景星
"师言结夏入巴峰，云水回头几万重。
"相欢虽则不多时，相别那能不敛眉。蜀客赋高君解爱，
斜指瑶阶笑打钱。炉面试香添麝炷，舌头轻点贴金钿。
天道无阿党，人心自覆倾。所以多迁变，宁合天地情。
一卷新书满怀泪，频来门馆诉饥寒。"
假言藏宝非真宝，不是生知焉得知。"
"深岩贫复病，榜到见君名。贫病浑如失，山川顿觉清。
苟非贤主询贤士，肯信沽人畏子獹."
几树蜜房谁见开。应有妖魂随暮雨，岂无香迹在苍苔。
移根若在芙蓉苑，岂向当年有醒时。"
"万古龙门一旦开，无成甘死作黄能。
景星拼音解释:
.shi yan jie xia ru ba feng .yun shui hui tou ji wan zhong .
.xiang huan sui ze bu duo shi .xiang bie na neng bu lian mei .shu ke fu gao jun jie ai .
xie zhi yao jie xiao da qian .lu mian shi xiang tian she zhu .she tou qing dian tie jin dian .
tian dao wu a dang .ren xin zi fu qing .suo yi duo qian bian .ning he tian di qing .
yi juan xin shu man huai lei .pin lai men guan su ji han ..
jia yan cang bao fei zhen bao .bu shi sheng zhi yan de zhi ..
.shen yan pin fu bing .bang dao jian jun ming .pin bing hun ru shi .shan chuan dun jue qing .
gou fei xian zhu xun xian shi .ken xin gu ren wei zi lu ..
ji shu mi fang shui jian kai .ying you yao hun sui mu yu .qi wu xiang ji zai cang tai .
yi gen ruo zai fu rong yuan .qi xiang dang nian you xing shi ..
.wan gu long men yi dan kai .wu cheng gan si zuo huang neng .
译文及注释
译文
如果皇恩浩荡允许回家种地，晚年就日夕相处做邻居老翁。
枣花纷纷落在衣襟上。村南村北响起车缫丝的(de)声音，古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄瓜。
你我争拿十千钱买一斗好(hao)酒，醉眼相看都已七十只差三年。
谁能携酒召我前往畅饮，唤来美人欢歌笑舞于盛席华筵？来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。
尽管今天下着雨，农民喜欢这样的梅水天气，这样麦苗长得好，水塘里储满了水。
既然已经统治天下，为何又被他人取代？
争王图霸之业未立，各自割据称雄。
后羿射下了九个太阳，天上人间免却灾难清明安宁。
天命不(bu)是不会改变，你自身不要自绝于天。传布显扬美好的名声，依据天意审慎恭虔。上天行(xing)事总是这样，没声音没气味可辨。效法《文王》佚名 古诗的好榜样，天下万国信服永远。
海上洪波涌起，惊涛骇浪。
房兵曹的这一匹马(ma)是产自大宛国的名马，它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。
北来的鸿雁预示着岁暮时节到来了，妻子的来信勾起了归家之念，梦里回家神情恍惚难分真假。
流传到汉地曲调变得新奇，凉州胡人安万善为我奏吹。
放眼这南方的天空，看到天的边际，云彩和雨水都消失的不见踪影，却到处仿(fang)佛都是遗憾和幽恨的氛围，不禁让我紧紧地皱起了眉头。自古以来的荷花都是开的甚晚，辜负了早早吹过的东风。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。
白虹作骖马驾车飞行啊，经历群神的一个个神宫。
紫盖峰绵延连接着天柱峰，石廪山起伏不平连着祝融。
笑着和（侍婢）嬉戏大笑相伴在后花园，这个时候我还没有和君相识呢。
十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。
注释
③弄晴：展现晴天。霏霏：雨雪密也。《诗·小雅·采薇》有“今我来思，雨雪霏霏”。亦状云气之盛。《楚辞·九叹·远逝》有“云霏霏而陨集”。杜甫《雨四首》之三：“寒雨下霏霏。”
77. 乃：（仅仅）是。
（6）王莽：西汉末年外戚，逐渐掌权后称帝，于公元九年改国号为新。祚（zuò做）：皇位。
⑺髭（zī）须：胡子。唇上曰髭，唇下为须。
