生查子·三尺龙泉剑
一顷麦苗硕伍米，三间堂屋二千钱。"
此日相逢思旧日，一杯成喜亦成悲。"
西僧示我高隐心，月在中峰葛洪井。"
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧，金阶时坠磬难胜。
遗风暧如此，聊以慰蒸求。"
落花飘旅衣，归流澹清风。缘源不可极，远树但青葱。"
"向夕槐烟起，葱茏池馆曛。客中无偶坐，关外惜离群。
怪状崩腾若转蓬，飞丝历乱如回风。长松老死倚云壁，
丹沙流涧暮潺潺。尝嗟多病嫌中药，拟问真经乞小还。
"谿路向还背，前山高复重。纷披红叶树，间断白云峰。
生查子·三尺龙泉剑拼音解释:
yi qing mai miao shuo wu mi .san jian tang wu er qian qian ..
ci ri xiang feng si jiu ri .yi bei cheng xi yi cheng bei ..
xi seng shi wo gao yin xin .yue zai zhong feng ge hong jing ..
wan yuan feng gao cun cun zeng .yu zhi zha nian zan shang kui .jin jie shi zhui qing nan sheng .
yi feng ai ru ci .liao yi wei zheng qiu ..
luo hua piao lv yi .gui liu dan qing feng .yuan yuan bu ke ji .yuan shu dan qing cong ..
.xiang xi huai yan qi .cong long chi guan xun .ke zhong wu ou zuo .guan wai xi li qun .
guai zhuang beng teng ruo zhuan peng .fei si li luan ru hui feng .chang song lao si yi yun bi .
dan sha liu jian mu chan chan .chang jie duo bing xian zhong yao .ni wen zhen jing qi xiao huan .
.xi lu xiang huan bei .qian shan gao fu zhong .fen pi hong ye shu .jian duan bai yun feng .
译文及注释
译文
大水淹没了所有大路(lu)，
曾经高声咏唱的紫芝歌已经停息，但是，高洁的英名却万古流传。
乱我心思的今日，令人烦忧多多。
将军你争伐南方，胆气豪迈无比，腰间的钢刀如同一泓(hong)秋水般明亮 。
唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来(lai)是长安的歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于是命人摆酒叫(jiao)她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不乐的样子(zi)，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊沉沦(lun)，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。
近来，我来到汉水边从军，每天早晨都对着参差耸立的终南山，遥望着布满晶莹似玉般积雪的峰峦。
悠闲的彩云影子倒映在江水中，整天悠悠然地漂浮着
谁家的庭院没有秋风侵入，那里秋日的窗外没有雨声？
嫦娥经历了古代到今天，怎能妨碍暂停下来听我说话?同一年事物随着影子起舞。妙曲虽然流传，毕竟不知道是什么地方的人。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待，在风雨中渡过钱塘江到绍兴与(yu)您相会岂能不愉快。可半道中被白居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说，西湖如西施，或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理，只顾畅饮开怀。
青槐夹着笔直驰道，楼台宫殿何等玲珑。
紫盖峰绵延连接着天柱峰，石廪山起伏不平连着祝融。
唉，太久。让我无法（与你）相会。唉，太遥远，让我的誓言不能履行。
我挽辇来你肩扛，我扶车来你牵牛。出行任务已完成，何不今日回家走。
