天香·蜡梅
"消渴天涯寄病身，临邛知我是何人。
予时与和鼎，官班各持斧。和鼎顾予言，我死知处所。
林疏看鸟语，池近识鱼情。政暇招闲客，唯将酒送迎。"
"帝里春光正，葱茏喜气浮。锦铺仙禁侧，镜写曲江头。
"两崖古树千般色，一井寒泉数丈冰。
古苔寒更翠，修竹静无邻。促席灯浮酒，听鸿霜满身。
掣曳罗绡跪拜时，柳条无力花枝软。"
循涯不知浅，见底似非深。永日无波浪，澄澄照我心。
谁得似君将雨露，海东万里洒扶桑。"
"临坛付法十三春，家本长城若下人。
佩想停仙步，泉疑咽夜声。曲终无异听，响极有馀情。
天香·蜡梅拼音解释:
.xiao ke tian ya ji bing shen .lin qiong zhi wo shi he ren .
yu shi yu he ding .guan ban ge chi fu .he ding gu yu yan .wo si zhi chu suo .
lin shu kan niao yu .chi jin shi yu qing .zheng xia zhao xian ke .wei jiang jiu song ying ..
.di li chun guang zheng .cong long xi qi fu .jin pu xian jin ce .jing xie qu jiang tou .
.liang ya gu shu qian ban se .yi jing han quan shu zhang bing .
gu tai han geng cui .xiu zhu jing wu lin .cu xi deng fu jiu .ting hong shuang man shen .
che ye luo xiao gui bai shi .liu tiao wu li hua zhi ruan ..
xun ya bu zhi qian .jian di si fei shen .yong ri wu bo lang .cheng cheng zhao wo xin .
shui de si jun jiang yu lu .hai dong wan li sa fu sang ..
.lin tan fu fa shi san chun .jia ben chang cheng ruo xia ren .
pei xiang ting xian bu .quan yi yan ye sheng .qu zhong wu yi ting .xiang ji you yu qing .
译文及注释
译文
翠云红霞与朝阳相互辉映，
大壶的(de)龙头倾泻着美酒，请来了酒星，弦架镶金的琵琶夜间弹得枨枨响。
群鸟在田野(ye)上飞翔一忽儿近一忽儿远，闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
祭献食品喷喷香，
扫除尽它又生长出来，茂茂盛盛铺满了路途。
如果自己见识低下，就像矮人看戏似的，自己什么也没看见，对戏的好(hao)坏心中没有定数，只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见，不要人云亦云。
在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
盛开的菊花璀璨夺目，阵阵香气弥漫长安(an)，满城均沐浴在芳香的菊意中，遍地都是金黄如铠甲般的菊花。
在即将离别的时刻，我们就像明月一样默默无言。此时万籁俱寂，月光撒满了大地，我们的内心就像月光一样充满着柔情。离别后，我就像月光普照天南地北一样，对你的思念之情也追踪到任何一个地方——不管是天涯海角还是海陲边塞。
荷花才开始绽放花朵，中间夹杂着荷叶肥壮。
既然已经统治天下，为何又被他人取代？
巍峨高山要仰视，平坦大道能纵驰。驾起四马快快行，挽缰如调琴弦丝。今遇新婚好娘子，满怀欣慰称美事。
老祖宗李耳心怀慈悲，怜悯百姓，留下一部《道德经》。如今，当我步入他的寺庙时，不禁心神肃静。
长安东边，来了很多骆驼和车马。
全身衣服都沾满了血泪和尘埃，
我愿这河水化做平整的良田，永远让拉船人不再嗟地怨天。
想留住春色却留不住，黄莺儿费尽唇 也说不服。满地里落花凋残像彩锦染了法污，原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ，晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户，只愿像春风里综放的自在梨花。
大禹尽力成其圣功，降临省视天下四方。
桂树丛生啊(a)在那深山幽谷，枝条弯弯啊纠结缠绕在一起。
传入旅舍的捣衣声，应和着孤城城头的画角，一片秋声在广阔的天地间回荡。归去的燕子向东从海上飞走，南来的大雁自空中落下，栖息在沙滩上。这儿有楚王携宋玉游兰台时感受到的惬意的凉风，有庾亮与殷浩辈在南楼吟咏戏谑时的大好月色，清风明月的景象，还都与当年一样。
注释
(8)少：稍微。
④怜：可怜。
水宿（sù）：谓栖息于水。
（13）韦韝（gōu）：皮革制的长袖套，用以束衣袖，以便射箭或其他操作。
⑨騃（ái）：痴，愚。
（11）强以仕：勉强要(他)作官。王羲之原与王述齐名，但他轻视王述，两人感情不好。后羲之任会稽内史时，朝廷任王述为扬州刺史，管辖会稽郡。羲之深以为耻，称病去职，誓不再仕，从此“遍游东中诸郡，穷诸名山，泛沧海”。
赏析
李白有很多描写思妇心理的诗篇，《《春思》李白 古诗》是其中之一。中国古典诗歌中的“春”字通常语意双关：既指春天，又可以用来比喻男女之爱。此诗《《春思》李白 古诗》中的“春”就包含有这两方面的意思。此诗以相隔遥远的燕秦两地春天景物起兴，别具一格。思妇触景生情，想起了远方的丈夫，颇为伤怀。她申斥春风，正是明志自警，恰到好处。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
整首诗庄中含谐，直中有曲。表现了东坡其人其诗特有的风格。读之使人击节可叹，极易受感染。
