首页 古诗词 如梦令

如梦令

魏晋 / 虞荐发

"荣华恩爱弃成唾,戒定真如和作香。
"昨日三川新罢守,今年四皓尽分司。幸陪散秩闲居日,
尧用咸池凤巢阁。大夏濩武皆象功,功多已讶玄功薄。
造未成时头已白。逆旅重居逆旅中,心是主人身是客。
逃席冲门出,归倡借马骑。狂歌繁节乱,醉舞半衫垂。
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上,吟作新诗寄浙东。
唯此希代色,岂无一顾恩。事排势须去,不得由至尊。
再砺神羊角,重开宪简函。鞶缨骢赳赳,緌珮绣縿縿。
"怜渠已解咏诗章,摇膝支颐学二郎。
环坐唯便草,投盘暂废觥。春郊才烂熳,夕鼓已砰轰。
风帘吹断落残珠。烟波漾日侵颓岸,狐兔奔丛拂坐隅。
吾亦爱吾庐,庐中乐吾道。前松后修竹,偃卧可终老。
每选隙地居,不蹋要路行。举动无尤悔,物莫与之争。


如梦令拼音解释:

.rong hua en ai qi cheng tuo .jie ding zhen ru he zuo xiang .
.zuo ri san chuan xin ba shou .jin nian si hao jin fen si .xing pei san zhi xian ju ri .
yao yong xian chi feng chao ge .da xia huo wu jie xiang gong .gong duo yi ya xuan gong bao .
zao wei cheng shi tou yi bai .ni lv zhong ju ni lv zhong .xin shi zhu ren shen shi ke .
tao xi chong men chu .gui chang jie ma qi .kuang ge fan jie luan .zui wu ban shan chui .
yan quan di jiu shi ling long .shu wei gu shi liu hu shang .yin zuo xin shi ji zhe dong .
wei ci xi dai se .qi wu yi gu en .shi pai shi xu qu .bu de you zhi zun .
zai li shen yang jiao .zhong kai xian jian han .pan ying cong jiu jiu .rui pei xiu shan shan .
.lian qu yi jie yong shi zhang .yao xi zhi yi xue er lang .
huan zuo wei bian cao .tou pan zan fei gong .chun jiao cai lan man .xi gu yi peng hong .
feng lian chui duan luo can zhu .yan bo yang ri qin tui an .hu tu ben cong fu zuo yu .
wu yi ai wu lu .lu zhong le wu dao .qian song hou xiu zhu .yan wo ke zhong lao .
mei xuan xi di ju .bu ta yao lu xing .ju dong wu you hui .wu mo yu zhi zheng .

译文及注释

译文
甘美的玉液琼浆,如果惠予我这样的好友畅饮,
天上的月如果没有人修治,桂树枝就会一直长,会撑破月亮的。
长久将鲧禁闭羽山,为何三年(nian)还(huan)不放他?
今日(ri)再来此地,姑娘不知去向何处,只有桃花依旧,含笑怒放春风之中。
  直到今天,(人们)敬完酒后,都要高举酒杯,叫做“杜举”。
春光里中空的《竹》李贺 古诗子,把绿色的倩影,倒映在波光粼粼的水面上:轻轻摇摆,轻轻动荡……
当年主父偃向西入关,资用困乏滞留异乡,家人思念折断了门前杨柳。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待,在风雨中渡过(guo)钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被自居易邀约林逋(bu)、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖如西施,或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅饮开怀。
在木兰为桨沙棠为舟的船上,箫(xiao)管之乐在船的两头吹奏着。
喧阗的鼓声响遏(e)行云星辰闪动,拂浪旌旗招展水中日月影漂浮。
黑姓蕃王身穿貂(diao)鼠皮袭,酒醉起舞得来彩缎锦绸。

注释
20.自终:过完自己的一生。
〔13〕高第:在吏部举行的考核中列为上等者称高第。给事中:官名。秦汉为列侯、将军、谒者等的加官。常在皇帝左右侍从,备顾问应对等事。因执事在殿中,故名。魏或加官,或为正官。晋以后为正官。隋开皇六年(586),于吏部置给事郎。唐属门下省。元以后废门下省,而留给事中。明给事中分吏、户、礼、兵、刑、工六科,掌侍从规谏,稽察六部之弊误,有驳正制敕之违失、章奏封还一权。魏用晦所任为刑科给事中,《明史·职官三》言其职责为:“刑科,每岁二月下旬,上前一年南北罪囚之数,岁终奏上一岁蔽狱之数,阅十日一上实在罪囚之数,皆凭法司移报而奏御焉。”
9.非所以成教也:这样做就不能把孩子教育好。
72.嘕(yān嫣):同"嫣",笑得好看。

