首页 古诗词 听筝

听筝

近现代 / 韩如炎

江山万里馀,淮海阻且深。独保贞素质,不为寒暑侵。
明湖落天镜,香阁凌银阙。登眺餐惠风,新花期启发。"
"君爱本相饶,从来似舞腰。那堪攀玉座,肠断望陵朝。
故里惊朝服,高堂捧诏书。暂容乘驷马,谁许恋鲈鱼。"
堂上青弦动,堂前绮席陈。齐歌卢女曲,双舞洛阳人。
翠华稍隐天半云,丹阁光明海中日。羽旗旄节憩瑶台,
目送楚云尽,心悲胡雁声。相思不可见,回首故人情。"
江汛春风势,山楼曙月辉。猿攀紫岩饮,鸟拂清潭飞。
座拂金壶电,池摇玉酒霞。无云秦汉隔,别访武陵花。
而我胡为者,叹息龙门下。富贵未可期,殷忧向谁写。


听筝拼音解释:

jiang shan wan li yu .huai hai zu qie shen .du bao zhen su zhi .bu wei han shu qin .
ming hu luo tian jing .xiang ge ling yin que .deng tiao can hui feng .xin hua qi qi fa ..
.jun ai ben xiang rao .cong lai si wu yao .na kan pan yu zuo .chang duan wang ling chao .
gu li jing chao fu .gao tang peng zhao shu .zan rong cheng si ma .shui xu lian lu yu ..
tang shang qing xian dong .tang qian qi xi chen .qi ge lu nv qu .shuang wu luo yang ren .
cui hua shao yin tian ban yun .dan ge guang ming hai zhong ri .yu qi mao jie qi yao tai .
mu song chu yun jin .xin bei hu yan sheng .xiang si bu ke jian .hui shou gu ren qing ..
jiang xun chun feng shi .shan lou shu yue hui .yuan pan zi yan yin .niao fu qing tan fei .
zuo fu jin hu dian .chi yao yu jiu xia .wu yun qin han ge .bie fang wu ling hua .
er wo hu wei zhe .tan xi long men xia .fu gui wei ke qi .yin you xiang shui xie .

译文及注释

译文
纵有六翮,利如刀芒。
不由想起当年京城的灯夜,千家万户张灯结彩如同白昼。姑娘们笑盈盈出门游赏,香车上不时(shi)有人丢下罗帕。有缘相逢的地方,必是打马相随尘土飞洒。今年的京城想必依旧,只是我旧日的情怀已全衰谢。钟漏轻移时间不早,赶快乘车回去吧,任凭人们去尽情歌舞玩耍。
我离开家时就已充满了忧虑,到(dao)了这里又长期遭(zao)受阻绊。我虽没有周济当代的谋(mou)略,却还算兢兢业业。
秋(qiu)霜早早地从北方来到这里,北方的云也把秋色带过了汾河。
驾车的八龙蜿蜒地前进,载着云霓旗帜随风卷曲。
市集和朝堂都改变到了其他地方,以前的很繁华的地方都已成为了丘垄和荒地。
我坐在窗前,可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪,门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
春江花朝秋江月夜那样(yang)好光景;也无可奈何常常取酒独酌独饮。
一半作御马障泥一半作船帆。
人生是既定的,怎么能成天自怨自哀。
骏马隐藏起来看不到啊,凤凰高高飞翔不肯下去。
譬如河宗献宝之后穆王归天,唐玄宗再也不能去射蛟江中。

注释
兰舟:此处为船的雅称。
(15)回清倒影:回旋的清波,倒映出(山石林木)的倒影。
(28)忉怛(dāo dá):悲痛。
④四弦,指蔡文姬所弹奏之琵琶。琵琶为四根弦,故云。
(13)重(chóng从)再次。
⑺飞箭无全目:鲍照《拟古诗》:“惊雀无全目。”李善注引《帝王世纪》:吴贺使羿射雀,贺要羿射雀左目,却误中右目。这里只是强调羿能使雀双目不全,于此见其射艺之精。飞箭:一作“飞雀”。
⑻团荷:圆的荷花。
⑴火:猎火。
道谋:·过路人的意见。《诗经·小旻》:“如彼筑室于道谋,用是不溃于成。”