“试复旦游落花里，暮宿落花间。”那花树一身香气，如那人，满襟的花瓣，一脸的春愁，令人陶醉。此时春已繁，繁到了极点，仿佛春花便要落尽。诗人便在这绚烂而忧伤的落花季节，与知已友人一起了结同心。
整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。
凄苦，是这首小诗的基调。这种凄苦之情，通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩，已经渲染得十分浓烈了，对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”，压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”，像塞马悲鸣，胡笳呜咽，一起卷入读者的耳里、心中。这声音里，充满了悲愤不平的感情。读诗至此，自然要坐立不安，像韩愈听颖师鼓琴时那样：“推手遽止之，湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势，于叙事中抒情；后一句才哗然打开感情的闸门，让激浪涡流咆哮奔鸣而下，让乐曲终止在最强音上，收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
诗中不宜再尖锐地说下去，所以转入平铺。“煖客”以下四句两联，十字作对，称之为隔句对或者扇面对，调子相当地纡缓。因意味太严重了，不能不借藻色音声的曼妙渲染一番，稍稍冲淡。其实，纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘，驼蹄羹，霜橙香橘，各种珍品尽情享受，酒肉凡品，不须爱惜。在这里，本来文势(wen shi)稍宽平了一(liao yi)点儿，诗人又紧接着大声疾呼：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”一句也不肯放松，一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌，暗地里却结上启下，令读者不觉，《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”，讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般，而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间，荣枯差别这样大，那也没有什么可说的了。诗人不能再说，亦无须再说了。在这儿打住，是很恰当的。
全诗三章，每章四句，极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴，铺陈出嫁车辆的骄奢，“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比，点出新郎、新娘，刻画他们的光彩照人。“平王之孙，齐侯之子”二句虽然所指难以确定，但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴，表现男女双方门当户对、婚姻美满。
“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典，既充分体现张可久“清丽派”的作风，又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承，强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化，形象化，把主观感(guan gan)受融入客观景物里，虽是一种常用的表现手法，又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握，使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显，颜色鲜明，令人印象深刻，脑海中立即出现相似的画面；“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的，雁啼虽不同于杜鹃啼，但只要说到啼声，总是会有些感情在其中，无非雁就是像“我”一样，呼唤着同伴南迁，顺便一提，张可久是浙江人，也就是南方人，那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了，而这啼声中，也夹杂着一些复杂的情绪，也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等，醉，作者认为黄花遍地的景色醉人，但有道是景不醉人人自醉，能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中；芭蕉雨声秋梦里，芭蕉在古代是有特定所指的意象，一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉，而雨打芭蕉一般是指愁上加愁，不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的，急得发愁，也许正遇上某些事，回乡无望，因而听着雨打芭蕉的声音，似乎只能籍着秋夜的清凉，做个好梦，梦回家乡探望亲人。