(8)掌:掌管。管,钥匙。

赏析

  2.生动的场景描写  诗的开头写士兵家属前来送别的场面。前两句为“宾”,写出征士兵。“辚辚”“萧萧”是听觉形象,令人有人马杂沓之感,可以想见出征士兵之多;“弓箭各在腰”是视觉形象,表明一切准备就绪,只待一声令下就要出发。后四句为“主”,写士兵家属,突出地描写了他们的动作细节。“走”,表明这些人闻讯后立即跑了来,心情万分急切。他们料定,很可能这是生离死别,所以一见面就“牵衣”而泣,“顿足”而呼;待到队伍出发了,他们拦在道上,不让自己的子弟离去,而且哭得更厉害了,千万人的哭声汇成了震天巨响,仿佛吞没了一切……诗人用这些细节给这个场面渲染了极其凄惨的气氛,借此表达了人民对无休止的“开边”战争的怨愤,使这首诗具有明显的倾向性。
  这首诗非常注意抓住《江上》王安石 古诗特有的景物,从视觉和听觉两个角度,扣住“秋天”这特定的节令特点,描绘《江上》王安石 古诗的秋色,给人留下极深的印象。江水浩淼无边,江畔红花朵朵,而到了秋季,西风劲吹,水面则起波浪,荡漾连绵,江花也渐次凋谢,脱下了红妆,那岸边或水上的小舟传来横笛声,也就使景色带上了浓浓的秋意,勾起(gou qi)作者的思绪。江水江花、西风横笛,这些特有时令的特定景物,就构成了一幅色彩浓烈的“《江上》王安石 古诗秋意图”,具有鲜明的特色。
  诗的最后两章以雪花见日而消融,反喻小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗,式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人,却暗指周王无道。有鉴于此,诗人不禁长叹“我是用忧”,此“忧”非为自身忧,也非为小人忧,而是为国家为天下而深怀忧患。
  “主文”虚实相间,借景抒情,凄楚悲怆,涵咏不尽。“济黄河以泛舟兮,经山阳之旧居。瞻旷野之萧条兮,息余驾乎城隅。践二子之遗迹兮,历穷巷之空庐。”此处用“济”、“经”、“瞻”、“息”、“践”、“历”等动词,一方面把作者自己的举(de ju)步维艰的处境淋漓尽致地表现出来,一方面又是通过特定时间的特定景物移情抒怀。鲁迅说,向秀写《《思旧赋》向秀 古诗》是“为了忘却的记念”。向秀绕一大段远路到山阳去,是为了凭吊昔日好友,而凭吊又是为了告别。这是因为作为竹林七贤之一的向秀,嵇康被害后,在司马氏的高压下,他不得不应征到洛阳。而当年,他与嵇康曾沿着这条路,往返于山阳与洛阳,寒风凛冽,往事如烟……如今好朋友嵇康曾经存在的地方,已物是人非。“叹《黍离》”、“悲《麦秀》”、“栋宇存”而“形神逝”。 故居、情景仍然是日落、音声如昔,但自嵇康死后,他的妻儿已迁居他乡,此处只留下了一座空宅。虽然栋宇还没有毁坏,而主人已经形神俱逝。远远望去,犹如荒冢一样凄凉。这些现实与往事,无不勾起向秀的极大伤感。此刻,向秀想起历史上李斯被腰斩的冤案:李斯临刑对儿子说:“吾欲与若复牵黄犬,俱出上蔡东门逐狡兔,岂可得乎?”(《史记》)李斯对儿子关于黄犬的一段临别谈话,读之令人鼻酸,这是血泪的怨愤控诉。向秀用此隐喻和类比,为嵇康鸣不平,故又忆及“顾日影而弹琴”之事。忽然,远处传来了嘹亮而断续的笛声,原来是陌生的邻人吹起了一首伤感的曲子,在这寒冷的黄昏,更是沁人肺腑的凄凉。于是,“听鸣笛之慷慨兮,妙声绝而复寻”。与开头“序”中描写的嵇康的身影与音乐联系在一起遥相呼应,同时也形成了情景交融的移情手法。鲁迅曾经说过:“青年时期读向子期《《思旧赋》向秀 古诗》,很怪他为什么只有寥寥的几行,刚开头却又煞了尾,然而,现在我懂了。”原来,“吟罢低眉无写处”的心境多么与之相似。有人也曾评说,“向秀作《思旧赋》向秀 古诗,家国万端,生机变乱,不可胜说。然而郁结者,欲说还休,休又难止”。也许这就是抒情小赋动人心弦之处——“短歌微言不能长”(曹丕《燕歌行》)最好的诠释吧 。
  但是,“玉晨”似还有一说:据《上清紫晨君经》说,玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士,故尔“玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”,也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优,即宫廷艺人有一个优良的传统,就是寓谏于滑稽之中,想必郭道源也是这样的,以滑稽谏,得罪了宣宗,这才遭到了朝廷的遗弃。那么,这“软风”、“冷磬”,也许更多的是在写在这里徘徊了一夜,因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写,但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里,竟然竟夕起徘徊的他,这就是通过这样典型环境里的典型性格,使读者可以“以形传神”,从他那无言的客观的神态中,看到他那满怀心事的忡忡之情,这就把一个忧国忧民的志士形象,非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人,既艺术,又得体。
  全诗三章,每章的意思都差不多,反复吟咏,突出主题:女子遇人不淑,最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况,说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎,嫁了个忘恩绝情的丈夫,最终被抛弃,落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微,已经有两千年以上的历史了。
