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箕山

元代 / 杨芸

边秋阴易久,不复辨晨光。檐雨乱淋幔,山云低度墙。
谁家少妇事鸳机,锦幕云屏深掩扉。白玉窗中闻落叶,
食德见从事,克家何妙年。一毛生凤穴,三尺献龙泉。
蝴蝶舞留我,仙鸡闲傍篱。但令黄精熟,不虑韶光迟。
忽喜海风来,海帆又欲张。漂漂随所去,不念归路长。
楼台隐映接天居。仙鸡引敌穿红药,宫燕衔泥落绮疏。
"苦战身死马将军,自云伏波之子孙。干戈未定失壮士,
南行更入山深浅,岐路悠悠水自分。"
立谈多感激,行李即严凝。离别胡为者,云霄迟尔升。"
平生重离别,感激对孤琴。"
"爱君青袍色,芳草能相似。官重法家流,名高墨曹吏。
"为客无时了,悲秋向夕终。瘴馀夔子国,霜薄楚王宫。
"三伏适已过,骄阳化为霖。欲归瀼西宅,阻此江浦深。
强饮沽来酒,羞看读了书。闲花开满地,惆怅复何如。"
久客未知何计是,参差去借汶阳田。"
旧国多转蓬,平台下明月。世情薄疵贱,夫子怀贤哲。
强饮沽来酒,羞看读了书。闲花开满地,惆怅复何如。"
起晚堪从事,行迟更学仙。镜中衰谢色,万一故人怜。"
人去藤花千里强,藤花无主为谁芳。相思历乱何由尽,


箕山拼音解释:

bian qiu yin yi jiu .bu fu bian chen guang .yan yu luan lin man .shan yun di du qiang .
shui jia shao fu shi yuan ji .jin mu yun ping shen yan fei .bai yu chuang zhong wen luo ye .
shi de jian cong shi .ke jia he miao nian .yi mao sheng feng xue .san chi xian long quan .
hu die wu liu wo .xian ji xian bang li .dan ling huang jing shu .bu lv shao guang chi .
hu xi hai feng lai .hai fan you yu zhang .piao piao sui suo qu .bu nian gui lu chang .
lou tai yin ying jie tian ju .xian ji yin di chuan hong yao .gong yan xian ni luo qi shu .
.ku zhan shen si ma jiang jun .zi yun fu bo zhi zi sun .gan ge wei ding shi zhuang shi .
nan xing geng ru shan shen qian .qi lu you you shui zi fen ..
li tan duo gan ji .xing li ji yan ning .li bie hu wei zhe .yun xiao chi er sheng ..
ping sheng zhong li bie .gan ji dui gu qin ..
.ai jun qing pao se .fang cao neng xiang si .guan zhong fa jia liu .ming gao mo cao li .
.wei ke wu shi liao .bei qiu xiang xi zhong .zhang yu kui zi guo .shuang bao chu wang gong .
.san fu shi yi guo .jiao yang hua wei lin .yu gui rang xi zhai .zu ci jiang pu shen .
qiang yin gu lai jiu .xiu kan du liao shu .xian hua kai man di .chou chang fu he ru ..
jiu ke wei zhi he ji shi .can cha qu jie wen yang tian ..
jiu guo duo zhuan peng .ping tai xia ming yue .shi qing bao ci jian .fu zi huai xian zhe .
qiang yin gu lai jiu .xiu kan du liao shu .xian hua kai man di .chou chang fu he ru ..
qi wan kan cong shi .xing chi geng xue xian .jing zhong shuai xie se .wan yi gu ren lian ..
ren qu teng hua qian li qiang .teng hua wu zhu wei shui fang .xiang si li luan he you jin .