赏析

  杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度,它长出了嫩绿的新叶,丝丝下垂,在春风吹拂中,有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中,借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段,婀娜的腰身,也是读者所经常看到的。这诗别出新意,翻转过来。“碧玉妆成一树高”,一开始,杨柳就化身为美人而出现:“万条垂下绿丝绦”,这千条万缕的垂丝,也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字,衬托出美人婷婷袅袅的风姿;下句的“垂”字,暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样,然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人,却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史,献蜀柳数株,“条甚长,状若丝缕。”齐武帝把(di ba)这些杨柳种植在太昌云和殿前,玩赏不置,说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”,可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用,看不出一点痕迹的。
  “六月禾未秀,官家已修仓。”一句在揭露讽刺的时候,不发议论而重在摆事实,发人深省。“六月禾未秀”不单指庄稼未成熟。按正常的情况,四五月麦苗就该扬花(“秀”),“六月”应已收割而“禾未秀”,当是遇到了旱情,暗示着歉收。而按唐时两税法,六月正是应该交纳夏税的时节,所以“官家已修仓”本身就暗示着对农民劳动成果的窥伺和即将予以剥夺,而这种窥伺出现在“六月禾未秀”之际,更觉意味深长。“禾未秀”而仓“已修”,一“未”一“已”,二字呼应。
  这首诗以“闲”字为贯串全诗的线索,而以乡思作结,中间四句写闲居所见景物,写近景则刻画入微,写远景则场面开阔,笔法轻松疏谈。
  结尾紧承“人间忧患长”意,他想到此时这种疲于奔走、形同厮役的处境,忿忿然说:我真想像冯良一样杀马毁车,从此遁去,至于所谓用行舍藏那一套,不必再去管它,你也用不着再来和我讨论了!《后汉书·周燮传》载:,一个叫冯良的人,三十岁,为县尉,奉命去迎接上官,他“耻在厮役,因毁车马、裂衣冠”遁去,跑到犍为跟一个叫杜抚的学者学习去了。家里人满以为他死了,过了十多年他才回到家乡。苏轼用此事,也和此时山行疲苦、情绪不好有关。“用之则行,舍之则藏”,这是孔子的教训。在封建社会里,一些持身谨严的士大夫对自己的出处进退总是比较认真的。苏轼弟兄也经常谈到这一问题。两年多以前,苏轼在《初到杭州寄子由二绝》诗中就说:“眼前时事力难任,贪恋君恩去未能。”说他不愿奉行新法,只是由于贪恋君恩,未能决然引去。在捕蝗事后不久,苏轼在杭州赴密州道中寄给苏辙一首《沁园春》词又说:“用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。”认为出仕或归隐的主动权是完全掌握在自己手中的。此时因捕蝗疲苦这一具体事件的触发,天秤偏到那一端了。这和组诗中第一首的结尾“理蝗余”的积极态度表面上矛盾,其实不然。在苏轼的思想上,为人民利益而奔走和为了奉行新法而被人驱使是完全不同的两码事。两首诗的结尾各有侧重。《乌台诗案》提到“独眠林下”这四句诗时,苏轼自己解释说:“意谓新法青苗、助役等事,烦杂不可办,亦言己才力不能胜任也。”这正是苏轼的痛苦所在。王安石的变法在历史上是一种进步,但新法本身并没有解决农民的问题;加上新法执行中的某些偏差,给农民带来了不利。因此,不能因为苏轼不满新法就一概加以否定。这两首诗,更多地体现了他对人民的同情。
  惠崇为宋初“九诗僧”之一,跟苏轼不是一个时代的人。苏轼是只见其画,未见其 人。此僧诗画俱佳,尤其擅长画水乡,再放上几只飞禽走兽,人称“惠崇小景”。
