洞庭阻风
周朝将相还无体，宁死何须入铁笼。"
闲伴李膺红烛下，慢吟丝竹浅飞觞。"
恩重恒思报，劳心屡损年。微功一可立，身轻不自怜。"
楷模劳梦想，讽诵爽精神。落笔空追怆，曾蒙借斧斤。"
白发生闲事，新诗出数联。时情竟如此，不免却归田。"
何时斗帐浓香里，分付东风与玉儿。"
七岁侍行湖外去，岳阳楼上敢题诗。
独吟谁会解，多病自淹留。往事如今日，聊同子美愁。"
苦甚求名日，贫于未选时。溪山竟如此，利得且吟诗。"
绕陂烟雨种菰蒋。芦刀夜鲙红鳞腻，水甑朝蒸紫芋香。
洞庭阻风拼音解释:
zhou chao jiang xiang huan wu ti .ning si he xu ru tie long ..
xian ban li ying hong zhu xia .man yin si zhu qian fei shang ..
en zhong heng si bao .lao xin lv sun nian .wei gong yi ke li .shen qing bu zi lian ..
kai mo lao meng xiang .feng song shuang jing shen .luo bi kong zhui chuang .zeng meng jie fu jin ..
bai fa sheng xian shi .xin shi chu shu lian .shi qing jing ru ci .bu mian que gui tian ..
he shi dou zhang nong xiang li .fen fu dong feng yu yu er ..
qi sui shi xing hu wai qu .yue yang lou shang gan ti shi .
du yin shui hui jie .duo bing zi yan liu .wang shi ru jin ri .liao tong zi mei chou ..
ku shen qiu ming ri .pin yu wei xuan shi .xi shan jing ru ci .li de qie yin shi ..
rao bei yan yu zhong gu jiang .lu dao ye kuai hong lin ni .shui zeng chao zheng zi yu xiang .
译文及注释
译文
玉石的台阶上，徒然侍立盼望。那回巢的鸟(niao)儿，在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程？过了长亭接着短亭。
夕阳西落(luo)(luo)樵伴渐见稀少，山(shan)风吹(chui)拂身上的薜萝衣。
门外子规鸟叫个不停，日落时分山村中仍旧幽梦不断。
伏虎身上落满胡尘，游海滨听渔歌唱晚。
不要再问前朝那些伤心的往事了，我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫，东风吹指初绿的衰草，残阳中山花开放。
人生贵在相知，何必谈什么金钱？轻慢时世，鄙视功业，并非是我胸无谋略。
只能睁着双眼整夜把你思念，报答你平生不得伸展的双眉。
昨天夜里梦见花落闲潭(tan)，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
忽然变作渔阳掺低(di)沉悲壮，顿使白日转昏暗乌云翻飞。
其二
注释
（79）川：平野。
⑶初期：本来期望。盟津：即孟津（今河南孟县南）。相传周武王伐纣时曾在此大会八百诸侯，此处借指本来期望关东诸将也能像武王伐纣会合的八百诸侯那样同心协力。
④把作：当作。握蛇骑虎：比喻危险。
67.青虬、紫燕：均指好马。屈原《九章·涉江》：“驾青虬兮骖白螭。”虬：本指无角龙，这里借指良马。紫燕：骏马名。
题红：指红叶题诗事。范摅《云溪友议》：“中书舍人卢渥，应举之岁，偶临御沟，见一红叶，命仆搴来。叶上有一绝句，置于巾箱，或呈于同志。及宣宗既省宫人，初下诏从百官司吏，独不许贡举人。渥后亦一任范阳，独获所退宫人。宫人睹红叶而呈叹久之，曰：‘当时偶随流，不谓郎君收藏巾箧。’验其书迹无不讶焉。诗曰：‘流水何太急，深宫尽日闲，殷勤谢红叶，好去到人间。’”杳杳（yǎo）：幽远貌。
⑷平沙：平坦广阔的沙漠、大漠。绝：没有。人烟：住户的炊烟，泛指有人居住的地方。
（16）享祀：祭祀。絜（jié洁）：同“洁”。据我：依从我，即保佑我。
君轩：天子之车也。鲍照《东武吟》：“疲马恋君轩。”
赏析
小序鉴赏
此首五绝巧妙而恰切地以《息夫人》王维 古诗的史事设喻，来描写卖饼人的妻子不忘旧爱。前两句写女子不慕眼前的宠幸，怀恋贫贱之交。以“莫以”、“难忘”构成一个否定的条件句，反衬出《息夫人》王维 古诗和息国君主旧日的恩情很深，显示了淫威和富贵并不能征服弱小者的心。后两句写被人夺志的哀怨，花虽美而泪眼相对，对在她身边的楚王却一言不发，进一步写出女子不为荣华富贵所迷惑的志向。