  “朝寄”、“暮寄”,寻常家书而已。但驰书之快,迅疾如电,又与通常家书不同。其不同处有四:一非君手书;二无君默记;三无亲呢语;四经“三四译”,已难尽如人意——实是近代电报通讯的特点,以思妇的口吻道出,又贴切、自然而有新意。更有甚者,“只有斑斑墨”以下六句,诗人竟以南朝乐府民歌中谐音双关的艺术手法,以斑斑墨、门前树及江南水乡常见的藕与丝,来描写与电报有关的电讯器材和电讯设施。“斑斑墨”,写的是电码;“两行树”,写的是电线杆;“中央亦有丝”,借莲藕之丝写电线中央的铜丝;“两头系”,写的是相隔万里之遥的两座电讯大楼。藕断丝(谐思)连,仅是谐音比喻;而电线丝却真的能传递相思之情,这比借丝之喻又进了一层。整首诗以思妇接到远行丈夫电报来驰骋想像,展开内心独白,把相思之情与电报的特点高度融合在一起,如刘燕勋所说:“结想俱匪夷所思,直入化境矣。”
  此诗开启了后世博喻写美人的先河,历来备受人们的推(de tui)崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮,美目盼兮”二语,并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来,“手如柔荑”等等的比拟譬况,诗人尽管使出了混身解数,却只是刻画出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,却传达出美人之“神”。还可以补充说,“手如柔荑”等句是静态,“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中,“神”高于“形”,“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少,它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础,那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目,神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板,犹如纸花,了无生气,动态地写神则可以使人物鲜活起来,气韵生动,性灵毕现,似乎从纸面上走出来,走进读者的心灵,摇动读者的心旌。在生活中,一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象,但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人,这一(zhe yi)笑一盼甚至会进入他的梦乡,惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中,“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”,“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”,释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边,“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波,是怎样的千娇百媚,令人销魂摄魄。几千年过去了,诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗,“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人,“活活”“濊濊”等形容词更不复运用,而“巧笑倩兮,美目盼兮”却仍然亮丽生动,光景常新,仍然能够激活人们美的联想和想像。
  “今日爱才非昔日,莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨,是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代,曾因上书议论朝政阙失,遭到诬陷,被流放到朔方;遇赦后,又因宦官仇视,亡命江湖;董卓专权,被迫任侍御史,卓被诛后,蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇,其实还是相当悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事,而且董卓迫他为官,也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士,则连蔡邕当年那样的际遇也得不到,只能老死户牖,与时俱没。因此诗人十分感慨;对不爱惜人才的当局者来说,蔡邕的后身生活在“今日”,即使用尽心力写作,也没有人来欣赏和提拔,根本不要去白白抛掷自己的才力。
  “假哉皇考”以下八句,是祈求已故父王保佑之辞,其中有两点值得注意。一是“宣哲维人,文武维后”,即臣贤君明,有此条件,自可国定邦安,政权巩固,使先人之灵放心无虞。二是“克昌厥后”,这与《周颂·烈文》《周颂·天作》中的“子孙保之”意义相似,对照钟鼎文中频频出现的“子子孙孙永保用”及后世秦始皇的希望其后代“万世而为君”,读者不能不对上古(后世亦同)国君强烈追求己姓政权的绵延留下深刻印象。与这一点相比,“燕及皇天”(即使是虔诚的)和“眉寿”“繁祉”只能是陪衬而已。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  “金陵驿路楚云西”就是从地理座标系上为我们标出李判官所去之地的方位。诗里说金陵的驿路直通楚地之西。这里的金陵即润州,因为按照唐代行政区域的划分,润州也属于金陵的辖区。
  邓剡前面跳海未死,这次又病而求医,为的是“留醉眼”,等文天祥东山再起,再起复宋大业。“睨柱吞嬴,回旗走懿,千古冲冠发”,“睨柱吞嬴”,赵国丞相蔺相如身立秦庭,持璧睨柱,气吞秦王的那种气魄:“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许,也是期望。“伴人无寐,秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来,孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。作者虽然因病不能随之北上,但将在一个又一个的不眠之夜中为友人祈盼。这句话虽然普遍,但朋友之情,家国之悲深蕴其中。