  苏轼的这首《《和董传留别》苏轼 古诗》可能不为普通读者所熟知,而其中的“腹有诗书气自华”一句却广为传诵,原因就在于它经典地阐述了读书与人的修养的关系。中国的读书人向来把读书视为积累知识、增长学问的有效途径。读书的作用不仅在于占有知识,还在于提升人的精神(jing shen)境界。尤其是常读书,日积月累就会使人脱离低级趣味,养成高雅、脱俗的气质。清代学者梁章钜说:“人无书气,即为粗俗气,市井气,而不可列于士大夫之林。”事实证明,读书与不读书,读书多与读书少的人,所表现出的内在气质与素质是绝不相同的。“腹有诗书”指饱读诗书,满腹经纶,“气”可以理解为“气质”或“精神风貌”。全句的重心在“自”上面,它强调了华美的气质是饱读诗书的必然结果。
  大抵前三段以叙述为主,是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿,作了一个简要的说明,以为后段的议论作张本。
  纵观全诗,诗人在驰骋丰富的想象时,把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界,塑造出瑰奇壮观,多姿多彩的艺术形象,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水,极富表现力,体现了诗人雄奇奔放,清新飘逸的风格。他以吞吐千古,囊括六合的胸襟和气魄,天马行空般地驰骋想象,从思想到艺术都表现出极大的创造性,在继承借鉴前人的同时作了重大的突破,比如,“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗,不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时,往往流露出一种及时行乐,纵情声色的颓废情绪。同样的歌题,在李白的笔下,虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟,然而,全诗贯穿的却是乐(shi le)观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如,屈原在《离骚》中唱道:“吾令曦和弭节兮,望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮,聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里,便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”(黑格尔语)李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者”。李白是当之无愧的。
  第三句:“山花如绣颊。”唐人风俗,少女妆饰面颊,称“绣颊”。白居易有诗云:“绣面谁家婢,鸦头几岁女。”刘禹锡亦有诗云:“花面丫头十三四,春来绰约向人扶。”李白是以“绣颊”代称少女,以之形容山花。这句诗是说,那征虏亭畔的丛丛山花,在朦胧的月色下,绰约多姿,好像一群天真烂漫的少女,伫立江头,为诗人依依送别。
  理解这首诗并不难。首四句,写遭贬后出游而自嘲自慰。柳宗元被贬到永州,心情苦闷忧愤,感到环境十分艰险。于是常出游以求排遣,要趁着萧散闲逸之时,更加放纵自己的疏顽之性。其实,柳宗元不是真的萧散,而是被剥夺了参与政事的权利。柳宗元也不是真的疏顽,而是保守派打击迫害他的借口托辞。柳宗元强压满腔怒火,故作轻松调侃,自嘲自慰,表明了毫不屈服的内心思想。接着六句,写东山的高峻和构建西亭。柳宗元《永州法华寺新作西亭记》曾提及构建西亭的事:“法华寺居永州,地最高……庑之外有大竹数万,又其外山形下绝。然而薪蒸蓧簜,蒙杂拥蔽,吾意伐而除之,必将有见焉。……余时谪为州司马,官外乎常员,而心得无事。乃取官之禄秩,以为其亭,其高且广,盖方丈者二焉。”可知柳宗元构建西亭,是因为东山高峻,砍伐榛莽杂草之后,可以饱览风物,赏心悦目。一来算是萧散无事时做了一件自己乐意做而且能够做的事,二来证明自己确实生性疏顽,不思改过,反而变本加厉,孤傲山林,乐山乐水,表现出不屈抗争的勇气和愤激的心情。接下来十二句,写建亭后所见美景和心情的愉悦。写景从高而下,从远而近。在高峻的东山顶上仰天俯地,有上凌云霄,遗世独立之感。远山凑拢,澄江怀抱,胸襟不由开阔博大。夕照临轩,栖鸟飞还,菡萏艳色,斑竹清痕,清丽宁静的自然美景,令他陶醉。这样,由于贬谪而枯槁的精神,到此时方才开颜。当然,这只是暂时的、精神上的屏除和遗忘,所以描写赏心悦目的美景总偏重于幽深寂静的特征,蕴含着诗人心中深藏的挥之不去的忧怨。最后六句,写乡愁别情袭来,强自宽慰。赏心乐事最忌(zui ji)孤寂,何况柳宗元又身处贬谪的现实之中,所以山水之乐只能暂忘心中郁垒,时间稍长,不由得又勾起了深切的乡愁离恨。这种悲哀是由贬谪而来,与忧愤同根而互生,想要回归故里,现实中同样不可能,诗人只得强自宽慰,“置之勿复道”,在须臾的闲适欢乐中,忘得一时算一时。结尾哀婉低沉,怨愤之情长绕不去。