[1]吴中：今江苏省，大致相当于春秋时吴国地方
⑷梦泽：即云梦泽。唐李白《〈大猎赋〉序》：“楚国不过千里，梦泽居其大半。”蒹（jiān）葭（jiā）：指芦荻，芦苇。
⒃强虏：强大之敌，指曹军。虏：对敌人的蔑称。
赏析
画家是什么人，已不可考。他画的是南朝六代（东吴、东晋、宋、齐、梁、陈）的故事，因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平，而是写出它的凄凉衰败。他在画面(hua mian)绘出许多老木寒云，绘出危城破堞，使人看到三百年间的金陵，并非什么郁郁葱葱的帝王之州，倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
前三句虽属三个范畴，而它们偏于物理的辩证法，唯有末句专指人情言之，是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人，在一起就是一个人，分开则形同陌路，甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空(de kong)间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的，特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看，夫妻是世界上相互距离最近的，因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的，伉俪情深固然有之，貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私，也有冲突，也有反目成仇的案例，正所谓“爱有多深，恨有多深”，不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的，因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲，男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系；父母之命，媒妁之言造成了没有爱情的婚姻，而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义，则末句之妙，专在针砭世情，极为冷峻。
崇祯五年十二月，余住西湖。
次联：岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。
尽管“意万重”，无从下笔，但就文意看，家书还是写了，问题在于匆匆着笔，意犹未尽。“匆匆”二字，生动如画，既写了自己一方，也反映出捎信者一方。联系下文来看，那个捎信人是在行期在即时遇到的：也许就要上马、上船，即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫，总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆，写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔，万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中，诗人的急遽之情，匆忙之色，栩栩然如在目前。“说不尽”三字，也与上文“意万重”紧相呼应，由于“意万重”，所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说：“首句羁人摇落之意已概见，正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’，妙更形容得出。试思如此下半首如何领起，便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句，环环紧扣，首尾相应。结句更是造语入妙，写情入微，可称一篇之警策。近人俞陛云评论说：“已作家书，而长言不尽，临发开封，极言其怀乡之切。”又说：“此类之诗，皆至性语也。”（《诗境浅说续编》）所谓“至性语”，就是说写出了最真挚的人类共有的感情，而且达于极致。在结构上，上句说“匆匆说不尽”，下句说“临发又开封”，渲染足了“匆匆”的气氛。
这首词流露的感情来说，应该是作者重回故地，在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆，所激起的对情人的深切的思念之情。