译文及注释

译文
荆溪水流量一天比一天少,河床上(shang)露出(chu)了(liao)白色(se)的石头,天气慢慢地变(bian)凉了,枝头的红叶渐渐稀少。
说话娇滴滴,如同连珠炮。
我不(bu)能够携带天下人一起去避(bi)暑,又怎能忍心独自一个,到那儿去逍遥徜徉?
失意停琴见孤月残席,何(he)年从仙界寄我书信?
岁星在寅那年的孟春月,正当庚寅日那天我降生。
夫子你坐在其中,你我就像相隔云霄。
天色晚了伯劳鸟飞走了,晚风吹拂着乌桕树。
帝尧不告诉舜父,二妃如何与舜成亲?
我抚摩着古松上的萝藤,想和他聊天,他却把高入青云的关门紧闭。
北方军队,一贯是交战的好身手,
错过了时机不能与他见面,空负了殷勤仰慕一片心意。
紧急救边喧呼声震动四野,惊得夜鸟群起乱叫。
恼人的风雨停歇了,枝头的花朵落尽了,只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看,日已高,却仍无心梳洗打扮。春去夏来,花开花谢,亘古如斯,唯有伤心的人、痛心的事,令我愁肠百结,一想到这些,还没有开口我就泪如雨下。
我想起了从前那一段风流往事,恋恋不舍得站在那里,内心无限痛苦。想起她对镜梳妆,想起她用熏笼里的熨斗熨烫衣服。当年我与她在柳下相伴游玩,多么的欢欣。如今回首往事,那青楼已成了异乡,不禁无限伤怀。回忆我们之间的往事,纵使有千万张纸笺,也难以表达我的一腔相思。

注释
离席:离开座位。
⑨泰一:又叫太一,是天神中的至尊者。⑩轩朱:两个人名。轩是皇帝轩辕。朱指朱襄氏。璆磬(qiú qìnɡ):指用美玉做的磬。璆,美玉。盛牲:指献上丰盛的牺牲和供品,又焚烧香草和动物脂油以请神下降受享。奄留:通“淹留”,停留的意思。长丽:传说中的一种神鸟。不忒:不出差错。鋗(xuān):鸣玉声。发梁:指声音好听,歌声绕梁。条:到,达到。
邓尉:山名。在今江苏苏州西南。
⑤淹留,停留。淹,滞留。
4.妇就之 就:靠近;