  结尾是一片忆念想望之情。“兰桡殊未返,消息海云端。”由于朋友坐的船还没见回来,自己也无从知道他的消息,只好遥望远天尽处的海云,希望从那儿得到吴处士的一些消息了。
  颔联点题。“露从今夜白”,既写景,也点明时令。那是在白露节的夜晚,清露盈盈,令人顿生寒意。“月是故乡明”,也是写景,却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景,而是融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月,本无差别,偏要说故乡的月亮最明;明明是作者自己的心理幻觉,偏要说得那么肯定,不容质疑。然而,这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合,这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理,突出了对故乡的感怀。这两句在炼句上也很见功力,它要说的不过是“今夜露白”,“故乡月明”,只是将词序这么一换,语气便分外矫健有力。所以王得臣说:“子美善于用事及常语,多离析或倒句,则语健而体峻,意亦深稳。”(《麈史》)读者从这里也可以看出杜甫化平凡为神奇的本领。
  全诗写景既有全景式的概括描写,显得视野开阔;又有局部细腻的生动刻画,精警工丽,富有思致。这样写景避免了冗长的铺排,同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步,显得流丽清新。
  世人常常用这句诗来赞美人才辈出,或表示一代新人替换旧人,或新一代的崛起,就如滚滚长江,无法阻拦。
  最后两句写儿子心中惭愧自己没有尽到孝敬母亲的责任,不敢向母亲诉说那一路的风尘,这里通过直抒诗人的惭愧心情表达出母子之间的深情。在慈爱的母亲面前,诗人心中百感交集:一方面充满了对母亲的感激和敬爱,另一方面也感到十分内疚,由于自己出门在外未能在母亲膝下承欢尽孝,深感未尽到人子的责任,从而辜负了母亲的拳拳之心。因此,不敢诉说自己旅途的艰辛。除了惭愧之外,此处也含有担心直言远行的劳顿,会使母亲更加心疼的含义,因此“不敢叹风尘”,自然也蕴涵了“谁言寸草心,报得三春晖”的意味。
  字透露出佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”,连用两个典故,上下对得精切自然,神话色彩浓郁,引人浮想联翩。排律首联一般不对偶,而这里对得流走自然,给读者以整齐和谐的美感。
  后四句写诗人卜邻之恳切。暂出、定居、终身、后代,衬托复兼层递,步步推进,愈转愈深,把描述的情景带入对未来生活的美好希冀,是一种值得神往的美好状态。这也侧面表现了诗人自己的渴望心情。诗人反问一句,紧追一句,让对方不能不生“实获我心”的同感。不断反问,也是侧面表现诗人的渴盼之情。四句貌似说理,实为抒情;好像是千方百计要说服人家接受他的要求,其实是在推心置腹地诉说对朋友的极端的渴慕,语言朴实真挚,推心置腹,表现出殷切而纯真的友情。
  末联关锁全篇,诗人决定把以上一切思念、爱怜、关怀、担忧、渴望之情,亦即一片痴情,统统和泪写入这首情诗,寄赠子安。“泪落晴光”,造语别致,内涵丰富。“泪落”是感情激动的表示,同李清照一样,李清照在写诗之前也是“欲语泪先流”(李清照《武陵春》)。“晴光”更具情态,眼泪夺眶而出,泪花捧在眼边,晶莹透亮,宛如晴空之夭光,这就把一个黯然伤神、幽柔钟情的女子的形象,如同雕塑一般地刻画出来,风流情韵,令人动容。与丈夫分别后,最值得相赠的东西就是诗人饱含泪水写的这首诗,到此珠圆玉润,圆满完成整首诗的艺术形象的塑造。