创作背景

  从唐人姚合《极玄集》直至清人管世铭《读雪山房唐诗钞》,各家所列“大历十才子”之名虽差异较大,但司空曙一直名列其中,且司空曙诗作存世数量在十才子中列居第四,无疑是“大历十才子”的主要成员之一。

  

虞荐发( 魏晋 )

收录诗词 (9625)
简 介

虞荐发 镇江丹阳人,字君瑞,号薇山。度宗咸淳三年举人,九年再举,官宁国令。恭帝德祐中避地无锡,招诸生讲授义理,为乡校官十余年。有文集、杂着。

送殷卿罢举归淮南旧居 / 彭玉麟

"功名宿昔人多许,宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降,
捕蝗捕蝗竟何利,徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来,
伸屈须看蠖,穷通莫问龟。定知身是患,应用道为医。
平生共贫苦,未必日成欢。及此暂为别,怀抱已忧烦。
"何因散地共徘徊,人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶,
昨朝拜表回,今晚行香归。归来北窗下,解巾脱尘衣。
"归骑纷纷满九衢,放朝三日为泥涂。
曾经穷苦照书来。"


裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月 / 黎培敬

"花菊引闲行,行上西原路。原上晚无人,因高聊四顾。
"云露青天月漏光,中庭立久却归房。
回看深浦停舟处,芦荻花中一点灯。"
饥啅空篱雀,寒栖满树鸦。荒凉池馆内,不似有人家。
枥空无厩马,水涸失池鹜。摇落废井梧,荒凉故篱菊。
名无高与卑,未得多健羡。事无小与大,已得多厌贱。
何时解尘网,此地来掩关。"
忠州好恶何须问,鸟得辞笼不择林。"


题诗后 / 黄尊素

始辞秘阁吏王畿,遽列谏垣升禁闱。蹇步何堪鸣珮玉,
苟无金骨相,不列丹台名。徒传辟谷法,虚受烧丹经。
"昔岁俱充赋,同年遇有司。八人称迥拔,两郡滥相知。
袜污君相谑,鞋穿我自咍。莫欺泥土脚,曾蹋玉阶来。"
夏口烟孤起,湘川雨半晴。日煎红浪沸,月射白砂明。
商岭老人自追逐,蓬丘逸士相逢迎。南出鼎门十八里,
"衣裘不单薄,车马不羸弱。蔼蔼三月天,闲行亦不恶。
初日先通牖,轻飔每透帘。露盘朝滴滴,钩月夜纤纤。


宋人及楚人平 / 蓝启肃

"城头传鼓角,灯下整衣冠。夜镜藏须白,秋泉漱齿寒。
烦恼数中除一事,自兹无复子孙忧。
最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙。"
妻孥与婢仆,亦免愁衣食。所以吾一家,面无忧喜色。"
若称白家鹦鹉鸟,笼中兼合解吟诗。"
岂有神明欺正直。尔居大道谁南北,姿矫神言假神力。
岁暮别兄弟,年衰无子孙。惹愁谙世网,治苦赖空门。
我有一言君记取,世间自取苦人多。"