这里所写的美景，只是游子对旧山片断的记忆，而非现实身历之境。眼下又是暮春时节，旧山的梨花怕又开了吧，她沐浴着月光，静听溪水潺溪，就像亭亭玉立(yu li)的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情，诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树，无人也著花”（《将赴益州题小园壁》）、岑参的“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”（《山房春事》），都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者，一是非写眼前景，乃是写想象回忆之境，境界较为空灵；一是不用陈述语气，而出以设问，有一唱三叹之音。
中联四句，从物态人情方面，写足了《江村》杜甫 古诗幽事，然后，在结句上，用“此外更何求”一句，关合“事事幽”，收足了一篇主题，最为简净，最为稳当。
第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段，是全文的重心。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的(xian de)是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
首联描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看，铺张扬厉，似乎散漫无纪(wu ji)，实则段落分明，层次井然(jing ran)，而且环环相扣，不可分割。这篇文章三部分的末尾，依次用“寡人之民不加多”，“则无望民之多于邻国也”，“斯天下之民至焉”，既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用，又体现了各部分之间的内在联系，把全文各部分连成了一个有机的整体。
这首诗前半写陆羽隐居之地的景；后半写不遇的情况，似都不在陆羽身上着笔，而最终还是为了咏人。偏僻的住处，篱边未开的菊花，无犬吠的门户，西邻对陆羽行踪的叙述，都刻画出陆羽生性疏放不俗。全诗四十字，清空如话，别有隽味。
在陆游的众多著名诗篇中，有壮怀激烈的爱国忧民之作，如《关山月》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》；有寄梦抒怀、悲愤凄切之作，如《十一月四日风雨大作》，这些诗不是直抒胸臆，痛切陈词，就是笔墨纵横，抚古思今，都是雄壮的大气磅礴之作；作者也有优美淳朴的乡村生活描写，如《游山西村》；也有缅怀爱情、追思往日幸福的伤感之作，如《沈园》。等等这些，都与《《临安春雨初霁》陆游 古诗》极不相似。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》没有豪唱，也没有悲鸣，没有愤愤之诗，也没有盈盈酸泪，有的只是结肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹，“别是一番滋味在心头”。
二
前三句虽属三个范畴，而它们偏于物理的辩证法，唯有末句专指人情言之，是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人，在一起就是一个人，分开则形同陌路，甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空(de kong)间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的，特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看，夫妻是世界上相互距离最近的，因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的，伉俪情深固然有之，貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私，也有冲突，也有反目成仇的案例，正所谓“爱有多深，恨有多深”，不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的，因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲，男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系；父母之命，媒妁之言造成了没有爱情的婚姻，而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义，则末句之妙，专在针砭世情，极为冷峻。
崇祯五年十二月，余住西湖。
次联：岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。