创作背景

  这首词有两个写作背景:一是以一个南宋官吏的身份前往曾是北宋疆土的异国祝寿,二是恰逢中国的传统佳节——中秋节,这两个背景注定了这首词一定带有十分悲壮的风格。

  

韩如炎( 近现代 )

收录诗词 (9869)
简 介

韩如炎 韩如炎,字闰季。博罗人。明思宗崇祯十五年(一六四二)举人。甲申闻变,随张家玉抗清死。追赠郎中。清光绪《惠州府志》卷三六有传。

七日夜女歌·其二 / 柳郴

功成报天子,可以画麟台。"
"寇贼起东山,英俊方未闲。闻君新应募,籍籍动京关。
今兹大火落,秋叶黄梧桐。水色梦沅湘,长沙去何穷。
跳沫鱼龙沸,垂藤猿狖攀。榜人苦奔峭,而我忘险艰。
"黄雀痴,黄雀痴,谓言青鷇是我儿。一一口衔食,
微臣此时承宴乐,仿佛疑从星汉回。"
四封尽高足,相府轺车最。超超青云器,婉婉竹林会。
长亭酒未醒,千里风动地。(以下《河岳英灵集》)


贺新郎·九日 / 周弘

筮仕苦贫贱,为客少田园。膏腴不可求,乃在许西偏。
□□□□□,□□□□□。□□□□□,□□□□□。"
开门望长川,薄暮见渔者。借问白头翁,垂纶几年也。"
"芙蓉阙下会千官,紫禁朱樱出上阑。才是寝园春荐后,
寻幽殊未歇,爱此春光发。溪傍饶名花,石上有好月。
一川草长绿,四时那得辨。短褐衣妻儿,馀粮及鸡犬。
"惆怅青春晚,殷勤浊酒垆。后时长剑涩,斜日片帆孤。
歌声入空尽,舞影到池闲。杳眇同天上,繁华非代间。


卜算子·见也如何暮 / 龚程

宝簟玲珑透象床。象床可寝鱼可食,不知郎意何南北。
常恐妾身从此摈。甄妃为妒出层宫,班女因猜下长信。
"崔侯善弹棋,巧妙尽于此。蓝田美玉清如砥,
"承明少休沐,建礼省文书。夜漏行人息,归鞍落日馀。
"夫子大名下,家无钟石储。惜哉湖海上,曾校蓬莱书。
忧来上北楼,左右但军营。函谷行人绝,淮南春草生。
战胜不谋食,理齐甘负薪。予若未始异,讵论疏与亲。
"泛泛江上鸥,毛衣皓如雪。朝飞潇湘水,夜宿洞庭月。


南乡子·秋暮村居 / 崔若砺

故人念江湖,富贵如埃尘。迹在戎府掾,心游天台春。
山月晓仍在,林风凉不绝。殷勤如有情,惆怅令人别。
都护征兵日,将军破虏时。扬鞭玉关道,回首望旌旗。"
霁景浮云满,游丝映水轻。今朝江上客,凡慰几人情。"
马上一声堪白首。"
众岭猿啸重,空江人语响。清晖朝复暮,如待扁舟赏。"
王程遽尔迫,别恋从此始。浊酒未暇斟,清文颇垂示。
宿昔陪郎署,出入仰清尘。孰云俱列郡,比德岂为邻。