注释
10.稍：逐渐地，渐渐地。
①梁武帝诗：“慅慅孤月帷。”
④身引舟：亲自挽纤拉船。
①金人：谓魏明帝迁铜人、承露盘等汉时旧物，铜人潸然泪下之事。
〔27〕指似：同指示。
赏析
诗的第一句写梦中的境界。作者远离家乡，久久不能归去，又正是大好的春天，思乡之情(zhi qing)与眼前之景便衍成一梦，写自己回到了故(liao gu)乡，正是春光洒遍大地，无边无际。这里的“未有涯”三字，既包括姹紫嫣红”、“莺啼燕语”，也有作者的内心活动和无限的喜悦。虽然着笔不多，而喜悦之情却十分明显。次写梦后。一梦醒来，眼前所见却是小栏高槛，环境虽然优美，可惜不是梦中的故乡了，而是“别人家”。在这两句诗中，梦中回到故乡与现实中回不了故乡成了对比，梦中家乡春光大好与醒来“别人家”的“小栏高槛“成了对比。这样便把诗人极度怀念故乡，又恨不得归去的复杂情怀抒发得十分真切。
苏轼在当是文坛上有巨大的声誉，有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西诗派的开创者，秦观长于词，其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想，又没有苏轼的才力，往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇，以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句，元好问不满并批评了这种风气。
在诗人生命的历程中，也许是伤心的经历太多、太长，也许是伤心的程度太深、太重，这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事，他既没写伤心经历之“实”，又不写伤心情怀之“虚”，而只写眼下自己的景况与周围的环境。
“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”诗人虽然是在追忆往昔与李龟年的接触，流露的却是对“开元全盛日”的深情怀念。这两句下语似乎很轻，含蕴的感情却深沉而凝重。“岐王宅里”、“崔九堂前”，仿佛信口道出，但在当事者心目中，这两个文艺名流经常雅集之处，是鼎盛的开元时期丰富多彩的精神文化的集中的地方，它们的名字就足以勾起诗人对“全盛日”的美好回忆。当年诗人出入其间，接触李龟年这样的艺术明星，是“寻常”而不难“几度”的，多年过后回想起来，简直是不可企及的梦境了。这里所蕴含的天上人间之隔的感慨，读者是要结合下两句才能品味出来的。两句诗在迭唱和咏叹中，流露了诗人对开元全盛日的无限眷恋，犹如要拉长回味的时间。
前四句是写景，后八句是抒情。
此文在表现形式上的最大特色，是陪衬法的运用。文章一开始便以曾巩和孙侔相提并论，称赞他们是学习圣人而言行一致的“贤人”，表示自己与他们志同道合，要互相勉励，以达到中庸之道的境界。因此，文章题为“别子固”，却处处以孙正之陪说，写正之即是在写子固，反复强调，交互映发，错落参差，结构紧凑，而不显得单调重复。文章淡淡写来，却显得情真意笃。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
接下来，作者笔锋一转，打破一二句的(ju de)和弦，以全新的节奏和韵律再现诗的主题：“不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”意谓：如果你不相信我近来因思念你而流泪，那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧！执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上，李白的《长相思》写“不信妾断肠，归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮，它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思，也隐含着相思的无可奈何，相思的难以喻说。
诗意的想象与联想，归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情，那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的，也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