第一章开头便以“彼《都人士》佚名 古诗”仿佛是称呼又像是叙述的句子，同时交待了时间、地点、人物。一个“彼”字，浸透了诗人的物换之慨，星移之叹。诗中描绘了这样一幅画面：一位饱经乱离之苦的老人正在用略显苍老的声音告诉后人：“那个时候的京《都人士》佚名 古诗啊……”“狐裘黄黄”是衣着，“其容不改”是容止，“出言有章”是言语，无论哪个方面都雍(du yong)容典雅，合乎礼仪。那个时候的京《都人士》佚名 古诗是如此可观可赏，言外之意便是如今见到的这些人物，皆不可同日而语了。“行归于周，万民所望”，重新回到昔日的周都是人心所向，而人们更为向往的是民生的安定，礼仪的复归和时代的昌隆。
诗的开头，写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事，概括了以前的交谊。那时他们经常欢聚痛饮，扶醉而归。诗人写这段往事，仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉，然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌，直接抒发十年阔别的伤感。颈联的出句又回到诗题，写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢，确有喜的一面。他们也像十年前那样，有痛饮之事。然而这喜悦，只能说是表面的，或者说是暂时的，所以对句又将笔宕开，写两鬓萧疏。十年的漂泊生涯，使得人老了。这一副衰老的形象，不言悲而悲情溢于言表，漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲，笔法跌宕；一正一反，交互成文。末联以反诘作转，以景色作结。为何不归去，原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云：“坐厌淮南守，秋山红树多。”秋光中的满山红树，正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的余地。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起了的心理状态。
通观全诗，“鱼”和“王”，“藻”和“镐”在意象和结构上严格对应，起兴之意昭然。但若止于此，则了无新意。先贤以为此诗“以在藻依蒲为鱼之得所，兴武王之时民亦得所”（郑笺）。虽然武王之说无以确证，但此说为读者揭示了《鱼藻》佚名 古诗的另一层映射关系。诗人歌咏鱼得其所之乐，实则借喻百姓安居乐业的和谐气氛。正是有了这一层借喻关(yu guan)系，全诗在欢快热烈的语言中充分展现了君民同乐的主题。因此，从形式和内容结合的完美程度来考察，这首诗在雅诗中是较优秀之作。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境；而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看，语言的表述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样，此诗仍用比体。从表面上看，它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方，青苔是长不起来的。百亩(bai mu)广场，半是青苔，说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花，“荡然无复一树”，而代替了它的，乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色，并且是经过繁盛以后的荒凉。
诗的前后两章虽然相近，但些微变化间显示出歌唱者前后待遇的落差之(cha zhi)大，第一章里提及的变化还只是从大碗饭食到每食无余，到第二章里已经从“每食四簋”到“每食不饱”了，于是作者一唱三叹，“于嗟乎！不承《权舆》佚名 古诗”，这嗟叹声中充满了失望和希望：对遭受冷遇的现实的失望和对康公恢复先王礼贤下士之风的希望。从诗中无法看到诗作者慨叹之后待遇能否得到改变，但从歌“长铗归来乎，食无鱼”（《战国策·齐策》）的战国齐孟尝君食客冯谖身上或可看到他的影子。
这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，那是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》），这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢(bu huan)的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不习惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。