登庐山绝顶望诸峤 / 通忍

遂令高卷幕,兼遣重添酒。起望会稽云,东南一回首。
荣启先生琴一张。老去齿衰嫌橘醋,病来肺渴觉茶香。
推移感流岁,漂泊思同志。昔为烟霄侣,今作泥涂吏。
老夫纳秋候,心体殊安便。睡足一屈伸,搔首摩挲面。
碧落留云住,青冥放鹤还。银台向南路,从此到人间。
若到故园应觅我,为传沦落在江州。"
是夕青春值三五,花枝向月云含吐。着作施樽命管儿,
舟船通海峤,田种绕城隅。栉比千艘合,袈裟万顷铺。


孟子见梁襄王 / 郭仑焘

"眼前明月水,先入汉江流。汉水流江海,西江过庾楼。
心有无眹环,肠有无绳结。有结解不开,有环寻不歇。
及到山前已消歇。左降通州十日迟,又与幽花一年别。
"可怜三月三旬足,怅望江边望驿台。
澒涌同波浪,铮鏦过管弦。醴泉流出地,钧乐下从天。
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
"铭旌官重威仪盛,骑吹声繁卤簿长。
"黄鸟无声叶满枝,闲吟想到洛城时。惜逢金谷三春尽,


和袭美春夕酒醒 / 计元坊

无明心向酒中生。愚计忽思飞短檄,狂心便欲请长缨。
"晚来天气好,散步中门前。门前何所有,偶睹犬与鸢。
莫凭水窗南北望,月明月暗总愁人。"
"江海漂漂共旅游,一尊相劝散穷愁。
"雪消冰又释,景和风复暄。满庭田地湿,荠叶生墙根。
幽怀一以合,俗含随缘息。在尔虽无情,于予即有得。
"水怪潜幽草,江云拥废居。雷惊空屋柱,电照满床书。
郢曲琴空奏,羌音笛自哀。今朝两成咏,翻挟昔人才。"


江上值水如海势聊短述 / 史文卿

静吟乖月夜,闲醉旷花时。还有愁同处,春风满鬓丝。"
手攀青枫树,足蹋黄芦草。惨澹老容颜,冷落秋怀抱。
松韵徒烦听,桃夭不足观。梁惭当家杏,台陋本司兰。
"崔徽本不是娼家,教歌按舞娼家长。使君知有不自由,
"褭褭凉风动,凄凄寒露零。兰衰花始白,荷破叶犹青。
"去时芍药才堪赠,看却残花已度春。
"晓鼓声已半,离筵坐难久。请君断肠歌,送我和泪酒。
夜置堂东序,朝铺座右边。手寻韦欲绝,泪滴纸浑穿。


菩萨蛮·劝君今夜须沉醉 / 宋祖昱

人鸟虽殊同是客。见此客鸟伤客人,赎汝放汝飞入云。
鸢跕方知瘴,蛇苏不待春。曙潮云斩斩,夜海火燐燐。
道州既已矣,往者不可追。何世无其人,来者亦可思。
可嗟复可惜,锦表绣为里。况经梅雨来,色黯花草死。"
"月好好独坐,双松在前轩。西南微风来,潜入枝叶间。
"三年为刺史,无政在人口。唯向城郡中,题诗十馀首。
丹殿子司谏,赤县我徒劳。相去半日程,不得同游遨。
冰含远熘咽还通,莺泥晚花啼渐懒。敛黛吞声若自冤,


车遥遥篇 / 魏泰

身名判作梦,杯盏莫相违。草馆同床宿,沙头待月归。
启齿呈编贝,弹丝动削葱。醉圆双媚靥,波溢两明瞳。
"节物行摇落,年颜坐变衰。树初黄叶日,人欲白头时。
雁感无鸣者,猿愁亦悄然。交流迁客泪,停住贾人船。
"吴中好风景,八月如三月。水荇叶仍香,木莲花未歇。
生离别,生离别,忧从中来无断绝。忧极心劳血气衰,
"高居称君子,潇洒四无邻。丞相栋梁久,使君桃李新。
俭薄身都惯,疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱,被暖起常迟。