首联切题，写出冬天的景色，说北风呼啸，吹走了飞雪，但天色仍然是阴沉晦暗，黄昏时，阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开(ju kai)宗明义，似乎直写所见，细细品味，仍可见烹炼之工。诗写的是初冬，所以枝上仍有黄叶，这些残存的黄叶，经受北风的劲吹，终于纷纷坠下，又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象，被诗人拈出，就觉得分外传神。一个“拥”字，把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领，宋陆游《老学庵笔记》说：“韩子苍诗喜用‘拥’字，如‘车骑拥西畴’，‘船拥清溪尚一樽’之类，出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系，但也由此可见，韩驹善于琢磨字义，能把同一个字用在不同场合，都非常熨帖。
这是一首述怀诗，展示了诗人矛盾的内心世界，笔墨洒脱而感慨深沉。
诗的第一联，境界全出。“杉竹清阴合”五字，概括山中树林绿竹枝叶茂盛的情况。“清阴”二字切秋天时令；“合”字状出路两旁枝叶交覆的情况，不说“《秋径》保暹 古诗”而《秋径》保暹 古诗自见。如此清幽之地，诗人自然领会于心，于是以“闲行意有凭”五字植入自己，让自己陶醉在景物之中。“意有凭”三字，把人与境融合在一起。唯有这样的境地，才适合诗人这样远离物外、淡泊名利的情操；也唯有诗人这样的情操，方对这样幽邃清静的景色“有凭”。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”， 诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。
《水经注 》谓 ：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”舟行三峡之中，山峦相连，峡中云水之气，如烟如雾。过四陵峡，出南津关，度荆门，烟寒(yan han)雾霁，天宽地阔，别具一番情趣。
苏轼在当是文坛上有巨大的声誉，有许多文人围绕在其周围。著名的有苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。这四人都没有继承苏轼的思想和艺术。黄庭坚是江西诗派的开创者，秦观长于词，其诗如词一样婉约。张、晁成就不大。至于其他后学者既没有苏轼的思想，又没有苏轼的才力，往往在文字、典故、辞藻方面追求新奇，以至于怪样百出。于是在这首诗的后两句，元好问不满并批评了这种风气。
在诗人生命的历程中，也许是伤心的经历太多、太长，也许是伤心的程度太深、太重，这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事，他既没写伤心经历之“实”，又不写伤心情怀之“虚”，而只写眼下自己的景况与周围的环境。
“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”诗人虽然是在追忆往昔与李龟年的接触，流露的却是对“开元全盛日”的深情怀念。这两句下语似乎很轻，含蕴的感情却深沉而凝重。“岐王宅里”、“崔九堂前”，仿佛信口道出，但在当事者心目中，这两个文艺名流经常雅集之处，是鼎盛的开元时期丰富多彩的精神文化的集中的地方，它们的名字就足以勾起诗人对“全盛日”的美好回忆。当年诗人出入其间，接触李龟年这样的艺术明星，是“寻常”而不难“几度”的，多年过后回想起来，简直是不可企及的梦境了。这里所蕴含的天上人间之隔的感慨，读者是要结合下两句才能品味出来的。两句诗在迭唱和咏叹中，流露了诗人对开元全盛日的无限眷恋，犹如要拉长回味的时间。
前四句是写景，后八句是抒情。
此文在表现形式上的最大特色，是陪衬法的运用。文章一开始便以曾巩和孙侔相提并论，称赞他们是学习圣人而言行一致的“贤人”，表示自己与他们志同道合，要互相勉励，以达到中庸之道的境界。因此，文章题为“别子固”，却处处以孙正之陪说，写正之即是在写子固，反复强调，交互映发，错落参差，结构紧凑，而不显得单调重复。文章淡淡写来，却显得情真意笃。
周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》：“昔迸烧牛发战机，夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰，十万如无一撮时。”
