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东门之墠

宋代 / 释应圆

善政空多尚淹屈,不知谁是解忧民。"
"魂黯黯兮情脉脉,帘风清兮窗月白。
湖嵌费携擎。萄苜从大漠, ——韩愈
两度还家还未有,别论光彩向冠裳。"
四时云在使君楼。风驱雷电临河震,鹤引神仙出月游。
斜阳浮远水,归鸟下疏林。牵动诗魔处,凉风村落砧。
年如流去水,山似转来蓬。尽日都无事,安禅石窟中。"
云与轻帆至,山将本寺空。 ——崔子向
欲知无限伤春意,尽在停针不语时。"
"双竞龙舟疾似风,一星球子两明同。平吴破蜀三除里,
边郡荒凉悲且歌,故园迢递隔烟波。琴声背俗终如是,
水怒已倒流,阴繁恐凝害。 ——孟郊
鱼目徒相比,骊龙乍可攀。愿将车饰用,长得耀君颜。"
只知断送君王醉,不道韩擒已到来。"
爽助门庭肃,寒摧草木衰。黄干向阳菊,红洗得霜梨。 ——白居易
更期十五圆明夜,与破阴霾照八荒。"
君臣束手平城里,三十万兵能忍饥。"


东门之墠拼音解释:

shan zheng kong duo shang yan qu .bu zhi shui shi jie you min ..
.hun an an xi qing mai mai .lian feng qing xi chuang yue bai .
hu qian fei xie qing .tao mu cong da mo . ..han yu
liang du huan jia huan wei you .bie lun guang cai xiang guan shang ..
si shi yun zai shi jun lou .feng qu lei dian lin he zhen .he yin shen xian chu yue you .
xie yang fu yuan shui .gui niao xia shu lin .qian dong shi mo chu .liang feng cun luo zhen .
nian ru liu qu shui .shan si zhuan lai peng .jin ri du wu shi .an chan shi ku zhong ..
yun yu qing fan zhi .shan jiang ben si kong . ..cui zi xiang
yu zhi wu xian shang chun yi .jin zai ting zhen bu yu shi ..
.shuang jing long zhou ji si feng .yi xing qiu zi liang ming tong .ping wu po shu san chu li .
bian jun huang liang bei qie ge .gu yuan tiao di ge yan bo .qin sheng bei su zhong ru shi .
shui nu yi dao liu .yin fan kong ning hai . ..meng jiao
yu mu tu xiang bi .li long zha ke pan .yuan jiang che shi yong .chang de yao jun yan ..
zhi zhi duan song jun wang zui .bu dao han qin yi dao lai ..
shuang zhu men ting su .han cui cao mu shuai .huang gan xiang yang ju .hong xi de shuang li . ..bai ju yi
geng qi shi wu yuan ming ye .yu po yin mai zhao ba huang ..
jun chen shu shou ping cheng li .san shi wan bing neng ren ji ..