青枥林深亦有人，一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景，有人，有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林，但并非杳无人烟，而是“亦有人”。有人必有村，可诗人并不正面说“亦有村”，却说一条溪水被几户人家分享着，这就显得出语不凡。这里一片枥林，一条溪水，几户人家，一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”，选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物，写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”，似乎平淡无奇，可一经“回峰影”渲染，那一渠流水，奇峰倒影，婆娑荡漾的美姿，立刻呈现目前。同样，“草带泥痕”，也是平常得很，可一经“过鹿群”渲染，那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象，立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法，一点一染，淡浓、远近、深浅不同，景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用，效果亦然。它在平凡中见奇特，奇特又出于平凡，两者互为因果，相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味，即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”，而后用三字加“染”，于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
整首诗庄中含谐，直中有曲。表现了东坡其人其诗特有的风格。读之使人击节可叹，极易受感染。
“试复旦游落花里，暮宿落花间。”那花树一身香气，如那人，满襟的花瓣，一脸的春愁，令人陶醉。此时春已繁，繁到了极点，仿佛春花便要落尽。诗人便在这绚烂而忧伤的落花季节，与知已友人一起了结同心。
整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。
凄苦，是这首小诗的基调。这种凄苦之情，通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩，已经渲染得十分浓烈了，对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”，压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”，像塞马悲鸣，胡笳呜咽，一起卷入读者的耳里、心中。这声音里，充满了悲愤不平的感情。读诗至此，自然要坐立不安，像韩愈听颖师鼓琴时那样：“推手遽止之，湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势，于叙事中抒情；后一句才哗然打开感情的闸门，让激浪涡流咆哮奔鸣而下，让乐曲终止在最强音上，收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
诗中不宜再尖锐地说下去，所以转入平铺。“煖客”以下四句两联，十字作对，称之为隔句对或者扇面对，调子相当地纡缓。因意味太严重了，不能不借藻色音声的曼妙渲染一番，稍稍冲淡。其实，纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘，驼蹄羹，霜橙香橘，各种珍品尽情享受，酒肉凡品，不须爱惜。在这里，本来文势(wen shi)稍宽平了一(liao yi)点儿，诗人又紧接着大声疾呼：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”一句也不肯放松，一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌，暗地里却结上启下，令读者不觉，《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”，讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般，而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间，荣枯差别这样大，那也没有什么可说的了。诗人不能再说，亦无须再说了。在这儿打住，是很恰当的。
全诗三章，每章四句，极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴，铺陈出嫁车辆的骄奢，“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比，点出新郎、新娘，刻画他们的光彩照人。“平王之孙，齐侯之子”二句虽然所指难以确定，但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴，表现男女双方门当户对、婚姻美满。
“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典，既充分体现张可久“清丽派”的作风，又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承，强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化，形象化，把主观感(guan gan)受融入客观景物里，虽是一种常用的表现手法，又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握，使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显，颜色鲜明，令人印象深刻，脑海中立即出现相似的画面；“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的，雁啼虽不同于杜鹃啼，但只要说到啼声，总是会有些感情在其中，无非雁就是像“我”一样，呼唤着同伴南迁，顺便一提，张可久是浙江人，也就是南方人，那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了，而这啼声中，也夹杂着一些复杂的情绪，也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等，醉，作者认为黄花遍地的景色醉人，但有道是景不醉人人自醉，能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中；芭蕉雨声秋梦里，芭蕉在古代是有特定所指的意象，一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉，而雨打芭蕉一般是指愁上加愁，不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的，急得发愁，也许正遇上某些事，回乡无望，因而听着雨打芭蕉的声音，似乎只能籍着秋夜的清凉，做个好梦，梦回家乡探望亲人。