接下来，作者笔锋一转，打破一二句的(ju de)和弦，以全新的节奏和韵律再现诗的主题：“不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”意谓：如果你不相信我近来因思念你而流泪，那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧！执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上，李白的《长相思》写“不信妾断肠，归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮，它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思，也隐含着相思的无可奈何，相思的难以喻说。
诗意的想象与联想，归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情，那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的，也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
首联切题，写出冬天的景色，说北风呼啸，吹走了飞雪，但天色仍然是阴沉晦暗，黄昏时，阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开(ju kai)宗明义，似乎直写所见，细细品味，仍可见烹炼之工。诗写的是初冬，所以枝上仍有黄叶，这些残存的黄叶，经受北风的劲吹，终于纷纷坠下，又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象，被诗人拈出，就觉得分外传神。一个“拥”字，把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领，宋陆游《老学庵笔记》说：“韩子苍诗喜用‘拥’字，如‘车骑拥西畴’，‘船拥清溪尚一樽’之类，出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系，但也由此可见，韩驹善于琢磨字义，能把同一个字用在不同场合，都非常熨帖。
这是一首述怀诗，展示了诗人矛盾的内心世界，笔墨洒脱而感慨深沉。
诗的第一联，境界全出。“杉竹清阴合”五字，概括山中树林绿竹枝叶茂盛的情况。“清阴”二字切秋天时令；“合”字状出路两旁枝叶交覆的情况，不说“《秋径》保暹 古诗”而《秋径》保暹 古诗自见。如此清幽之地，诗人自然领会于心，于是以“闲行意有凭”五字植入自己，让自己陶醉在景物之中。“意有凭”三字，把人与境融合在一起。唯有这样的境地，才适合诗人这样远离物外、淡泊名利的情操；也唯有诗人这样的情操，方对这样幽邃清静的景色“有凭”。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
后四句书“怀”：“名岂文章著”，声名不因政治抱负而显著，反因文章而显著，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”， 诗人辞去官职，并非因老而多病，什么原因，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤飘泊之意。
《水经注 》谓 ：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”舟行三峡之中，山峦相连，峡中云水之气，如烟如雾。过四陵峡，出南津关，度荆门，烟寒(yan han)雾霁，天宽地阔，别具一番情趣。
创作背景
白居易曾经担任杭州刺史，在杭州两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十余年，写下了这三首《忆江南》。
刘庠( 清代 )
收录诗词 (3716) 首
简 介
刘庠 （1023—1086）宋徐州彭城人，字希道。刘颜子。仁宗嘉祐二年进士。英宗求直言，庠上书论事，除监察御史里行。神宗立，进右司谏，奉使契丹。还除河东转运使，请复旧冶鼓铸，通隰州盐矾，博易以济用。擢河北都转运使，历知真定、开封二府。以反对新法，出知太原府。由知成都府徙秦州，坐失举，降知虢州，移江宁府、滁州、永兴军，官终知渭州。有吏能，通历代史，王安石称其博。
九日次韵王巩
便殿朝回卸玉簪，竞来芳槛摘花心。
鹤归华表望不尽，玉笥山头多白云。"
为子心精得神仙。可怜二弟仰天泣，一失毫厘千万年。"
丹禁旧臣来侧耳，骨清神爽似闻韶。
连山暗古郡，惊风散一川。此时骑马出，忽省京华年。"
"养病惬清夏，郊园敷卉木。窗夕含涧凉，雨馀爱筠绿。