译文及注释

译文
青苍的竹林寺,近晚时传来深远的钟声。
透过珠帘,看窗外一叶飘零;掀起珠帘,看帘外萧条的景象。月光照到画楼使人感到寒意;秋风吹起了帘幕,触景怀人,不能不勾起往事的回忆。
五条蛇追(zhui)随在左右,作为辅佐陪侍在它身旁。
让正直而有才者居于高位,使他们作辅弼在楚王近身。
  杭州有个卖水果的人,擅长贮藏柑橘,经历一整年也不溃烂(lan),拿出它们的时候还是光彩鲜明的样子,玉石一样的质地,金灿灿的颜色。放到市场上,卖(比别人的高出)十倍的价钱。人们争相购买他的柑橘。  我买到了其中的一个,切开它,像有股烟直扑口鼻,看它的里面,干枯得像破败的棉絮。我对此感到奇怪,问他说:“你卖给别人的柑橘,是打算用来装满在盛祭品的容器中,祭祀祖先、招待宾客的吗?还是要炫耀它的外表用来欺骗傻子和瞎子的吗?这样欺骗人的行为实在是太过分了。”  卖柑橘的人笑着说:“我从事这个行业已有好多年了。我依赖这个用来养活自己。我卖它,别人买它,不曾有人说过什么的,却唯独不能满足(zu)您吗?世上做欺骗的事的人不少,难道仅仅只有我一个吗?你还没有好好考虑这个问题。  那些佩戴虎形兵符、坐在虎皮上的人,威武的样子,好像是捍卫国家的将才,他们果真能拥有孙武、吴起的谋略吗?那些戴着高帽子,拖着长长带子的人,气宇轩昂的坐在朝堂之上,他们果真能够建立伊尹、皋陶的业绩吗?盗贼四起却不懂得抵御,百姓困苦却不懂得救助,官吏狡诈却不懂得禁止,法度败坏却不懂得治理,奢靡的浪费粮食却不懂得羞耻。看看那些坐在高堂上,骑着大马,喝着美(mei)酒,吃着美食的人,哪一个不是威风凛凛、令人敬畏、显赫的值得人们效仿?可是无论到哪里,又有谁不是外表如金似玉、内心破败得像破棉絮呢?你看不到这些现象,却只看到我的柑橘!”  我默默地没有话用来回答。回来思考这卖柑人的话,觉得他像是像东方朔那样诙谐多讽、机智善辩的人。难道他是对世间邪恶现象激愤痛恨之人吗?因而假托柑橘用来讽刺吗?
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗?路又远,人又疲劳,驴子也累得直叫。
  如果徐元庆的父亲确是犯了死罪,赵师韫杀他,那就并不违法,他的死也就不是被官吏错杀,而是因为犯法被杀。法律难道是可以仇视的吗?仇视皇帝的法律,又杀害执法的官吏,这是悖逆犯上的行为。应该把这种人抓起来处死,以此来严正国法,为什么反而要表彰他呢?
秋风里万木凋零,君山上落叶纷飞;洞庭湖水与长天一色,浩浩荡荡。歌女斟满一杯酒,敛起笑容,要唱一首送别歌。我不是当年王维在渭城送别西去的客人,请不要唱这曲令人悲伤的《阳关》。
红红的太阳已经升到最高处了,透过帘幕照进宫内,可从昨夜便开始的舞乐狂欢还没结束,宫女们鱼贯而入,挨个儿将金炉里快要燃尽的檀香,重新添加上,她们训练有素而又轻盈的莲步,是不会把那些铺设在地上的红色锦缎弄皱的。
云雾笼罩的朦胧之月,不知人事已经变更,直到夜将尽时,还照耀着深宫。在荒废的池塘中,莲花正相对哭泣;她们像暗暗伤感亡国,清露如同泪珠,从清香的红花上往下滴。
如今我就像那两三棵树一样静静地站在江边,可怜只有一树绿叶和我一起度过残春。
  风度翩翩的战国四公子,在那个战乱的时代成就了自己的贤达之名。那时龙争虎斗,战国七雄相互抗衡。但他们之所以成就自己的万古美名,多是依靠他们招徕的门下食客。孟尝君出函谷关,依靠门客学鸡叫,才得以顺利通过。信陵君救赵国后,留居赵国,后秦攻打魏国,魏王召信陵君回来,秦兵不再敢伐魏。秦兵攻打赵国的都城邯郸,平原君到楚地求救,靠毛遂说服了楚王,楚国才出兵相救。春申君曾经游(you)说秦王,才使楚国太子得以还楚。游侠之士真是贤明,但他们为什么反而要崇尚四公子呢?我则与那些游侠士不同,我喜好古人,以老子、彭祖为师。
转眼一年又过去了!在怅然失意的心境中,就是听那天地间的鸟啭虫鸣,也会让人苦闷。

注释
⑥游:来看。
25. 背本趋末:放弃根本的事,去做不重要的事,此处是指放弃农业而从事工商业。古代以农桑为本业,工商为末业。背,背离,背弃。
120、单:孤单。
娉婷( pīng tíng):姿态美好貌。这里借指美人。东坡词:“如有意,慕娉婷。”
⑥向来:一作“乡来”。往昔,过去。乡,通“ 向 ”。
(19)随寓:随处可居,即随寓而安。
  4、状:形状