从“峨眉高出西极天”到“三江七泽情洄沿”是诗的第一段，从整体着眼，概略地描述出一幅雄伟壮观、森罗万象的巨型山水图，赞叹画家妙夺天工的本领。这里的“绎思”或可相当于今日所谓的“艺术联想”。“搜尽奇峰打草稿”，艺术地再现生活，这就需要“绎思”的本领，挥动如椽巨笔，于是达到“驱山走海置眼前”的效果。这一段，对形象思维是一个绝妙的说明。峨眉的奇高、罗浮的灵秀、赤城的霞气、苍梧（九嶷）的云烟、南溟的浩瀚、潇湘洞庭的渺绵、三江七泽的纡回。几乎把天下山水之精华荟萃于一壁，这是十分壮观，非常有气(you qi)魄的。当然，这决不是一个山水的大杂烩，而是经过匠心经营的山水再造。这似乎也是李白自己山水诗创作的写照和经验之谈。
首句“黄河远上白云间”抓住远眺的特点，描绘出一幅动人的图画：辽阔的高原上，黄河奔腾而去，远远向西望去，好像流入白云中一般。次句 “一片孤城万仞山”，写塞上的孤城。在高山大河的环抱下，一座地处边塞的孤城巍然屹立。这两句，描写了祖国山川的雄伟气势，勾勒出这个国防重镇的地理形势，突出了戍边士卒的荒凉境遇，为后两句刻画戍守者的心理提供了一个典型环境。
“水长山远路多花”写了行军队伍周围的自然景色。悠长的流水、绵亘的远山、点缀于路旁的野花，这三者所构成的意境，是一种大自然在清晨时分的静谧。大自然的宁静与行军队伍的肃静互相映衬。“水长山远”既是说的自然景色，又暗示了行军路线之长。而宗泽既有闲情雅致欣赏周围的山水花草，则表明他对即将来临的军事行动早已成竹在胸，为下面一句的正面描写作了很好的铺垫。
“我今携谢妓，长啸绝人群。”形象地说明了，饮酒、狎妓、观舞并且亲自歌舞，是李白的生活方式之一。“欲报东山客，开关扫白云。”表现了对谢安的隐居生活的向往。
此首五绝巧妙而恰切地以《息夫人》王维 古诗的史事设喻，来描写卖饼人的妻子不忘旧爱。前两句写女子不慕眼前的宠幸，怀恋贫贱之交。以“莫以”、“难忘”构成一个否定的条件句，反衬出《息夫人》王维 古诗和息国君主旧日的恩情很深，显示了淫威和富贵并不能征服弱小者的心。后两句写被人夺志的哀怨，花虽美而泪眼相对，对在她身边的楚王却一言不发，进一步写出女子不为荣华富贵所迷惑的志向。
第一章开头便以“彼《都人士》佚名 古诗”仿佛是称呼又像是叙述的句子，同时交待了时间、地点、人物。一个“彼”字，浸透了诗人的物换之慨，星移之叹。诗中描绘了这样一幅画面：一位饱经乱离之苦的老人正在用略显苍老的声音告诉后人：“那个时候的京《都人士》佚名 古诗啊……”“狐裘黄黄”是衣着，“其容不改”是容止，“出言有章”是言语，无论哪个方面都雍(du yong)容典雅，合乎礼仪。那个时候的京《都人士》佚名 古诗是如此可观可赏，言外之意便是如今见到的这些人物，皆不可同日而语了。“行归于周，万民所望”，重新回到昔日的周都是人心所向，而人们更为向往的是民生的安定，礼仪的复归和时代的昌隆。
诗的开头，写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事，概括了以前的交谊。那时他们经常欢聚痛饮，扶醉而归。诗人写这段往事，仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉，然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌，直接抒发十年阔别的伤感。颈联的出句又回到诗题，写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢，确有喜的一面。他们也像十年前那样，有痛饮之事。然而这喜悦，只能说是表面的，或者说是暂时的，所以对句又将笔宕开，写两鬓萧疏。十年的漂泊生涯，使得人老了。这一副衰老的形象，不言悲而悲情溢于言表，漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲，笔法跌宕；一正一反，交互成文。末联以反诘作转，以景色作结。为何不归去，原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云：“坐厌淮南守，秋山红树多。”秋光中的满山红树，正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的余地。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起了的心理状态。