赏析

  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外(du wai)了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  “之宣城出新林浦向板桥”,诗题如此准确具体地标明了行程和去向,诗人却没有以他那清丽的秀句描绘新林浦的佳景和板桥渡的幽致。诗中展现的是浩渺无涯、东流而去的江水,伫立船首、回望天际的归客(ke),隐隐归舟,离离江树,只如淡墨般的几点,溶化在水天相连的远处。
  用“杂诗”做题名,开始于建安时期。《文选》李善注解释这一题名说:“杂者,不拘流例,遇物即言,故云杂也。”也就是说,触物兴感,随兴寓言,总杂不类。所以,题为“杂诗",等于是无题,赋物言情,都是比较自由的。曹丕这两首杂诗则是抒写他乡游子的情怀。
  王卿是作者的好友,以前常一同攀林登山,赋诗抒怀,后来南北一方,作者对他非常挂念。一个天高气爽的秋日,诗人独自攀山登楼,目睹四野一片荒凉景象,感慨万千,不由想起以往与王卿一同登高望远的情景,于是下了这首七绝。
  但李白这首诗也不能算是创体之作,因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》,此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体,省去起首的“一言”和收尾的“九言”,即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制,这是一个“总题”,众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
  这首诗完全是女主人公的内心独白,或者说是她一片痴心的“自说自话”。迷茫中把眼前的车马,认作为载着夫君离去的车马;为了不分离,就想化为夫君的身影;而且还不准夫君站到阴处:似乎都可笑之至、无理得很。然而,这种“无理得很”的思致,倒恰恰是多情之至微妙心理的绝好表露。
  历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处,是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处,在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗,诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附,不刻意于追求外形的相似,而是抓住事物最突出的特征,通过内在联系,把人的感情赋于物,使物我达到契合无间的境界,这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中,诗人眼中隐藏着燕子的多情,燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸,燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了,从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容,以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人,正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切,善于敏锐地捕捉那些最感人的形象,并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人,同时也就是技艺高超的自画像大师,他一草一木中都留下了自己的影子。
  这是赠给日本僧人的送别诗。诗之起笔突兀,本是送别,前两句却不写送归,偏从来路写起。“若梦行”表现长时间乘舟航海的疲惫、恍惚的状态,以衬归国途中的艰辛,并启中间两联。颔联写海上航行时的迷茫景象,暗示归途邈远。“浮天”状海路之远,海面之阔,寓含着对僧人长途颠簸的关怀和体贴。“法舟”扣紧僧人身分,又含有人海泛舟、随缘而往之意蕴,储蓄空灵,意蕴丰富。颈联写僧人在海路中依然不忘法事修行,在月下坐禅,在舟上诵经。“水月”喻禅理(chan li),“鱼龙听”切海行,又委婉表现僧人独自诵经而谨守佛律的品性,想象丰富。尾联用“一灯”描状僧人归途中之寂寞,只有孤灯相伴,这是实处。但实中有虚,“一灯”又喻禅理、佛理。虚实相映成趣。此诗后半首不明写送归,而写海上景物,这就拓宽诗境,不受内容拘泥,使较窄的题目,能有丰富的内容,成为好的诗篇。
  我国古代咏物诗源远流长,何焯说:“园葵(按:即汉乐府《长歌行》,首句为“青青园中葵”)、湖雁(即此诗),咏物之祖”(《义门读书记》卷四十七)。就时间而言,早于沈约的文人咏物诗有的是,何推此诗为祖,当于成就而言。咏物诗或有寄托,或无寄托,或虽有寄托但幽隐难明。王褒《咏雁》云:“河长犹可涉,河阔故难飞。霜多声转急,风疏行屡稀。园池若可至,不复怯虞机。”抒写其流落北方、盼望南归之情甚明。吴淇《六朝选诗定论》认为此诗有寄托,他说,梁武帝“及将受禅,休文盖有不安于心者,故寓意于咏雁。首句满塘只是白水,雁尚未集其中,‘迥翔’谓齐梁之间诸人未知所择:有从梁而得禄者,如‘唼流’句;有不从而中伤者,如‘敛翮’句;有党附而随波逐流者,如‘群浮’句,有孤立而无与者,如‘单泛’句”;结二句则有“自欲隐而兼招隐之意”。这样的分析不能说没有丝毫道理,但总感难于圆通,或使人终有“隔一层”之憾。《古诗归》锺、谭着眼于该诗的体物方面,较有见地。这首诗的精妙处,在于诗人用轻灵之(ling zhi)笔,写出湖中许许多多雁,湖面、湖空,参参差差,错错落落,唼、牵、敛、带、浮、动、泛、逐、悬、乱、起、刷、摇漾、举、还,各种各样的动作,诸多的神态,五花八门,令人眼花缭乱,而写来似一点也不费力,不露雕琢之迹,刻画精细而不流于纤弱,“咏物之祖”,或可当之。
语言美  本文是用骈体写成的一篇山水小品。骈文常用四字六字组织,故亦称“四六文”。本文只140多个字。作者用清新的笔调和形象的描绘,把他从富春江富阳到桐庐一段看到的山光水色告诉了他的朋友,让朋友分享富春山川之美。  骈(pián)文是一种讲究形式的文体,作者吴均是南朝知名骈文家,其代表作《《与朱元思书》吴均 古诗》自然保持了骈文的特点。文章基本上遵循骈文的要求,主要采用四字句和六字句,并于文章后半部分大量运用对偶句, 如“泉水激石,泠泠作响;好鸟相鸣,嘤嘤成韵”、 “蝉则千转不穷,猿则百叫无绝”。这就取得了句式整齐、音韵和谐、对比立意、相映成趣的表达效果,读来朗朗上口,节奏感极强。  但文章又有异于当时一般的骈文,它在一定程度上打破了骈文形式上的束缚,体现了可贵的突破与创新。其一,在四字句、六字句中运用了“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”这样的五字与四字交替运用的句式,这就避免了骈文刻板划一的弊病,使语言显得活泼洒脱;其二,文章前半部分几乎没有对偶,无异于一般散文( 尤其是第一节),后半部分则基本上都是工整的对偶句,这样骈散结合、疏密相间的安排, 使语言灵活多变,更具韵律美;其三,文章没有像一般骈文那样堆砌典故,甚至故意用冷字僻字,写景状物,力求准确传神,这使文章语言显得清新自然,生动流畅,在当时以绮丽浮靡为主流的骈文中显得卓尔不群,超凡脱俗。
  此诗与《大雅·生民》《大雅·公刘》《大雅·緜》《大雅·皇矣》《大雅·文王》诸篇相联缀,俨然形成一组开国史诗。从始祖后稷诞生、经营农业,公刘迁豳,太王(古公亶父)迁岐,王季继续发展,文王伐密、伐崇,直到武王克商灭纣,可以说是把每个重大的历史事件都写到了,所以研究者多把它们看作一组周国史诗,只是《诗经》的编者没有把它们按世次编辑在一起,而打乱次序分编在各处。朱熹说它和《大雅·文王》那篇一样,“追述文王之德,明周家所以受命而代商者,皆由于此,以戒成王”。其实此诗很难看出是周公所作,也很难看出有警戒成王的意思。总观这组六篇诗文,不过是周王朝统治者为歌颂祖先功德,追述开国历史的显赫罢了。
  关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差,余笔皆败。”(刘熙载《艺概·书概》)而要写好这一笔是十分困难的。其所以难,不仅在于巫山神女乃人人眼中所(zhong suo)未见,而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女,写得是否神似,读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下”(《高唐赋》)的绝妙好辞来进行艺术构思的。