尽管“意万重”，无从下笔，但就文意看，家书还是写了，问题在于匆匆着笔，意犹未尽。“匆匆”二字，生动如画，既写了自己一方，也反映出捎信者一方。联系下文来看，那个捎信人是在行期在即时遇到的：也许就要上马、上船，即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫，总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆，写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔，万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中，诗人的急遽之情，匆忙之色，栩栩然如在目前。“说不尽”三字，也与上文“意万重”紧相呼应，由于“意万重”，所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说：“首句羁人摇落之意已概见，正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’，妙更形容得出。试思如此下半首如何领起，便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句，环环紧扣，首尾相应。结句更是造语入妙，写情入微，可称一篇之警策。近人俞陛云评论说：“已作家书，而长言不尽，临发开封，极言其怀乡之切。”又说：“此类之诗，皆至性语也。”（《诗境浅说续编》）所谓“至性语”，就是说写出了最真挚的人类共有的感情，而且达于极致。在结构上，上句说“匆匆说不尽”，下句说“临发又开封”，渲染足了“匆匆”的气氛。
这首词流露的感情来说，应该是作者重回故地，在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆，所激起的对情人的深切的思念之情。
这里所写的美景，只是游子对旧山片断的记忆，而非现实身历之境。眼下又是暮春时节，旧山的梨花怕又开了吧，她沐浴着月光，静听溪水潺溪，就像亭亭玉立(yu li)的仙子。然而这一切都“虽在不关身”了。“不知今夜属何人？”总之，是不属于“我”了。这是非常苦涩难受的心情。花月本无情，诗人却从“无情翻出有情”。这种手法也为许多唐诗人喜用。苏頲的“可惜东园树，无人也著花”（《将赴益州题小园壁》）、岑参的“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”（《山房春事》），都是著例。此诗后联与苏、岑句不同者，一是非写眼前景，乃是写想象回忆之境，境界较为空灵；一是不用陈述语气，而出以设问，有一唱三叹之音。
中联四句，从物态人情方面，写足了《江村》杜甫 古诗幽事，然后，在结句上，用“此外更何求”一句，关合“事事幽”，收足了一篇主题，最为简净，最为稳当。
第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段，是全文的重心。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的(xian de)是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
首联描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看，铺张扬厉，似乎散漫无纪(wu ji)，实则段落分明，层次井然(jing ran)，而且环环相扣，不可分割。这篇文章三部分的末尾，依次用“寡人之民不加多”，“则无望民之多于邻国也”，“斯天下之民至焉”，既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用，又体现了各部分之间的内在联系，把全文各部分连成了一个有机的整体。
这首诗前半写陆羽隐居之地的景；后半写不遇的情况，似都不在陆羽身上着笔，而最终还是为了咏人。偏僻的住处，篱边未开的菊花，无犬吠的门户，西邻对陆羽行踪的叙述，都刻画出陆羽生性疏放不俗。全诗四十字，清空如话，别有隽味。
在陆游的众多著名诗篇中，有壮怀激烈的爱国忧民之作，如《关山月》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》；有寄梦抒怀、悲愤凄切之作，如《十一月四日风雨大作》，这些诗不是直抒胸臆，痛切陈词，就是笔墨纵横，抚古思今，都是雄壮的大气磅礴之作；作者也有优美淳朴的乡村生活描写，如《游山西村》；也有缅怀爱情、追思往日幸福的伤感之作，如《沈园》。等等这些，都与《《临安春雨初霁》陆游 古诗》极不相似。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》没有豪唱，也没有悲鸣，没有愤愤之诗，也没有盈盈酸泪，有的只是结肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹，“别是一番滋味在心头”。
二
创作背景
遗憾的是，当时的乌孙国王猎骄靡已经年老体弱，而刘细君正值豆蔻年华，加之语言不通，水土不服，习俗不同，刘细君自然是孤苦悲伤，度日如年，分外思亲，故作下《悲愁歌》一诗。