赏析

  第三句诗锋一转,写穿绫罗绸缎的贵人。他们穿着华美的衣服,然而他们哪里知道蚕农和织妇的辛酸,他们只知贪爱绣在绸缎上的鸳鸯图案。这样,这首诗的中心思想就更为明显,更清楚地点明封建社会贫富的对立,写出劳动人民对那些不劳而获的寄生虫的愤恨和鄙视,诗的社会意义就更深刻,社会作用更广泛了。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄(zai qi)凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联(lian)想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的(nei de)用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
  这是于鹄采用民谣体裁写的一篇诗作,词句平易通俗,富有生活气息,反映了川江农家日出而作、日入而息的恬静生活的一个侧面,读来饶有隽永动人的天然情趣。
  《《答客难》东方朔 古诗》在艺术上成就也是很突出的。它承继被称为宋玉的《对楚王问》,又有重要发展创新。就汉代赋体文学而言,它既不同于以司马相如《子虚赋》为代表的对统治者表示规谏的散体赋,也不同于正面抒发遭世不遇的骚体赋,而是以散文笔法通过反话正说、对比映照,在似是而非之中进行耐人寻味的发泄与嘲讽,名为 客难 己,实则为独出心裁地 难 皇帝。和贾谊《吊屈原赋》以来的骚体士不遇赋相比,前者沉郁悲慨,后者则辛辣尖刻,从而更加丰富了汉赋的艺术表现力,对后世产生了很大影响,以至于扬雄、班固、张衡、蔡邕, 迭相祖述 ;《解嘲》、《答宾戏》、《应间》、《释诲》,应运而出,蔚为大观。
  二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”,以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字,都是动词,因而就赋予全诗意境以活动的体态,形成了骏马走坂之势,给读者以形象飞动之感。特别引读者注意的是,诗人在进行这种动态描写时,能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动,拂浪旗开日月浮”两句,其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实;但是鼓声能上入云霄,把行云挡住并使星辰摇动,旗帜能“拂浪”,在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影,这都是诗人的创造性想象,是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱,很有气魄,再加上这样一个颈联,就更显得造形生动,气象雄豪,把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
  第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉,并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号,暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇,流传不朽。诗中又以调侃的口吻,说诗人舅氏往任太守,如以牛刀割鸡,一则叹其大材小用,一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故,显示其“无一字无来处”的特点。
  《蔡宽夫诗话》云:诗人作此诗后,其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花”相似,建议改写。诗人听后欣然说道:“我所作诗句的精诣,竟然能够暗合杜子美么!”不但没改,反而又咏一首诗道:“本与乐天为后进,敢期杜甫是前身!”(《苕溪渔隐丛话》引)对自己诗风的“暗合”,其实也就是由学白居易转而向学杜甫,他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似,但师其辞而不师其意,创造出全新的境界。
  后两句运用想象,正面写“思家”。后两句笔锋一转,来个曲笔,不直接写自己如何思家,而是想象家人冬至夜深时分,家人还围坐在灯前,谈论着自己这个远行之人,以此来表现“思家”,使这种思乡之情扩大化,真实感人。其感人之处是:他在思家之时想象出来的那幅情景,却是家里人如何想念自己。这个冬至佳节,由于自己离家远行,所以家里人一定也过得很不愉快。当自己抱膝灯前,想念家人,直想到深夜的时候,家里人大约同样还没有睡,坐在灯前,“说着远行人”。具体“说”了什么,作者并没有指明,这就给读者留下了驰骋想象的广阔天地。每一个享过天伦之乐的人,有过类似经历的人,都可以根据自己的生活体验,想得很多。作者没用华丽的词句,没有玩弄过多的艺术技巧,而用平实质朴的语言,却把思乡之情表现的淋漓尽致。
  《《老夫采玉歌》李贺 古诗》是李贺少数以现实社会生活为题材的作品之一。它既以现实生活为素材,又富有浪漫主义的奇想。如“龙为愁”“杜鹃口血”,是奇特的艺术联想。“蓝溪之水厌生人,身死千年恨溪水”二句,更是超越常情的想象。这些诗句渲染了浓郁的感情色彩,增添了诗的浪漫情趣,体现了李贺特有的瑰奇艳丽的风格。
  这是一首五言古诗,抒发了对远方亲人深切思念之情。
  以上由登亭写到观(dao guan)眺,以下写登亭观跳所感。“微官”两句反映着诗人的不得意,但却出之以放达之语;而诗的最后两句“唯有乡园处,依依望不迷”,才写出真心思:对长安的留恋,其中包含政治上的希望,如“明主虽然弃,丹心亦未休”(《题虢州西楼》),所反映的显然不单是乡土之情。“望”字也就自然照应了题目“观眺”二字。
  诗中有典故,有想象,有夸张,有拟人,但诗的语言又是十分流畅、生动的,读起来朗朗上口,借助白描手法,天然之中见真谆,发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言,使诗歌易唱、易记,便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗:"国色朝酣洒,天香夜染色。"含蓄、典雅,对仗工整;刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色,花开时节动京城"句,清新流畅,明白如话,都把牡丹推崇到"国花"的地位,但是流传至今,李正封的诗句被后人简化为"国色天香",而刘禹锡的诗句却完整地为人们传咏,这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句,更利于流传和让人接受。