创作背景

  这首套曲当作于关汉卿中年以后,其作年约在元世祖至元年间。当其时,元蒙贵族对汉族士人歧视,战乱造成人们生活的颠簸,加之科举的废置,又堵塞了仕途,因而元初大部分知识分子都怀才不遇,“沉抑下僚”,落到了“八娼九儒十丐”的地步。在文人群体内部急遽分化之际,关汉卿却选择了自己独立的生活方式。尤其是岁月沧桑的磨炼,勾栏生活的体验,使他养成了一种愈显成熟的个性,就是能够突破“求仕”、“归隐”这两种传统文人生活模式的藩篱,敢于将一个活生生的人与整个封建规范相颉颃的凛然正气,体现了“天地开辟,亘古及今,自有不死之鬼在”(钟嗣成《录鬼簿序》)的一种新的人生意识。在这种背景下,关汉卿创作了套数《《一枝花·不伏老》关汉卿 》,充分展示了他的思想个性。

  

杨芸( 元代 )

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简 介

杨芸 杨芸(1778—?),字蕊渊,清常州金匮(今无锡)人,户部员外郎杨芳灿女,同邑景州知州秦承霈室。幼受四声,慧辨琴丝,妙修箫谱,词风美流,发在片玉冠柳之间,着有《金箱荟说》,皆古今闺阁诗话。

思远人·红叶黄花秋意晚 / 历成化

手提新画青松障。障子松林静杳冥,凭轩忽若无丹青。
见说往年在翰林,胸中矛戟何森森。新诗传在宫人口,
"提封汉天下,万国尚同心。借问悬车守,何如俭德临。
露裛思藤架,烟霏想桂丛。信然龟触网,直作鸟窥笼。
清秋望不极,迢遰起曾阴。远水兼天净,孤城隐雾深。叶稀风更落,山迥日初沉。独鹤归何晚,昏鸦已满林。
数奇谪关塞,道广存箕颍。何知戎马间,复接尘事屏。
群公有惭色,王室无削弱。迥出名臣上,丹青照台阁。
宗儒俎豆事,故吏去思计。眄睐已皆虚,跋涉曾不泥。


望蓟门 / 隋灵蕊

山荒人民少,地僻日夕佳。贫病固其常,富贵任生涯。
赏月延秋桂,倾阳逐露葵。大庭终反朴,京观且僵尸。
陵霜之华兮,何不妄敷。"
"黄雀饱野粟,群飞动荆榛。今君抱何恨,寂寞向时人。
赖得日月明,照耀无不该。留司洛阳宫,詹府唯蒿莱。
庙算高难测,天忧实在兹。形容真潦倒,答效莫支持。
急管繁弦催一醉,颓阳不驻引征镳。"
对扬抏士卒,干没费仓储。势藉兵须用,功无礼忽诸。


泾溪南蓝山下有落星潭可以卜筑余泊舟石上寄何判官昌浩 / 谷梁亚龙

人生倏忽间,精爽无不之。旧国数千里,家人由未知。
固应不远别,所与路未及。欲济川上舟,相思空伫立。"
"心在水精域,衣沾春雨时。洞门尽徐步,深院果幽期。
"京口情人别久,扬州估客来疏。
无边尽未来,定惠双修功。蹇步惭寸进,饰装随转蓬。
"草阁临无地,柴扉永不关。鱼龙回夜水,星月动秋山。
"汗浥新装画不成,丝催急节舞衣轻。
病叶多先坠,寒花只暂香。巴城添泪眼,今夜复清光。"


无题·万家墨面没蒿莱 / 出寒丝

越禽唯有南枝分,目送孤鸿飞向西。"
东岭西峰兮同白云,鸡鸣犬吠兮时相闻。
"水色含群动,朝光切太虚。年侵频怅望,兴远一萧疏。
乡里小儿狐白裘。生男堕地要膂力,一生富贵倾邦国。
可惜刻漏随更箭。人生会合不可常,庭树鸡鸣泪如线。"
瑶草春,丹井远,别后相思意深浅。"
"中禁仙池越凤凰,池边词客紫薇郎。
刺史似寇恂,列郡宜竞惜。北风吹瘴疠,羸老思散策。