咏瓢 / 魏盈

"暂得金吾夜,通看火树春。停车傍明月,走马入红尘。
洗帻岂独古,濯缨良在兹。政成人自理,机息鸟无疑。
上陟白云峤,下冥玄壑湍。离群自有托,历险得所安。
僧斋地虽密,忘子迹要赊。一来非问讯,自是看山花。
"般若公,般若公,负钵何时下祝融。归路却看飞鸟外,
骅骝多逸气,琳琅有清响。联行击水飞,独影凌虚上。
凄凄动幽幔,寂寂惊寒吹。幼女复何知,时来庭下戏。
林疏远村出,野旷寒山静。帝城云里深,渭水天边映。


崇义里滞雨 / 张泽

"寂寞江亭下,江枫秋气斑。世情何处澹,湘水向人闲。
"登高复送远,惆怅洞庭秋。风景同前古,云山满上游。
朅来投笔砚,长揖谢亲族。且欲图变通,安能守拘束。
"昔在南阳城,唯餐独山蕨。忆与崔宗之,白水弄素月。
"谢病始告归,依依入桑梓。家人皆伫立,相候衡门里。
惟应赏心客,兹路不言遥。"
杜门不欲出,久与世情疏。以此为长策,劝君归旧庐。
素色愁明湖,秋渚晦寒姿。畴昔紫芳意,已过黄发期。


登金陵冶城西北谢安墩 / 胡仲弓

黄帝孔丘何处问,安知不是梦中身。"
秋风起汉皋,开户望平芜。即此吝音素,焉知中密疏。
露散星文发,云披水镜虚。高才推独唱,嘉会喜连茹。
何当返徂雨,杂英纷可惜。"
"岁交冰未泮,地卑海气昏。子有京师游,始发吴阊门。
"缭绕西南隅,鸟声转幽静。秀公今不在,独礼高僧影。
楚山隔湘水,湖畔落日曛。春雁又北飞,音书固难闻。
"杨柳青青杏发花,年光误客转思家。


乌夜啼·纨扇婵娟素月 / 晁补之

去马嘶春草,归人立夕阳。元知数日别,要使两情伤。
"绝塞临光禄,孤营佐贰师。铁衣山月冷,金鼓朔风悲。
用材身复起,睹圣眼犹明。离别寒江上,潺湲若有情。"
伊昔楚汉时,颇闻经济才。运筹风尘下,能使天地开。
勿踏荒溪坡,朅来浩然津。薜带何辞楚,桃源堪避秦。
古道黄花落,平芜赤烧生。茂陵虽有病,犹得伴君行。"
数月乃离居,风湍成阻修。野人善竹器,童子能溪讴。
细枝风响乱,疏影月光寒。乐府裁龙笛,渔家伐钓竿。


忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄 / 盛辛

梦得春草句,将非惠连谁。深心紫河车,与我特相宜。
禅房空掩白云中。桂花寥寥闲自落,流水无心西复东。"
折腰非吾事,饮水非吾贫。休告卧空馆,养病绝嚣尘。
"相送陇山头,东西陇水流。从来心胆盛,今日为君愁。
尧茨姑射近,汉苑建章连。十五蓂知月,三千桃纪年。
高车自兰省,便道出荆门。不见河梁别,空销郢路魂。"
黄金消众口,白璧竟难投。梧桐生蒺藜,绿竹乏佳实。
生涯投越徼,世业陷胡尘。杳杳钟陵暮,悠悠鄱水春。


清江引·托咏 / 王以铻

白云本无心,悠然伴幽独。对此脱尘鞅,顿忘荣与辱。
上有纤罗萦缕寻未绝。左挥右洒繁暑清,孤松一枝风有声。
"冰炭俱可怀,孰云热与寒。何如结发友,不得携手欢。
汉时征百粤,杨仆将楼船。幕府功未立,江湖已骚然。
"怜君卧病思新橘,试摘犹酸亦未黄。
"万乘临真境,重阳眺远空。慈云浮雁塔,定水映龙宫。
及匪士观之,则反曰寒泉伤玉趾矣。词曰:
马上一声堪白首。"