葛藟
读易草玄人不会，忧君心是致君心。"
"玉律初移候，清风乍远襟。一声蝉到耳，千炬火然心。
试才卑庾薤，求味笑周菘。只此霜栽好，他时赠伯翁。"
殷勤早作归来计，莫恋猿声住建溪。"
"此生何路出尘埃，犹把中才谒上才。闭户十年专笔砚，
皋着通鸣鹤，津应接斗牛。回风还潋潋，和月更悠悠。
隔篱农叟遥相贺，□□□□膏雨来。"
君子三归擅一名，秋毫虽细握非轻。军书羽檄教谁录，
莲蓬人
荒者不复寻，葺者还有以。将正陶令巾，又盖姜肱被。
"戍火三笼滞晚程，枯桑系马上寒城。满川落照无人过，
强仕非时彦，无闻惜昔贤。自期终见恶，未忍舍遗编。"
"玉衔花马蹋香街，诏遣追欢绮席开。中使押从天上去，
两京作斤卖，五溪无人采。夷夏虽有殊，气味都不改。
醉卧夜将半，土底闻鸡啼。惊骇问主人，为我剖荒迷。
毕使海涯能拔宅，三秦二十四畿寰。"
瑶台绛节游皆遍，异果奇花香扑面。
山中杂诗
"白发根丛出，镊频愁不开。自怜空老去，谁信苦吟来。
"东西流不驻，白日与车轮。残雪半成水，微风应欲春。
溪竹唯风少即凉。藉草醉吟花片落，傍山闲步药苗香。
大半笙歌占麦畦。落絮却笼他树白，娇莺更学别禽啼。
"疾愈身轻觉数通，山无岚瘴海无风。
若向吾唐作双瑞，便同祥凤与祥麟。"
"风含远思翛翛晚，日照高情的的秋。
一轮风雨属渔舟。若无仙分应须老，幸有归山即合休。
水调歌头·隐括杜牧之齐山诗
此生若不知骚雅，孤宦如何作近臣。"
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
独留芳翰悲前迹，陌上恐伤桃李颜。"
"天际双山压海濆，天漫绝顶海漫根。时闻雷雨惊樵客，
平昔苦心何所恨，受恩多是旧诗篇。"
"正人徒以刃相危，贪利忘忠死不为。
玉瓯寒贮露含津。南宫已借征诗客，内署今还托谏臣。
马上王孙莫回首，好风偏逐羽林郎。"
八月十五夜赠张功曹
不会残灯无一事，觉来犹有向隅心。"
夜来烟月属袁宏。梦归兰省寒星动，吟向莎洲宿鹭惊。
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵，锋铦还学历山耕。
有人曾见洞中仙，才到人间便越年。金鼎药成龙入海，
有恨开兰室，无言对李蹊。花欹浑拂槛，柳重欲垂堤。
来往非无倦，穷通岂易齐。何年归故社，披雨剪春畦。"
"寻艳复寻香，似闲还似忙。暖烟沈蕙径，微雨宿花房。
九峰相似堪疑处，望见苍梧不见人。"
夏夜宿表兄话旧
"吕望当年展庙谟，直钩钓国更谁如。
"犹子在天末，念渠怀渭阳。巴山偶会遇，江浦共悲凉。
"每到月圆思共醉，不宜同醉不成欢。
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢，宫女敲铜奏子虚。
"百万南征几马归，叛亡如猬亦何悲。
鹤龄鸿算不复见，雨后蓑笠空莓苔。自从黄寇扰中土，
"年年长是阻佳期，万种恩情只自知。
相次三篇皆俊逸。桥山殡葬衣冠后，金印苍黄南去疾。
西江月·日日深杯酒满
东邻舞妓多金翠，笑剪灯花学画眉。"
疏雨烟华润，斜阳细彩匀。花粘繁斗锦，人藉软胜茵。
漏永灯花暗，炉红雪片销。久游家共远，相对鬓俱凋。
"入门如洞府，花木与时稀。夜坐山当户，秋吟叶满衣。
"二京曾见画图中，数本芳菲色不同。孤棹今来巴徼外，
便教汉曲争明媚，应没心情更弄珠。
七香曾占取来车。黄昏忽堕当楼月，清晓休开满镜花。
鸣泉亦感上皇意，流下陇头呜咽多。
淮上遇洛阳李主簿
"安西门外彻安西，一百年前断鼓鼙。犬解人歌曾入唱，
"鸾龙一夜降昆丘，遗庙千年枕碧流。
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕，架隐宜栖报曙莺。
世上何人怜苦节，应须细问子猷看。"
"九重天子去蒙尘，御柳无情依旧春。
乌足重安日不昏。晋客已知周礼在，秦人仍喜汉官存。
"再整鱼犀拢翠簪，解衣先觉冷森森。教移兰烛频羞影，
僧倚松门见始高。名利罢烧心内火，雪霜偏垢鬓边毛。
端午
"扬子江津十四经，纪行文字遍长亭。惊人旅鬓斩新白，
"人说马当波浪险，我经波浪似通衢。
"旧居桐柏观，归去爱安闲。倒树造新屋，化人修古坛。
"天外晓岚和雪望，月中归棹带冰行。
"晓起磬房前，真经诵百篇。漱流星入齿，照镜石差肩。
一国半为亡国烬，数城俱作古城空。"
凝情尽日君知否，真似红儿口上朱。
日日熏风卷瘴烟，南园珍果荔枝先。灵鸦啄破琼津滴，
河传·湖上
战添丁壮役，老忆太平春。见说经荒后，田园半属人。"
病起绕庭除，春泥粘屐齿。如从万里来，骨肉满面喜。"
"苇声骚屑水天秋，吟对金陵古渡头。千古是非输蝶梦，
比屋管弦呈妙曲，连营罗绮斗时妆。全吴霸越千年后，
明月入我室，天风吹我袍。良夜最岑寂，旅况何萧条。
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
莲叶初浮水，鸥雏已狎人。渔心惭未遂，空厌路岐尘。"
长闲应未得，暂赏亦难同。不及禅栖者，相看老此中。"