雪里梅花诗 / 轩辕艳鑫

尉佗虽北拜,太史尚南留。军旅应都息,寰区要尽收。
蝶舞园更闲,鸡鸣日云夕。男儿未称意,其道固无适。
喧喧道路多歌谣,河北将军尽入朝。
乘兴宜投辖,邀欢莫避骢。谁怜持弱羽,犹欲伴鹓鸿。"
"半夜回舟入楚乡,月明山水共苍苍。
嗟彼苦节士,素于圆凿方。寡妻从为郡,兀者安堵墙。
"连城为宝重,茂宰得才新。山雉迎舟楫,江花报邑人。
"十处投人九处违,家乡万里又空归。


渔家傲·诗句一春浑漫与 / 千芷凌

忆昔皇运初,众宾俱龙骧。解巾佐幕府,脱剑升明堂。
"自顾无功劳,一岁官再迁。跼身班次中,常窃愧耻焉。
"野人宿在人家少,朝见此山谓山晓。半壁仍栖岭上云,
览物想故国,十年别荒村。日暮归几翼,北林空自昏。
朱崖着毫发,碧海吹衣裳。蓐收困用事,玄冥蔚强梁。
速宜相就饮一斗,恰有三百青铜钱。"
"拂水竞何忙,傍檐如有意。翻风去每远,带雨归偏驶。
"乱离知又甚,消息苦难真。受谏无今日,临危忆古人。


到京师 / 夹谷婉静

东周既削弱,两汉更沦没。西晋何披猖,五胡相唐突。
"绝塞乌蛮北,孤城白帝边。飘零仍百里,消渴已三年。
谁分昭阳夜歌舞,君王玉辇正淹留。"
谷鸟鸣还过,林花落又开。多惭病无力,骑马入青苔。"
饯尔白头日,永怀丹凤城。迟迟恋屈宋,渺渺卧荆衡。
盛德吾无间,高功谁与俦。灾淫破凶慝,祚圣拥神休。
幽灵斯可佳,王命官属休。初闻龙用壮,擘石摧林丘。
鼓角凌天籁,关山信月轮。官场罗镇碛,贼火近洮岷。


沈下贤 / 段伟晔

"华亭入翠微,秋日乱清晖。崩石欹山树,清涟曳水衣。
"不语焚香坐,心知道已成。流年衰此世,定力见他生。
夜宿诸天色界中。石潭倒献莲花水,塔院空闻松柏风。
旅兹殊俗远,竟以屡空迫。南谒裴施州,气合无险僻。
紫骝随剑几,义取无虚岁。分宅脱骖间,感激怀未济。
绕阶春色至,屈草待君芳。"
"盛才膺命代,高价动良时。帝简登藩翰,人和发咏思。
"一官知所傲,本意在云泉。濡翰生新兴,群峰忽眼前。


燕来 / 夏侯甲子

好欲弃吾道,今宵又遇君。老夫相劝酒,稚子待题文。
秋韭何青青,药苗数百畦。栗林隘谷口,栝树森回谿.
日夕云台下,商歌空自悲。"
夜陪池鹭宿,朝出苑花飞。宁忆寒乡侣,鸾凰一见稀。"
旷荡阻云海,萧条带风雪。逢时事多谬,失路心弥折。
黄昏始扣主人门,谁谓俄顷胶在漆。万事尽付形骸外,
是何意态雄且杰,骏尾萧梢朔风起。毛为绿缥两耳黄,
把向空中捎一声,良马有心日驰千。"


子夜吴歌·春歌 / 公孙甲寅

世已疏儒素,人犹乞酒钱。徒劳望牛斗,无计劚龙泉。"
"湘山木落洞庭波,湘水连云秋雁多。
"峡内淹留客,溪边四五家。古苔生迮地,秋竹隐疏花。
昔贤恶如此,所以辞公卿。贫穷老乡里,自休还力耕。
草长风光里,莺喧静默间。芳辰不可住,惆怅暮禽还。"
春风宛转虎溪傍,紫翼红翘翻霁光。贝叶经前无住色,
本自依迦叶,何曾藉偓佺。炉峰生转盼,橘井尚高褰。
已拨形骸累,真为烂漫深。赋诗歌句稳,不免自长吟。"