创作背景

  《出塞》是王昌龄早年赴西域时所作,《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代,正值盛唐,这一时期,唐在对外战争中屡屡取胜,全民族的自信心极强,边塞诗人的作品中,多能体现一种慷慨激昂的向上精神,和克敌制胜的强烈自信。 同时,频繁的边塞战争,也使人民不堪重负,渴望和平,《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。

  

释应圆( 宋代 )

收录诗词 (9833)
简 介

释应圆 释应圆,住岳州平江长庆寺,乃青原下十三世,干明觉禅师法嗣。事见《五灯会元》卷一六。

芳树 / 俟听蓉

"寂寂无聊九夏中,傍檐依壁待清风。
飞尘长翳日,白草自连天。谁贡和亲策,千秋污简编。"
"渡口树冥冥,南山渐隐青。渔舟归旧浦,鸥鸟宿前汀。
惊巢翡翠无寻处,闲倚云根刻姓名。
昨夜盘中甘露满,婕妤争去奏官家。
交亲罕至长安远,一醉如泥岂自欢。"
醉残红日夜吟多。高添雅兴松千尺,暗养清音竹数科。
长安富豪右,信是天下枢。戚里笙歌发,禁门冠盖趋。


池州翠微亭 / 衅奇伟

衣湿仍愁雨,冠欹更怯风。今朝复相见,疑是葛仙翁。"
"龙华咫尺断来音,日夕空驰咏德心。禅月字清师号别,
"开辟已来雪,为山长欠春。高遮辞碛雁,寒噤入川人。
寤寐华胥国,嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼,忠孝住连墙。
"素翟宛昭彰,遥遥自越裳。冰晴朝映日,玉羽夜含霜。
刘家豚犬取何难。张仪旧壁苍苔厚,葛亮荒祠古木寒。
十八贤人消息断,莲池千载月沈沈。"
"边寒来所阔,今日复明朝。河凌坚通马,胡云缺见雕。


解连环·秋情 / 礼甲戌

"萧条陋巷绿苔侵,何事君心似我心。贫户懒开元爱静,
闲忆昔年为客处,闷留山馆阻行行。
此身却羡宫中树,不失芳时雨露恩。"
户映屏风故故斜。檀的慢调银字管,云鬟低缀折枝花。
"一衲净居云梦合,秋来诗思祝融高。
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石,入朝灯照旧啼林。
"江房无叶落,松影带山高。满寺中秋月,孤窗入夜涛。
"共列中台贵,能齐物外心。回车青阁晚,解带碧芳深。


鲁颂·閟宫 / 开庚辰

筠簟临杉穗,纱巾透雨丝。静谭蝉噪少,凉步鹤随迟。 ——皮日休
"一片残阳景,朦胧淡月中。兰芽纡嫩紫,梨颊抹生红。
大道重苏息,真风再发扬。芟夷逾旧迹,神圣掩前王。
一声蝉送早秋来。壶倾浊酒终难醉,匣锁青萍久不开。
"三年悲过隙,一室类销冰。妻病入仙观,子穷随岳僧。
"竟日散如丝,吟看半掩扉。秋声在梧叶,润气逼书帏。
昏蒙愚主听谗说,公子云亡国亦亡。"
"贪铸金钱盗写符,何曾七国戒前车。长生不待炉中药,