通观全诗，“鱼”和“王”，“藻”和“镐”在意象和结构上严格对应，起兴之意昭然。但若止于此，则了无新意。先贤以为此诗“以在藻依蒲为鱼之得所，兴武王之时民亦得所”（郑笺）。虽然武王之说无以确证，但此说为读者揭示了《鱼藻》佚名 古诗的另一层映射关系。诗人歌咏鱼得其所之乐，实则借喻百姓安居乐业的和谐气氛。正是有了这一层借喻关(yu guan)系，全诗在欢快热烈的语言中充分展现了君民同乐的主题。因此，从形式和内容结合的完美程度来考察，这首诗在雅诗中是较优秀之作。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境；而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看，语言的表述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样，此诗仍用比体。从表面上看，它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方，青苔是长不起来的。百亩(bai mu)广场，半是青苔，说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花，“荡然无复一树”，而代替了它的，乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色，并且是经过繁盛以后的荒凉。
诗的前后两章虽然相近，但些微变化间显示出歌唱者前后待遇的落差之(cha zhi)大，第一章里提及的变化还只是从大碗饭食到每食无余，到第二章里已经从“每食四簋”到“每食不饱”了，于是作者一唱三叹，“于嗟乎！不承《权舆》佚名 古诗”，这嗟叹声中充满了失望和希望：对遭受冷遇的现实的失望和对康公恢复先王礼贤下士之风的希望。从诗中无法看到诗作者慨叹之后待遇能否得到改变，但从歌“长铗归来乎，食无鱼”（《战国策·齐策》）的战国齐孟尝君食客冯谖身上或可看到他的影子。
这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，那是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》），这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢(bu huan)的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不习惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。
从“峨眉高出西极天”到“三江七泽情洄沿”是诗的第一段，从整体着眼，概略地描述出一幅雄伟壮观、森罗万象的巨型山水图，赞叹画家妙夺天工的本领。这里的“绎思”或可相当于今日所谓的“艺术联想”。“搜尽奇峰打草稿”，艺术地再现生活，这就需要“绎思”的本领，挥动如椽巨笔，于是达到“驱山走海置眼前”的效果。这一段，对形象思维是一个绝妙的说明。峨眉的奇高、罗浮的灵秀、赤城的霞气、苍梧（九嶷）的云烟、南溟的浩瀚、潇湘洞庭的渺绵、三江七泽的纡回。几乎把天下山水之精华荟萃于一壁，这是十分壮观，非常有气(you qi)魄的。当然，这决不是一个山水的大杂烩，而是经过匠心经营的山水再造。这似乎也是李白自己山水诗创作的写照和经验之谈。
首句“黄河远上白云间”抓住远眺的特点，描绘出一幅动人的图画：辽阔的高原上，黄河奔腾而去，远远向西望去，好像流入白云中一般。次句 “一片孤城万仞山”，写塞上的孤城。在高山大河的环抱下，一座地处边塞的孤城巍然屹立。这两句，描写了祖国山川的雄伟气势，勾勒出这个国防重镇的地理形势，突出了戍边士卒的荒凉境遇，为后两句刻画戍守者的心理提供了一个典型环境。
“水长山远路多花”写了行军队伍周围的自然景色。悠长的流水、绵亘的远山、点缀于路旁的野花，这三者所构成的意境，是一种大自然在清晨时分的静谧。大自然的宁静与行军队伍的肃静互相映衬。“水长山远”既是说的自然景色，又暗示了行军路线之长。而宗泽既有闲情雅致欣赏周围的山水花草，则表明他对即将来临的军事行动早已成竹在胸，为下面一句的正面描写作了很好的铺垫。
“我今携谢妓，长啸绝人群。”形象地说明了，饮酒、狎妓、观舞并且亲自歌舞，是李白的生活方式之一。“欲报东山客，开关扫白云。”表现了对谢安的隐居生活的向往。
创作背景
但有疑问的是这首诗不见于《樊川文集》，而载于宋人补编的《樊川别集》。最后二句，《全唐诗》等均作“湘江好烟月，门系钓鱼船”。杜牧未曾涉足湘江，故此诗是否杜牧所作，尚有疑问，学术界较支持作者为杜牧的说法。
岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山
皇天未启升平运，不使伊皋相禹汤。"
踏月趋金阙，拂云看御题。飞鸣岂回顾，独鹤困江泥。"
领取嫦娥攀取桂，便从陵谷一时迁。"
"掠水身犹重，偎风力尚微。瓦苔难定立，檐雨忽喧归。
"北阙秋期南国身，重关烟月五溪云。
沧海波深尚作尘。天外凤凰何寂寞，世间乌鹊漫辛勤。
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易，作歌五子恨雕墙。