创作背景
“后庭花”本是一种花的名，这种花生长在江南，因多是在庭院中栽培，故称“后庭花”。后庭花花朵有红白两色，其中开白花的，盛开之时使树冠如玉一样美丽，故又有“《玉树后庭花》陈叔宝 ”之称。 《后庭花》又叫《《玉树后庭花》陈叔宝 》，以花为曲名，本来是乐府民歌中一种情歌的曲子。南北朝陈朝最后那个皇帝陈后主陈叔宝填上了新词，词为丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
卜算子·樽前一曲歌
唯我忆君千里意，一年不见一重深。"
"百万王师下日边，将军雄略可图全。元勋未论封茅异，
"莫怨工人丑画身，莫嫌明主遣和亲。
浅派胤沙草，馀波漂岸船。聊当因畎浍，披拂坐潺湲。"
身病长无买药钱。岭寺听猿频独宿，湖亭避宴动经年。
歌阕解携去，信非吾辈流。"
昨日钟山甘露降，玻璃满赐出宫瓢。"
"剑阁门西第一峰，道陵成道有高踪。
题临安邸
积雨谁过寺，残钟自掩扉。寒来垂顶帽，白发剃应稀。"
泼醅新酒试尝看。僧来乞食因留宿，客到开尊便共欢。
身心相外尽，鬓发定中生。紫阁人来礼，无名便是名。"
圣主无私岂玩兵。玄象森罗摇北落，诗人章句咏东征。
今夜潜将听消息。门前地黑人来稀，无人错道朝夕归。
纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语，早过寒潮背井行。
盛夏不销雪，终年无尽风。引秋生手里，藏月入怀中。
晚径叶多闻犬行。越岛夜无侵阁色，寺钟凉有隔原声。
书丹元子所示李太白真
寄谢云帆疾飞鸟，莫夸回雁卷轻毛。"
久客何由造，禅门不可窥。会同尘外友，斋沐奉威仪。"
"高秋惭非隐，闲林喜退居。老农争席坐，稚子带经锄。
昨来闻道严陵死，画到青山第几重。"
引客特来山地上，坐看秋水落红莲。"
"旧时艳质如明玉，今日空心是冷灰。
四海一家无一事，将军携镜泣霜毛。
冠盖分行列，戎夷辨姓名。礼终齐百拜，心洁表忠贞。
七里濑
"霞帔寻常带酒眠，路傍疑是酒中仙。
"梁王捐馆后，枚叟过门时。有泪人还泣，无情雪不知。
"毛羽曾经翦处残，学人言语道暄寒。
渐抽身入蕙荷中。无情水任方圆器，不系舟随去住风。
从此归耕洛川上，大千江路任风涛。"
不是世间长在物，暂分贞脆竟何殊。"
可怜玉貌花前死，惟有君恩白燕钗。
"茅屋住来久，山深不置门。草生垂井口，花发接篱根。
不怕鬼 / 曹司农竹虚言
对面相看孟门阻。掩匣徒惭双凤飞，悬台欲效孤鸾舞。
或云此天生，嵌空亦非他。气质偶不合，如地生江河。
竹色连平地，虫声在上方。最怜东面静，为近楚城墙。"
"带病希相见，西城早晚来。衲衣风坏帛，香印雨沾灰。
路愧前冈月，梳惭一颔丝。乡人不可语，独念畏人知。"
潜润滋云起，荧华射浪浮。鱼龙泉不夜，草木岸无秋。
浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄，泉石谙君味甚长。
龙虎山河御气通，遥瞻帝阙五云红。英雄尽入江东籍，
谒金门·秋感
"昔从谢太守，宾客宛陵城。有日持斋戒，高僧识姓名。
座客满筵都不语，一行哀雁十三声。"
"千回掌上横，珍重远方情。客问何人与，闽僧寄一茎。
举棹鸟先觉，垂纶鱼未知。前头何所有，一卷晋公诗。"
"方塘菡萏高，繁艳相照耀。幽人夜眠起，忽疑野中烧。
"萧关新复旧山川，古戍秦原景象鲜。戎虏乞降归惠化，
前辈不须轻后辈，靖安今日在衡州。"
"主人家在龙池侧，水中有鱼不敢食。
江城子·晚日金陵岸草平
"夙陪翰墨徒，深论穷文格。丽则风骚后，公然我词客。
日落龙门外，潮生瓜步前。秋同一时尽，月共两乡圆。
酒用林花酿，茶将野水煎。人生知此味，独恨少因缘。"
越王采女能水戏，仙舟如龙旌曳翠。羽盖晴翻橘柚香，
月光如雪金阶上，迸却颇梨义甲声。
春娥慢笑无愁色，别向人家舞柘枝。
"衰疾常怀土，郊园欲掩扉。虽知明目地，不及有身归。
江亭独倚阑干处，人亦无言水自流。"
送沈子归江东 / 送沈子福之江东
"面黑头雪白，自嫌还自怜。毛龟蓍下老，蝙蝠鼠中仙。
不如朱藤。嗟乎，穷既若是，通复何如，吾不以常杖待尔，
如今始会麻姑意，借问山川与后人。"
如花年少一女子，身骑白鹤游青天。"
"日落江村远，烟云度几重。问人孤驿路，驱马乱山峰。
耳同经剑阁，身若到天台。溅树吹成冻，邻祠触作灰。
"宿心不觉远，事去劳追忆。旷古川上怀，东流几时息。
"梓桐花幕碧云浮，天许文星寄上头。武略剑峰环相府，
满江红·建康史帅致道席上赋
"春景照林峦，玲珑雪影残。井泉添碧甃，药圃洗朱栏。
湖月高低怨绿杨。能促岁阴惟白发，巧乘风马是春光。
何事书生走羸马，原州城下又添兵。"
"拜扫无过骨肉亲，一年唯此两三辰。
"杜鹃如火千房拆，丹槛低看晚景中。繁艳向人啼宿露，
妾命如丝轻易绝。愿陪阿母同小星，敢使太阳齐万物。
因依汉元寮，未似羁细轻。冷灶助新热，静砧与寒声。
寄问同老者，舍此将安归。莫学蓬心叟，胸中残是非。"
天净沙·春
"汴水通淮利最多，生人为害亦相和。
常吟柳恽诗，苕浦久相思。逮此远为郡，苹洲芳草衰。
家家壁上有弓刀。惟怜战士垂金甲，不尚游人着白袍。
老睡随年减，衰情向夕多。不知同病者，争奈夜长何。"
"刹利王孙字迦摄，竹锥横写叱萝叶。遥知汉地未有经，
碧爱新晴后，明宜反照中。宣城郡斋在，望与古时同。"
林静翻空少，山明度岭频。回崖时掩鹤，幽涧或随人。
"石窗紫藓墙，此世此清凉。研露题诗洁，消冰煮茗香。