子夜歌·三更月 / 慕容飞玉

书来应隔雪,梦觉已无星。若遇多吟友,何妨勘竺经。"
《零陵总记》)
无愁干酒律,有句入诗评。何必须林下,方驰吏隐名。"
好向昌时荐遗逸,莫教千古吊灵均。"
上得不下下不得,我谓此辈险于险竿儿。"
他时黄阁朝元处,莫忘同年射策人。"
"鸳瓦虹梁计已疏,织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠,
"峥嵘彻倒景,刻峭俯无地。勇进攀有缘,即崄恐迷坠。


满庭芳·碧水惊秋 / 碧鲁利强

黄叶身仍逐,丹霄背未摩。 ——耿湋
"诸孟憎吾似犬狞,贤臧哭孟倍伤情。
"任官征战后,度日寄闲身。封卷还高客,飞书问野人。
"一条溪绕翠岩隈,行脚僧言胜五台。农罢树阴黄犊卧,
软障薰笼空悄悄。殷郎去冬入翰林,九霄官署转深沉。
病身才起便思吟。闲留好鸟庭柯密,暗养鸣蛩砌草深。
"文王寝膳武王随,内竖言安色始怡。
残阳宿雨霁,高浪碎沙沤。袪足馀旬后,分襟任自由。"


登幽州台歌 / 大炎熙

待价知弥久,称忠定不诬。光辉今见黜,毫发外呈符。
双刖忍行留痛恨,惟君适足见忠诚。"
"寒灯耿耿漏迟迟,送故迎新了不欺。往事并随残历日,
阴妖冷孽成何怪,敢蔽高天日月明。"
月满千岩静,风清一磬微。何时脱尘役,杖履愿相依。"
"鹿门山上寺,突兀尽无尘。到此修行者,应非取次人。
香魂若得升明月,夜夜还应照汉宫。"
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲,明月圆来别是珠。


中秋登楼望月 / 张廖晶

"密密助堂堂,隋人歌檿桑。双弧摧孔雀,一矢陨贪狼。 ——段成式
灵篆因耕出故基。蛙黾自喧浇药井,牛羊闲过放生池。
诗侣酒徒消散尽,一场春梦越王城。"
欲问平台门下吏,相君还许吐茵不。"
"绿鬟侍女手纤纤,新捧嫦娥出素蟾。
不堪兔绝良弓丧。"
"琼节高吹宿凤枝,风流交我立忘归。
"故人相别动相思,此地相逢岂素期。九子峰前闲未得,


猗嗟 / 石丙辰

山峙云间峭峻峰。怪石夜光寒射烛,老杉秋韵冷和钟。
向晚小乘游,朝来新上头。从来许长袖,未有客难留。
欲问当年事,耕人都不知。空馀堤上柳,依旧自垂丝。"
"师保何人为琢磨,安知父祖苦辛多。
几度长安发梅柳,节旄零落不成功。
左张精奥,嵇阮高寡。 ——汤衡
等鹊前篱畔,听蛩伏砌边。傍枝粘舞蝶,隈树捉鸣蝉。
"征虏亭边月,鸡鸣伴客行。可怜何水部,今事谢宣城。


小雅·小弁 / 洋辛未

寻山禅客意,苦雨陶公什。游衍情未终,归飞暮相及。 ——皎然
"兰蕙芬香见玉姿,路傍花笑景迟迟。
村翁莫倚横浦罾,一半鱼虾属鹈獭。"
清甜数尺沙泉井,平与邻家昼夜分。"
"山脉逗飞泉,泓澄傍岩石。乱垂寒玉筱,碎洒珍珠滴。
卷箔清江月,敲松紫阁书。由来簪组贵,不信教猿锄。"
"清名喧四海,何止并南金。奥学群英伏,多才万乘钦。
素彩风前艳,韶光雪后催。蕊香沾紫陌,枝亚拂青苔。