残阳宿雨霁，高浪碎沙沤。袪足馀旬后，分襟任自由。"
红林檎近·风雪惊初霁
星辰长似太平年。谁家一笛吹残暑，何处双砧捣暮烟。
故巢因雨却闻腥。几时翔集来华表，每日沈吟看画屏。
石室僧调马，银河客问牛。晓楼归下界，大地一浮沤。"
丹穴凤凰胶不远。莫道流水不回波，海上两潮长自返。"
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪，栋梁相庇愿相依。
文君手里曙霞生，美号仍闻借蜀城。夺得始知袍更贵，
漏永灯花暗，炉红雪片销。久游家共远，相对鬓俱凋。
到此今经三纪春。（《洛阳》，并见《纪闻》）"
尾犯·甲辰中秋
"狼烟篝火为边尘，烽候那宜悦妇人。
他日为霖不将去，也须图画取风流。"
不唯不尔容，得无凡草嫉。贤愚偃仰间，鉴之宜日日。"
不避风与雨，群飞出菰蒲。扰扰蔽天黑，雷然随舳舻。
何胤三遗大带红。金劲任从千口铄，玉寒曾试几炉烘。
"暖烟轻淡草霏霏，一片晴山衬夕晖。水露浅沙无客泛，
一壶倾尽未能归，黄昏更望诸峰火。"
九原何处草萋萋。香魂未散烟笼水，舞袖休翻柳拂堤。
临江仙·试问梅花何处好
将军夸换战时衣。鹘翻锦翅云中落，犬带金铃草上飞。
乐府降清唱，宫厨减食珍。防闲襟并敛，忍妒泪休匀。
谁向深山识大仙，劝人山上引春泉。
燕台汉阁王侯事，青史千年播耿光。"
终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札，玄成世业是陶钧。
月中争认绣连干。尊前莫话诗三百，醉后宁辞酒十千。
"客来风雨后，院静似荒凉。罢讲蛩离砌，思山叶满廊。
"席门无计那残阳，更接檐前七步廊。
周颂·时迈
思量却是无情树，不解迎人只送人。"
上言二年隔烟水，下有数幅真琼瑰。行吟坐读口不倦，
"一日又将暮，一年看即残。病知新事少，老别旧交难。
紫云重叠抱春城，廊下人稀唱漏声。
"半夜秋声触断蓬，百年身事算成空。祢生词赋抛江夏，
暝鸟烟中见，寒钟竹里听。不多山下去，人世尽膻腥。"
禾黍是亡国，山河归圣君。松声骤雨足，几寺晚钟闻。"
不知新到灵和殿，张绪何如柳一枝。"
满庭芳·夏日溧水无想山作
"漂泊病难任，逢人泪满襟。关东多事日，天末未归心。
此时谁念孤吟客，唯有黄公一帙书。"
去国时虽久，安邦志不常。良金炉自跃，美玉椟难藏。
"新发烟霞咏，高人得以传。吟销松际雨，冷咽石间泉。
一面已无陈日月。圣唐御宇三百祀，濮上桑间宜禁止。
静时风竹过墙来。故人每忆心先见，新酒偷尝手自开。
"北渚牵吟兴，西溪爽共游。指期乘禁马，无暇狎沙鸥。
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
南歌子·有感
"尽与贫为患，唯余即不然。四方无静处，百口度荒年。
鬼闻抛故冢，禽听离寒枝。想得天花坠，馨香拂白眉。"
"林上梨花雪压枝，独攀琼艳不胜悲。依前此地逢君处，
薄罗轻剪越溪纹，鸦翅低垂两鬓分。
"十五辕门学控弦，六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价，
二午九斋馀日在，请君相伴醉如泥。"
能怜钝拙诛豪俊，悯弱摧强真丈夫。"
噫嘻尔风师，吴中多豪士。囷仓过九年，一粒惜如死。
赠汪伦
"发事牵情不自由，偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿，
"稚圭伦鉴未精通，只把蛙声鼓吹同。
晨炊一箸红银粒，忆着长安索米秋。"
"故园招隐客，应便笑无成。谒帝逢移国，投文值用兵。
"风有危亭月有台，平津阁畔好裴回。虽非宋玉诛茅至，
琴缠江丝细，棋分海石圆。因知醉公子，虚写世人传。"
京洛园林归未得，天涯相顾一含情。"
鸦闪夕阳金背光。心为感恩长惨戚，鬓缘经乱早苍浪。
沉醉东风·重九
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老，子山操赋恨何深。
多惭十载游梁客，未换青襟侍素王。"
鸣蝉性分殊迂阔，空解三秋噪夕阳。"
润笔已曾经奏谢，更飞章句问张华。"
青云如不到，白首亦难归。所以沧江上，年年别钓矶。"
"玉女盆边雪未销，正多春事莫无憀.杏花向日红匀脸，
行朝半夜烟尘起，晓殿吁嗟一镜沈。
凭君细看红儿貌，最称严妆待晓钟。
过张溪赠张完
应是蜀冤啼不尽，更凭颜色诉西风。"
五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。"
云雨散来音信断，此生遗恨寄三乡。"
"瓶枕绕腰垂，出门何所之。毳衣沾雨重，棕笠看山欹。
"六窠只佩诸侯印，争比从天拥册归。一轴郢人歌处雪，
出应干坤静帝阍。计吐六奇谁敢敌，学穷三略不须论。
"五年苛政甚虫螟，深喜夫君已戴星。大族不唯专礼乐，
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴，狼藉衣裳瀑布缄。