携。竹径通城下,松风隔水西。
"白云乖始愿,沧海有微波。恋旧争趋府,临危欲负戈。
边地莺花少,年来未觉新。美人天上落,龙塞始应春。
孤峰隔身世,百衲老寒暄。禅户积朝雪,花龛来暮猿。
拂衣去燕赵,驱马怅不乐。天长沧洲路,日暮邯郸郭。
"风后轩皇佐,云峰谢客居。承恩来翠岭,缔赏出丹除。
登高素秋月,下望青山郭。俯视鸳鹭群,饮啄自鸣跃。
未成霖雨用,先失济川材。一罢广陵散,鸣琴更不开。"


菩萨蛮·春来春去催人老 / 逄昭阳

引雏乌,尔心急急将何如,何得比日搜索雀卵啖尔雏。"
佐郡浙江西,病闲绝驱驰。阶轩日苔藓,鸟雀噪檐帷。
"与君同病复漂沦,昨夜宣城别故人。
碑苔几字灭,山木万株齐。伫立伤今古,相看惜解携。"
前山遽已净,阴霭夜来歇。乔木生夏凉,流云吐华月。
"泽鱼好鸣水,溪鱼好上流。渔梁不得意,下渚潜垂钩。
开轩聊直望,晓雪河冰壮。哀哀歌苦寒,郁郁独惆怅。
一身今已适,万物知何爱。悟法电已空,看心水无碍。


瑞龙吟·大石春景 / 百里男

偶将二公合,复与三山邻。喜结海上契,自为天外宾。
岘首风湍急,云帆若鸟飞。凭轩试一问,张翰欲来归。
寸心东北驰,思与一会并。我车夙已驾,将逐晨风征。
日夕风传歌舞声,只扰长信忧人情。长信忧人气欲绝,
枉驾怀前诺,引领岂斯须。无为便高翔,邈矣不可迂。"
两府始收迹,南宫谬见推。非才果不容,出守抚茕嫠。
"长沙千载后,春草独萋萋。流水朝将暮,行人东复西。
九天开出一成都,万户千门入画图。


水调歌头·题剑阁 / 鲜于访曼

苔痕断珠履,草色带罗裙。莫唱迎仙曲,空山不可闻。"
"四明三千里,朝起赤城霞。日出红光散,分辉照雪崖。
"众仙翼神母,羽盖随云起。上游玄极杳冥中,
身老方投刺,途穷始着鞭。犹闻有知己,此去不徒然。"
"作相开黄阁,为郎奏赤墀。君臣道合体,父子贵同时。
始觉浮生无住着,顿令心地欲皈依。"
此生一何苦,前事安可忘。兄弟先我没,孤幼盈我傍。
甲科推令名,延阁播芳尘。再命趋王畿,请告奉慈亲。