"运命将来各有期，好官才阙即思之。
"诏置海陵仓，朝推画省郎。还家锦服贵，出使绣衣香。
国风·卫风·河广
不得论休戚，何因校献酬。吟馀兴难尽，风笛起渔舟。"
身名未立犹辛苦，何许流年晚鬓凋。"
"人主词应不偶然，几人曾说笑掀天。
"晨登西斋望，不觉至夕曛。正当秋夏交，原野起烟氛。
云车来何迟，抚几空叹息。"
"岸春芳草合，几处思缠绵。向暮江蓠雨，初晴杜若烟。
再来物景还依旧，风冷松高猿狖吟。"
遥知玉窗里，纤手弄云和。奏曲有深意，青松交女萝。
别赋
寻幽殊未歇，爱此春光发。溪傍饶名花，石上有好月。
鬼神怪异满壁走，当檐飒飒生秋光。我闻天王分理四天下，
"班杨秉文史，对院自为邻。馀香掩阁去，迟日看花频。
内宴初开锦绣攒，教坊齐奏万年欢。
楚山明月满，淮甸夜钟微。何处孤舟泊，遥遥心曲违。"
碧吐红芳旧行处，岂堪回首草萋萋。"
缕散悠扬里，文回照灼中。低垂疑步障，吹起作晴虹。
"凿山导伊流，中断若天辟。都门遥相望，佳气生朝夕。
最高楼·旧时心事
因为小儿啼，醉倒月下归。人间无此乐，此乐世中稀。"
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客，山馆荒城闭落晖。
砧净红鲙落，袖香朱橘团。帆前见禹庙，枕底闻严滩。
"皓月流春城，华露积芳草。坐念绮窗空，翻伤清景好。
"山殿秋云里，香烟出翠微。客寻朝磬至，僧背夕阳归。
欲唱玄云曲，知音复谁是。采掇情未来，临池画春水。
"韩众骑白鹿，西往华山中。玉女千馀人，相随在云空。
散帙高编折桂枝，披纱密甃青云地。霜白溪松转斜盖，
相逢行二首
蛾眉山月苦，蝉鬓野云愁。欲吊二公子，横汾无轻舟。"
"蜀都春色渐离披，梦断云空事莫追。宫阙一城荒作草，
雨馀笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。"
"清露夏天晓，荒园野气通。水禽遥泛雪，池莲迥披红。
"汉将承恩久，图勋肯顾私。匈奴犹未灭，安用以家为。
古剑终腾出土光。开翅定期归碧落，濯缨宁肯问沧浪。
荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。"
野寺霜露月，农兴羁旅情。聊租二顷田，方课子弟耕。
石鱼湖上醉歌
"吴公台下旧京城，曾掩衡门过十春。别后不知新景象，
是君同时者，已有尚书郎。怜君独未遇，淹泊在他乡。
忽然梦里见真仪，脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷，
喜字漫书三十六，到头能得几多时。"
揽彼造化力，持为我神通。晚谒泰山君，亲见日没云。
扫雪开松径，疏泉过竹林。馀生负丘壑，相送亦何心。"
龙舟欲过偏留恋，万缕轻丝拂御桥。
翰墨缘情制，高深以意裁。沧洲趣不远，何必问蓬莱。"
夜别韦司士
废学愧未弘，来问辱不弃。奇字难雄博，摛文伏韩智。
"于公恸哭三年旱，邹衍含愁五月霜。
划多灰渐冷，坐久席成痕。（《江南野录》）
闲鹭惊箫管，潜虬傍酒樽。暝来唿小吏，列火俨归轩。"
徘徊洛阳中，游戏清川浔。神交不在结，欢爱自中心。
隔城寒杵急，带月早鸿还。南陌虽相近，其如隐者闲。"
"亦知死是人间事，年老闻之心自疑。黄卷清琴总为累，
朱桥通竹树，香径匝兰荪。安得吾宗会，高歌醉一尊。"
清平乐·风光紧急
栖息数年情已厚，营巢争肯傍他檐。"
凤辇应难问，龙髯不可攀。千秋遗恨处，云物锁桥山。
树隔朝云合，猿窥晓月啼。南方饶翠羽，知尔饮清溪。"
"平虏将军妇，入门二十年。君心自有悦，妾宠岂能专。
不学常流争进取，却忧门有二台司。"
"江水初荡潏，蜀人几为鱼。向无尔石犀，安得有邑居。
醉垂罗袂倚朱栏，小数玉仙歌未阕。"
"吴公台下旧京城，曾掩衡门过十春。别后不知新景象，
观游鱼
单居移时节，泣涕抚婴孩。知妄谓当遣，临感要难裁。
"黄雀始欲衔花来，君家种桃花未开。
零落势背谁能弹。此中举一得六七，旋风忽散霹雳疾。
北地虽夸上林苑，南京还有散花楼。
须计行程及早回。到家速觅长安使，待汝书封我自开。"
传唿戒徒驭，振辔转林麓。阴云拥岩端，沾雨当山腹。
卧之石下十三年。存道忘身一试过，名奏玉皇乃升天。
故人此地作郎官。风光适意须留恋，禄秩资贫且喜欢。
眉妩·戏张仲远
"闲来仙观问希夷，云满星坛水满池。
驰车一登眺，感慨中自恻。"
峥嵘若可陟，想像徒盈叹。杳与真心冥，遂谐静者玩。
川气生晓夕，野阴乍烟雾。沉沉滮池水，人马不敢渡。
踟蹰下山妇，共申别离久。为问织缣人，何必长相守。
信来空问故交亲。宦游京口无高兴，习隐钟山限俗尘。
似醒一梦归凡世，空向彤霞寄梦频。"
"居藩久不乐，遇子聊一欣。英声颇籍甚，交辟乃时珍。